文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅分析
后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
当代别墅分 析
东南亚后现代风格
大面积落地窗
独特的入口设计
平面分析
齐备多功能娱 乐空间
大面积观景露台
空间布局明确 豪华楼顶主卧室
平 面 图 欣 赏
当代别墅欣赏
多种风格共存
古典主义别墅
多种风格共存
现代主义风格
建筑发展趋势小结
艺术化 绿色建筑 智能化 个性化 多功能
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二层是文丘里的工作空间。
平面分析：功能分析
在空间狭小的情况下，各空间的大小形状基 本合理，满足使用者的需求，
卧室与起居室朝向较好，门集中处理。 功能分区明确单一，分割组合明确，是对传
统设计的继承。
平面分析：交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄，从而 使交通流线显得简洁流畅。
一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间 。
两侧的落地窗和高窗采光，使室内的光线变 得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
母亲住宅
总体分析——建筑 内与外之间的矛盾
现代主义建筑原则要求 以外观反映内部空间，而 母亲住宅却在个微不足道 的小房子的身上用起了古 典的山墙对称的构图。把 象征庄严、宏伟的符号用 在这里，所以人们会觉得 这所房子的外墙是贴上去 的，完全不像是依据建筑 空间的特性有机地长成的
对立面的诡异变调
强调对称轴线的细部有圆拱 （线脚而已并且断了），横 梁（硬嵌进去的）和方门洞 （里面的墙一半是斜的，门 歪在一侧，从正面看不见， 只有歪着的门灯露出来，还 有轴线上一道深深裂隙。紧 贴轴线后部，有工作室和壁 炉上方的烟道高起，略微偏 斜，把立面的表情拉成斜眉 耷眼。右边是以五个窗口正 方形组成。但左边的则是一 个小窗口和由四个正方形所 结合的大窗口，虽然在面积 比例上是相同的但是分割的 方式却不同，这叫“平衡但 不对称”。
平面分析：交通流线到使用空间
总的来说，文丘里将流线中 的门做得较为含蓄而不突出， 从而使交通流线简洁而流畅。 在主层与二层的连接处理精 巧有趣。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通 过对其的组合，形成了丰富的室内空间。 二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是 “设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有 利于取得对称。
分析——外部环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处 宁静小路旁，安置在离开马路的一块平 伸草地上。
立面分析
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
母亲住宅
平面分析
• 功能分区
二层平面图
一层平面图
一层包括主卧，客卧，起居室，用餐台和厨房； 二层是文丘 里的私人工作室；生活和工作的空间有明显的界限，创造了 一相对安静，可以独立思考的空间。
平面分析
• 功能分区
1：尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理， 基本满足其功能上的要求。 2：卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一 起，减少了交通面积。
对母亲住宅的评价
• 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计 传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美 的结合起来，从而具有了后现代主义的拼 贴性趣味。 • 事实上，“母亲之家”的意义可能更多地 还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对 传统貌合神离的继承。
评价
• 文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上， 将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互 对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混， 当然也是隐喻式的。它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的 “建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手 法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代 建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里25年成就奖 。
母亲住宅
• • • • • 基地位置:美国费城栗树山 设计时间：1961 基地面积 占地面积 总面积
建筑概况
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑， 它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又 小，某些构件在这一层次上是好的在另一 层次上不好......... ——
建筑环境
母亲住宅位于美国宾夕法 尼亚费城栗子山上，绿树 环绕，环境优美。
建筑综述?文丘里独特的设计理念小便宜功能简单但从内到外都充满了矛盾性矛盾性的体现其矛盾在于内部功能空间的接合矛盾性的体现?其矛盾在于建筑的内与外矛盾性的体现?其矛盾在于对称立面上的诡异变调对母亲住宅的评价?将又丑陋又平淡的美国饼干盒式设计传统与复杂的奇形怪状的内部装修完美的结合起来从而具有了后现代主义的拼贴性趣味
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
文丘里母亲住宅分析
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
母亲住宅
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
栗子山母亲住宅
栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里住宅采用破顶这一手法。
顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。
住宅主立面在总体上是对称的，而在细部处理上则采用不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。
解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。
母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进深很小。
另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。
罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。
因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
栗子山母亲住宅
栗⼦⼭母亲住宅栗⼦⼭母亲住宅——罗伯特·⽂丘⾥的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·⽂丘⾥为他的母亲设计的私⼈住宅，由于是为⾃⼰家⼈设计的房⼦，⽂丘⾥在理论上做了⼤胆的探讨，成为《建筑的复杂性与⽭盾性》著作的⽣动写照。
在介绍这个作品时，⽂丘⾥写道：“这是⼀座承认建筑复杂性与⽭盾性的建筑，它既复杂⼜简单，既开敞⼜封闭，既⼤⼜⼩，某些构件在这⼀层次上是好的在另⼀层次上不好……”多层⾯“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层⾯，运⽤了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为⼀种遮蔽物的理解。
”——⽂丘⾥住宅采⽤破顶这⼀⼿法。
顶是传统概念上可以遮风挡⾬的符号。
住宅主⽴⾯在总体上是对称的，⽽在细部处理上则采⽤不对称的⼿法，窗孔的⼤⼩和位置是根据内部功能的需要⽽设计的。
⼭墙的正中央留有阴影缺⼝，似乎将建筑分为两半，⽽⼊⼝门洞上⽅⼜装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相⽭盾的处理⼿法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代⽣活的⽭盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中⼼位置。
解决⽅法则是互相让步，烟囱微微偏向⼀侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的⽅案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下⽅可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；⼆楼的⼩暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗⾼窗。
母亲住宅⼜两处特别⽭盾的地⽅，第⼀是⼊⼝既⼤⼜⼩：门洞开⼝很⼤⽽凹廊进深很⼩。
另⼀个是⼆层后侧既开敞⼜封闭：开敞的半圆落地窗和⾼⼤封闭的⼥⼉墙。
罗伯特·⽂丘⾥⾃称是“设计了⼀个⼤尺度的⼩住宅”。
因为⼤尺度在⽴⾯上有利于取得对称效果，⽽⼤尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平⾯上的⼤尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极⼤关注，⼭墙中央裂开的构图处理被称作“破⼭花”，这种处理⼀度成为“后现代建筑”的符号。
母亲住宅分析
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
秩序与体系——非对称均衡
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
谢谢！ Bye-bye！
文丘里_母亲住宅
House
Robert Venturi
Robert Venturi 简介
• 美国建筑师。1925年6月25 日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。 • 1950年获硕士学位。 • 1957－1965年在宾夕法尼 亚大学建筑系任教。 • 1964年和洛奇一起开办事 务所。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。 • 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
建筑概况1
建筑概况2
建筑模型1
建筑模型2
建筑模型3
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
1965年曾代表美国国务院 赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学 院住宅建筑师及该学院理 事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建 筑与城市设计学院顾问。
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅的设计手法可以从多个角度来进行分析。
首先，我们可以从建筑风格和结构设计的角度来看待这个问题。
母亲住宅
的设计可能受到当地文化、传统和环境的影响，可能会采用特定的
建筑风格，比如现代风格、传统风格或者当地特有的风格。
结构设
计方面，可能会考虑到住宅的功能分区、采光、通风等方面的设计。
其次，我们可以从室内设计的角度来分析。
母亲住宅的室内设
计可能会考虑到居住者的生活习惯、使用需求以及舒适度。
室内设
计可能会包括家具摆放、色彩搭配、空间布局等方面的考量。
另外，我们还可以从可持续性设计的角度来看待这个问题。
现
代建筑设计越来越注重可持续性发展，母亲住宅的设计可能会考虑
到节能、环保等方面的设计手法，比如采用可再生能源、优化建筑
结构以提高能效等。
最后，我们还可以从建筑材料的选择和施工工艺的角度来分析。
母亲住宅的设计可能会考虑到材料的环保性、耐久性以及施工工艺
的精细度等方面。
综上所述，文丘里母亲住宅的设计手法可能涉及建筑风格、结构设计、室内设计、可持续性设计、建筑材料选择和施工工艺等多个方面，需要综合考量各种因素来进行全面的设计。
母 亲 之 家
对母亲住宅的评价
母亲住宅空间明晰，装饰温情，以一种具有纪念意义的方 式站在路人的视野中。 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、 奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代 主义的拼贴性趣味。
再
见
bye bye
作品分析——母亲住宅
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它 既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构 件在这一层次上是好的在另一层次上不好。”
建筑背景
建筑名称：母亲住宅 建造时间：1962年 建筑地点：美国费城 气候状况：四季分明，冬 暖夏凉 业主情况：建筑师文丘里 的母亲
母亲之家体块分析
以一个简单规则的矩形构建而成。
立面分析
运用了山墙个构 成手法，让人一 目了然
立面分析：几何关系与比例
立面分析：几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形
2.直角边1：2的三角形
立面分析：从单元到整体
各单元通过有序组合的 方式，连接成为一个整 体。显得更大更丰富。
母 亲 住 宅
Vanna Venturi House
建筑师简介
罗伯特·文丘里，生于
1925年。美国著名建筑师。
被称为“后现代主义之 父”。 1991年获普利兹克奖。
建筑师设计风格
提出“少就是乏味”的原则。 以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入 设计中 。
建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰
起居室
次 卧 卫
厨
私密空间 公共空间
平面分析:功能分析
二层平面图
工 作 室
平面分析：布局的体现
复杂性
用不规则的空间代替四 方的盒子。 烟囱与楼梯争夺着空间 的中心控制权。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
母 亲 的 住 宅
主作品
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院
古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
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组图：文丘里母亲住宅用必要符号表达信息
房地产门户-搜房网2006-10-16 9:47:00来源：设计频道
“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净‟；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当‟的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无
“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净‟；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当‟的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的…有趣‟；我宁愿要世代相传的东西，也不耍…经过设计‟的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。
我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。
”
——文丘里(Robert Venturi)
一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
母亲住宅
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罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）
美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡
恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
罗伯特•文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。
他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。
于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。
“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”
——文丘里
“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”
——文丘里
母亲住宅
母亲住宅
母亲住宅
美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。
1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。
为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。
除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间，完了。
母亲住宅
母亲住宅内部
母亲住宅内部
小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性
其矛盾，在于内部功能空间的接合。
庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。
结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。
这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。
据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。
其矛盾，在于建筑的内与外。
现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。
把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。
其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。
强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。
紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道
高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。
右边是以五个窗口正方形組成。
但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。
“母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。
但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。
文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。
批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨极少。
因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。
此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上，文丘里隐然有开路先锋之功。
1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖（即American Institute of Architects 25 Year Award）。
母亲住宅手绘图
母亲住宅结构图
母亲住宅立面图
母亲住宅模型正面
文丘里母亲之家模型背面
文丘里母亲之家模型一层平面。