中国现当代文学第十四章 转折时期的小说创作
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二、代表作及其导读 创业史（节选） 柳青 排队买东西的第十七个老汉，个子本来很高大 ，因为罗锅腰，显得低了，不被人注意。他穿着笨 手笨脚的新棉袄新棉裤，左胳膊上挂着一个竹篮子 ，里头平放一个空豆油瓶。他低头用右手指抹眼泪 ，抹掉又溢出来了。 大伙终于注意了这个奇怪的老汉。为什么在大 伙高兴的时候，他流泪?而且看样子流上没完了。
第十四章 转折时期的小说创作
中国当代文学与共和国同龄。共和国的成立 使集结在新的政权下的作家们，必然面临历史的 抉择和时代的筛洗。在共和国成立的最初一段时 间里，当时的文坛主要由三部分作家组成：解放 区作家、国统区作家、共和国新生代作家。这三 类作家在新的时代所表现的创作心态及其成就， 决定了当代小说的最终面貌。国统区作家以巴金 、老舍、沈从文、艾芜等为代表。面对新的时代 诉求，他们的心态较为复杂，创作较为拘谨，艺 术水准也大不如前。
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二、代表作及其导读 百合花 茹志鹃 一九四六年的中秋。 这天打海岸的部队决定晚上总攻。我们文工团 创作室的几个同志，就由主攻团的团长分派到各个 战斗连去帮助工作。大概因为我是个女同志吧！团 长对我抓了半天后脑勺，最后才叫一个通讯员送我 到前沿包扎所去。 包扎所就包扎所吧！反正不叫 我进保险箱就行。我背上背包，跟通讯员走了。 早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得 很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿 ，珠烁晶莹。
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Leabharlann Baidu
2．关于“百合花风格”的讨论：上世纪 50 年代末与 60 年代初曾引发关于茹志鹃“百合花风 格”的讨论，代表性文章有：欧阳文彬《试论茹志 鹃的艺术风格》（《上海文学》1959 年 10 月号 ）；侯金镜《创作个性与艺术特色》（《文艺报》 1961年3期）；细言《有关茹志鹃作品的几个问题 》（《文艺报》1961 年 7 期）；魏金枝《也来谈 谈茹志鹃的小说》（《文艺报》1961 年 12 期） ；洁泯《有没有区别》（《文艺报》1961 年12 期 ）。这是一次难能的正常的文学批评，其中侯金镜 的观点影响深远，对茹志鹃的创作产生了重要作用 。
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【导读】 1980 年 11 月，茹志鹃在《青春》上发表了《 我写〈百合花〉的经过》一文，详细地说明了创作 《百合花》的缘起。她说： 我写《百合花》的时 候，正是反右斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此 ，我家庭也如此。啸平处于岌岌可危之时，我无法 救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思 念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放 电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使 人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有 时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得瞥一眼，便一 闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便 能够肝胆相照，生死与共。 5
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第二节 柳青和他的《创业史》 一、基本知识 新中国成立后，以史诗般的规模彰显共和国的 来路与去路成为时代的选择。展示中国农村的今天 与未来自然成为这一时代的重要主题之一。虽然赵 树理的《三里湾》率先以长篇小说的形式书写了中 国农村走合作化道路的时代必然，但最具影响力并 足以代表一个时代文学范式的长篇小说依然是柳青 的《创业史》。它所描绘的中国农村的生活画卷， 曾被视为中国农村走向未来的理想图景，他所创造 的书写范式曾被视为一个时代的范本，影响久远。
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2．主题：柳青在《提出几个问题来讨论》中 说：“《创业史》这部小说要向读者回答的是：中 国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎 样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在 合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现 出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成 了这部小说的具体内容。”
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第一节 茹志鹃和她的《百合花》 一、基本知识 茹志鹃（1925—1998），上海市人。1943 年 参加新四军。创作过歌词《跑得凶就打得好》（军 区二等奖），话剧《不拿枪的战士》（南京军区二 等奖）。1955 年从南京军区转业到上海，任《文 艺月报》编辑。1958 年创作《百合花》一举成名 ，形成“清新俊逸”的风格。此后，接连发表《如 愿》、《春暖时节》、《静静的产院》、《高高的 白杨树》、《三走严庄》等小说，成为当代最负盛 名的女小说家。
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【导读】 作者的指导思想：在公有制和私有制的斗争中 ，只有千方百计地显示出公有制和集体生产的优越 性，才能吸引农民自愿地走向社会主义道路。 1．历史背景：疾风暴雨的土改革命已经过去 ，地主阶级已经消灭，富农被孤立，农民得到了土 地。在新的历史条件下，必然会产生不同的思想和 行为，是团结起来走集体化道路还是重新回到老路 上去，是按照党领导合作化的方针——自愿互利， 重点试办，典型示范的原则使农民体会到互助合作 的优越性，还是采取斗争的方式迫使农民加入到合 作化的道路上来，是当时亟待解决的现实问题。
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解放区作家以赵树理、柳青、周立波等为代 表。他们深受《在延安文艺座谈会上的讲话》影响 ，完全接受“二为”方针，不仅心态平衡，艺术水 准也大为提高。共和国新生代作家又分为两类：一 类是战火中成长的作家，如杜鹏程、知侠、吴强、 梁斌、曲波、罗广斌、杨益言等。战火的考验与血 与火的洗礼使他们以胜利者的姿态、豪迈的气概迈 入新时代，责任感与使命感使他们自然而然地以塑 造英雄，讴歌革命斗争为己任，贯彻《在延安文艺 座谈会上的讲话》精神成为他们不二的法则，他们 在创作上异军突起，成绩显在，影响了一个时代。
三、延伸思考 1．“百合花风格”：茹志鹃因《百合花》而 形成自己独特的创作风格，即：“百合花风格”。 主要表现在：①在选材立意上，不正面描写生活的 巨流大波，而从中采撷一片微澜，一朵浪花，加以 精细挖掘和描绘，以反映时代风貌；②塑造平凡的 人，从人物性格的某一点深入下去展开细腻的心理 刻画，展示人物的精神世界；③艺术构思时，往往 根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象 征意义的事物作媒介，展开对人物心灵历程的描写 ，充满诗情和哲理；④情节单纯明快，细节丰富多 采，色彩柔和而不浓烈，调子优美而不高亢。
二、代表作及其导读 创业史（节选） 柳青 排队买东西的第十七个老汉，个子本来很高大 ，因为罗锅腰，显得低了，不被人注意。他穿着笨 手笨脚的新棉袄新棉裤，左胳膊上挂着一个竹篮子 ，里头平放一个空豆油瓶。他低头用右手指抹眼泪 ，抹掉又溢出来了。 大伙终于注意了这个奇怪的老汉。为什么在大 伙高兴的时候，他流泪?而且看样子流上没完了。
第十四章 转折时期的小说创作
中国当代文学与共和国同龄。共和国的成立 使集结在新的政权下的作家们，必然面临历史的 抉择和时代的筛洗。在共和国成立的最初一段时 间里，当时的文坛主要由三部分作家组成：解放 区作家、国统区作家、共和国新生代作家。这三 类作家在新的时代所表现的创作心态及其成就， 决定了当代小说的最终面貌。国统区作家以巴金 、老舍、沈从文、艾芜等为代表。面对新的时代 诉求，他们的心态较为复杂，创作较为拘谨，艺 术水准也大不如前。
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二、代表作及其导读 百合花 茹志鹃 一九四六年的中秋。 这天打海岸的部队决定晚上总攻。我们文工团 创作室的几个同志，就由主攻团的团长分派到各个 战斗连去帮助工作。大概因为我是个女同志吧！团 长对我抓了半天后脑勺，最后才叫一个通讯员送我 到前沿包扎所去。 包扎所就包扎所吧！反正不叫 我进保险箱就行。我背上背包，跟通讯员走了。 早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得 很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿 ，珠烁晶莹。
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2．关于“百合花风格”的讨论：上世纪 50 年代末与 60 年代初曾引发关于茹志鹃“百合花风 格”的讨论，代表性文章有：欧阳文彬《试论茹志 鹃的艺术风格》（《上海文学》1959 年 10 月号 ）；侯金镜《创作个性与艺术特色》（《文艺报》 1961年3期）；细言《有关茹志鹃作品的几个问题 》（《文艺报》1961 年 7 期）；魏金枝《也来谈 谈茹志鹃的小说》（《文艺报》1961 年 12 期） ；洁泯《有没有区别》（《文艺报》1961 年12 期 ）。这是一次难能的正常的文学批评，其中侯金镜 的观点影响深远，对茹志鹃的创作产生了重要作用 。
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【导读】 1980 年 11 月，茹志鹃在《青春》上发表了《 我写〈百合花〉的经过》一文，详细地说明了创作 《百合花》的缘起。她说： 我写《百合花》的时 候，正是反右斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此 ，我家庭也如此。啸平处于岌岌可危之时，我无法 救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思 念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放 电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使 人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有 时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得瞥一眼，便一 闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便 能够肝胆相照，生死与共。 5
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第二节 柳青和他的《创业史》 一、基本知识 新中国成立后，以史诗般的规模彰显共和国的 来路与去路成为时代的选择。展示中国农村的今天 与未来自然成为这一时代的重要主题之一。虽然赵 树理的《三里湾》率先以长篇小说的形式书写了中 国农村走合作化道路的时代必然，但最具影响力并 足以代表一个时代文学范式的长篇小说依然是柳青 的《创业史》。它所描绘的中国农村的生活画卷， 曾被视为中国农村走向未来的理想图景，他所创造 的书写范式曾被视为一个时代的范本，影响久远。
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2．主题：柳青在《提出几个问题来讨论》中 说：“《创业史》这部小说要向读者回答的是：中 国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎 样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在 合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现 出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成 了这部小说的具体内容。”
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第一节 茹志鹃和她的《百合花》 一、基本知识 茹志鹃（1925—1998），上海市人。1943 年 参加新四军。创作过歌词《跑得凶就打得好》（军 区二等奖），话剧《不拿枪的战士》（南京军区二 等奖）。1955 年从南京军区转业到上海，任《文 艺月报》编辑。1958 年创作《百合花》一举成名 ，形成“清新俊逸”的风格。此后，接连发表《如 愿》、《春暖时节》、《静静的产院》、《高高的 白杨树》、《三走严庄》等小说，成为当代最负盛 名的女小说家。
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【导读】 作者的指导思想：在公有制和私有制的斗争中 ，只有千方百计地显示出公有制和集体生产的优越 性，才能吸引农民自愿地走向社会主义道路。 1．历史背景：疾风暴雨的土改革命已经过去 ，地主阶级已经消灭，富农被孤立，农民得到了土 地。在新的历史条件下，必然会产生不同的思想和 行为，是团结起来走集体化道路还是重新回到老路 上去，是按照党领导合作化的方针——自愿互利， 重点试办，典型示范的原则使农民体会到互助合作 的优越性，还是采取斗争的方式迫使农民加入到合 作化的道路上来，是当时亟待解决的现实问题。
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解放区作家以赵树理、柳青、周立波等为代 表。他们深受《在延安文艺座谈会上的讲话》影响 ，完全接受“二为”方针，不仅心态平衡，艺术水 准也大为提高。共和国新生代作家又分为两类：一 类是战火中成长的作家，如杜鹏程、知侠、吴强、 梁斌、曲波、罗广斌、杨益言等。战火的考验与血 与火的洗礼使他们以胜利者的姿态、豪迈的气概迈 入新时代，责任感与使命感使他们自然而然地以塑 造英雄，讴歌革命斗争为己任，贯彻《在延安文艺 座谈会上的讲话》精神成为他们不二的法则，他们 在创作上异军突起，成绩显在，影响了一个时代。
三、延伸思考 1．“百合花风格”：茹志鹃因《百合花》而 形成自己独特的创作风格，即：“百合花风格”。 主要表现在：①在选材立意上，不正面描写生活的 巨流大波，而从中采撷一片微澜，一朵浪花，加以 精细挖掘和描绘，以反映时代风貌；②塑造平凡的 人，从人物性格的某一点深入下去展开细腻的心理 刻画，展示人物的精神世界；③艺术构思时，往往 根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象 征意义的事物作媒介，展开对人物心灵历程的描写 ，充满诗情和哲理；④情节单纯明快，细节丰富多 采，色彩柔和而不浓烈，调子优美而不高亢。