17.《茶馆》艺术分析

第二幕： 已经到了民国时期。军阀混战，民 不聊生；列强虎视眈眈，随时准备 分一杯羹；爱国学生号召大家内除 国贼，外御列强。八面玲珑的王掌 柜在残兵流寇、地痞特务的骚扰压 榨下坚持改良，苦苦支撑着“老裕 泰”茶馆。
第三幕： 北京城被日寇霸占了八年以后，老 百姓好不容易盼到了胜利，可是又 来了国民党和美国兵，政治空前黑 暗，王掌柜的日子愈加艰难。他的 改良梦最终也没能救得了“老裕 泰”，他自己也被逼上了吊……
“all right？”“yes，也有这么一 说！” 王淑芬：“西直门的德泰，……全 先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还 开着，……” 常四爷：“大茶馆全关了，就是你 有心路，能随机应变地改良！”
“这年月还值得感谢！”
“有不打仗的新闻没有？”
常四爷的性格展现
1、“我卖菜呢！自食其力，不含糊！……听 说你明天开张，也许用得着，特意给你送来 了！” 2、“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准 备跟他们打打呢！……” 3、“要是洋人给饭吃呢？”“盼着你们快快 升官发财！” 总结：旗人。正直，爱国；倔强，敢作敢为； 自食其力，乐于助人。
《茶馆》的艺术分析

人物谱系
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲 早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不 坏。 唐铁嘴 －－ 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。 松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。 常二爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主 顾。正直，体格好。 李 三 －－ 男。三十多岁。裕泰的跑堂的。勤恳，心眼好。 二德子 －－ 男。二十多岁。善扑营当差。 马五爷 －－ 男。三十多岁。吃洋教的小恶霸。 刘麻子 －－ 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。 康 六 －－ 男。四十岁。京郊贫农。 黄胖子 －－ 男。四十多岁。流氓头子。 秦仲义 －－ 男。王掌柜的房东。在第一幕里二十多岁。阔 少，后来成了维新的资本家。
“一辈子不服软，敢作敢为， 专打抱不平”。
“我爱咱们的国呀，可是谁爱 我呢”
松二爷
1、“看见我这身衣裳没有？我还像个人 吗？”“可是到了民国，我挨了 饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 2、“我看见您两位的灰大褂，就想起前清 的事儿！不能不请安！”“你说得对！嗻！ 四爷，走吧！” 总结：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手 好闲，喝茶玩鸟，不愿自食其力。最终饿 死。
五、《茶馆》的艺术成就
（一）结构上的成就：
A：从形式上看，《茶馆》整部剧，没有一个 贯穿始终的故事情节。戏中三幕的划分不是根 据情节发展的需要，而是着眼于时代，时间跨 度相当大。
三、话剧结构建构特点分析：
（一）、 三幕戏的历史侧重面各有不同。
第1幕，重点描绘 “大清帝国”寿终正寝前夜 病入膏肓的社会场景，也交代了在急剧下滑的 社会面前，有志革新者和爱国者，以及一些本 能地怀着生活期待的小市民，心间尚存的一丝 追求；
第2幕，清王朝已经瓦解，虎狼般 作恶的封建军阀，造成了连年战 争和社会动荡，尽管时代更迭了， 所有丑陋、反动的力量，照旧像 清末一样，肆无忌惮地横行，也 让大众躲之不及；
“躲开政治问题” 用这个戏专门来写中国社会“五十来年的变 迁”； 能达到的最佳效果就是可以用小人物们 “生活上的变迁反映社会变迁”，“侧面地 透露出一些政治消息”。
《茶馆》第3幕，王利发莫名其妙地问了句：
“‘罢课’改了名儿，叫‘暴动’啦？” “我？您太高抬我啦！”
作者的意图
“旗人当汉奸，罪加一等！” 第六段,太监买妻 “将！你完了！”
买妻子的庞太监
（三）用艺术形象来传达历史的变迁。
丢弃政治说教，专靠活生生的艺术形象说 话，把想要表达的政治见解，轻而易举地 就送到了观众心里。
对改良的民间认知
茶馆老伙计李三： “改良！改良！越改越良， 冰凉！……哼！我还留着我 的小辫儿，万一把皇上改回 来呢！”
唐铁嘴
“我感谢这个年月！” “年头越乱，我的生意越好！这年月， 谁活谁死都碰运气，怎能不多算算命、 相相面呢！”
“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’， 两大强国侍侯着我一个人，这点福气还 小吗？”
宋恩子、吴祥子
1、“王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱 们想办法！咱们得给王掌柜留点面 子！”“对啦！坐下谈谈吧！你们是要命呢？ 还是要现大洋？” “别动！君子一言：把现大洋分给我们一半， 保你们俩没事！咱们是自己人！” 2、“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁 大总统的时候，我们给袁大总统效 力……”“谁给饭吃，咱们给谁效力！” 宋、吴二人的贪婪、蛮横、霸道。没有民族 观念，礼义廉耻观念。
通过写一个时代的文化现象来反映这个时代 的政治面貌，就成了艺术作品反映社会可行 的途径。
四、《茶馆》的人物形象设置
《茶馆》中共写了70多个人物，其中有名 有姓的就有50来个。 茶馆老板，吃皇粮的旗人，办实业的资本 家，清宫的太监，信洋教的教士，以及职 业特务、打手、警察、流氓，拉纤的，相 面的，说书的等等，三教九流957年，三幕话剧，原载《收获》创 刊号。 通过旧北京一个“裕泰大茶馆”兴衰变迁的 描写。反映了三个时代长达50年的历史风云 变幻。
三个时代： （1）清末1898年初秋； (2)袁世凯死后军阀混战的民国初年；（距 离第一幕十几年） (3)40年代抗战结束、内战爆发前夕;（距离 第二幕二十几年）

人 －－ 男。八十二岁。无依无靠。 乡 妇 －－ 女。三十多岁。穷得出卖小女儿。 小 妞 －－ 女。十岁。乡妇的女儿。 庞太监 －－ 男。四十岁。发财之后，想娶老婆。 小牛儿 －－ 男。十多岁。庞太监的书童。 宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。 吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。 康顺子 －－ 女。在第一幕中十五岁。康六的女儿。被卖给 庞太监为妻。 王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。 巡 警 －－ 男。二十多岁。 报 童 －－ 男。十六岁。 康大力 －－ 男。十二岁。庞太监买来的义子，后与康顺子 相依为命。 老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。 老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟。 崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住 在裕泰附设的公 寓里。 军 官 －－ 男。三十岁。
第3幕，摆脱了“亡国奴”的生活， 却一头栽进了空前黑暗的现实
（二）以人物和事件的剪影形式出现
第1幕，相对独立的情节单元： 第一段,“鸽子”之争
第二段,农民卖女儿 “这年月呀，人还不如一只鸽子呢！”
第三段,秦常异见
第四段,秦庞斗嘴
第五段,常四爷被捕 “我看哪，大清国要完！”
提高了运用唯物史观来反思旧中国大千 世相和社会演变的能力，对深埋在历史过 程中的社会发展规律，也有了精深的体会。
以大气魄大手笔，纵横捭阖地扫描旧中国 社会变迁的全息图像，一针见血地击中历 史本质。
“老裕泰大茶馆”的地理定位
社会上不分身份、地位、行当的几乎所有 人都可以自由出入的老式茶馆，是个最能 叫人号准社会脉搏的敏感点； 茶馆好比五行八作的精神纽带，自然而然 地就能显示出芸芸众生的生存状况。 茶馆在浓缩社会生活焦点方面的关键位置， 把这个不可多得的人生舞台，艺术地叠印 到话剧舞台上，让它从容地承载历史再现 历史 。
特务宋恩子，吴祥子：“有皇上的时候，我 们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给 袁大总统效力；现而今……”
“谁给饭吃，咱们给谁效力！” “要是洋人给饭吃呢？”
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋 人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能打起仗来呢？”
作家避生就熟，用他了如指掌的社会文化变 迁，来折射社会政治变迁的幽微。 一个时代的文化和政治，都从属于社会的上 层建筑，二者之间，具有内在的联系。
1955年话剧《春华秋实》 1956年话剧《西望长安》 1958年《红大院》 1959年《女店员》和《全家福》
《答复有关〈茶馆〉的几个问题》
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物， 一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕， 可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法 子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的 高官大人，没法子描写他们的促进或促退。我也 不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物 是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一 个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁， 不就侧面地透露出一些政治消息吗？”
3.每个角色都说他自己的事。
每个人物的故事都与那个时代有密 切联系。 吃洋教饭的马五爷 国民党官僚沈处长
看到各色各样的人物，又看到了当 时社会的面貌。
4.无关人物招之即来、挥之即去
茶客们 每个人物性格鲜明，眉清目楚，而且重点突 出，多而有序，从人物的身世遭遇和继承关 系方面，揭示出时代的全貌。
创作人物形象的感情基点
“没有真正的感情，人物就写不好” 《勤有功》：“只要我遇到一个个可喜的人 物，我就那么热爱他，总设法把他写得比本 人更可喜可爱，连他的缺点也是可爱 的。……对于可憎的人物，我也由他的可憎 之处，找出他自己生活得怪有滋味的理由， 以便使他振振有辞，并不觉得自己讨厌该 死。”
秦仲义
“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？” “……应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖 赌，胡作非为，可千万别干好事！” 实业救国的道路在中国行不通
2.次要人物父子相承，连缀下来。
二德子、小二德子； 刘麻子、小刘麻子； 宋恩子、吴祥子的后代小宋恩子、小吴祥 子。 加强了作品人物的连贯性，也表明时代变 化本身的延续性特征，反映出中国社会由 封建到半封建、半殖民地的逐步深化过程。
1.主要人物自壮到老，贯穿全剧。
王掌柜、常四爷、秦二爷，这 三个主要人物从壮年到老年， 在作品中一直贯穿下来，三个 人都挣扎一生，蹉跎到老。
王利发性格的多方圆滑
（1）、对难民、李三等人：“别耽误功 夫！”“咱们的事，有功夫再研究！” （2）、对大兵、警察、特务：“您圣 明。”“你多给美言几句，我感恩不尽！”“老 总们在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这 儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的 人！” （3）、对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上 绸子啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么 时候有了空房，我准给你留着！”