dbx231均衡器说明书

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dbx处理器说明书

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d b x处理器说明书(总8页)--本页仅作为文档封面,使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--1 后面板连接IEC电源连接器DriveRack TM PA使用的电源范围为100V~120V,50Hz~60Hz,包括一根IEC电源线。

EU版本(欧洲标准)的电源范围为220V~240V,50Hz~60Hz。

输出1-6Drive Rack TM PA的输出部分提供6个电子平衡的XLR连接器。

输入1-2Drive Rack TM PA的输入部分提供2个电子平衡的XLR连接器。

+4/-10dB开关开关改变的电平范围,或者是+40dB,或者是-10dBV。

接地脱开开关接地脱开开关使两个输入XRL连接器的1脚机架接地与地脱离。

前面板RTA输入插口XLR平衡输入插座用于连接一个RTA话筒,这个话筒可用“粉红噪声”在“Wizard(奇才)”设置的帮助下通过自动EQ优化任何房间的EQ调节。

RTA话筒输入选择器按前面板上的RTA话筒输入键选择RTA输入的XLR连接器。

数据轮用旋转的DriveRack TM PA数据轮通过程序菜单装载程序、选择参数和编辑参数值。

LCD显示Drive Rack TM PA的背景光LCD显示器给用户提供DriveRack TM PA全部重要的处理信息,包括信号路径、效果模块编辑和奇才(Wizard)设置功能。

如果机内产生内部信号削波,显示器还向用户发出通知,在LCD上显示“CLIP(削波)”信息。

功能键Drive Rack TM PA的功能按键允许直接存取Drive Rack TM PA的全部编辑和领航功能。

上述键的功能如下:<PREV PG>通过任何模块的各页面进行反向领航。

<NEXT PG>通过任何模块的各页面进行向前领航。

<EQ> 用于移动EQ模块。

连续按下时,把EQ模块从输入部分移到输出部分。

<SUBHARMONIC> 此键用于移到分谐波合成器模块。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南欧阳学文1、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz40Hz,适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音: 40Hz150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。

适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中低音: 150Hz500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升36dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。

中音: 500Hz2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音: 2KHz5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。

不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音: 7KHz8KHz,是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。

极高音: 8KHz10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。

均衡器参数详解操作指南

均衡器参数详解操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。

适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。

中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。

不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。

极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征:30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。

lax se231均衡器使用说明

lax se231均衡器使用说明

lax se231均衡器使用说明LAX SE231均衡器的调节SE231均衡器的调节可分为以下主要几段进行:20Hz--60Hz部分这段低频往往给人很响的感觉,如雷声,是音乐中强劲有力的感觉。

如果提升过高,则又会混浊不清,造成清晰度不佳。

60Hz--250Hz部分这段频率包括基音、节奏音的主音,它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性; 强之则音色丰满,弱之则音色单薄,过强则产生隆隆声。

250Hz--2KHz部分它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。

2KHz--4kHz部分这段频率属中频,如果提升得过高会掩盖说话的识别音,尤其是3kHz提升过高,会引起听觉疲劳。

4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段,它影响语言和乐器等声音的清晰度。

提升这一频段,使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些;衰减5kHz,就会使声音的距离感变远;如果在5kHz左右提出升6dB,则会使整个混合声音的声功率提升3dB。

6kHz--16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度,宏亮度和清晰度。

声音的产生:物体波动通过空气的传播,引起耳膜的震动,可获得听觉的感觉。

人耳听觉 20HZ--20KHZ 敏感 1KHz--4KHz 最敏感 3.4KHz人嗓音男 80Hz--500Hz 女100Hz--1KHz电话 200/300--3KHZ电视 100HZ20--250 LOW (LF) 250--2KHz MID (MF) 2kHz--4KHz MH 4KHz--20KHz High (HF)50Hz提升2--3db,给人强烈的震撼感60Hz提升,强化声音的力度,给人震撼感,不宜多提升50,100Hz是交流频点,提升是慎重100--200Hz 衰减3-6db,清晰度提高100Hz以下衰减6--12db,可增加语言的清晰度100--300Hz提升3--5db增加音乐的丰满度例如:主持人李湘250--500Hz 提升3-6db,浑厚,温暖例如:主持人赵忠祥300--500Hz提升4--5db增加音乐的力度330Hz给人以声音的坚实感使低音柔和丰满,但不易过多提升,会产生“浴室效应” 500Hz对力度影响很大,提升2-4db给人亲切感和纵深感800--3KHz 提升3-6db,穿透力增强.也更适合现在的TECHNO,TRANCE,HARD BASS,PROGRESSIVE但是800Hz处提升要特别慎重,这个频点提升后会有嘈杂和狭窄感 1--1.5KHz提升4--5db声音的亮度与层次有所增进,音色既明亮又滑爽,尤其对男声尤为明显2--4KHz提升2--4db能增加人声的亮度3KHz--10KHz 提升3-6db,齿音,增强现场感,但是也有一部分不适合提升3KHz提升过多会产生听觉疲劳4KHz处宜衰不宜提5KHz提升6db可使声音的音量好象增加了3db,如衰减混合声的5KHz分量,会使声音的距离感变远6.8KHz提升过高会产生尖叫声,特别是接有话筒的扩音系统,会引起高频反馈啸叫 8KHz以上稍加提升就能增强声音层次和色彩感10KHz 以上个频段最好不要提升或不要提升过高,要控制在3db以内,如感到高频段量感不足,可在均衡后加接音色激励器来补偿。

DIGISYNTHETIC PRO DS231A 中文说明书

DIGISYNTHETIC PRO DS231A 中文说明书

31DIGISYNTHETIC PRO 中文说明书DS231A 31双段图示均衡器(针对火灾,电击或伤害人体的指示)注意-:1.2.-3.4.-5.6.7.8.9.10.11.A.B.C.D.E.12.13.-使用该电器产品时,有以下基本的预防措施:以下包括使用该产品前请详细阅读全部的安全事项;本产品应当接地,如果出现故障时,电流经最小的接地电阻流入大地,以减小电击;本产品的电源线和电源插头都配备安全接地,电源插头应当牢固插入适当的电源座,此电源座应当完全按当地的条例来安装和接地。

接地装置连接不当会导致电击;如果你对产品是否正确接地存在任何疑问,请委托合格电工或维修人员检查;请不要尝试私自更改产品的电源插头,如果不适合电源插座,可委托合格电工安装适当的电源插座。

为了减小伤害的风险,当产品在小孩附近使用时,要严密监管;请勿在湿度很大的地方使用机器例如靠近浴缸,洗面盆,厨房水槽,警告湿度很大的地下室或者靠近游泳池和湖泊。

该产品应当安装于通风良好的地方。

该产品必须远离热源,例如电暖炉,电热毯或者其它产生热量的产品。

该产品的电源类型必须符合操作指示或者产品上标明的类型。

该产品要配备一条两端的电源线(一端的插片长过另一端)。

这是安全装置。

如果你无法把电源插头插入电源插座,请联系电工来更换旧插座。

请勿破坏电源插头的安全装置。

长时间不使用时,请把电源线从电源插座中拔出,从电源插座拔出电源线时,请勿拉扯电源线,应当抓住电源插头将其拔出。

细心护理,请勿让杂物或液体从其缝隙掉进机内。

当有下列情况时,应委托合格维修人员修理:电源线或电源插头已被损坏;杂物或液体已掉进机内;产品已被雨淋;产品已不能正常操作或在演出中出现明显变化;产品已跌坏或外观损坏当出现没在用户维修指南中描述的情况时,请勿尝试私自修理,应当委托合格的维修人员修理。

警告勿让重物积压或踩踏电源线,切忌拉、拨或强力扭曲电源线。

请勿滥用电源线,不合格的电源线可能导致火灾或对人构成伤害。

DBX 2231 房间均衡器

DBX 2231 房间均衡器

房间均衡器(美国DBX 2231x3)均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。

这里我们指的是房间均衡器,房间均衡器用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。

频段分得越细,调节的峰越尖锐,即品质因数越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

目前常见的有16段和31段两种规格,本项目中我们采用的是立体声双31段房间均衡器。

美国DBX公司是全球著名的电声设备厂商,其中2231房间均衡器是DBX20系列中的一款,下面我们做详细介绍:III型降噪器-什么是III类型降噪器?II类型降噪是一个全新的概念,在信号进入设备前进行编码,然后在设备的输出端进行编码."编"和"解"差不多同时进行。

经过"编"和"解"的过程可以将设备的内在产生噪音降低20分贝。

非常宁静的均衡器图示均衡器的功能就是将某一段频率进行增益或哀减,增减幅度一般都是15dB 。

在哀减是,信号和背景噪声都会同时哀减。

相反地,在增益时,信号和背景噪声都会一同增加,增加地噪声却时不受欢迎地副产品,在未有III类型降噪器之前,我们只好无奈地接受现实。

如今,你有自由选择"噪音增益EQ"和"无噪音增益EQ"限幅器一般音响系统配置,工程师都会在均衡器与功放之间加插限幅器,用以保护音响不易过载或特殊音响效果处理。

既然这是大众所需,为何做为生产者不顺应市场需要将均衡器和限幅器合而为一呢?即可减低生产成本,系统接线将会更为简洁。

dbx PA数字声频处理器简明使用方法

dbx PA数字声频处理器简明使用方法

dbx PA数字声频处理器简明使用方法[一、前面板操作按钮PREV PG 前一页NEXT PG 下一页EQ 均衡器设置。

连续按时可选择输入部分的图示均衡GEQ和输出部分各通道的参量均衡PEQSUBHARMONIC 激励器设置XOVER 分频器设置FEEDBACK 反馈抑制设置COMP/LIMITER 压缩器或限幅器设置DELAY 延时设置PROGRAM 程序模式UTILITY 多用途菜单STORE 程序存储WIZARD “向导”设置,包括SYSTEM SETUP系统设置、AUTO EQ自动EQ和AFS自动反馈抑制二、使用方法1、选择程序[打开电源后,旋转DATA数据轮选择程序。

工厂程序FACT不一定符合需要,可在用户程序USER里按所需要的工作方式选择一个程序。

2、系统设置[按WIZARD键,灯亮,显示屏显示Sysrem Setup系统设置界面。

按NEXT PG键或数据轮就进入Input Setup输入设置,旋转数据轮,选择MONO单声道或STEREO立体声输入。

再按NEXT PG键,进入GEQ图示均衡设置,旋转数据轮设置为双单声道或立体声应用状态。

再按NEXT PG键,进入Main Speaker主扬声器设置,旋转数据轮,按所用的扬声器型号选择。

如果没有所用的型号,就选择最后的Custom即“用户”。

再一次次按NEXT PG键,就依次进入Sub Speaker低音扬声器和高、中、低音各通道功放型号及其输入电平设置。

如果没有所用的型号,就选择最后的Custom,此时就没有输入电平设置项全部设置好以后,再按NEXT PG键,就提示Load New Program加载新程序,这时按一下数据轮,显示Loading……,最后提示Program Loaded!程序已加载,系统设置完成,按PROGRAM退出系统设置。

3、调整输入级系统均衡器(手动方式)按调试系统均衡的常规接好频谱仪。

按EQ键,灯亮,显示屏显示图示均衡界面,旋转数据轮选择ON。

dbx均衡器说明

dbx均衡器说明
精品课件
dbx 2231双通道31段均衡/限幅器(连带III类型降器)
TYPE III NR (III类型降噪器)
精品课件
dbx 2031 单31段均衡/限幅器(连带III类型降器)
dbx 2215 双15段均衡/限幅器(连带III类型降器)
精品课件
20系列均衡器
• 限幅器 一般音响系统配置,工程师都会在均衡器与功放之间加插限幅器,用以保 护音箱不易过载或特殊音响效果处理。既然这是大众所需,为何作为生产 者不顺应市场需要将均衡器和限幅器合而为一呢?既可减低生产成本,系 统接线将会更为简洁。
电子分频器利用电子网络线路,干净利落地把声音分段,然后 送至每只喇叭单元/功放。
精品课件
200系列电子分频器
223立体声二分频/单声道三分频 224立体声三分频/单声道四分频
精品课件
200系列电子分频器
• 精确的分频曲线
虽然都是电子分频器,但是所产生的声音效果却有很大的出入。首先是 曲线的陡斜度,基本上越陡峭越好。但同时必须考虑所带来的负面副作 用。相位失真,延时失真,振铃失真……都是常见的后遗症,必须在两 者中做一个平衡。 因此,设计和制做一台优质的电子分频器是不容易的工作。bbx公司积累 了数拾年的专业经验,是少数能够生产优质限幅器的公司,因此才有本 领生产优质的电子分频器。
采用了最新的III类型降噪电路,将信噪比改善20分贝。内置限幅器,阈 值调校范围由0至+24dBu。4只LED显示输出电平— -10,0,+10和+18dBu。
电子平衡/不平衡输入。输出为伺服平衡/不平衡。 一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均 衡器而不能改善。dbx 20系列均衡器的信噪比高达102dB,对于改善音响系统 的总体指标是一个大大的惊喜。 20系列的均衡器适用于:广播电台,录音棚,大型工程,实况演出等, 对系统指标要求严格的场地。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清;低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份;适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似电话的声音;中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音: 8KHz-10KHz 合适时,三角铁和立的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳; 整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;3、频率的音感特征:30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用;100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz透亮 2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz尖锐 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz清脆 3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz纤细>音感清彻纤细;均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线;SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡,可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换;带有模拟和数字输入/输出;RS-232C C接口,可用于外部遥控,,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品;.1、20~40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音,而不是强劲有力,通过试验就可以知道;看看给地鼓提升这个频段会有什么效果;2、40~150Hz是声音的基础没错,但是绝占不到70%,而且人声的鼻音也不在这个频段,大概在250左右;3、150~500Hz这频段,是个要在处理的时候非常小心的频段,绝不能靠提升这频段来获得人声的力度;稍不小心就会一团遭;4、“300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;”应该说只要在低频部分加混响,都会影响声音的清晰度;当然,在现在的混音技巧中,这个规则已经不是很重要了;因为,我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响;以上均是参考的数值,实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧,这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧;众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,如何调整音色的文章很多了,在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈; 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右,其推拉电位器的Q值是恒定的,一般为1/3倍频程,所以无论是提升或衰减某频率,滤波器的带宽始终是不变的,而频率提升和衰减的程度一般为6-18 dB,最常用的是12dB;图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置,可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况;常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz,频率调整点一般从低到高分为:20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、、、2kHz、、、4kHz、5kHz、、8kHz、10kHz、、16kHz、20kHz等共31个频点,因其有一项主要功能是用来调整室内声场的,故又称其为:专业多段图式房间均衡器; 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下,谨供大家参考:一、使用均衡器调整声场:在专业均衡器的三大主要功能当中,调整音色应该是最基本最经常用到的功能了,甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色,而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的;用房间均衡器来调整声场,非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整;但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的,只能就地取材,利用现有的设备想办法进行声场调整了,最简单最实用的办法就是用话筒调节了,其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过,但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂,在多年的工作中,我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法,具体调整步骤如下:A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒,最好是电容话筒,也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒;把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声场的最佳听音区内,高度1.2米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,基本上就是和主音箱成等腰三角型;B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,再把均衡器所有调节点清零,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整,功放打开并把音量开到合适的位置,然后打开调音台的总音量,开始慢慢往上推话筒音量推子,听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右;C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升,一般50Hz以下,16kHz以上的频率是不会产生声反馈的;具体调整步骤如下: 1、找出回输最厉害的频率点:对声场影响最大的回输点一般有2个左右,假如在一个代号为:W的舞厅里,当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输,而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点,就是:400Hz和4kHz,此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右,这样可以方便下一步的操作;当然不同的声场回输的频率也不可能一样; 2、找出回输比较厉害的频率点:这样的点一般有3个左右,此时我们再把调音台上的话筒音量开大些,再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升,假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输,那第二步的调整也完成了; 3、对找出的回输频率进行处理:通过以上的调整,我们共找出了5个回输点,我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右;再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整好了;二、使用均衡器调整声反馈:很多音响师都会有一个困惑:调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别,虽然调整步骤和方法是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的;调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化,而没有办法解决大部分的话筒声反馈,我这里说的声反馈通俗来说也叫:回输;还是以那个代号为:W的舞厅为例,这个舞厅音响系统中使用了6只话筒,然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出,设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌,且它们的参数又各不相同,想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难;但再困难也要想办法解决吧,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈:首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒,假如我们选了2只AKG的话筒,2个SHURE的话筒,然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈: 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒,把它固定在话筒架上,分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点; 2、然后再拿一只AKG的话筒,把它固定在话筒架上,再分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个主要回输点;这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了:500Hz、630Hz、800Hz、、、这6个回输点 ,然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度,衰减3-9个dB;当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下,可能a舞台回输最厉害发现3个点,而b舞台和c舞台连一个回输点都没有,所以要根据情况灵活调整; 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后,然后再到演员不经常去,但有可能去的区域搜索一下,看看还有没有回输点;然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点,这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制,当然不可能无节制的衰减均衡器,如果把均衡器衰减的面目全非,千疮百孔,那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证;三、使用均衡器调整音色:当声场和回输点一旦调整好后,专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了,当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率,有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用;实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同,因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法,但在我十几年的工作当中,我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法,大家可以试一下:A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度:我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的; 在具体操作上: 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段; 2、40Hz、50Hz 这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右; 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减; 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊、发虚,因此这几个点在低频段最为关键; 5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍,所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受力;B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度:我习惯把400Hz到的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分,那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段;当然也有一些音源由于频率较高,其主要基音部分也会在中频段;总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度; 在具体操作上: 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后会影响音质,比如315Hz—500Hz 段提升太多时,声音就会变得像从井底发出来一样;对630Hz和800Hz 段提升太多时,音质就会变得像电话里的声音一样; 2、而1kHz、、、2kHz、这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉; 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细;C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力:我习惯把到20kHz的频率范围划分成高频段,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力; 在具体操作上: 1、、4kHz、5kHz、是高音段的主要部分,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力;因此要小心、仔细操作; 2、8kHz、10kHz、这三个点影响声音的层次感和色彩; 3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减,而16kHz这个频率点实际上很重要,如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了; 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,由于其频率很高,虽然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻心,要认真处理; 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了,虽然这样,我还是觉得有一定规律可寻,这里我就说一个我自己总结的一个通用模式,大家可以试下下列频率中 + 代表提升,如 +3表示提升了3个dB;- 代表衰减,如 -12代表衰减了12个dB;0就表示没有提升或衰减:A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整: 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-3、-3、-2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz0、10kHz+2、+3、16kHz0、20kHz-9;B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整: 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-4、-2、+2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz-2、10kHz0、0、16kHz-3、20kHz-9;专业均衡器使用时注意的问题 1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内,调整时要有针对性; 2、在调整声场时,要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整; 3、使用均衡器调整声反馈时,只是将压限器直通,其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态,调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态,这一点是和调整声场的方法有明显区别的; 4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈,如果系统中有压限器,都要把它直通,否则话筒在一开始回输时,会受到压限器的压限处理;等到回输信号很大,压限器压不住时,回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害,这样容易损坏设备; 5、经过我多年的实践,在调整声场和调整声反馈时,可以在调整同时播放一点背景音乐,这样可以使声场活跃,更方便调整; 说了这么多不知对大家有没有帮助,最后我想说的是,在现场演出中,如果声场没有调整好,那么整体的音色、平衡就得不到保证;如果声反馈没有调整好,出现了哪怕是一声回输,那也是很严重的问题,我的一贯原则就是:整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样,不知道什么时候它就会爆炸回输,因此在现场操作时真的需要非常小心,要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的,如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改,但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈,就像泼出去的水一样,是没办法收回来的,所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师;音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上,图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的,由于建声不好,起到房间的均衡;而达到好的声音分布;介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写,大陆称为均衡器,港台称为等化器;作用是调整各频段信号的增益值;10段均衡器表示有10个可调节节点;节点越多,便可以调节出更精确的曲线,同时难度更大;从左到右的顺序是从低频到高频100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz;第二章.EQ各频段的基本知识1.20-60Hz影响音色的空间感,因为乐音的基音大多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段均衡;2.60-100Hz影响声音的混厚感,是低音的基音区;如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强,如果不足,音色会变得无力;而如果过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉;有大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段;3.80-160Hz主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气;这部分表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音;如表现不好,音乐会有沉闷感,甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限;4.150-300Hz影响声音的力度,尤其是男音的力度;这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率;5.300-500Hz表现人声的唱歌、朗诵,这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊;6.800Hz影响音色的力度;如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会产生喉音感;如果喉音过多了,则会失掉语音的个性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率",人声,打击乐多表现于此;7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试;这是人耳最为敏感的频率;8.可以适当多一点,不宜太多,可以提高声音的明亮度,过多会使声音发硬;9.2k-4kHz穿透力很强;人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz,所以人耳对这个频率也是非常敏感的;2-4kHz对声音的亮度影响很大,这段声音一般不宜衰减;这段对音乐的层次影响较大;如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了;如果过强了,则会产生咳声的感觉;,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,但是在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重;10.4k-8kHz 这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐,人声可能出现齿音;这段频率通常通过压限器来美化;部分女声、以及大部分吹奏类乐器;11.8k-12kHz这段是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感;适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助,也会让人感到高音丰富;但是,太多的话会增加背景噪声,同时也会让人感到声音发尖、发毛;如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和活力;12.12k-16kHz能够影响整体的色彩感,这段过于黯淡会导致乐器失去个性,过多则会产生毛刺感;13.16k-20kHz可能很多人都听不到,听不到并不意味着器材无法回放,只有很少人可以听到20kHz;这段频率可以影响高频的亮度,以及整体的空间感,过少会让人觉得有点闷,太多则会产生飘忽感,容易产生听觉疲劳;电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此;第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高,效果以~隔开;120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音;260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声;3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强,浑浊~过高显现"哼"声音;4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬;5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色;6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重;7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出;81-2KHz过低松散,使音色脱节~半满通透感强~过高跃感;92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板;104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量;114-5KHz 过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近;125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利;136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重;148-10K过低平淡~半满S音明显,通透感~过高尖锐;1510-12KHz过低乏味,失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪;1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳; 1716-20KHz过低韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感;简单的说1、100Hz属于温暖段,如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉,调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段,突出这一频带可以加强音色的骨骼,但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”,主要是在300Hz~800Hz之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音,削弱该频带会使声音干净,但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度,非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段,这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上,就属于高频段,音质上显得尖锐很有攻击性,很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放,不知道怎么设置这两个扭;功放上面就是均衡器,我说错了,是双15的;请求各位师傅给两个详细的设置方案就行,一个是讲话用的方案,一个是唱歌用的方案;先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高;主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少;所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏;本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考;另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏;所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述;一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器;二、演唱前的准备——调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置下端;调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南均衡器参数详解及操作指南1、均衡器得调整方法:超低音: 20Hz40Hz,适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴与贝司得声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音:40Hz150Hz,就是声音得基础部份,其能量占整个音频能量得70%,就是表现音乐风格得重要成份。

适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔与,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中低音: 150Hz500Hz,就是声音得结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音得力度与响度。

提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升36dB,如再加上混响,则会严重影响声音得清晰度。

中音: 500Hz2KHz,包含大多数乐器得低次谐波与泛音,就是小军鼓与打击乐器得特征音。

适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话得声音。

中高音: 2KHz5KHz,就是弦乐得特征音(拉弦乐得弓与弦得摩搡声,弹拔乐得手指触弦得声音某)。

不足时声音得穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节得识别。

高音:7KHz8KHz,就是影响声音层次感得频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言得齿音加重与音色发毛。

极高音: 8KHz10KHz合适时,三角铁与立*得金属感通透率高,沙钟得节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳得声音应就是:150Hz以下(低音)应就是丰满、柔与而富有弹性;150Hz500Hz(中低音)应就是浑厚有力百不混浊;500Hz5KHz(中高音)应就是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应就是纤细,园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率得音感特征:30~60Hz沉闷如没有相当大得响度,人耳很难感觉。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。

适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬,300Hz 处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。

中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。

不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。

极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。

dbx处理器中文说明书

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现在你将所有的音频连接都完成,同时也很熟悉前面板导航系统,你可以通
过使用向导安装系统来优化你的系统。该仪器可以让你快速成准确地进行会场设置。向导 菜单提供系统设置、自动均衡调节及高级反馈抑制(AFS。以下带你进入会场设置。
从程序模式下,按下vWIZARD钮,显示如下:
仪器向导
系统安装
自动均衡向导
AFS向导
功放选择,仪器会在最初显示推荐的特殊放大器的设置,为的是得到最大值的内部高 度。这是用来匹配你的放大器与该仪器的。注意,如果辅助音箱被包括在音箱选项中, 你将被询问辅助低音音箱有没有被桥接或单声道。想要获得更多信息,请参照系统设 备与结构获取信息(在附录中)
一旦你完成了你的功放设置,你可以按〈NEXT PG钮,同时你会被要求
下(说明书P8页):
就这点而言,仪器可以自动进行房间内的均衡设置。如果你使用独立的
左右图示均衡,你将获得每边的独立自动均衡。如果你使用立体声连接均衡,每边都
将同步均衡,自动均衡能在进程中的任何时刻被取消,通过按下〈NEXTPG钮,根据 完整的自动均衡向导菜单,你能通过释放〈RTA INPUT钮和按下〈PROGRAMS来返 回程序模式。

AFS

Select Number of fixed filters。6.
F F F F F F L L L L L L
AFS
选择固定的滤波器号
你现在将使用〈DATA转钮来选择固定的滤波器号。取值范围0-12。滤 波器总数将保持在12。现场(有效)滤波器数=总滤波器数一固定数目。现场和固定 滤波器类型不同,不同在于固定模式滤波器会自动被安排一个产生反馈的频率,并保 持在该频率上直至被用户清除。而在现场模式中,现场滤波器会自动监视、删除现场 音频(音乐或演讲)中的反馈频率。当所有的现场滤波器被使用,他们开始环旋。必 须说明的是,当一个新反馈被监测并被标记后,第一个现场滤波器便被替换了。这种 模式很有益处,因为反馈频率在话筒被移动时可能发生变化,或在会场特征改变时会 发生变化。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法:超低音:20Hz-40Hz;适当时声音强而有力..能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音..过度提升会使音乐变得混浊不清..低音:40Hz-150Hz;是声音的基础部份;其能量占整个音频能量的70%;是表现音乐风格的重要成份..适当时;低音张弛得宜;声音丰满柔和;不足时声音单薄;150Hz;过度提升时会使声音发闷;明亮度下降;鼻音增强..中低音:150Hz-500Hz;是声音的结构部分;人声位于这个位置;不足时;演唱声会被音乐淹没;声音软而无力;适当提升时会感到浑厚有力;提高声音的力度和响度..提升过度时会使低音变得生硬;300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..中音:500Hz-2KHz;包含大多数乐器的低次谐波和泛音;是小军鼓和打击乐器的特征音..适当时声音透彻明亮;不足时声音朦胧..过度提升时会产生类似电话的声音..中高音:2KHz-5KHz;是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声;弹拔乐的手指触弦的声音某..不足时声音的穿透力下降;过强时会掩蔽语言音节的识别..高音:7KHz-8KHz;是影响声音层次感的频率..过度提升会使短笛、长笛声音突出;语言的齿音加重和音色发毛..极高音:8KHz-10KHz合适时;三角铁和立*的金属感通透率高;沙钟的节奏清晰可辨..过度提升会使声音不自然;易烧毁高频单元..2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上高音应是纤细;园顺而不尖锐刺耳..整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性;层次清晰园顺悦耳..频响多峰谷时:声音粗糙混浊;高音刺耳发毛;无层次感扩声易发生反馈啸叫..3、频率的音感特征:30~60Hz沉闷如没有相当大的响度;人耳很难感觉..60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果;响度很高也不会给人舒服的感觉;可给人以强烈的刺激作用..100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理..500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB;会明显产生一种嘈杂感;狭窄感..1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大..2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸;锐利的感觉..4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳..8K~16Kz纤细>7.5KHz音感清彻纤细..均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器;数字均衡器即可作成图示EQ;有可做成参量EQ;还可以做成两者兼有的EQ;它不仅各项性能指标优异;操作方便;而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性;供不同节目要求选用;可多至储存99种频响特性曲线..SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡;可同时或独立工作;带有限制器和噪声门功能;高精度的48kHz取样;20比特线性模数/数模转换;带有模拟和数字输入/输出;RS-232CC接口;可用于外部遥控;;它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器;是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品..P.S.1、20~40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音;而不是强劲有力;通过试验就可以知道..看看给地鼓提升这个频段会有什么效果..2、40~150Hz是声音的基础没错;但是绝占不到70%;而且人声的鼻音也不在这个频段;大概在250左右..3、150~500Hz这频段;是个要在处理的时候非常小心的频段;绝不能靠提升这频段来获得人声的力度..稍不小心就会一团遭..4、“300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..”应该说只要在低频部分加混响;都会影响声音的清晰度..当然;在现在的混音技巧中;这个规则已经不是很重要了..因为;我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响..以上均是参考的数值;实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧;这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧..众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了;如何调整音色的文章很多了;在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈..现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右;其推拉电位器的Q值是恒定的;一般为1/3倍频程;所以无论是提升或衰减某频率;滤波器的带宽始终是不变的;而频率提升和衰减的程度一般为6-18dB;最常用的是12dB..图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置;可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况..常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz;频率调整点一般从低到高分为:20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点;因其有一项主要功能是用来调整室内声场的;故又称其为:专业多段图式房间均衡器..下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下;谨供大家参考:一、使用均衡器调整声场:在专业均衡器的三大主要功能当中;调整音色应该是最基本最经常用到的功能了;甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色;而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的..用房间均衡器来调整声场;非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整..但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的;只能就地取材;利用现有的设备想办法进行声场调整了;最简单最实用的办法就是用话筒调节了;其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过;但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂;在多年的工作中;我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法;具体调整步骤如下:A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒;最好是电容话筒;也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒..把这个话筒固定在话筒架上;放在一个声场的最佳听音区内;高度1.2米左右;话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平;基本上就是和主音箱成等腰三角型..B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;再把均衡器所有调节点清零;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整;功放打开并把音量开到合适的位置;然后打开调音台的总音量;开始慢慢往上推话筒音量推子;听到轻微的回输声时;再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右..C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升;一般50Hz以下;16kHz以上的频率是不会产生声反馈的..具体调整步骤如下:1、找出回输最厉害的频率点:对声场影响最大的回输点一般有2个左右;假如在一个代号为:W的舞厅里;当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输;而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输;那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点;就是:400Hz和4kHz;此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右;这样可以方便下一步的操作..当然不同的声场回输的频率也不可能一样..2、找出回输比较厉害的频率点:这样的点一般有3个左右;此时我们再把调音台上的话筒音量开大些;再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升;假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输;那第二步的调整也完成了..3、对找出的回输频率进行处理:通过以上的调整;我们共找出了5个回输点;我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右;再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB;此时这个声场基本上就是调整好了..二、使用均衡器调整声反馈:很多音响师都会有一个困惑:调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别;虽然调整步骤和方法是一样的;但其达到的目的和效果是不一样的..调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化;而没有办法解决大部分的话筒声反馈;我这里说的声反馈通俗来说也叫:回输..还是以那个代号为:W的舞厅为例;这个舞厅音响系统中使用了6只话筒;然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出;设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌;且它们的参数又各不相同;想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难..但再困难也要想办法解决吧;我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈:首先把所有的话筒分类;选出经常使用的几只话筒;假如我们选了2只AKG的话筒;2个SHURE的话筒;然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈:1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒;把它固定在话筒架上;分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点..2、然后再拿一只AKG的话筒;把它固定在话筒架上;再分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点..这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了:500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点;然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度;衰减3-9个dB..当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下;可能a舞台回输最厉害发现3个点;而b舞台和c舞台连一个回输点都没有;所以要根据情况灵活调整..3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后;然后再到演员不经常去;但有可能去的区域搜索一下;看看还有没有回输点;然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点;这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制;当然不可能无节制的衰减均衡器;如果把均衡器衰减的面目全非;千疮百孔;那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证..三、使用均衡器调整音色:当声场和回输点一旦调整好后;专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了;当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率;有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用..实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同;因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法;但在我十几年的工作当中;我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法;大家可以试一下:A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度:我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段;这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分;就像一座金字塔;没有基础部分也就不会有塔尖部分;所以低音频率的调整是很重要的..在具体操作上:1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的;因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段..2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率;为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右..3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度;一般不要做大的提升和衰减..4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度;提升太多声音生硬;衰减太多则声音模糊、发虚;因此这几个点在低频段最为关键..5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB;功放的负载就增加了一倍;所以调节时候一定要慎重;既要注重音色;又要兼顾声场;还要兼顾功放的承受力..B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度:我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段;大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分;那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段;当然也有一些音源由于频率较高;其主要基音部分也会在中频段..总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度..在具体操作上:1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度;这一段频率一般很少提升;因为提升后会影响音质;比如315Hz—500Hz段提升太多时;声音就会变得像从井底发出来一样;对630Hz 和800Hz段提升太多时;音质就会变得像电话里的声音一样..2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度;这几个频率是人耳听觉最灵敏的;因此对整体的音色影响也最大;有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB;都会改变整体的听音感觉..整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围;因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细..C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力:我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段;这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力..在具体操作上:1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分;这些频点如果提升过度;声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈;衰减过度声音会显得呆板;没有磁性;没有活力..因此要小心、仔细操作..2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩..3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz;再加上人耳很少能听见这么高的频率;所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减;而16kHz这个频率点实际上很重要;如果把它衰减了;那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了..整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时;由于其频率很高;虽然人耳听觉上不会觉得太明显;但持续的回输会对高音造成严重的损害;所以不要掉以轻心;要认真处理..讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了;虽然这样;我还是觉得有一定规律可寻;这里我就说一个我自己总结的一个通用模式;大家可以试下下列频率中+代表提升;如+3表示提升了3个dB;-代表衰减;如-12代表衰减了12个dB;0就表示没有提升或衰减:A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整:20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9..B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整:20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9..专业均衡器使用时注意的问题1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内;调整时要有针对性..2、在调整声场时;要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整..3、使用均衡器调整声反馈时;只是将压限器直通;其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态;调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态;这一点是和调整声场的方法有明显区别的..4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈;如果系统中有压限器;都要把它直通;否则话筒在一开始回输时;会受到压限器的压限处理;等到回输信号很大;压限器压不住时;回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害;这样容易损坏设备..5、经过我多年的实践;在调整声场和调整声反馈时;可以在调整同时播放一点背景音乐;这样可以使声场活跃;更方便调整..说了这么多不知对大家有没有帮助;最后我想说的是;在现场演出中;如果声场没有调整好;那么整体的音色、平衡就得不到保证;如果声反馈没有调整好;出现了哪怕是一声回输;那也是很严重的问题;我的一贯原则就是:整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样;不知道什么时候它就会爆炸回输;因此在现场操作时真的需要非常小心;要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的;如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改;但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈;就像泼出去的水一样;是没办法收回来的;所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师..音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上;图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的;由于建声不好;起到房间的均衡..而达到好的声音分布..介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写;大陆称为均衡器;港台称为等化器..作用是调整各频段信号的增益值..10段均衡器表示有10个可调节节点..节点越多;便可以调节出更精确的曲线;同时难度更大..从左到右的顺序是从低频到高频100Hz;200Hz;400Hz;600Hz;1KHz;3KHz;6KHz;12KHz;14KHz;16KHz..第二章.EQ各频段的基本知识1.20-60Hz影响音色的空间感;因为乐音的基音大多在这段频率以上;这段很难表现;powermp3没有这段均衡..2.60-100Hz影响声音的混厚感;是低音的基音区..如果这段频率很丰满;音色会显得厚实、混厚感强;如果不足;音色会变得无力;而如果过强;音色会出现低频共振声;有轰鸣声的感觉..有大鼓、定音鼓;还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段..3.80-160Hz主要表现音乐的厚实感;音响在这部分重放效果好的话;会感到音乐厚实、有底气..这部分表现得好的话;在80Hz以下缺乏时;甚至不会感到缺乏低音..如表现不好;音乐会有沉闷感;甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限;具此可判断您的低音炮音箱频率上限..4.150-300Hz影响声音的力度;尤其是男音的力度..这段频率是男声声音的低频基音频率;同时也是乐音中和弦的根音频率..5.300-500Hz表现人声的唱歌、朗诵;这个频段上可以表现人声的厚度和力度;好则人声明亮、清晰;否则单薄、混浊..6.800Hz影响音色的力度..如果这个频率丰满;音色会显得强劲有力;如果不足;音色将会显得松弛;也就是800Hz以下的成分特性表现突出了;低频成分就明显;而如果过多;则会产生喉音感..如果喉音过多了;则会失掉语音的个性;适当的喉音则可以增加性感;因此;音响师把这个频率称为"危险频率";人声;打击乐多表现于此..7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率;通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试..这是人耳最为敏感的频率..8.1.2kHz可以适当多一点;不宜太多;可以提高声音的明亮度;过多会使声音发硬..9.2k-4kHz穿透力很强..人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz;所以人耳对这个频率也是非常敏感的..2-4kHz对声音的亮度影响很大;这段声音一般不宜衰减..这段对音乐的层次影响较大..如果空虚频率成分过少;听觉能力会变差;语音显得模糊不清了..如果过强了;则会产生咳声的感觉..;有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度;但是在4kHz时不能有过多的突出;否则女声的齿音会过重..10.4k-8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少;音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多;音色则变得尖锐;人声可能出现齿音..这段频率通常通过压限器来美化..部分女声、以及大部分吹奏类乐器..11.8k-12kHz这段是音乐的高音区;对音响的高频表现感觉最为敏感..适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助;也会让人感到高音丰富..但是;太多的话会增加背景噪声;同时也会让人感到声音发尖、发毛..如果这段缺乏的话;声音将缺乏感染力和活力..12.12k-16kHz能够影响整体的色彩感;这段过于黯淡会导致乐器失去个性;过多则会产生毛刺感..13.16k-20kHz可能很多人都听不到;听不到并不意味着器材无法回放;只有很少人可以听到20kHz..这段频率可以影响高频的亮度;以及整体的空间感;过少会让人觉得有点闷;太多则会产生飘忽感;容易产生听觉疲劳..电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此..第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高;效果以~隔开..120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音..260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声..3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强;浑浊~过高显现"哼"声音..4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬..5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色..6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重..7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出..81-2KHz过低松散;使音色脱节~半满通透感强~过高跃感..92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板..104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量..114-5KHz过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近..125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利..136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重..148-10K过低平淡~半满S音明显;通透感~过高尖锐..1510-12KHz过低乏味;失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪..1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳..1716-20KHz过低韵味失落;色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味;色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感..简单的说1、100Hz属于温暖段;如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉;调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段;突出这一频带可以加强音色的骨骼;但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”;主要是在300Hz~800Hz 之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音;削弱该频带会使声音干净;但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度;非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段;这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上;就属于高频段;音质上显得尖锐很有攻击性;很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围;如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放;不知道怎么设置这两个扭..功放上面就是均衡器;我说错了;是双15的..请求各位师傅给两个详细的设置方案就行;一个是讲话用的方案;一个是唱歌用的方案..先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响;多数为进口设备;应该说可靠性较高..主要问题是操作者专业素质不齐;真正配备合格调音师的单位很少..所以;经常出现因操作不当造成音响效果不佳;甚至导致设备损坏..本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说;可做为制订操作规程的参考..另外;在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象;是常见的令使用者头疼的问题;因为经常出现啸叫会令宾客扫兴;音响效果无从谈起;严重者会造成设备损坏..所以;自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题;下面分别叙述..。

dbx处理器中文说明书

dbx处理器中文说明书

DBX DriveRack PA数字音频工作站(中文操作手册)0.1 Drive Rack PA的定义dbx Drive Rack PA是控制扩声系统的扬声器各方面最有效的手段,该仪器成为混频器和功放间唯一必需的设备。

以下是该设备的一些特征:●用12个反馈切口过滤器进行立体声反馈消除●双28波段图解式的均衡●经典的DBX压缩机●120A分谐波合成器●2*3、2*4、2*5、2*6交叉配置●立体声多滤段限定均衡●立体声输出限制器●线性延时●粉红噪声发生器●自动均衡(28波段RTA)●JBL音箱和CROWN功放调节安装向导●25个用户程序/25个厂方程序●2个XLR输入和6个XLR输出●前控制面板RTA-M XLR 幻像电源输入●24比特ADC/24比特DAC,大于110dB的动态范围●TypeIV 变换系统●全部图解式的液晶显示第一部分1.1 后面板连接IEC电源容量Drive Rack PA电源可接受100-120V,50HZ-60HZ的范围。

一条IEC线包含在其中。

EU 类型的可接受220-240V,50HZ-60HZ。

1-6输出输出部分提供6个平衡的XLR接口1-2输入输入部分提供2个平衡的XLR接口+4/-10dBv 开关这个开关可+4dBv、-10dBv两档接地提升开关该开关可提升XLR输入插脚1的机架接地1.2 前面板连接RTA输入口这个平衡的XLR输入口是用来连接一个RTA话筒的,它允许用户优化平衡设置,用户可以使用自平衡的向导安装辅助。

RTA话筒输入选择器按下RTA话筒输入键将前面板RTA输入XLR接口数据选择钮数据选择钮用来在程序菜单中滚动选择,加载程序、选择范围和修改范围值。

LCD液晶显示有背景光的液晶显示提供给用户全部的操作信息包括:信号线路,有效限制修改和向导安装功能。

如果任何内部削波在内部单元发生,显示屏同样会提醒用户,以下的信息将出现:削波。

功能键功能键可以让用户直接进行所有修改和导航功能,按钮的功能如下:〈PREV PG〉用来向后引导不同部件单元块〈NEXT PG〉用来向前引导不同部件单元块〈EQ〉用来切换EQ单元,可以让你从输入部分的EQ单元到输出部分的EQ单元〈SUBHARMONIC〉这个按钮用来切换至分谐波合成模式〈XOVER〉用来进入交换模式〈FEEDBACK〉启用反馈消除模式〈COMP/LIMITER〉用来转换压缩或限制模式〈DELAY〉用来切换至延时模式〈PROGRAM〉按下后进入程序模式〈UTILITY〉用来存取“UTILITY实用程序”菜单〈STORE〉存储任何程序变动〈WIZARD〉用来进入向导部分,包括:系统安装、自平衡向导及高级反馈抑制向导。

dpx音频数字处理资料

dpx音频数字处理资料

DBX-1231均衡器dbx12系列均衡器具有精密的工艺技术,针对各种长期应用而免维护的性能,磁场隔离变压器,电子平衡/非平衡输人和伺服式平衡/非平衡输出,输人和输出均设有射频滤波器,以及关闭电源的硬线中继旁路和2秒的加电延时,从而使工程师能保证各种安装的兼容性。

产品在生产上只选用最佳的元器件,故有l0Hz至50kHz的频率响应,大于90dB的信噪比(参考电平为+40),小于0.005%的总谐波失真+噪声(lkHz在+4dBu),和从20Hz至20kHz大于-80dB 的通道间串音。

所有这一切功能q包含在一个3u/2u的钢质/铝质机箱内。

这一切不容置疑的因素就是雄据该领域25年以上的原因。

性能●可选择的提升/衰减范围:+/-6dB和+/-15dB●电子平衡/非平衡输入●伺服式平衡/非平衡输出●输入和输出均设有射频滤波器●XLR,排状接线端子和1/4"TRS接口●-12dB/+12dB输入增益范围●18dB/倍频程的40Hz贝塞尔式低频切换滤波器●机箱/信号接地悬浮能力●内置式电源供电技术指标输入接口: 1/4寸TRSXLR插座(二脚为热正端母头)以及条状接线端子类型: 电平衡/非平衡带射频滤波阻抗: 平衡为40kΩ非平衡为20kΩ最大输入电平: >+21dBu平衡或非平衡共模拟制比: >40dB典型值>55dB1kHz输出接口: 1/4寸TRSXLR插座(二脚为热正端母头)以及条状接线端子类型: 电平衡/非平衡带射频滤波阻抗: 平衡为200Ω非平衡为100Ω最大输入电平: >+21dBu平衡/非平衡2kΩ负载或更大负载共模拟制比: >18dBu平衡/非平衡(接600Ω负载)系统性能频带宽度: 20Hz-20kHz+0.5dB/-1dB频率响应: <10Hz->50kHz+0.5dB/-3dB动态范围: 109dB 115dB信噪比: 90dB 97dB总谐波失真+噪声: <0.005%通道间串音: <-80dB20Hz-20kHz功能开关均衡旁路:将信号通路中的图示均衡部分旁路掉低频切换(隐蔽式):启动40Hz 18dB/oct贝塞尔高通滤波器范围(隐蔽式): 选择+/-6dB或+/-15dB的推子提升/衰减范围指示灯输出电平: 4-LED条状图示指示灯(绿、绿、黄、红)分别对应-10,0,+10和+18dBu 电源工作电压:230V AC 50hZ功率消耗:24W电源接口:IEC插头尺寸和重量尺寸:(高13.4cm x 宽48.3cm x 深20.1cm)重量: 4.8KgDBX 231均衡器双31段图示均衡器详细介绍:TRS或XLR差分平衡入和输出可选择立体声或由左右声道相加而合成的超低音两通道均有x10范围选择开关两个通道均有40Hz高通滤波器(低频切除)所有的输出均带相位反转开关所有频段上的输出电平均可独立调整24dB/Linkwitz-Riley滤波器(专业标准)立体声/单声道状态指示LED灯,表明单元的选择的工作模式 Connectors:1/4" TRS, female XLR (pin 2 hot)技术参数Type:Electronically balanced/unbalanced, RF filtered Impedance:Balanced 40k ohm, unbalanced 20k ohmMax Input Level:>+21dBu balanced or unbalancedCMRR:>40dB, typically >55dB at 1kHzOUTPUTSConnectors:1/4" TRS, male XLR (pin 2 hot)Type:Impedance-balanaced/unbalanced, RF filtered Impedance:Balanced 100 ohm, unbalanced 50 ohmMax Output Level:>+21dBu balanced/unbalanced into 2k ohm or greater >+18dBm balanced/unbalanced (into 600 ohm) SYSTEM PERFORMANCEBandwidth:20Hz to 20kHz, +0.5/-1dBFrequency Response:<10Hz to >50kHz, +0.5/-3dBDynamic Range:108dBSignal-to-Noise:90dBTHD+Noise:<0.004%Interchannel Crosstalk:<-80dB, 20Hz to 20kHzFUNCTION SWITCHESEQ Bypass:Bypasses the graphic equalizer section in the signal path Low Cut:Activates the 50Hz 12dB/octave high-pass filter Range:Selects either +/- 6dB or +/- 12dB slider boost/cut range POWER SUPPLYOperating Voltage:100VAC 50/60Hz, 120VAC 60Hz, 230VAC 50/60Hz Power consumption:15WMain Connection:IEC receptacleNote: Specifications subject to change without notice.DBX-266XL压限器内外俱佳的组合市面上充斥著各式各样的周边设备。

DBX 2231 房间均衡器

DBX 2231 房间均衡器

房间均衡器(美国DBX 2231x3)均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。

这里我们指的是房间均衡器,房间均衡器用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。

频段分得越细,调节的峰越尖锐,即品质因数越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

目前常见的有16段和31段两种规格,本项目中我们采用的是立体声双31段房间均衡器。

美国DBX公司是全球著名的电声设备厂商,其中2231房间均衡器是DBX20系列中的一款,下面我们做详细介绍:III型降噪器-什么是III类型降噪器?II类型降噪是一个全新的概念,在信号进入设备前进行编码,然后在设备的输出端进行编码."编"和"解"差不多同时进行。

经过"编"和"解"的过程可以将设备的内在产生噪音降低20分贝。

非常宁静的均衡器图示均衡器的功能就是将某一段频率进行增益或哀减,增减幅度一般都是15dB 。

在哀减是,信号和背景噪声都会同时哀减。

相反地,在增益时,信号和背景噪声都会一同增加,增加地噪声却时不受欢迎地副产品,在未有III类型降噪器之前,我们只好无奈地接受现实。

如今,你有自由选择"噪音增益EQ"和"无噪音增益EQ"限幅器一般音响系统配置,工程师都会在均衡器与功放之间加插限幅器,用以保护音响不易过载或特殊音响效果处理。

既然这是大众所需,为何做为生产者不顺应市场需要将均衡器和限幅器合而为一呢?即可减低生产成本,系统接线将会更为简洁。

dbx均衡器说明

dbx均衡器说明

200系列电子分频器
• 按照专业使用标准来进行设计 通过背版上的开关,可以选择立体声二分频或单声道三分频(立体声二/三分频或 单声道四分频)。背板上还可以选择立体声超低频输出,或是由左右相加合成的 单声道输出。(大多数扩声系统的超低音均是单声道形式,它可充分利用功放, 因为低频是无方向性的)。还可以通过背板上的开关来分别选择两个通道的分频 频率的范围。(x 1)位置让分频点选择45周至960周,(x 10) 位置的分频点范 围改变为450周至9.6千周,当改变了选择时,位于XOVER FREQ旋钮旁的(x 10) 绿色LED指示灯点亮(这样每次使用时,不必检查背板上的开关设定在什么位置 上)。以上的选择开关设定均设在背板上,尽量避免一些非技术人员的错误操作。 前面板有另一些LED指示灯表示单元是处于单声道还是立体声。为了正确设定输 入电平,每组通道上均有输入增益控制。此处还有一个40周的低频切除(高通) 滤波器,消除不需要的低频成分。每个通道均有高、低两组输出,增益的控制范 围从-∞至+6dB,这样可以将某一通道哑音和进行电平匹配。另外,输出设有相位 反转开关这有助于进行系统调整。可以通过内部跳线将相位开关改变为哑音开关。
223立体声二分频/单声道三分频 224立体声三分频/单声道四分频
技术指标
• 输入 接口: 类型: 阻抗: 最大输入电平: 共模抑制比CMRR: • 输出 接口: 类型: 阻抗: 最大输入电平: 1/4寸 TRS 或 XLR 电子平衡/不平衡,带RF滤波器 平衡 >50kΩ 不平衡 >25kΩ >+24dBu 平衡或不平衡 >40dB,典型值 >50dB,1kHz 1/4寸 TRS 或 XLR 阻抗平衡/不平衡,带RF滤波器 平衡 200Ω 不平衡 100Ω 接2kΩ以上负载 , >+21dBu平衡或不平衡

DrivePack PA(dbx)中文资料及使用

DrivePack PA(dbx)中文资料及使用

DrivePack PA(dbx)中文资料及使用(一)dbx DrivePack PA面板功能键和设备功能简介1.PREV PG:向前找任意一个模块的各页面。

2.NEXT PG:向后找任意一个模块的各页面。

3.EQ:运行均衡模块;如果连续按它,会从运行输入部分的EQ到运行输出部分的EQ。

包含立体声28段图示均衡和多段参数均衡器。

4.SUBHARMONIC:启动次谐波合成器模块。

120A分谐波合成器,可加强低音效果。

5.XOVER:启动电子分频器模块。

6.FEEDBACK:运行反馈抑制器模块。

P/LIMITER:运行压限器模块。

8.DELAY:启动延迟模块。

音箱调校用延时,每个通道10MS。

9.PROGRAM:按下状态下是处于进入节目编程模式。

10.UTILITY:用于读取多功能项目菜单。

11.STORE:用来存储各个节目程序的修改参数的东东。

12.WIZARD:导航系统;它有三个主界面:主要包括系统设置(SYSTEM SETUP),自动均衡导航系统(AUTO EQ WIZARD),高级反馈抑制导航系统(AFS WIZARD)。

13.INPUT METERS:输入电平指示表(指示范围:—30~+20DBU,0.775V电压为标准的DB值)。

14.THRESHOLD METERS:压缩阈值电平指示表。

15.OUTPUT METERS:输出电平指示表(指示范围:—30~+20DBU)。

16.PROWER SWITCH:电源开关。

17.DATA[SELECT](PUSH):编辑和选择程序参数的数据旋钮。

18.RAT MIC:声场实时分析器测量话筒插孔;配合AUTO EQ(自动均衡)功能可以自动补偿房间的频响缺陷。

19.RAT INPUT:声场实时分析器测量话筒接入键,按下表示接通。

dbx DrivePack PA的特点是:拥有多个音响厂家生产的数码音箱的处理系统的部件结构,把周边设备组合在一起,运用数码技术处理,完成各个周边设备的功能运算,而且以模拟输入(输出)的方式串接在调音台和功放之间。

Dbx 中文说明书

Dbx 中文说明书

dbx专业音响产品DriveRack TM PA系统的完全均衡和扬声器控制系统用户手册DriveRack PA目录引言---------------------------------------------------------------3 0.1 Drive Rack TM PA说明---------------------------------------------3 0.2 服务联系信息---------------------------------------------------4 0.3 保证-----------------------------------------------------------4 第一节启动-------------------------------------------------------6 1.1 后面板连接-----------------------------------------------------6 1.2 前面板---------------------------------------------------------6 1.3 快捷启动-------------------------------------------------------8 第二节编辑功能-------------------------------------------------16 2.1 基本领航方式--------------------------------------------------16 2.2 按键配置纵览--------------------------------------------------16 2.3 EQ部分领航(GEQ/PEQ)----------------------------------------17 2.4 分谐波合成器领航----------------------------------------------17 2.5 电子分频器领航----------------------------------------------18 2.6 反馈抑制器领航----------------------------------------------18 2.7 压缩/限幅器领航--------------------------------------------19 2.8 扬声器延时调整领航--------------------------------------------19 2.9 多用途领航----------------------------------------------------20 2.10 奇才程序领航-------------------------------------------------20 第三节Drive Rack PA运行---------------------------------------22 3.1 程序定义------------------------------------------------------22 3.2 工厂程序领航--------------------------------------------------22 3.3 工厂程序编辑--------------------------------------------------23 第四节详细参数-------------------------------------------------25 4.1 前置分频的图像式EQ--------------------------------------------25 4.2 先进的反馈抑制器-----------------------------------------------25 4.3 分谐波合成器---------------------------------------------------27 4.4 分频器------------------------------------------------------27 4.5 后置分频的参数PEQ-------------------------------------------284.6 压缩器/限幅器----------------------------------------------29 4.7 扬声器延时调整----------------------------------------------31 第五节应用指南----------------------------------------------335.12×6 分频器----------------------------------------------33 5.22×5分频器-----------------------------------------------34 5.32×4分频器-----------------------------------------------35 5.42×3分频器-----------------------------------------------35 附录-----------------------------------------------------------37 A.1 重新设置工厂程序-------------------------------------------37 A.2 快捷键的选择-----------------------------------------------37 A.3 技术特性---------------------------------------------------38 A.4 自动EQ的最佳点--------------------------------------------39 A.5 分频器图形-------------------------------------------------40 A.6 方框图-----------------------------------------------------41 A.7 程序表/扬声器调整/功率放大器调整-------------------------42 A.8 系统设置和增益结构-----------------------------------------43 Dbx专业产品登记卡----------------------------------------------46引言用DriveRack TM PA的全部均衡和扬声器控制系统把PA系统驱动到完全新的表演水平。

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131 215 231Refer all servicing to to qualified service personnel. Servicing is required whenthe apparatus has been damaged in any way, such as power-supply cord or plug isdamaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the appa-2DECLARATION OFCONFORMITYManufacturer’s Name:dbx Professional Products Manufacturer’s Address:8760 S.Sandy ParkwaySandy,Utah 84070,USAdeclares that the product:Product name:dbx 131,215 and 231Note:Product name may be suffixedby the EU.Product option:Noneconforms to the following Product Specifications:Safety:IEC 60065 (1998)EMC:EN 55013 (1990)EN 55020 (1991) Supplementary Information:The product herewith complies with the requirementsof the Low Voltage Directive 72/23/EEC and the EMC Directive 89/336/EEC as amended by Directive93/68/EEC.Vice-President of Engineering8760 S.Sandy ParkwaySandy,Utah 84070,USADate:April 19,2002European Contact:Y our local dbx Sales andService Office orHarman Music Group8760 South Sandy ParkwaySandy,Utah 84070 USAPh:(801) 566-8800Fax:(801) 568-75833T able of ContentsSafety Info (3)Service Contact Info (4)Warranty (5)Introduction and Features (6)Operating Controls (7)Connecting the EQ to your system (8)Rear Panel Descriptions (8)Installation Considerations (9)Operation and Applications Notes (9)Specifications (10)Service InfoIf you require technical support, contact dbx Customer Service. Be prepared to accurately describe the problem. Know the serial number of your unit - this is printed on a sticker attached to the top panel. If you have not already taken the time to fill out your warranty registration card and send it in, please do so now.Before you return a product to the factory for service, we recommend you refer to the manual. Make sure you have correctly followed installation steps and opera-tion procedures. If you are still unable to solve a problem, contact our Customer Service Department at (801) 568-7660 for consultation. If you need to return a product to the factory for service, you MUST contact Customer Service to obtain a Return Authorization Number.No returned products will be accepted at the factory without a Return Authorization Number.Please refer to the Warranty information on the following page, which extends to the first end-user. After expiration of the warranty, a reasonable charge will be made for parts, labor, and packing if you choose to use the factory service facility. In all cases, you are responsible for transportation charges to the factory. dbx will pay return shipping if the unit is still under warranty.Use the original packing material if it is available. Mark the package with the name of the shipper and with these words in red: DELICATE INSTRUMENT, FRAG-ILE! Insure the package properly. Ship prepaid, not collect. Do not ship parcel post.45Congratulations on your purchase of a dbx 2-Series Graphic Equalizer. The 2-Series represents a major step forward in the performance of entry-level graphic equalizers. From their amazing 10Hz to 50kHz frequency response, to its 108dB dynamic range, internal torodial transformer, the 2-Series offer out of this world specifications with a down to earth price point. Sure to find a home in the studio, on tour and with installed sound venues, the 2-Series is destined to take its rightful place in the lineage of great dbx®signal processors that are the Professional’s Choice™. With such afford-able quality, there’s no longer any excuse for compromising your sound.The 2-Series Equalizers include the following features:• (131) One 31-band, 1/3-octave Constant Q frequency bands(215) Two 15-band, 2/3-octave Constant Q frequency bands(231) Two 31-band, 1/3-octave Constant Q frequency bands• Switchable boost/cut ranges of ±6 or ±12 dB• 12 dB per octave 50Hz low-cut filter• Front-panel bypass switch• ±12 dB input gain range• 4-segment LED ladders for monitoring output levels• XLR and TRS Inputs and Outputs• Internal Toroidal Transformer• Frequency Response of <10Hz to >50kHz• Dynamic range of greater than 108dBI NSPECTIONVerify that the equalizer’s package contains the following:• Equalizer unit matching serial number marked on package• AC power cord• Operation Manual• Registration Card• Four rack mount screws and washersIf any of these items are missing please contact dbx customer service at the number provided on the back cover of this manual.67Operating ControlsFront PanelsInput Gain Control:This control sets the signal level to the equalizer. It is capable of -12dB to +12dB of gain. Its effect is apparent by viewing the OUTPUT LEVEL BAR GRAPH.EQ Bypass:This switch removes the graphic equalizer section from the signal path.The BYPASS switch does not, however, affect the INPUT GAIN, or LOW CUT filters.EQ Bypass LED:This red LED lights when the EQ is in bypass mode. Note that bypass mode only effects the graphic equalizer section of the 2 Series EQs. The INPUT GAIN and and LOW CUT controls remain unaffected when the EQ is bypassed.Boost/Cut Range Selection Switch and LEDs:This switch selects which of the two boost/cut ranges the equalizer will use, either ±6dB or ±12dB. The red LED lights when the ±12dB range is selected.Output Level Bar Graph:These four LEDs indicate output level of the equalizer.The red LED is 3dB below clipping and is marked as +18dBu. It monitors the level at the output of the equalizer after all other processing.Clip LED:This LED lights whenever any internal signal level reaches 3dB below clip-ping which may occur when any of the following happen: 1) the input signal is “hot-ter” than +22dBu, 2) excessive gain is applied by the input gain control, or 3) exces-sive boost is applied using the frequency sliders.Frequency Band Slider Controls:Each one of these slider potentiometers will boost or cut at its noted frequency by ±6dB or ±12dB, depending upon the position of the BOOST/CUT RANGE switch. When all the sliders are in the center detented position the output of the equalizer is flat. The frequency band centers of the 131 and 231 are marked at 1/3rd of an octave intervals on ISO standard spacings, while the frequency band centers of the 215 are marked at 2/3rds of an octave intervals on ISO standard spacings.Low Cut Enable Switch : The LOW-CUT switch inserts or removes the 12dB/octave 50Hz low-cut filter from the signal path. When the LOW-CUT switch is pushed in, the LOW-CUT filter is INthe audio path.131- Single Channel 31 Band Graphic EQ215- Dual Channel 15 Band Graphic EQ231- Dual Channel 31 Band Graphic EQ131- Single Channel 31 Band Graphic EQ 215- Dual Channel 15 Band Graphic EQ231- Dual Channel 31 Band Graphic EQ10Notes:®The Professional’s Choice In Signal Processing8760 South Sandy Parkway • Sandy,Utah 84070 Phone:(801) 568-7660 • Fax (801) 568-7662Int’l Fax:(801) 568-7583E-mail us at:customer@ or visit us onthe web at: • A Harman International Company18-1333V-A Printed in China。

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