钢琴介绍

• 钢琴是一种键盘乐器，用键拉动琴槌以敲打琴弦。从十八世纪末 以来，在欧洲及美国，钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴 发源于欧洲，十八世纪初，意大利人克里斯托弗里 （Bartolommeo Christofori）发明的一种类似现代钢琴的键 盘式乐器，已有三百多年的历史。 [2]
• 从键盘乐器发展的历史来说，现代钢琴是由钢琴的前身——以拨 弦发音的大键琴与以撞弦发音的小键琴演进而成的。从十六世纪 末开始，大键琴和古钢琴这两种键盘乐器逐渐盛行起来，直到十 八世纪末，才被钢琴取而代之。
• 1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，他在这部机械中 安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，使击弦速度 比原来加快了10倍，而且可以快速连续弹奏；音域也增加为4组；可以说这就是 现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作师们打开了通往成功之路的大 门。但遗憾的是，克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时演奏 家们的注意，却在异乡得到了继承和发展。
拨弦古钢琴
• 拨弦古钢琴——哈普西科德（Harpsichord）在音源与演奏形式这两大 特征上，都与击弦古钢琴有着完全相同的特征。就是外型上也基本一致， 乃至如今我们仅从外型上难以分辨它们是哪一种琴。两种古钢琴在外型、 音源、演奏特征上是一致的，但它们演奏所发出的声音效果则完全不同。 这是由于激发琴弦方式的不同使然。拨弦古钢琴是在键盘的尾端装有拨 弦的装置，其拨弦的拨子是以金属薄片包裹皮革制成，也有使用禽鸟的 羽翎作为拨片，故也称这种琴为羽管键琴。按动音键而拨弦，十指可同 时并用，弹奏出各声、复调音乐。这种激发音弦的方式有其不可克服的 缺点。
• 1782
• 音乐家约翰·安德里亚斯·施特莱歇（Johann Andreas Streicher） （德国斯图加特）陪伴着他的朋友以及诗人弗雷德里希·席勒 （Friedrich Schiller）从斯图加特流亡到了曼海姆。施特莱歇首先在 （德国）曼海姆和（德国）慕尼黑教授钢琴课程。1794年，他与约 翰·安德雷亚斯·施泰因（Johann Andreas Stein）（德国奥格斯堡） 的女儿，钢琴家以及钢琴制造者阿奈特·施泰因（Nannette Stein）结 为伉俪。
• 钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅 炉工制造出的粗陋机械，少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦 古钢琴和击弦古钢琴；但随着时代的变迁，音乐由巴罗克风格向古典主 义演变，声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、 洪亮的钢琴所替代。到18世纪后期钢琴已登上“乐器之王”的宝座。
• 1717
• 1717年左右，克里斯托弗·高特立博·施罗特（Christoph Gottlieb Schröter）发明了一种新型钢琴，并在德累斯顿的家里向公众展示。这 架钢琴上的槌式击弦机要比巴托罗密欧·克里斯多佛利钢琴 （Bartolomeo Christofori）的简单。
• 1725
• 家住（德国）弗莱贝格的戈特弗里德·西尔伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世纪最著名的管风琴制造师。他制造出了德国的 第一架槌击式钢琴。
• 西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”，他们分别制造出两种不同风格的 钢琴，即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。他们具有 不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。 这两种流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。“维也 纳式击弦机钢琴”的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细 微，在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又 富有歌唱性的快板的音乐需要。
• 约翰内斯.楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一，他于1760年来到英国，成为 著名钢琴制作师；他的产品被称为“英国式击弦机钢琴”。这种钢琴触 键感觉较重，但声音浑厚深沉，正适合于克莱门蒂那坚实有力的音乐风 格。莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家，由于他们演奏风 格的不同，他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1 月，莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一次 钢琴演奏比赛，成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中 的地位起了重要的作用。
• 1700
• 巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） [1] 在其位于佛罗伦 萨的乌菲齐（Uffizien）的车间内对钢琴进行改造创新，通过敲击键盘的力度改 变声音的强度。为此，他采用了包有皮革的小槌，通过击弦机敲击琴弦。新构造 的钢琴最初命名为“Gravecembalo col piano e forte” （意为：带有音强 变化的古键琴），后来简略为“Piano forte”（意为：强和弱）。那时，克里 斯托弗里击弦机已经是惊人地完美。 克里斯托弗里在费迪南多王子与美第奇家 族（Medici family）的帮助下，在佛罗伦萨成立钢琴厂“Christofori Piano Studio”。
踏板
• 踏板（Pedal）是指钢琴下面用足踩的踏板而言。它是钢琴中除键盘外最重要的 配件。1711年意大利乐器制造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori） 在改造钢琴时发明的。主要分为三个部分。（其中最常用的是延音踏板）
• 延音踏板：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鸣踏板。是英国人布劳马（John Broadwood）于1783年发明，通常是钢琴下最右内侧的踏板，也有书上称之 为“增音器”，当延音踏板被压时下，平时压在弦上的制音器（Damper）立 即扬起。使所有的琴弦延续震动，将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦 上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大，故又称强音踏板 （Loud Pedal）。
• 1770
• 钢琴制作师约翰·安德雷亚斯·施泰因（Johann Andreas Stein）（德 国奥格斯堡）在1770年前后发展了新的击弦机，将弦槌置于琴键杠杆 上。这种简单的构造形式也被称为“维也纳式击弦机钢琴”，对于维也 纳古典音乐具有举足轻重的作用。具有这种类型击弦机的钢琴制作方法 一直持续到十九世纪。
• 钢琴音域范围从A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz）， 几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，是除了管风琴以外 音域最广的乐器。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演 出。
历史沿革
• 起源
• 十八世纪
• 18世纪意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） [1] 的天才发明“Pianoforte”是钢琴发展史上的里程碑，成为了槌击式钢琴制造 业向前发展的基石。
• 德国管风琴师、制作师戈特弗里德.西尔伯曼，在1730年根据一份绘制极不准确 的意大利钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国第一架钢琴。他把这 架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却不屑一顾，只是说道：“触键太重，高 音音色太弱。”，但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后，于1747 年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型 钢琴。
• 钢琴的发明者是巴尔托洛奥.克里斯托弗里，
• 他是意大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。1709年，他以拨 弦古钢琴为原形，制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在 钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置，代替了过去拨弦古钢琴用动 物羽管波动琴弦发音的机械装置。从而使琴声更富有表现力，音响层次 更丰富，并能通过手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯托福里的 第一架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多地 是为演奏特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器 的主要特色，亦是钢琴的标志与象征。
• 1742年，约翰·邵荷（Johann Socher）在（德国）桑托芬 （Sonthofen）建造了一架今迄今所知的最古老的方形钢琴，其尺寸与 当时很受欢迎的翼琴相同。 十年后，弗里德里奇（Christian Ernst Friederici）在（德国）格拉（Gera）开始了方形钢琴的批量生产，他 将其命名为“fortbien”。 1745年，弗里德里奇（Fridrici）制造出 垂直三角钢琴，并将其命名为“金字塔”
钢 琴
键 盘 乐 器
钢琴（意大利语：pianoforte）
• 钢琴（意大利语：pianoforte）是西洋古典音乐中的 一种键盘乐器，有“乐器之王”的美称。由88个琴键 （52个白键，36个黑键）和金属弦音板组成。意大利 人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） ，1655-1731）在1709年发明了钢琴。
• 击弦古钢琴
Hale Waihona Puke • 击弦古钢琴称为科拉维科德（Clavichord），它无论 从音源、演奏形式、激发琴弦的方式都更接近现代钢琴。 但是由于它的结构过于简单，一没有三级杠杆的传动方 式；二没有击弦后立即脱离琴弦的装置；三不能快速连 续弹奏；四没有现代钢琴所具有“软中硬”的弦槌。以 上4个方面正是现代钢琴击弦机键盘的主要特征。由于 上述原因，击弦古钢琴的音量小而纤细，具有一种恬淡 的金属音色，有些像敲击钢片琴的声音特色，听起来也 有其迷人之处。在小范围的室内乐作品中有着其它乐器 所难以替代的声音效果，乃至在1709年现代钢琴问世 后仍在欧洲乐坛上活跃了100多年。
• 随着现代钢琴的不断完善、社会生活的快节奏而出现的爵士乐、 摇滚乐的需要，古钢琴——似柔弱纤细而又羞涩的贵妇人——也 只能归隐于现代社会舞台的大幕之后了。自19世纪中、末叶欧洲 又兴起了复古之风，欧洲各大中城市保存完好的辉煌古建筑群落、 文艺复兴时期的文学、美术、音乐等古典文化艺术长久的生命力 使古钢琴又再着盛装，走上舞台。这正是我们人类在快速前进的 路途之中回首望去所发现的不该丢弃的宝贵财富。于是巴洛克时 期的音乐重新奏响，古钢琴又翻开了新的篇章。
• 钢琴首次出现于1709年，在当时是一种既复杂又昂贵的乐器，只 有皇室和贵族才有机会接触到。一开始，Johann Sebastian Bach（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫）等一些非常有声望的音乐家们并 不欣赏钢琴的音色。但仅仅过了半个世纪，钢琴就变得越来越受 欢迎。当Mozart（莫扎特）、Brahms（勃拉姆斯）和Liszt （李斯特）这些极具创造力的音乐家投入钢琴的怀抱之后，热情 便瞬时被引爆。在当时那个年代，这些新锐钢琴家就如同“摇滚 巨星”一般，他们所带来的巨大影响力可谓给音乐创作锦上添花， 为钢琴的发展注入了强大的力量。皇室和贵族纷纷把钢琴这一乐 器纳入他们的乐队中，民众可以围坐在钢琴四周，聆听最新创作 的优美旋律。工业时代的兴起衍生出一个新的社会阶层——中产 阶级，钢琴在这一群体中大为流行。其中三角钢琴是社会地位的 象征，通常用在与正式的独奏演出或与乐团的协奏里，而立式钢 琴则更受家庭的欢迎。
• 这些古老的文化遗产当然不应被遗弃，因为它不仅为我们的生活 增添了夕阳的壮美，使我们看到人类的先祖们所创造的文化，同 时我们也更清醒地看到了现代乐器之丰富，现代乐器之王——钢 琴如日中天的辉煌。
发展
• 国外
• 17世纪到18世纪间，拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的 位置，可以说是它的全盛时代。至18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展， 音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要，因而逐渐被音 量洪大的钢琴所取代。
• 首先，拨弦的方式使其音量、音色难以变化，且不可克服在拨动弦时产 生拨动噪音。又由于拨片在琴弦上停留的时间不可能如击弦弦槌在琴弦 停留的时音那样短促（0.3秒），所以琴弦不能充分振动，声音较弱而 短促。这些缺点决定了它音乐表现力的不足。但其纤细而韵味十足的音 色自有其独特之处，在古代的宫廷室内乐为代表的音乐形式盛行时，这 种独具特色的音质有着无可替代的功能，其能在音乐历史舞台中风光 300来年就证明了这一点。
• 西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。他利用手动音 拴使全部制音器离弦，以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色 彩。对于我们当代的演奏家来说，这种性能在钢琴中是用脚迅速而敏捷 地控制着，很难想象当时是用手来操作的。
• 钢琴虽诞生在意大利，却在德奥和英国得以发展成长。至18世纪中叶， 人们对钢琴的制作工艺实行革新，以使其演奏性能日益完善。这一时期， 西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。