一个好的剧本对电影的影响

型所安排。都是为了展现那个一开始利用德国的战争， 诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在充满了 杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱的典型的
金钱至上的资本家形象。也正是后来他解救犹太人的行 动反差突出了一种人性的光辉。⑦巧妙的戏剧张力设置 如果要想写好的电影剧本，就必须观察和
学习最好的电影作品。在这一环节，小编将引用詹姆斯 卡梅隆曾经的表述。因为如果我们看过他的电影就会知 道他大部分电影都是运用带有强戏剧张力
够塑造出一个栩栩如生，让观众无法忘却的角色，那么 恭喜你，你的剧本已经成功了一半，甚至投资方和演员 会打破头皮来争抢你的剧本。②重复某些
特定台词和场景 如何让你的电影和观众产生共鸣？一个 讨巧的方式是重复某些特定的台词和场景，这一点在剧 本中得到了很好的体现。以电影《源
代码》为例，影片剧本的大部分时间都在不断重复列车 爆炸前八分钟的场景，而编剧在每一次场景中又做出相 应的改变和调整，推动整个电影情节走向
玩偶之家中的社会悲剧和普罗米修斯的英雄式悲剧，他 们通常情节设置不可逆转，通过毁灭的方式来引起观者 的怜悯，使人们从悲痛中净化。而对于喜
剧，它内含的讽刺功能常使它成为尖锐的时代和社会的 批判工具，通过发笑来达到其独特的审美机理。而不管 悲剧和喜剧，一个好的剧本在情节设计上
要尽量避开观众最能想到的，创造出一个观众意料之外 却又情理之中的情节。剧本里也最好不要出现过于直白 的内心感受，要将这个感受艺术化的表达
好剧本。
全文完！谢谢观看！
演员 http://www.xiy.tv/ ty36htvv
。文艺范儿一点的话就要看墨镜王的了，比如流传很广 的一个段子就是王家卫有一次让他的演员翻译 Ilove you， 有的演员翻译成我爱你。
王说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有 坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人，虽然我 知道这条路不是很远。我知道不久我就会
下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”你，学会了吗？ ⑥有细节细节让你所表现的东西更加真实，也更能显示 出作者的功力，让人回味无穷。一部好
有采用常见的时间顺序结构，而是采用了过去式插叙+想 象式（未来）插叙的精巧环形结构来将整个故事娓娓道 来，其环状结构，也是造成了“过去”
即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通，但是 叙事上没问题。所以《低俗小说》一出来就震惊了整个 电影界，带来了一场编剧革命；《醉乡民
谣》，影片的开头即结尾，结尾即开头，但是，跟昆汀 的《低俗小说》不一样，本片并不是一个环形的封闭故 事，开头与结尾明目张胆的重复也不是为
出来（参考墨镜王）。当故事逻辑不通时，情节无法推 进时也千万不要滥用巧合、插叙（回忆和幻想）;人物设 计上一个绝对正面的主人公和一个绝对
负面的坏蛋；在结局设计上不要虎头蛇尾，给人一个意 外但是完全不合情理的结局。让张艺谋重回艺术巅峰的 《归来》，戏外的褒奖离不开原作小说《
陆犯焉识》（严歌苓）和邹静之编剧的共同努力。冯婉 喻痴痴等着自己的丈夫陆焉识，最后终于也相见了但却 不记得他了，最后陆焉识还是陪着他一起
本中同时又设计了大量的商业情节，诸如蝙蝠侠的各种 高科技设备，大爆炸场面，高空飞行特技等等，于是成 就了史上最佳漫画和英雄电影。诺兰的蝙
蝠侠真正做到了有血有肉有料，为商业影片设立了一个 难以逾越的高度。“诺兰让关于艺术片和商业片的讨论 变得毫无价值。《黑暗骑士》不但拍出了
古典悲剧的感觉，还探讨了恐怖主义、越界权力等美国 当代的热点话题。最关键的是，电影好看得无懈可击。” 中国电影不缺导演明星和资金，缺的是
笑柄就可以收买国内观众的胃口。经典对白，绝对是建 立在综合考量角色心理，场景氛围，观众思维等一大堆 综合因素的基础上，经过编剧深度加工，
和影片具体情节，电影配乐结合的产物。恰如其分的风 格化经典对白，华语影坛有最广受众的应该就是周星驰 了，因为不管他的喜剧影片还是小人物励
志影片，里面脍炙人口的经典对白数不胜数。相信在他 的《大话西游》、《喜剧之王》、《少林足球》里都有 我们私下和小伙伴演来演去的桥段的对白
在火车站举着自己的名牌“陆焉识”等待自己归来，仔 细想想，这也不失为最好的结尾，因为某些东西一旦发 生，其带来的痛苦将无法磨灭。④叙事结
构上的传统和颠覆电影叙事结构包括单/多线性结构，回 环式套层结构，缀合式团块结构，交织式对照结构，梦 幻式复调结构。剧本的叙事结构一般是
这五种结构的单一、交叉和变异，这里主要谈谈叙事结 构的颠覆，以昆汀的《低俗小说》和科恩兄弟《醉乡民 谣》为例，《低俗小说》在叙事结构上没
因素呢？好的剧本具备八个必要因素。 ①深入人心的角 色 我们评价一个电影的成功与否有很多指标，如票房， 艺术质量，而对于成功的剧本来说
，塑造出一个观众耳熟能详的角色尤为关键。随着时间 的推移，观众可能会渐渐淡忘电影的故事情节，但是他 一定会记住让他难忘的角色，比如《阿甘
正传》的阿甘，《霸王别姬》的程蝶衣。很多时候，基 于对这些角色的怀念和感触，我们会不断地把这些电影 翻出来看了一遍又一遍。如果你的剧本能
的电影剧本，细节值得推敲，值得反复咂摸。如斯皮尔 伯格05年的作品的《慕尼黑》，主角Avner在和同事一起 煮饭时的场景就详细的描述了从
准备食物到大家一起享用的整个过程。当然，Avner应该 很会做饭，但这不重要，这一组镜头有助于影片的结构 理解并且让人物特性更加丰满。在
斯皮尔伯格另一部经典影片《辛德勒名单》中也是这样。 影片中不吝惜的去展示主人公奥斯卡· 辛德勒吸烟又酗酒 的生活习惯也完全是根据生活中的原
的办法，适当地融合商业元素，或者我们称之为接地气 的剧本。以诺兰的蝙蝠侠三部曲的第二部《蝙蝠侠：黑 暗骑士》为例，这应该是有史以来最成功
的商业与艺术双赢的电影之一。（豆瓣和IMDB均是9分的 高分）本片由诺兰兄弟共同担纲编剧，让本片的咖位和 其它漫画英雄片完全不是一个等级
，诺兰兄弟着重于挖掘潜藏在超级英雄华丽外衣下的深 刻人性，蝙蝠侠、双面人和小丑这三个形象把人在善恶 两面的矛盾及选择映射得淋漓尽致，但剧
了追求叙述上的趣味性，而是为了强化人物设计。就像 科恩解释的那样：“我们的主人公是一只猫，他最后哪 儿也不去。”这两部电影都是值得拉片细
细品味的好电影。⑤风格化明显的对白 能成为电影剧本 的，基本上都有优秀对白，然而，并不是一味简单机械 地罗列各种网络段子就是经典对白，
那样只是廉价的段子大杂烩，并没有形成强烈个人风格 化的对白。国产电影的剧本尤其热衷于罗列各种原创非 原创的段子，天真地以为靠些刻意为之的
剧本是电影之魂。诚然，一个好的故事才是戏的根本， 是戏的种子，人物角色是树干，情节是树叶，在大局上 是浑然一体的。回到电影的本身，好莱坞
很久以前就把电影归类为讲故事，这一观念也得到了全 世界同行的普遍认可。 中美之间电影工业的差距，差距 就不用说了，而在剧本方面，由于各
种条件所限，在拍摄过程中很难拍到一个剧本最初的构 思初衷，呈减分状态。所以这时候，就尤其需要更严谨 耐读的剧本。而这样的剧本一般都有什么
的镜头和平静的镜头之间来回往复来激发观者更深层次 的审美体验。那么他的镜头安排有没有规律可循呢？当 然是有的。在《终结者2》中他曾表示，
里面强烈的戏剧化镜头都跟随在一组看似平静的镜头后 面才会对比更加明显。而且随着电影走向，戏剧冲突是 越来越猛的，最后一个冲突要达到整部作
ห้องสมุดไป่ตู้
品的高潮。⑧与商业元素合二为一剧本的写作，最重要 的是能够被搬上大银幕，但笔者并不鼓励因此就牺牲艺 术，彻底向商业妥协，编剧可以采取折中
高潮，让观众欲罢不能，产生强烈的观影体验和情感波 动。重复性的特定台词和场景，在剪辑手法上是重复蒙 太奇，就好像心理暗示一样，造成一种强
调呼应对比渲染等效果。观众在这种潜移默化的剧本手 法下会牢牢地被剧本情节抓住，仿佛置身于惊涛骇浪之 中，一浪高过一浪的冲击，被影片所征服
。③情节上另辟蹊径 悲剧之所以引起人的情感波动是因 为它有着深刻的戏剧冲突，不管是俄狄浦斯式的命运悲 剧和哈姆雷特式的性格悲剧，亦或是