辛迪·舍曼摄影作品分析

辛迪·舍曼摄影作品分析

传媒学院摄影（广告摄影）专业 2008级李烨

指导老师庞璇

摘要：美国女性艺术家辛迪·舍曼受儿时成长经历的影响喜欢化妆与打扮自己，形成了化装自拍的风格。本文着重探索了其三个阶段的作品《无题电影剧照》、《历史肖像》和《性图像》，她毫不掩饰的将其无限的创造力投射到作品中，其作品的主题与其所蕴含的深刻意义超越了一般女性作品的感性、私密和纤弱的特质。她的作品常常被用来作为读解“女性主义”的理想范式，本文希望从另外的角度对其进行新的理解。

关键词：辛迪·舍曼；模仿；暧昧；观看；

Abstract：American female artist Cindy Sherman by the impact of childhood experiences growing up like makeup and dress themselves, and the formation of the self-timer in the style of makeup. This paper explores the three stages of work "Untitled Film Stills" "historical portrait" and "image" She did not hide their infinite creativity projection into the works, the theme of his work and its implication the profound significance beyond the sensibility of the average woman works, private and delicate nature. Her works are often used as the ideal paradigm of "feminism" Reading this article from another angle, a new understanding of.

Key words：Cindy Sherman; imitate; ambiguous; watch;

引言

20世纪末，美国《艺术新闻》杂志精心组织了一部分艺术评论家、美术馆馆长和艺术史家，进行了对当代艺术作品和艺术家的问卷调查，让他们评选出他们认为20年以后谁将成为名留青史的大师。经过严格的筛选以后，作为女性艺术家

的辛迪·舍曼与另一位男性艺术家并列第一，也许是历史上对于女性艺术家的最高评价。

美国当代著名艺术家辛迪·舍曼通过自己的作品对西方视觉文化所塑造的女性形象提出质疑，并取得举世瞩目的成功：1980年，她在都市图像画廊举办第一次个人摄影展;1982年，她的作品入选第八届德国卡塞尔文献展; 1987年，惠特尼美术馆迫不及待地为年仅33岁的她举办了个人回顾展。舍曼的作品富于独创性，她将自己作为拍摄对象直接参与到作品中，对现实中的女性地位问题以自拍摄影的方式进行不断的探讨。她的创作主题与其中所蕴含的深刻地意义超越了一般女性作品的感性、私密和纤弱的特质，使她能够在批判声中突围出来，实现了与观众的对话。

一、成长经历

辛迪·舍曼1954年出生于美国新泽西州，并在长岛郊区长大。父亲是工程师，母亲是学校老师，她是五个孩子中最小的一个。

很小的时候就喜欢把母亲和祖母的衣服穿在身上，一个人在镜子前玩耍。童年时的很多美好时光都沉浸在电影、电视影像氛围之中。1972年，舍曼进入纽约州立大学布法罗学院学习，主修绘画。因为她暗房技术不过关，未能通过必修的摄影概论课程。但当另一位摄影教师把她引入观念艺术领域时，她不仅表现出异常的兴趣、而且解放了她的创造力。受罗伯特·朗格的影响，她第一次接触到了当代艺术。

1975年，舍曼拍摄了《无题A-E》，通过化妆和不同样式的帽子塑造了5个不同的人物形象，比如《无题A》中小丑、《无题D》中的小女孩。她非常迷恋于改变自己的身份，所以经常去逛便宜的商店，挑选一些旧衣服和旧首饰。“我买的和收集来的东西越来越多，然后，我所设想的人物形象一下子就成形了，这些东西

能给予了我足够的灵感。”

这是辛迪·舍曼最早期的作品系列，共五张照片，在《A》的画面里面表现的是年轻女子，带着那顶大檐帽为她增添了一份质朴的天真；而在《B》中她扮成了西方文化语汇中苦乐人生的缩影的小丑；《C》带着蝴蝶状的软帽，羞怯怯微笑的小女孩；《D》是一个小姑娘，有着巴黎街头机灵调皮的流浪儿童模样；最后一张是一个妖冶的荡妇形象。

《无题A-E》/每幅50.8×40.6cm/黑白照片/1975

在这组五张不同的脸部照片中，舍曼都是通过服装道具与化妆进行乔装打扮的，然后再自己摆姿势和适合的表情来应和，这是舍曼在上大学期间拍摄的作品，对她后来的发展具有重要的意义。大学毕业后，她继续在公寓里把自己扮成各种妇女形象，然后拍下来，命名为《无题电影剧照》。

二、创作阶段

（一）《无题电影剧照》1977--80

舍曼于1977年底开始创作《无题电影剧照》系列，一共70张照片，呈现了许多不同的女性形象。

在《无题电影剧照》每张照片中，舍曼都把自己打扮得很孤独，眼神中常常流露出一种惊恐的神色，显得无助迷茫但却又具有一种特殊的诱惑力。好象一部熟悉但又不知是哪部电影里的女主人公。这些形象多样，如：高傲的图书管理员

《无题#13》，大城市中的女秘书《无题#21》，搭便车的女郎《无题#48》，等等。舍曼几乎所有的作品都没有取名字，她非常清楚墙上的作品名称会迅速抹杀作品概念含糊的特性，她不想妨碍观者解读的多种可能，她的作品具有丰富的内在含义，每个人都可以从中发展起自己的看法来，每个人看到的东西都是不同的,所以我们可以用自己的理解诠释这些形象。当我面对《无题#48》的时候，我会思索，即将面临在她眼前的新人生，搭车对她意味着什么？

左上无题#21 左下无题#48 右无题#13

在像《无题电影剧照#15》和《无题电影剧照#34》这样的作品中，舍曼扮演得像个善于勾引异性的女人，她们失去了人的主体性，而是呈现出一种被动等待的状态。她们空虚忧郁，渴望堕落内心像是有着强烈的欲望挣扎，有些恐怖又有些期待的心情，好似在等待着什么或是计划着什么。

在谈及这类照片时，舍曼说：“我用这种形象是为了表达我对性的暧昧态度——我们就是在这样一些女性形象的陪伴下成长的，电影中也大量充斥着这样的