现代文学

●周作人1929到1933年在清华大学等校讲授“中国新文学研究”的讲义，后整理发表题为《中国新文学纲要》是现代文学史的开创性著作●1917年文学革命是古典文学的结束，现代文学的开始●革命文学是1928年前后掀起的又一场文学革命运动，着重探讨文学内容的深入发展，要求文学和社会革命、实际生活相结合，在内容的层次上对文学的变革提出了深层的要求。

●八事１９１７年１月１日，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》提出文学改良应从八事入手：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不用对仗，不避俗字俗语●三大主义：陈独秀提出的，作为文学革命的征战目标：推翻琢磨的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学●文学研究会：1921年1月成立于北京，宗旨是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学，成员：周作人郑振铎沈雁冰王统照许地山朱希祖蒋百里耿济之瞿世英郭绍虞孙伏园叶绍钧，为文学为人生的写实主义，《小说月报》●创造社：1921年6月成立于北京，郭沫若郁达夫田汉、张资平、何畏、徐祖正、张凤举、成仿吾、穆木天、陶晶孙《创造》，多为日本留学生，为艺术而艺术的浪漫主义●新月社：1923年成立于北京，胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋，多为旅英美留学生●语丝社：1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯《语丝》●语丝体：着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体（任意而谈无所顾忌，排击有害于新的旧物，催促新的产生）●湖畔诗社：以爱情诗闻名，成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之是湖畔诗人，《湖畔》●浅草社：1922年成立，《浅草》季刊，并在上海《民国日报》副刊中出现过《文艺旬刊》，其骨干成员有于1929年秋组成沉钟社，办有《沉钟》周刊，半月刊，致力于介绍外国文学。

●问题小说：五四运动在思想文化领域里除旧布新的力量，引出了一批“问题小说”，造就了一群问题小说家。

他们建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式。

1919年下半年，冰心正式开了问题小说之风〈斯人独憔悴〉冰心王统照许地山●形成原因：1社会变革和思想启蒙的产物2与作家们的社会责任感密切相关3受外国文学影响（有历史文献的价值，艺术价值成就不高）●通俗文学：以清末民初经济发展为基础得以滋长繁荣的在内容上以传统心理机制为核心的，在形式上继承中国古代小说传统为模式的文人创作或经文人加工再创造的作品●小诗体：在周作人郑振铎翻译的外国作品影响下产生的，小诗是一种即兴式短诗，一般三五行一首，表现作者刹那间的感兴寄寓人生哲理和美的情思。

冰心、宗白华、徐玉诺、何值三●三美：闻一多提出的新诗格律化，音乐美绘画美建筑美，音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。

●纯诗：穆木天提出的，1诗与散文有着完全不同的领域2诗应有不同散文的思维与表现方式，强调诗的暗示与朦胧●杂文：议论时政的杂感短论●新青年随感录作家群：鲁迅、陈独秀、刘半农、周作人、钱学同、李大钊●现代评论派：多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分语丝派成员是队里的，徐志摩、陈西滢、吴稚晖●左联：中国左翼作家联盟，1930年3月2日成立于上海，郭沫若郁达夫等，常务委员有鲁迅、沈端先、冯乃超、田汉、郑伯奇、洪灵非、钱杏七人，后成立了马克思主义文艺理论研究会●学衡派:得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等，他们既是欧美留学生，又是大学教授。

他们以《学衡》为阵地，打着"学贯中西"旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义●海派●新感觉派30年代在上海，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。

让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位置。

代表作家：刘呐鸥、施蛰存。

●五大剧社：田汉的南国社、洪深的复旦剧社、应云卫的上海戏剧协社、朱襄成=丞、罗鸣凤的辛酉剧社、陈白尘的摩登剧社●洪深的农村三部曲——五奎桥、香稻米、青龙潭，被认为是机械的现实主义●1930年8月以上海艺术剧社为基础，集合了辛酉、南国、摩登等进步的戏剧团体成立了中国左翼剧团联盟，后改名为中国左翼戏剧家联盟●红色戏剧：开始是红军中的宣传队，有自我娱乐和教育的性质，以后成立了专业的八一剧团，又扩建为工农剧社，并在多地建立分社、支社，开办高尔基戏剧学校，形成专业与业余结合，不对、农村、机关结合的演出系统，市政府与军队政治工作的一个部分，演出形式上与歌舞结合，强调现场的即兴发挥和观众的参与●国防戏剧：强调反帝抗日反汉奸，争取解放的主题，要求充分发挥戏剧的宣传功能，艺术形式上提倡通俗化、大众化和方言话剧●熊佛西被称为北方剧坛的泰斗，农民戏剧实验，南（田）汉北熊（佛西）●京派小说：30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。

所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。

●孤岛文学●九叶诗派：是40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。

成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、穆旦、郑敏、袁可嘉、唐祈、唐。

《诗创造》《中国新诗》他们既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术创造。

吸收了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法。

野草作家群：国统区在艰苦环境下坚持鲁迅杂文传统的，围绕着《野草》形成的作家群，聂夏衍、秦似●汉园三诗人：何其芳、李广田、卞之琳，《汉园集》●现代文学的特点：1缩短了与西方文学的距离2有强烈的使命感3坚持社会使命和文学独立价值4吸收了西方文学和古典文学的养料●鲁迅：●（一）1918至1922年写了15篇小说。

1923年8月编为短篇小说集《呐喊》（后抽出《不周山》）●《狂人日记》日记体，是现代白话小说的开山之作，表达了对礼教吃人的看法。

结构：客观、主观、象征结构●孔乙己是其第一篇抒情小说，破落出生而沦为小偷。

看与被看：1孔与掌柜酒客2伙计与其他人物3伙计、人物与隐含作者●药：人吃人，对传统生活方式的真实暴露，是革命象征的寓言，父母为子女悲痛●阿q正传：故事式，自己吃自己，精神胜利法：1用夸耀过去来解脱现实的苦恼2用虚无的未来宽解眼前的窘迫（自欺欺人）3以自己的丑恶娇人4自轻自贱5用健忘来淡化所受的欺侮屈辱●（二）1924至1925年的11篇收入《彷徨》●《祝福》祥林嫂的悲剧，看客效应●《在酒楼上》吕纬甫《孤独者》魏连个人主义人道主义●《伤逝》手记体，唯一的爱情小说，涓生子君的悲剧——社会原因（传统道德的束缚）自身（未考虑婚后的事）●总结：呐喊彷徨二者被称为中国现代小说成熟的标志1表现的深切：独特的题材（农民知识分子）眼光（社会精神的病态）小说模式（看与被看，离去归来再离去）2格式特别●老舍（一）三个长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》《茶馆》《月牙儿》《四世同堂》等，而《骆驼祥子》是老舍创作达到高峰及成熟的标志，《离婚》则标志着老舍作品幽默风格达到成熟-（二）艺术成就：1取材充分表现北京地域文化特色和风俗描写2对北京社会文化心理结构的揭示：讲排场礼数3创造性地运用北京市民口语4带有北京市民文化烙印的幽默与趣味（三）《骆驼祥子》是对城市文明病与人性关系的探讨●主题：1社会和国民性批判2文明与人性关系艺术特色：1结构方法上继承了传统小说的结构2人物描写上着重刻画人物的心理状态3语言特色上用地道的北京话，简洁朴素●巴金●（一）长篇小说《灭亡》（1928处女作），爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》激流三部曲《家》、《春》、《秋》《寒夜》、《憩园》、《第四病室》●（二）前期创作特点：青春型，多以青年的爱情苦闷、理想反抗为题材，只求与青年读者情绪沟通，倾向单纯，热情坦率——正面描写青年投身社会斗争和揭示旧家庭残害青年的罪恶●后期创作的特点：由青年浪漫转向中年人的沉稳，由奔放的抒情咏叹转向冷静的人生世相描写——写旧家庭的没落和抗战时的生活●（三）《家》的艺术特色：1抒发真挚浓郁的激情2意蕴丰富的日常生活细节描写3舒缓自然、生活化的结构4朴素流畅自然的语言风格●四、曹禺：●（一）《雷雨》是现代话剧成熟的标志1人生与社会方面的解释（社会问题剧）：过去和现在的戏剧2诗的角度：郁热氛围、情热、挣扎和命运的残酷3人物形象4锁闭式的结构和回溯式的情节5序幕尾声●（二）《日出》1由传奇和变态转向平凡和常态2横断面的结构方式3损不足以奉有余4人人被捉弄●（三）《原野》书写人性，诗意的展示，复仇的正当性●（四）《北京人》对北京文化的批判，追求生活化散文化的戏剧，对日常生活内在诗意的开掘，对人的精神世界的展示赵树理的问题小说：发现问题-解决问题-作为解决其他问题有效的方法●（一）《小二黑结婚》写农民翻身《李有才板话》写政权问题《地板》《福贵》《孟祥英翻身》《传家宝》《邪不压正》《李家庄的变迁》●（二）成就：1塑造形象：塑造了先进农民形象、塑造了一批被封建思想毒害的农民干部和积极分子形象，塑造了开始转变的深受封建思想毒害背负着沉重历史传统的老一代农民2表现出民族化大众化的艺术特色：评书体的现代小说形式，讲究情节连贯完整，善于通过人物语言和行动来刻画人物性格3独具风格的语言艺术：朴素自然、幽默风趣、有浓郁的地方色彩●钱钟书：《写在人生边上》《人.兽.鬼》《围城》《猫》《管锥编》●《围城》●（一）多重意蕴：1社会反映层面：写中国某一部分社会和某一类人2文化批判层面：讽刺知识分子，写“新的儒林外史”3哲理思考层面：写围城——人的生存境遇●（二）艺术表现：1讽刺：对病态知识分子的机智讽刺、细腻高超的心理讽刺、幽默机智的讽刺语言2丰富的比喻七、张爱玲：《金锁记》《倾城之恋》《传奇》《流言》●张爱玲的笔下直接地、毫无保留地把人性和金钱的关系联系在一起，写出了金钱对人性的诱惑、腐蚀、毒化，同时写出了人性在金钱面前萎缩、变态●2．描写某一具体的人性时，把最终的落脚点放在对社会本质问题的揭示上，显示出张爱玲对人生、对人性以及对社会思考的深度。

特别善于选用婚恋题材，揭示金钱和社会的本质，在这方面最能体现人性深处。

又善于揭示人物的内心世界，对人物心理的描写同样也很深刻，更多地是写人物的想法。

还善于营造奇特的气氛，令人深思。

张爱玲有很强的语言修养，有很好的语言功底，同时又非常世俗化，直逼人性深处，显示出大俗大雅、雅俗共赏的特点。