第七章室内界面及部件的装饰设计

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室内空间界面的处理方法与形式

室内空间界面的处理方法与形式一、简介室内空间界面是指室内设计师或装饰者为了满足人们对于舒适、美观和实用性的要求而设计的室内环境。

室内空间界面的处理方法与形式是指在设计室内空间时，设计师根据不同的需求和风格，采用不同的设计方法和形式来创造出具有个性化和独特魅力的室内空间。

二、处理方法1.功能区分：室内空间界面的处理方法之一是根据不同的功能需求将室内空间划分为不同的区域，如起居区、就餐区、睡眠区等。

通过合理的功能区划分，可以提高空间的利用率和人们的舒适感。

2.布局设计：在室内空间界面的处理中，布局设计是至关重要的一环。

设计师可以根据空间的大小、形状和功能需求，选择合适的布局方案，如开放式、半开放式或分隔式布局等。

合理的布局设计可以提高空间的流畅性和使用效率。

3.色彩搭配：色彩是室内空间界面处理中的重要因素之一。

设计师可以根据空间的氛围、功能和风格，选择合适的色彩搭配方案。

鲜明的色彩可以增加空间的活力和个性，而柔和的色彩则可以营造出温馨和舒适的氛围。

4.材质选择：在室内空间界面处理中，材质选择也是至关重要的一环。

设计师可以根据空间的风格和功能需求，选择适合的材质，如木材、石材、金属等。

合理的材质选择可以提升空间的质感和品质。

5.灯光设计：灯光设计是室内空间界面处理中的重要环节。

设计师可以通过合理的灯光设计，营造出不同的氛围和效果。

例如，柔和的灯光可以营造出温馨的氛围，而明亮的灯光则可以提高空间的亮度和活力。

三、形式1.现代风格：现代风格是室内空间界面处理中常见的一种形式。

它强调简洁、实用和功能性，注重线条的流畅和材质的质感。

现代风格的室内空间界面常采用简洁的色彩和大面积的自然光线，营造出开放和通透的空间感。

2.古典风格：古典风格是室内空间界面处理中另一种常见的形式。

它强调对称、华丽和细节的处理，注重材质的质感和装饰的繁复。

古典风格的室内空间界面常采用暖色调和繁复的装饰元素，营造出典雅和尊贵的氛围。

3.北欧风格：北欧风格是室内空间界面处理中近年来备受欢迎的一种形式。

室内实际原理基础知识室内界面及部件装饰设计

音乐厅满足声学方面的要求，保证所有座位都有良好音质和足够的强度。
其次注
亚
意体现
特
建筑技
兰
术与建
大
筑艺术统一的原则
高级美术
馆
顶
棚
加强空间的深远感
顶界面上的灯具、通风口、扬声器和自动喷淋等设施也应纳入设计范围。
6.1.1.1 顶棚的造型
1、平面式：表面平整，造型简洁，占用空间高度少，常用发光龛、发光顶棚等照明，适用于办公室和教室。
• 内部空间底界面装饰设计一般是指楼地面的装饰设计。
• 楼地面的装饰设计要考虑使用上的要求。例如？
• 选择楼地面的图案要考虑空间的功能与性质。例如？
• 楼地面的种类，水泥、水磨石、瓷砖、陶瓷锦转、石地面、木地面、橡胶地面、玻璃地面和地毯。
分析不同地面的优点、缺点、适用范围以及他们的铺设方式
• 竹墙面的基本做法？
• 2）木墙面时一种比较高级的墙面，常见于客厅、会议室及声学要求较高的场所。
• 了解胶合板、纤维板、刨花板的制作方式及特性？
• 3、石材类墙面 • 分为：天然石材和人造石材。用石材装饰墙面要精心选择色彩、花纹、
质地、和图案，还要注意拼缝的形式以及与其他材料的配合。 • 几种常见石材的性质： • 1）天然大理石墙面 • 2）天然花岗石墙面
侧界面是家具、陈设和各种壁饰的背景，要注意发挥其衬托作用。
• 1、侧界面的空实程度：完全封闭的、半封闭的、基本空透的。
• 2、充分利用材料的质感，来营造空间氛围。
• 3、侧界面设计展现空间的民族性、地方性与时代性。
• 从总体上看，侧界面的常见风格三大类：中国传统风格，西方古典风格，常见的现代风格，以及各自的特点。

7.室内界面及部件的装饰设计

一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（４）瓷砖类墙面
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（４）瓷砖类墙面
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（４）瓷砖类墙面
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（5）裱糊类墙面普通墙纸
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（２）竹木类墙面
墙面材料可选用胶合板、墙面材料可选用胶合板、纤维板、刨花板等
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（３）石材类墙面
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（３）石材类墙面
一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
25平米超小户型案例 25平米超小户型案例
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一、室内界面的装饰设计-侧界面的装饰设计
1. 墙面装饰（5）裱糊类墙面金属墙纸
这是一种在基层上涂金属膜的墙纸，这是一种在基层上涂金属膜的墙纸，它可以像金属面那样光闪闪、金灿灿，故常用于舞厅、酒吧属面那样光闪闪、金灿灿，故常用于舞厅、等气氛热烈的场所。等气氛热烈的场所。
视觉效果强烈,花纹鲜艳生动, 视觉效果强烈,花纹鲜艳生动, 层次分明,通常采用腰线分隔, 层次分明,通常采用腰线分隔, 下部垂直条纹配合颜色生动大花条纹.是许多KTV包厢、酒店、 KTV包厢花条纹.是许多KTV包厢、酒店、娱乐场所的理想选择。娱乐场所的理想选择。
多用于车站、多用于车站、机场等建筑的大厅

室内装饰工程概论精品PPT课件

1. 涂料（1）内墙涂料
聚醋酸乙烯乳胶漆：水为分散剂，无毒、不燃，涂膜细腻平滑、色彩鲜艳、透气性好、价低，适中档装饰。乙—丙乳胶漆：光稳定性和涂膜的韧性、耐碱性、耐水性和耐候性好。施工温度为10℃，用量为4m2/kg。苯—丙乳胶漆：具有高耐光性、耐候性、漆膜不泛黄的特点，耐碱性、耐水性、耐擦洗性较好，膜层外观细腻、色泽鲜艳、质感好、附着力好，应用广泛。
(4)油漆
酚醛树脂漆:漆膜柔韧性好、光泽度好，有很好的耐水性、耐腐蚀性、耐磨性等性能，施工简便、价格低。该清漆中加入颜料后，可制得各种颜色的酚醛树脂磁漆和底漆。醇酸树脂漆:综合性能高于酚醛树脂漆，但漆膜的保光性、耐水性、耐碱性差，漆膜有泛黄现象且较软不宜打磨抛光。
硝基漆:属于挥发性油漆，干燥速度较快，但耐光性差，漆膜会出现龟裂。丙烯酸漆:光泽高、装饰性好、漆膜丰富、附着力强。保光和保色性好。施工时，不能用虫胶漆做底漆。聚酯漆:在聚酯树脂中又以不饱和聚酯树脂用得较多。不饱和聚酯树脂漆干燥迅速，漆膜丰富厚实，漆膜硬度高、光泽度和保光性好，它的耐磨性、耐热性、抗冻融性和耐弱碱性较好。施工时，不能用虫胶漆做底漆。
THT-5010 健康型特清底漆（TB-3208）
THT-5030F 健康型全亚清漆
THT-5030 健康型半亚清漆（TB3605）
THT-5020 健康型特亮清漆
2.木质材料 (1)木质材料的特性视觉特性触觉特性听觉特性：多孔材料型、有孔共振吸收型、薄板吸收型。嗅觉特性调节特性：长期居住在木造住宅中可以延长寿命，据调查比钢筋混凝土造住宅居住者的平均寿命高9～11岁。
八、室内装饰材料的发展特点
向绿色生态、质量轻、强度高发展向多功能性、大规格、高精度发展向规范化、配套化、系列化发展向智能化发展智能化材料是指材料具有自我诊断、预告破坏的功能；具有根据外界的作用情况进行自我调节的功能，在即将破坏时具有自我修复的功能以及可重复利用性。

室内界面设计课件.

Interior Design
*塑料地板（PVC地板）
Interior Design
*塑料地板（PVC地板）
Interior Design
*地毯
Interior Design
室内界面的装饰材料选择 2．侧面装饰材料（内墙装饰材料）墙面涂料——墙面漆、有机涂料、无机涂料、有机无机涂料色彩多样，成本低，有些可供清洗，多用于住宅、公建。墙纸墙布——纸面纸基壁纸、纺织物壁纸、天然材料壁纸、塑料壁纸玻璃纤维贴墙布、麻纤无纺墙布、化纤墙布多彩，多纹案，吸声，易燃，多用于宾馆客房、卧室、会议室装饰板 ——木质装饰人造板、树脂浸渍纸高压装饰层积板、塑料装饰板、金属装饰板、矿物装饰板、陶瓷装饰壁画、穿孔装饰吸音板、植绒装饰吸音板材料多样，有些具有吸声效果，适用于行政办公、会议等空间石饰面板——大理石饰面板、花岗石饰面板、人造大理石饰面板、水磨石饰面板有纹理，易清洁，吸声差，有辐射，造价高墙面砖 ——陶瓷釉面砖、陶瓷墙面砖、陶瓷锦砖、玻璃马赛克易清洁，吸声差，造价低，抗潮湿，用于盥洗室、厨房等玻璃 ——镜面玻璃、钢化玻璃、夹丝玻璃扩大空间、吸声差、可作隔断、背景墙面
Interior Design
*装饰板——木丝水泥板
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*石饰面板
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*墙面砖 ——瓷砖
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*墙面砖 ——文化石
Interior Design
1.墙面涂料 2.墙纸墙布 3.装饰板 4.石饰面板 5.墙面砖 6.玻璃
*玻璃——彩色玻璃、磨砂玻璃
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6.玻璃——U形玻璃隔断
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室内界面装饰设计与材料应用

（一）.阳台界面装饰
（一）. 阳台顶棚： 1.不吊顶：乳胶漆饰面，在原灯位处安装吸顶灯及
吊灯。 2.吊顶： ①平顶（木龙骨纸面石膏板、乳胶漆饰面） ②平顶（PVC扣板、塑钢扣板、铝扣板（条形、方
形）、铝塑板）（二）阳台墙面： ①乳胶漆②瓷砖（三）阳台地面： ①地板②瓷砖（较常用）
（一）.阳台界面装饰
（四）注意要点： 1.北方地区北面阳台的墙面要注意保温和防冻。（常在墙面的基层上贴上保温砖（苯板），再粘贴
防冻砖）。
七.门窗
（一）.门窗的类型
（一）门、窗的类型（以开启方式分类）１.门的类型：
平开门、推拉门、折叠门、旋转门２.窗的类型：
封闭窗、平开窗、上下悬窗、推拉窗、立转窗（二）门、窗的类型（以材料分类）１.门的类型：
造成琐碎、零乱的感觉。 ②注意材料接缝的处理（地板扣条、过门石） ③注意铺设地板时的地面找平 ④注意铺地板时的铺设方向
（二）.门厅、客厅、餐厅天花、顶棚
1.用材：木龙骨纸面石膏板吊顶
2.吊顶形式平顶——常用（原有顶面不动、新做平顶）二级顶—常用异型顶—由于住宅建筑的室内面积一般都不
大，所以极少采用异型吊顶的形式。
为便于灯具安装，常在要安装灯具的位置预留一块夹芯板。
（一）.厨房墙面及地面
餐厅（一）. 常用做法及材料：墙地面粘贴普通釉面瓷砖
亚光、亮光有缝砖、无缝砖注意： ①地面在粘贴瓷砖前做好防水处理。三.卫生间的界面装饰设计
（一）.卫生间顶棚
（一）. 卫生间吊顶常用材料： PVC扣板、塑钢扣板、铝扣板（条形、方
室内空间界面的要求和功能特点：
由于各界面的用途不一样，与人的关系也不同，所以在使用功能上又各有不同的个性和要求： 1.室内各界面的共同要求：耐久性阻燃性环保性实用性保暖性隔音性美观性经济性人文性

室内设计原理

第一章：室内设计的含义、发展和基本观点1．室内设计的含义：室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。

2．室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来讨论问题。

例如对室内地面、墙面、顶棚等个界面的处理，装饰材料的选用，色彩的配置，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。

3．室内装修：室内装着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。

4．室内设计：现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵内容。

室内设计更为全面，包括装饰、装潢与装修的内容。

5．室内设计的基本观点：以“环境为源”的设计理念为基础；以满足“以人为本”的需要为设计核心；科学性与艺术性的结合起来；时代感与历史文脉并重；动态与可持续的发展观。

第二章：室内设计的内容、分类和方法步骤6．室内设计的内容：①室内空间组织和界面处理；②室内光照、色彩设计和材质选用；③室内内含物——家具、陈设、灯具、标识、绿化等——的设计和选用。

7．室内设计的分类：①居住建筑室内设计；（住宅、公寓、宿舍）②公共建筑室内设计；（文化、医疗、商业、旅游、观演、办公、体育、展览、交通、科研等建筑室内设计）③工业建筑室内设计院；（各类产房）④农业建筑室内设计。

（各类农业生产用房）8.室内设计的方法：①功能定位、时空定位、标准定位置；②大处着眼、细处着手，从里到外，从外到里；③意在比先、贵在立意创新。

9.室内设计的程序步骤：设计准备阶段；方案设计阶段；施工图设计阶段；设计实施阶段。

10.室内初步设计方案的文件通常包括：①平面图（包括家具布置）：常用比例：1:50，1:100；②室内立面展开图，常用比例1:20，1:50；③平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置），常用比例1:50，1:100；④室内透视图；室内装饰材料实样版面；⑥设计意图说明和造价概算。

室内设计原理8ppt课件

14
课后问题
地面的图案根据什么来选择侧界面造型设计的常用手法有哪些
15
第九章室内自然景物
本章目标
了解室内绿化的作用了解室内绿化的运用
17
9.1 室内绿化
1.室内绿化的作用改善小气侯
主要功能
相关植物
主要功能
吸收甲醛、氯、吊兰、黛粉叶、吸滞烟尘苯类化合物喜林芋
相关植物兰花、花叶芋
43
10.3 室内色彩的协调与对比
对比色协调对比色冷暖相反，对比强烈，容易形成鲜明、强烈、
跳跃的气氛，故能增强器物和环境的表现力和运动感用对比色处理一般为了实现以下意图 1.渲染室内环境，追求热烈、跳跃乃至怪诞的气氛 2.提高人们的注意力，使色彩部件显眼，印象深刻 3.突出某个部件或某些器物，强调背景与重点的关系
处理色彩关系一般原则是“大调和，小对比”，即总体要调和，小的色块与大的色块要讲对比
40
10.3 室内色彩的协调与对比
1.色彩协调调和色包括
单纯色、同类色和近似色
41
10.3 室内色彩的协调与对比
单纯色易协调，易呆板，应适当加大色彩浓淡的差别，最好
以小面积的浓色块包围大面积的淡色块同类色可使基调统一，呈现出平和、大方、简洁清爽、完整、
本章目标
掌握色彩的作用掌握室内色彩的协调与对比室内色彩设计的基本原则室内色彩设计的一般方法
29
10.1 色彩的一般知识
1.色彩的亮度级
12
3
4
5
6
7
89
白最亮
亮次亮中
次暗
暗低暗黑
黄橙黄、绿青绿青绿、青、红、紫青紫紫
黄

第七讲空间及空间设计

• 2 .空间的性格 • （1）愉悦空间 • 用途：主要是为了迎合商业需求，意在表现商业环境的富丽堂皇，造成繁荣的商业景象。（图）有时在居室设计中也会使用这种性格（图） • 色调：以暖色调为主，具有较大的跳动 • 结构形式：活泼 • 特点：色调明快、形式活泼、环境优美、祥和喜庆、欢乐喜气 • 应用：营业厅、酒店大堂、歌舞厅（图）
• （2）亲密空间 • 用途：主要用于意在拉近人与事物、或人与人距离的空间中 • 在商业空间中，具有亲密感的环境空间（意在拉近人与物的距离），能招揽更多生意，增加营业额。举例—超市（图）
• （3）神圣空间 • 主要包括两种：佛殿、宫殿 • 佛殿—模拟雕饰成神的世界，利用香烟缭绕以及悠悠烛火，构成奇幻的神居之所、赐福之地。（图） • 宫殿—环境装饰上，代表王族无上权威的宫殿，色彩富丽堂皇，装饰图案行云流水、龙凤呈祥，尽显王者之气。其整体布局与空间结构，体现了帝王、君王崇高的尊严与至高无上的王权。（图）
第七讲
人类对室内空间的认识与创造经历了一个漫长的过程，从原始的穴居、简陋居所到现代相对完善的室内空间（图），是人们改造自然的结果，劳动的产物，是人们有序地组织生活所需的物质产品。
一、空间
• 1.室内空间的形式
• （1）从内部空间形成的过程看，内部空间可分为固定空间和可变空间两大类。
• 固定空间：用地面（楼面）、墙和顶棚围成的空间。 • 在建造主体工程的时候形成的，又称第一次空间。 • 可变空间：在固定空间内，用隔墙、隔断、家具、设备等对空间进行再划分形成的位置可变的新空间。 • 在固定空间形成后用其他手段构成的，又称次空间
• (7) 运用非实质环境要素可创造虚拟空间和迷幻空间 • 1）虚拟空间 • 虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它往往是处于母空间中，与母空间流通而又具有一定独立性和领域感。 • 虚拟空间可以借助各种隔断、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质，结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰。（图）

《室内设计原理》

第一章室内设计的含义、发展和基本观点 1第一节室内设计的含义 1一、含义 1二、室内装饰、装修和设计3第二节室内设计的发展 3一、国内 3二、国外 8三、我国室内设计和建筑装饰的现状和应注意的问题16第三节室内设计的基本观点17一、以"环境为源"的设计理念为基础17二、以满足"以人为本"的需要为设计核心20三、科学性与艺术性的结合21四、时代感与历史文脉并重 22五、动态与可持续的发展观25第二章室内设计的内容、分类和方法步骤27第一节室内设计的内容27一、室内环境的内容和感受27二、室内设计的内容和相关因素 30第二节室内设计的分类38第三节室内设计的方法和程序步骤40一、室内设计的方法40二、室内设计的程序步骤41第三章室内设计的依据、要求和特点 43第一节室内设计的依据43一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围43二、家具、灯具、设备、陈设等的尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范围 44三、室内空间的结构构成、构件尺寸;设施管线等的尺寸和制约条件 46四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺46五、业已确定的投资限额和建设标准;以及设计任务要求的工程施工期限 46第二节室内设计的要求47第三节室内设计的特点和发展趋势47一、室内设计的特点47二、室内设计的发展趋势49第四章室内空间组织和界面处理50第一节室内空间组织50一、室内空间的概念50二、室内空间特性52三、室内空间功能53四、室内空间组合54五、空间形式与构成58六、空间类型 61七、空间的分隔与联系66八、空间的过渡和引导68九、空间的序列 68十、空间形态的构思和创造74十一、室内空间构图86第二节室内界面处理97一、界面的要求和功能特点 98二、界面装饰材料的选用99三、室内界面处理及其感受102第五章室内采光与照明 108第一节采光照明的基本概念与要求 108一、光的特性与视觉效应 108二、照度、光色、亮度 109三、照明的控制111第二节室内采光部位与照明方式 113一、采光部位与光源类型 113二、照明方式120第三节室内照明作用与艺术效果 122一、创造气氛122二、加强空间感和立体感 123三、光影艺术与装饰照明 124四、照明的布置艺术和灯具造型艺术 126第四节建筑照明 131第六章室内色彩与材料质地 135第一节色彩的基本概念 135一、色彩的来源135二、色彩三属性135三、色标体系136四、色彩的混合137五、图形色与背景色 138第二节材质、色彩与照明138第三节色彩的物理、生理与心理效应143一、色彩的物理效应 143二、色彩对人的生理和心理反应143三、色彩的含义和象征性 144第四节室内色彩设计的基本要求和方法 146一、室内色彩的基本要求 146二、室内色彩的设计方法 146第七章室内家具与陈设 154第一节家具的发展 154一、我国传统家具154二、国外古典家具157三、近现代家具167第二节家具的尺度与分类 169一、人体工程学与家具设计169二、家具设计的基准点和尺度的确定 170三、家具的分类与设计 170第三节家具在室内环境中的作用 176一、明确使用功能、识别空间性质 176二、利用空间、组织空间 177三、建立情调、创造氛围177第四节家具的选用和布置原则 178一、家具布置与空间的关系178二、家具形式与数量的确定179三、家具布置的基本方法 179第五节室内陈设的意义、作用和分类182第六节室内陈设的选择和布置原则 187第八章室内绿化与庭园 190第一节室内绿化的作用 191一、净化空气、调节气候191二、组织空间、引导空间191三、柔化空间、增添生气194四、美化环境、陶冶情操196五、抒发情怀、创造氛围196第二节室内绿化的布置方式 198一、重点装饰与边角点缀 198二、结合家具、陈设等布置绿化 200三、组成背景、形成对比202四、垂直绿化202五、沿窗布置绿化203第三节室内植物选择 203一、木本植物205二、草本植物208三、藤本植物211四、肉质植物212第四节室内庭园 213一、室内庭园的意义和作用213二、室内庭园的类型和组织213三、室内庭园的意境创造 217第九章人体工程学、环境心理学与室内设计 220 第一节人体工程学的含义和发展 220第二节人体工程学的基础数据和计测手段 221一、人体基础数据221二、人体生理计测226三、人体心理计测226第三节人体工程学在室内设计中的应用 227一、确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据 227二、确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据 227三、提供适应人体的室内物理环境的最佳参数 227四、对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据 229 第四节环境心理学与室内设计 229一、含义 229二、室内环境中人们的心理与行为230三、环境心理学在室内设计中的应用 233第十章室内设计的风格与流派 234第一节风格的成因和影响 234第二节室内设计的风格 235一、传统风格 235二、现代风格 235三、后现代风格 239四、新现代主义风格 241五、自然风格 242六、混合型风格 242第三节室内设计的流派 243一、高技派 243二、光亮派 243三、白色派 243四、新洛可可派 243五、风格派 243六、超现实派 244七、解构主义派 245八、装饰艺术派或称艺术装饰派 247参考文献 249第一章室内设计的含义、发展和基本观点第一节室内设计的含义人的一生;绝大部分时间是在室内度过的;因此;人们设计创造的室内环境;必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量;关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等..室内环境的创造;应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提..人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外;还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求..由于人们长时间地生活活动于室内;因此现代室内设计;或称室内环境设计;相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节..室内设计的总体;包括艺术风格;从宏观来看;往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征..随着社会发展的历代的室内设计;总是具有时代的印记;犹如一部无字的史书;这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施;必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面;从总体说来;也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关..从微观的、个别的作品来看;室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起..至于各个单项设计最终实施后成果的品位;又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况;以及与建设者即业主的协调关系密切相关;即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提;但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材包括设施——与业主关系的整体协调..一、含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准;运用物质技术手段和建筑美学原理;创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境..这一空间环境既具有使用价值;满足相应的功能要求;同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素..上述含义中;明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的;即以人为本;一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境..同时;室内设计中;从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制..设计构思时;需要运用物质技术手段;即各类装饰材料和设施设备等;这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理;这是因为室内设计的艺术性;除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则如对称、均衡、比例、节奏等等之外;作为“建筑美学”;更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素..建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起;这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在..现代室内设计既有很高的艺术性的要求;其涉及的设计内容又有很高的技术含量;并且与一些新兴学科;如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切..现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科..对室内设计含义的理解;以及它与建筑设计的关系;从不同的视角、不同的侧重点来分析有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点;例如：认为室内设计“是建筑设计的继续和深化;是室内空间和环境的再创造”．认为室内设计是“建筑的灵魂;是人与环境的联系;是人类艺术与物质文明的结合”..我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间;把空间效果作为建筑艺术追求的目标;而界面、门宙是构成空间必要的从属部分..从属部分是构成空间的物质基础;井对内涵空间使用的观感起决定性作用;然而毕竟是从属部分．至于外形只是构成内涵空间的必然结果”..建筑师普拉特纳 w ． P latner 则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”;这是因为在室内“你必须更多地同人打交道;研究人们的心理因素;以及如何能使他们感到舒适、兴奋．经验证明;这比同结构、建筑体系打交道要费心得多;也要求有更加专门的训练”..美国前室内设计师协会主席亚当 G ． Adam 指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多;他们关心的范围已扩展到生活的每一方面;例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计;提高劳动生产率;无障碍设计;编制防火规范和节能指标;提高医院、图书馆、学校和其它公共设臆的使用效率．总之一句话;给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”．白俄罗斯建筑师 E ．巴诺玛列娃 E ‘ Ponomaleva 认为;室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境;以满足生理和精神上的要求;保障生活、生产活动的需求';室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”..二、室内装饰或装潢室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的;但内在含义实际上是有所区别的词义．室内装饰或装潢 InteriorOrnamento ; Decoration ；装饰和装潢原义是指“器物或商晶外表'的“修饰” 见辞海第 4387 页 ;是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题..例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理;装饰材料的选用;也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计..室内装修 Interior Finishing Finishing 一词有最终完成的含义;室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面;顾名思义主要是指土建工程施工完成之后;对室内各个界面;门窗、隔断等最终的装修工程．室内设计 Interior Design 如本节上述含义;现代室内设计是综合的室内环境设计;它既包括视觉环境和工程技术方面的问题;也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容．第二节室内设计的发展现代室内设计作为一门新兴的学科;尽管还只是近数十年的事;但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置;甚至美化装饰;赋予室内环境以所祈使的气氛;却早巳从人类文明伊始的时期就存在了..原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间;已考虑按使用需要将室内作出分隔;使入口和火坑的位置布置合理．方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽;圆形居住空间入口处两侧;也设置起引导气流作用的短墙..早在原始氏族社会的居室里;已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面;新石器时代的居室遗址里;还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面;即使是原始人穴居的洞窟里;壁面上也已绘有兽形和围猎的图形．也就是说;即使在人类建筑活动的初始阶段;人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神·两方面的功能同时给予关注..商朝的宫室;从出土遗址显示;建筑空间秩序井然;严谨规正;宫室里装饰着来彩木料;雕饰白石;柱下置有云雷纹的铜盘．及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫;虽然宫室建筑已蔼然无存;但从文献的记载;从出土的瓦当、器皿等实物的制作;以及从墓室石刻精美的宙棂、栏杆的装饰纹样来看;母庸置疑;当时的室内装饰已经相当精细和华丽．春秋时期思想家老子在《道德经中提出：“凿户牖以为室;当其无;有室之用．故有之以为利;无之以为用..”形象生动地论述了“有'与‘无';围护与空间的辩证关系;也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题..同时;从老子朴素的辩证法思想来看;“有”与“无”;也是相互依存;不可分割地对待的．室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起;自古以来建筑装饰纹样的运用;也正说明人们对生活环境;神功能方面的需求．图 l — 2d 、 b 分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样．在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中;均有涉及室内设计的内容．清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意;对室内装修的要领和做法;有极为深刻的见解．在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：‘盖居室之制;贵精不贵丽;贵新奇大雅;不贵纤巧烂漫”;“窗棂以明透为先；栏杆以玲珑为主;然此皆属第二义;其首重者;止在一字之坚;坚而后论工拙”;对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解．我国各类民居;如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的”一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等;在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织的特点;在建筑装饰的设计与制作等许多方面;都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果 ..二、国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中;抹灰墙上绘有彩色竖直条纹;地上铺有草编织物;配有各类家具和生活用品．古埃及卡纳克的阿蒙 Amon 神庙;庙前雕塑及庙内石柱的装饰纹样均极为精美;神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间;正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围;是神庙的精神功能所需要的．古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平．古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊;起到室内外空间过渡的作用;精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用;形成了粱、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式图 1 —9 ．古罗马庞贝城的遗址中;从贵族宅邸室内墙面的壁饰;铺地的大理石地面;以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看;当时的室内装饰已相当成熟．罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间;是当今公共建筑内中庭Atrium 设置最早的原型图 l — 10 ．欧洲中世纪和文艺复兴以来；哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美;艺术风格更趋成熟;历代优美的装饰风格和手法;至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉..1919 年在德国创建的包豪斯 Bauhaus 学派;摒弃因循守旧;倡导重视功能;推进现代工艺技术和新型材料的运用;在建筑和室内设计方面;提出与工业社会相适应的新观念．包豪斯学报的创始人格罗皮乌斯 Gropius 当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期..旧社会在机器的冲击之下破碎了;新社会正在形成之中..在我们的设计工作里;重要的是不断地发展;随着生活的变化而改变表现方式……．” 20 年代格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍和密斯·凡·德·罗MiesVanDerRohe 设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例图 1 —11 、图 1 — 12 ..三、当前我国宣内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计;虽然早在 50 年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时;已经起步;但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展;还是近十多年的事..由于改革开放;从旅游建筑、商业建筑开始;及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑;在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展． 1990 年前后;相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会;在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立子室内设计专业;从 80 年代初开始发展到 1995 年底;全国注册的装饰企业已有 6 ． 5 万余家;从业职工 400 余万人； 1995 年装饰企业的年产值已超过 800 亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理; 1995 年 8 月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定;；预计“九五”期间;我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度西方面取得进一步的发展．我国当前的室内设计和建筑装饰;尚有一些值得注意的问题;主要是：1;环境整体和建筑功能意识薄弱对所设计室内空间内外环境的特点;对所在建筑的使用功能;类型性格考虑不够;容易把室内设计孤立地、封闭地对待有关内容将在本章第三节中进一步阐明 ..2 ．对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视当前设计者和施工人员;对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视;相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、门诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够;对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视．3 、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密;科技的含量日益增高;设计者除了应有必要的建筑艺术修养外;还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时;应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行;如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施．4 、应增强室内设计的创新精神室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果;但不应是简单的“抄袭”;或不顾环境和建筑类型性格的“套用”;现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新..本世纪末;是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的时期;人们对社会的物质生活和精神生活不断提出新的要求;柑应地人们对自身所处的生产、生活活动环境的质量;也必将提出更高的要求;怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境;这就需要我们从实践到理论认真学习、钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题..第三节室内设计的基本观点现代室内设计;从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发;强调需要确立下述的一些基本观点一、以满足人和人际活动的需要为核心“为人服务;这正是室内设计社会功能的基石..”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务;设计者始终需要把人对室内环境的需求;包括物质使用和精神两方面;放在设计的首位．由于设计的过程中矛盾错综复杂;问题干头万绪;设计者需要清醒地认识到以人为本;为人服务;为确保人们的安全和身心健康;为满足人和人际活动的需要作为设计的核心．为人服务这一平凡的真理;在设计时往往会有童无意地因从多项局部因素考虑而被忽视．现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求;需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系;需要在为人服务的前提下;综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求．设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题．可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程;但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务..从为人服务这一“功能的基石”出发;需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境..因此;现代室内设计特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究;用以科学地、探入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求..针对不同的人;不同的使用对象;相应地应该考虑有不同的要求．例如；幼儿园室内的窗台;考虑到适应幼儿的尺度;窗台高度常由通常的 900 ～ 1000cm 降至 450~550cm ;楼梯踏步的高度也在 12cra 左右;井设置适应儿童和成人尺度的二档扶手；一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动;在室内外高差、垂直交通、厕所盥洗等许多方面应作无障碍设计图 1 — 13 ；近年来地下空间的疏散设计;如上海的地铁车站;考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散;在紧急疏散时间的计算公式中;引入了为这些人安全疏散多留 1min 的疏散时间余地．上面的三个例子;着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑．在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面;以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面;更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求..例如；教堂高耸的室内空间具有神秘感;会议厅规正的室内空间具有庄严感;而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、惰悦的心理感受．我们应该充分运用现时可行的物质技术手段和相应的经济条件;创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境图 L14 ．二、加强环境整体观现代室内设计的立意、构思;室内风格和环境氛围的创造;需要着眼于对环境整体、文化特征以及建筑物的功能特点等多方面的考虑..现代室内设计;从整体观念上来理解;应该看成是环境设计系列中的“链中一环” 图 1 — 15 ．室内设计的‘里”;和室外环境的“外” 包括自然环境、文化特征、所在位置等 ;可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾;正是为了更深入地做好室内设计;就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析;着手于室内;但着眼于“室外”..当前室内设计的弊病之一——相互类同;很少有创新和个性;对环境整体缺乏必要的了解和研究;从而使设计的依据流于一般;设计构思局限封闭．看来;忽视环境与室内设计关系的分析;也是重要的原因之一..现代室内设计;或称室内环境设计;这里的“环境”着重有两层含义：。

室内装饰设计教案

室内装饰设计教案（200课时）一、教学目的与任务教学目的：本课程属必修课，是核心技术课。

本课程主要讲述室内设计的要素和原理，生活空间室内设计的设计方法、原则和程序，以及各类型室内公共空间设计的原则、设计方法和设计程序。

能加深学生对室内空间组合和空间形态的理解，并培养学生运用设计原理进行室内设计的能力，让学生掌握各类型空间设计的技巧，提高学生的设计能力，开拓学生的设计思维，增强学生的整体方案设计和绘图能力。

为今后从事室内设计工作打下基础。

教学任务：1 、使学生掌握室内设计中各设计要素的构成以及彼此的联系；2 、熟悉室内设计的原理及方法掌握室内各类空间形态的组合方式；3 、掌握生活空间设计原理与方法，并具备能处理一般室内居室空间组织与界面设计的能力；4 、了解室内公共空间的类型和设计要求，掌握各类型公共空间的设计原则和设计程序；5 、培养学生综合运用各学科知识进行室内设计的能力；二、教学方法与教学要求教学方法：坚持理论与实践相结合的原则，教学互动原则，循序渐进的原则；课堂讲授与基础练习相结合，理论与实践相结合的方法，根据学生的不同程序进行有针对性的辅导。

教学要求：每个单元课程中安排作业讲评二次，由教师和学生点评，或自我评论，活跃学生思维，增强学习气氛，培养学生学习的主动性与创造性。

模块一：室内设计原理（80课时）（一）概要主要阐述了室内设计的主要内容和构成要素以及设计原理、设计方法和设计程序，应注重理论与实践教学相结合，有目的、有针对性地进行课内辅导和典型案例剖析，从而系统、全面地阐述室内设计的设计原理和设计方法。

（二）课程内容和学时安排第一章：室内设计的基本构成要素第二章：室内空间的形态及组合方式和原则第三章：室内设计的艺术规律第四章：室内陈设艺术第五章：室内色彩与材料质地第六章：室内采光与照明第七章：室内绿化艺术第八章：室内设计工程的施工第九章：室内设计的程序与方法（三）教学重点和难点1、教学重点室内设计的基本构成要素、空间组合原则方法和室内设计的方法和程序。

论室内空间界面装饰设计选材以及设计的要点

论室内空间界面装饰设计选材以及设计的要点室内空间界面的形，主要是指墙面、地面、顶棚的形。

此外，还包括整个墙面、地面、顶棚的基本部分的形。

形具有一定的性格，是由人们的联想作用而产生的。

例如，棱角尖锐的形状容易给人以强壮、尖锐的感觉；圆滑的形状容易给人以柔和与迟钝的感觉；扇形使人感到轻巧与华丽；等腰梯形使人感到坚固和质朴；正圆形中心明确，具有向心力或离心力；椭圆形由于有两个中心，故具有一定的方向性等。

正圆形、正方形属于中性形状，因此当需要设计一种个性明显的环境时，采用非中性形状可能更合适。

标签：室内设计；空间；界面；装饰；设计；要点一、在室内空间界面装饰设计中，应正确掌握材料的性格特征，并加以合理地选用。

为此，在选择材料性格特征的过程中，应注意把握好以下几点：①要使材料性格与空间性格相吻合。

室内空间的性格决定了空间的气氛，空间气氛的构成则与材料性格紧密相关。

因此，在材料选用时，应注意使其性格与空间气氛相配合。

例如，严肃性空间可以采用质地坚硬的花岗岩、大理石等石材；活跃性空间，则要采用光滑、明亮的金属材料和玻璃；休息性空间可以采用木材、织物、壁纸等舒适、温暖、柔软性的材料。

②要充分展示材料自身的内在美。

天然材料自身具备无法模仿的美的要素，如花纹、图案、纹理、色彩等，因而在选用这些材料时，应注意识别和发现，并充分地展示其内在美，如石材中的花岗岩、大理石，木材中的水曲柳、柚木、红木等。

若在具有美丽木纹的木料上作有色油漆处理，则是一种极大的资源浪费。

因此，在材料的选用上，并不意味着高档、高价便能出现好的效果；相反，只要充分展示每种材料自身的内在美，即使花较少的费用，同样也可以获得较好的效果。

③要注意材料质感与距离、面积的关系。

同种材料，当距离远近或面积大小不同时，它给人的质感往往是不同的。

例如，毛石墙面近观很粗糙，远看则显得较平滑；表面光洁度好的材质越近感受越强，越远感受越弱；光亮的金属材料，如合金铝板、镀铬钢板等，用于面积较小的地方，尤其在作为镶边材料时，能够显得特别光彩夺目，但当大面积应用时，就容易给人以凹凸不平的感觉。

室内空间组织和界面处理

室内空间组织和界面处理一．空间限定（一）空间限定的方法１．设立：把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间方式。

２．围合：最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。

３．覆盖：通过覆盖的方式限定空间亦是一种常用的方法，室内空间与室外空间的最大区别就在于室内空间一般总是被顶界面覆盖的，正是由于这些覆盖物的存在，才使室内空间具有遮强光和避风雨的特征。

４．凸起：凸起所形成的空间高出周围的地面，在室内设计中，这种空间形成有强调、突出和展示等功能，当然有时亦具有限制人们活动的意味。

５．下沉：与凸起相对，下沉是另一种空间限定的方法，它使该领域低于周围的空间，在室内空间中常常能起到意想不到的效果。

６．架起：在室内空间中，设置夹层及通廊就是运用架起的典型。

７．肌理、色彩、形状、照明等的变化：通过界面质感、色彩、形状、照明等的变化，也常常能限定空间。

一般而言，其限定度较低，属于一种抽象限定。

（二）空间限定度１．限定元素的特性与限定度用于限定空间的限定元素，由于本身在质地、形式、大小、色彩等方面的差异，其所形成的空间限定度亦会有所不同。

２．限定元素的组合方式与限定度（１）垂直面与底面的相互组合■底面加一个垂直面：人在面向垂直限定元素时，对人的行动和视线有较强的限定作用。

当人们背朝垂直限定元素时，有一定的依靠感觉。

■底面加两个相交的垂直面：有一定的限定度与围合感。

■底面加两个相同的垂直面：在面朝垂直限定元素时，有一定的限定感。

若垂直限定元素具有较长的连续性时，则能提高限定度，空间亦易产生流动感：室外环境中的街道空间就是典型。

■底面加三个垂直面：这种情况常常形成一种袋形空间，限定度比较高。

当人们面向无限定元素的方向，则会主生“居中感”和“安心感”。

■底面加四个垂直面：此时的限定度很大，能给人与强烈的封闭感，人的行动和视线均受到限定。

（二）顶面、垂直面和底面的结合■底面加顶面：限定度弱，但有一定的隐蔽感与覆盖感，在室内设计中，常常通过在局部悬吊一个格栅或一片吊顶来达到这种效果。