【南宋】姜夔《疏影》
姜夔《疏影》中的典故
姜夔的《疏影》这首词中运用了多个典故，以下为您列举其中几个：
1. 客里相逢：此处化用罗浮仙女的典故。
相传隋代的赵师雄在罗浮游览时邂逅一女子。
时正值夜幕降临，于是二人前往酒店痛饮，有一绿衣童子在一旁歌舞助兴。
赵师雄醉卧酒家，天亮方醒，发觉自己躺在梅树下，一只翠鸟栖身其上。
原来女子是梅花化身，绿衣童子为翠鸟化身。
2. 昭君出塞：这一典故通过描述昭君的无奈出塞，反映了历史上众多无奈的人物命运。
昭君是西汉南郡秭归人，因汉元帝因后宫女子众多就叫画工画了像来，看图召见宠幸。
后来属国南匈奴从单于入朝并进贡并自请为婿，汉元帝就按图像选了昭君我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名，临行前才发现她优雅大方、容貌最美，悔之不及。
追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
3. 昭君：作者以梅花比昭君。
姜夔自注道：“予家古铜官（瓷）盆中养者。
”正可帮助阐明这一联想的产生。
旧以燕山、鸿门等地诸宫指代汉皇宫。
“住不得”则是这女性出宫不得如愿终身，“但永巷三千人去也”，惟有在深宫寂处终老而已。
词人借宫女的悲剧命运抒写
自己身世之感。
“昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。”原文、赏析
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
出自宋代姜夔的《疏影·苔枝缀玉》原文辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
创作背景：这首词创作于宋光宗绍熙二年（1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。
是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。
他在石湖住了一个多月，自度《暗香》《疏影》二曲咏梅，深蕴忧国之思，寄托个人生活的不幸。
译文辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。
我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。
疏影苔枝缀玉拼音版翻译
疏影苔枝缀玉拼音版翻译古诗带拼音版shū yǐng ·tái zhī zhuì yù疏影·苔枝缀玉jiāng kuí姜夔tái zhī zhuì yù。
yǒu cuì qín xiǎo xiǎo 。
zhī sh àng tóng sù。
kè lǐ xiāng féng ，lí jiǎo huáng h ūn ，wú yán zì yǐ xiū zhú。
zhāo jūn bú guàn hú sh ā yuǎn ，dàn àn yì、jiāng nán jiāng běi 。
xiǎng p èi huán 、yuè yè guī lái ，huà zuò cǐ huā yōu d ú。
苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
yóu jì shēn yíng jiù shì，nà rén zhèng shuì l ǐ，fēi jìn é lǜ。
mò sì chūn fēng ，bú guǎn yíng yíng ，zǎo yǔān pái jīn wū。
hái jiāo yī piàn suí bō qù，yòu què yuàn 、yù lóng āi qǔ。
《疏影》的宋词赏析
《疏影》的宋词赏析苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆*南*北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两个*句，到《暗香》、《疏影》这两首名作，从林和靖的梅妻鹤子的清高，到姜白石把梅花幻化为心上人的浪漫，真是一脉相承、灵犀暗通似的。
《暗香》、《疏影》这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的。
范家“深院寂静”，“有玉梅几树”，词人借赞美梅花寄托怀念心上人之情。
《暗香》着重赞赏梅的“清冷”，《疏影》着重赞赏梅的“幽静”。
“幽静”往往与“孤高”为伴。
“幽静”、“孤高”本都属人的气质。
《疏影》这首词的重要特*之一就是既写花又写人，花人合一，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇展现在读者面前的就是一幅**鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。
苔枝与翠禽*相近，都是充满生机的“绿”，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光*照人。
字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。
面对这翠禽双栖于玉梅间的美景，能不勾引起多情的词人浮想联翩！──触景伤情的序幕就这样拉开了。
接着推出第二个画面，是“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这完全是用写人的手法来写梅，大概出自杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷”，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗意。
梅花就是佳人的幻化。
相逢在“客里”，又是“篱角黄昏”这么一个典型环境，更突出了寂寞的氛围。
在这么寂寞的氛围里，“佳人”“无言自倚修竹”。
“无言”这神态，“自倚”这动作，突出了这位孤高的佳人形象；另一面，也折*了词人在“客里”怀念情人的孤寂心情。
在这种孤寂情绪的支配下，词人想到对方也一定会同自己一样孤寂难熬。
《疏影·苔枝缀玉》姜夔宋词注释翻译赏析
《疏影·苔枝缀玉》姜夔宋词注释翻译赏析
这首词的上片主要描写了梅花的形态和神韵。
“苔枝缀玉”三句，描绘了梅花的美丽姿态，苔枝上点缀着如美玉般的花朵，展现出梅花的清新素雅。
“有翠禽小小，枝上同宿”，则为画面增添了一丝生机和诗意，翠鸟与梅花相伴，更显梅花的幽静与高洁。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这几句词通过描写作者在客旅中的所见所感，烘托出梅花的寂寞与孤独。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”，用王昭君的故事，暗示梅花的身世之悲，表达了作者对梅花的同情。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，进一步深化了梅花的孤独与幽独，将梅花与人的情感相融合。
下片主要抒发了作者对梅花的怜爱之情以及对时光流逝的感慨。
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳公主的典故，回忆起梅花的美丽与娇憨，同时也暗示了时光的流转。
“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”，表达了作者对梅花的爱护之情，希望春风不要摧残梅花，能够给梅花一个美好的归宿。
“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲”，描写了梅花的飘落，借玉龙哀曲，表达了作者对梅花的哀怨与不舍。
“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，则表达了作者对梅花凋零的无奈与遗憾，只能在回忆中寻找梅花的幽香。
这首词通过对梅花的描写，表达了作者对梅花的赞美、同情和怜爱之情，同时也抒发了自己的身世之感和对时光流逝的感慨。
词的意境优美，情感深沉，用典巧妙，是姜夔的代表作之一。
姜夔《疏影-苔枝缀玉》原文、注释、译文及赏析
姜夔《疏影-苔枝缀玉》原文、注释、译文及赏析【原文】《疏影-苔枝缀玉》苔枝缀玉1。
有翠禽小小，枝上同宿2。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹3。
昭君不惯胡沙远。
但暗忆、江南江北4。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独5。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿6。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋7。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲8。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅9。
【注释】1.此指苔梅。
《武林旧事》云：“苔梅有二种，一种宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香; 一种出越上，苔如绿丝，长尺余。
”范成大《梅谱》谓绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”2.“翠禽小小”二句，用赵师雄于罗浮山遇梅花仙女的典故。
《龙城录》载：“师雄醉寐，但觉风寒相袭。
久之东方已白，起视大梅花树上，有翠羽刺嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
”3.“客里相逢”：即为漂泊知遇。
“篱角黄昏”：喻冷落、迟暮的环境。
“无言自倚修竹”，化用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。
4.“昭君”二句：用西汉宫女王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于的故事，寄托词人怀乡情怀。
5.“想佩环”二句：化用杜甫《咏怀古迹》其三写王昭君“环佩空归月夜魂”的语句。
幽独：幽静而孤独。
6.飞近蛾绿：形容梅花飘落在美女的黛眉上。
此用宋武帝女寿阳公主梅花妆的典故。
7.盈盈，形容女子仪态美好，这里借指梅花。
“安排金屋”：用汉武帝故事，武帝少时，曰：“若得阿娇，当作金屋贮之。
”此指对梅花要像对美女那样怜惜爱护。
8.玉龙，笛名。
哀曲，指笛曲《梅花落》。
李白《与史郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”之句。
9.恁(音nen)时，那时。
幽香，指梅花。
横幅，这里写梅影映在窗上，犹如一幅图画。
【译文】苔梅须如绿丝，上缀着晶莹碧玉，有只小小的翠鸟，在枝上栖息。
梅花呀!我与你客里相逢，一见如故，而你，却像个美女，在篱角日暮，无言独倚着修竹。
你可是那王昭君，不习惯北漠习俗，默默念忆江南故土?月夜时可听到佩环的鸣舞?那是你——化作了梅花不胜幽独。
二十首《疏影》词作，值得品读！
二十首《疏影》词作，值得品读！疏影，词牌名，姜夔自度曲，又名“疏影慢”“绿意”“绿影”暗绿“佳色”“解佩环”。
以姜夔《疏影·苔枝缀玉》为正体，双调一百十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。
双调一百十字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵；双调一百十字，前后段各十句、四仄韵等变体。
疏影·苔枝缀玉【宋代】姜夔辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
疏影·咏荷叶【宋代】张炎碧圆自洁。
向浅洲远渚，亭亭清绝。
犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。
鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。
恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。
恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。
盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。
喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。
疏影·柳黄未结【宋代】张炎柳黄未结。
放嫩晴、销尽断桥残雪。
隔水人家，浑是花阴，曾醉好春时节。
轻车几度新堤晓，想如今、燕莺犹说。
纵艳游、得似当年，早是旧情都别。
重到翻疑梦醒，弄泉试照影，惊见华发。
却笑归来，石老云荒，身世飘然一叶。
闭门约住青山色，自容与、吟窗清绝。
怕夜寒吹到梅花，休卷半帘明月。
疏影·梅影【宋代】周密冰条木叶。
又横斜照水，一花初发。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。
记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。
疏影 苔枝缀玉·赏析_姜夔
疏影苔枝缀玉·赏析_姜夔
★疏影
苔枝缀玉。
有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此首咏梅，寄托亦深。
起写梅花之貌，次写梅花之神；梅之美，梅之孤高，并于六句中写足“昭君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。
“想佩环”两句，用杜诗意，拍到梅花，更见想望二帝之切，此玉由所谓“用事不为事所使”也。
换头，用寿阳公主事，以喻昔时太平沈酣之状。
“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。
“还教”两句，言空劳爱护，终于随波飘流，但闻笛里梅花，吹出千
里关山之怨来，又令人抱恨无限。
“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。
篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。
下片虚字，如“犹记”、“莫似”、“早与”、“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
疏影·苔枝缀玉原文-翻译及赏析
疏影·苔枝缀玉原文|翻译及赏析创作背这首词创作于宋光宗绍熙二年（1191年），与词人《长亭怨慢渐吹尽》为同年之作。
是年冬，姜夔载访范成大于石湖。
他在石湖住了一个多月，自度《暗香》《疏影》二曲咏梅，深蕴忧国之思，寄托个人生活的不幸。
文学《疏影》一词集中描绘清幽孤傲的形象，寄托作者对青春、对美好事物的怜爱之情。
上片写梅形神兼美。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的双栖图。
它描绘了一株古老的梅树，树上缀满晶莹如玉的梅花，与翠禽相伴同宿。
苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的绿，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人。
字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。
接着推出第二个画面，是客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹，这完全是用写人的手法来写梅。
梅花就是佳人的幻化。
相逢在客里，又是篱角黄昏这么一个典型环境，更突出了寂寞的氛围。
在这么寂寞的氛围里，佳人无言自倚修竹。
无言这神态，自倚这动作，突出了这位孤高的佳人形象；另一面，也折射了词人在客里怀念情人的孤寂心情。
在这种孤寂情绪的支配下，词人想到对方也一定会同自己一样孤寂难熬。
下句就借昭君出塞、远嫁番邦之事来抒发这种情感。
不惯暗忆这两个貌似平常的词，在这典型的语言环境里，就传达出了不寻常的深沉感情。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独，这就明写出人花幻化的艺术意境。
放在月夜归来，就更突出幽独的气质。
月夜与黄昏照应，花与玉照应，幽独与无言自倚照应，文字针线细密，情感脉络分明。
而幽独一词又是总撮了上片的精髓而成为全词的基调。
上片最后这几句是词中重点，写梅花的灵魂。
下片换头推开一笔，说明梅花不仅有美的容貌，美的灵魂，而且还有美的行为美化和妆扮妇女。
过片开头的犹记深宫旧事与上片的暗忆江南江北遥相呼应，这是词人想象自己心上人在远方孤寂中一定会时时想起美好的往事。
那人正睡里，飞近蛾绿，是借南朝宋武帝女儿寿阳公主午睡时梅花飘落眉心留下花瓣印，宫女争相仿效，称为梅花妆的故事，喻往事之美好令人难忘。
疏影姜夔译文及赏析
疏影姜夔译文及赏析以下是为您生成的《疏影·苔枝缀玉》姜夔的译文及赏析：原文：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
译文：哎呀，那梅枝上点缀着白玉似的梅花，还有小小的翠鸟，一块儿在枝头上栖息。
我在异乡碰到这梅花，在篱笆角的黄昏时分，它默默地倚着修长的竹子。
王昭君不习惯那北方沙漠的遥远荒凉，只能暗暗地怀念江南江北的家乡。
我想着她的环佩在月夜归来，幻化成了这幽独的梅花。
还记得在那深宫里的往事，那个人正在睡梦中，翠鸟飞近她的蛾眉。
可别像那春风，不管那美丽的女子，早早地就得给她安排好金屋藏娇。
还是让一片花瓣随波流去，又要埋怨那玉龙笛吹出的哀怨曲子。
等到那时，再想寻觅那幽幽的香气，只能在小窗上的横幅里看到啦。
赏析：嘿，这首词那叫一个妙啊！姜夔这老兄用梅花来寄托自己的情感，写得那叫一个含蓄深沉。
先说开头，“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，这画面多美，梅花像玉一样点缀在枝头，还有可爱的小鸟一起作伴，一下子就把那种清幽的氛围给营造出来了。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，在他乡遇见梅花，黄昏时候，梅花默默倚着竹子，多孤独啊，就好像作者自己在异乡漂泊的孤独感。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”，把梅花比作昭君，说昭君不习惯北方的荒凉，就像梅花在这陌生的环境里一样，充满了无奈和思念。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，想象昭君的环佩在月夜归来变成了这孤独的梅花，充满了神秘和哀怨的感觉。
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”，回忆起宫里的往事，翠鸟飞近美人，多浪漫的场景。
“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”，别像春风那样不懂得珍惜美丽，要早早给美好的事物一个好的归宿，这里其实是在说要珍惜美好的东西。
姜夔《暗香疏影》原文作者简介赏析
姜夔《暗香疏影》原文|作者简介|赏析《暗香疏影》是宋代词人姜夔创作的组词作品，这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
下面儿童网小编给大家带来了这首词的相关资料，一起来看看吧!《暗香疏影》原文宋代：姜夔【序】辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
作者简介姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
赏析这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔《疏影》宋词赏析
姜夔《疏影》宋词赏析姜夔《疏影》宋词赏析姜夔——《疏影》【年代】：宋【作者】：姜夔——《疏影》【内容】：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【作者】：姜夔(1155?-1221?)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。
淳熙间，客湖南，萧德操其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。
会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
他的`词属婉约派，风格清峻，音调谐婉，多写爱情，或自伤身世。
有《白石词》、《白石道人诗》传世。
宋·张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
”宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：“白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
”清·汪森《词综》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。
短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。
于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。
”清·周济《宋四家词选》序论：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。
盖二公皆极热中，故气味吻合。
辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。
”清·刘熙载《艺概》卷四：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。
才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。
拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
”清·陈廷焯《白斋词话》卷二：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
南宋-姜夔《疏影 苔枝缀玉》原文、译文及注释
南宋-姜夔《疏影苔枝缀玉》原文、译文及注释原文：疏影·苔枝缀玉南宋-姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
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对照翻译：辛亥之冬，余载雪诣石湖。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲，石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转，于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去，应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
诗词赏析——姜夔《疏影·苔枝缀玉》《暗香·旧时月色》
诗词赏析——姜夔《疏影·苔枝缀玉》《暗香·旧时月色》【作者简介】南宋词人姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。
早年随父宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。
以后浪迹湖州、杭州、合肥、金陵等地。
他一生从未做过官，江湖游士，“清客”，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生，以诗词游说于士大夫中。
在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成大，在杭州时，依靠张监。
他的个性和生活特点最符合清客特点，范成大曾说姜夔“翰墨人品皆似晋宋之雅士”。
在南宋时，他名气特别大，30岁时，在湖州结识老诗人萧德藻，萧把自己兄弟的女儿嫁给了姜夔。
姜夔因此居住在湖州变山白石洞，后来接识了大诗人杨万里。
杨万里很欣赏姜夔的诗词，并寄以希望，后经杨万里举荐，认识了范成大，辛弃疾也深服其长短句。
姜夔无论是诗、词都好，且精通音乐，庆元中，他向朝庭献了大量音乐方面的文献资料，如《大乐仪》，曾上书乞正太常雅乐。
姜夔的词集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留传下来。
他的词在南宋声望极高，为历代文人所推崇。
清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其工，姜尧章氏最为杰出”。
姜词与周邦彦齐名，人称“周姜”。
姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。
清空是意境，骚雅是笔调。
南宋张炎在《词源》称“词要清空，不要自视，......姜白石词如野云孤飞，去留无迹”。
《疏影》《暗香》便是一个有力的佐证。
《疏影》【宋】·姜夔【序】辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
疏影(姜夔)(2)
疏影(姜夔)(2)苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。
我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。
不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。
应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。
但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。
又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。
等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
题解作于宋光宗绍熙二年（1191）。
是年冬，作者造访范成大，应主人之请而谱新声。
夔自度《暗香》与《疏影》以咏梅花，实系感伤身世，抒发郁郁不平之情。
这是一首梅花的赞歌，又是一首梅花的咏叹调。
词中先绘出梅花不同凡俗的形貌，又表现了她那孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远稼异域不能生还汉邦的昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美。
下片则眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。
全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。
篇中善用虚字，曲折动荡，摇曳多姿。
张炎极口称道本词及《暗香》：前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱（《词源》）。
许多词评家认为此篇寄托了徽、钦二帝北狩之悲但却很难指实。
力主抗敌的大臣吴潜与姜夔曾有交谊，姜去世后，吴潜曾次韵《暗香》、《疏影》二词，却并无一字明写或暗寓感伤二帝之意，亦或佐证。
疏影·苔枝缀玉(姜夔)(3)原文
疏影·苔枝缀玉(姜夔)(3)原文却又怨、玉龙哀曲，可以看作是为梅花吹奏的招魂之曲。
马融《长笛赋》：龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。
故玉龙即玉笛。
李白诗云：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
哀曲当是《梅花落》那支古代曲子。
这是从音乐这一侧面来申明爱护梅花的重要性。
再有，这儿的玉龙是与前篇的梅边吹笛相呼应的，临近收拍，作者着力使《疏影》的结尾与《暗香》的开头相呼应，显然是为了形成一种前勾后连之势，以便让他所独创的这种连环体在结构上完整起来。
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
又从绘画这一角度加以深化主题。
《疏影》最后一句的小窗横幅应该是与《暗香》的开头一句旧时月色相呼应的，那么，小窗横幅就既可解释为图画又可解释为梅影了。
月色日光映照在纸窗上的竹影梅影，也是一种天然图画，非常好看。
《疏影》中所出现的梅花的形象，梅花的性格，梅花的灵魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飘零的感叹，表现了对美好事物应及时爱护的思想。
姜夔作《暗香》、《疏影》词，的确是自立新意，新在何处？在于他完全打破了前人的传统写法，不再是单线的、平面的描摹刻画，而是摄取事物的神理创造出了多线条、多层次、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。
作者调动众多素材，大量采用典故，有实有虚、有比喻有象征，进行纵横交错的描写；支撑起时间、空间的广阔范围，使过去和现在、此处和彼地能够灵活地、跳跃地进行穿插；以咏物为线索，以抒情为核心，把写景、叙事、说理交织在一起，并且用颜色、声音、动态作渲染描摹，并且多用领字起到化虚为实的作用，这样，姜夔就为梅花作出了最精彩的传神写照。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》，原诗为众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园小池边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远，作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的疏影以及月光下梅花清幽的暗香，然而梅枝与梅影相映，朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，动与静，视觉与嗅觉，共同营造了一个迷人的意境。
姜夔的写梅花的诗词《疏影·苔枝缀玉》阅读
【导语】《疏影·苔枝缀⽟》这⾸词创作于宋光宗绍熙⼆年（1191年），与词⼈《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。
是年冬，姜夔载雪访范成⼤于⽯湖。
他在⽯湖住了⼀个多⽉，⾃度《暗⾹》《疏影》⼆曲咏梅，深蕴忧国之思，寄托个⼈⽣活的不幸。
下⾯就和⼀起来了解下姜夔的写梅花的诗词《疏影·苔枝缀⽟》，欢迎阅读！ 疏影·苔枝缀⽟ 宋代：姜夔 ⾟亥之冬，余载雪诣⽯湖。
⽌既⽉，授简索句，且征新声，作此两曲，⽯湖把玩不已，使⼆妓肆习之，⾳节谐婉，乃名之⽈《暗⾹》、《疏影》。
苔枝缀⽟，有翠禽⼩⼩，枝上同宿。
客⾥相逢，篱⾓黄昏，⽆⾔⾃倚修⽵。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、⽉夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那⼈正睡⾥，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排⾦屋。
还教⼀⽚随波去，⼜却怨、⽟龙哀曲。
等恁时、重觅幽⾹，已⼊⼩窗横幅。
译⽂ ⾟亥年冬天，我冒雪去拜访⽯湖居⼠。
居⼠要求我创作新曲，于是我创作了这两⾸词曲。
⽯湖居⼠吟赏不已，教乐⼯歌妓练习演唱，⾳调节律悦⽿婉转。
于是将其命名为《暗⾹》、《疏影》。
苔梅的枝梢缀着梅花，如⽟晶莹，两只⼩⼩的翠鸟⼉，栖宿在梅花丛。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳⼈在⼣阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠⽵。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北⽅的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故⼟。
我想她戴着叮咚环佩，趁着⽉夜归来，化作了梅花的⼀缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦⾥，飞下的⼀朵梅花正落在她的眉际。
不要像⽆情的春风，不管梅花如此美丽清⾹，依旧将她风吹⾬打去。
应该早早给她安排⾦屋，让她有⼀个好的归宿。
但这只是⽩费⼼意，她还是⼀⽚⽚地随波流去。
⼜要进⽽钌⽟笛吹奏出哀怨的乐曲。
等那时，想要再去寻找梅的幽⾹，所见到的是⼀枝梅花，独⽴飘⾹。
注释 疏影：词牌名，姜夔的⾃度曲。
⾟亥：南宋光宗绍熙⼆年（1191年）。
载雪：冒雪乘船。
疏影·苔枝缀玉(姜夔)(2)原文
疏影·苔枝缀玉(姜夔)(2)原文讲的是隋代赵师雄在罗浮山遇仙女的神话故事，见于曾慥《类说》所引《异人录》略谓：隋开皇年间，赵师雄调伍广东罗浮，行经罗浮山，日暮时分，在梅林中遇一美人，与之对酌，又有一绿衣童子歌舞助兴，师雄醉寐，但觉风寒相袭，久之东方已白，起视大梅花树上有翠羽剌嘈相顾，月落参横，惆怅而已。
原来美人就是梅花女神，绿衣童子大亮以后就化为梅树枝头的翠禽了。
作者用这个典故，入笔很俏，只用翠禽略略点出。
读者知其所用典故，方知苔枝缀玉亦可描摹罗浮女神的风致情态，枝上同宿也是叙赵师雄的神仙奇遇。
姜夔爱用此典，其《鬲溪梅令》有句云：谩向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。
这个典故，使得梅花与罗浮神女融为一体，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一层迷离惝恍的神秘色彩。
客里三句由同宿，转向孤独，于是引出第二个典故杜甫笔下的佳人。
杜甫的《佳人》一诗，其首尾云：绝代有佳人，幽居在空谷。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
这位佳人，是诗人理想中的艺术形象，姜夔用来比喻梅花，以显示它的品性高洁，绝俗超尘，宁肯孤芳自赏而绝不同流合污。
北人曹组《蓦山溪》咏梅词中，有竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮的句子，也用了苏诗和杜诗的典故。
诗词用典，都要经过作者的重新组合与精心安排，姜夔在引出佳人这个艺术形象之前，先写了客里相逢一句，使作品带上了一种漂泊风尘的知遇情调，又写了篱角黄昏一句，这是与梅花非常相称的环境背，透露了一点冷落与迟暮的感叹，显示了梅花的高洁品格。
昭君至上片结句是词中重点，写梅花的灵魂。
意谓：梅花原来是昭君的英魂所化，她不仅有绝代佳人之美容，而且更有始终荣辱于祖国的美好心灵。
这几句用王昭君的典故，作者的构思，主要是参照杜甫的《咏怀古迹》五首之三：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
一去紫台句，被姜夔加以想象，强调昭君但暗忆江南江北，用思国怀乡把她的怨恨具体化了：环佩空归一句也得到了发挥，说昭君的月夜归魂化作此花幽独，化为了幽独的梅花。
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103.【南宋】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿
【心情词签】
本期词签由冰黛雨独家提供
【本期关键词】梅花清高孤傲历史感
【诗词原文】
《疏影》南宋·姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
【精华赏析】
《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。
如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。
古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。
”
词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。
下阕依然是用历史典故继续讲述有关梅花的故事。
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
”蛾绿，指的是古代女子画眉的眉黛，还是将美人与梅花糅合在一起来刻画梅花的神韵。
姜夔真的是一个非常懂得怜香惜玉的词人。
“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
”因为他对梅花是那么的怜爱珍惜，所以他才会说，你们可别像春风那样冷酷无情啊，一点儿都不懂得怜惜梅花的轻盈娇艳。
对待如此美艳动人的梅花，一定要像金屋藏娇一样倍加珍惜呵护才对！
“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
”玉龙是笛子的美称，玉龙哀曲就是指著名的笛曲《梅花落》。
这几句依然是表达对梅花的怜惜，可别让梅花落尽，随波而去，让《梅花落》传递着千里关山之外的哀怨悲情啊。
“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
”等到那时，再想寻觅梅花的幽幽暗香，却踪迹渺茫，只在小窗横幅之上留下了最后一缕依稀仿佛的幻影……
一阕《疏影》，将历史和传说中几位著名美女的故事与梅花的形态、梅花的神韵、梅花所蕴含的情感交织在了一起，传说中的梅花花神，杜甫笔下的倚竹佳人、远嫁匈奴的王昭君、发明梅花妆的寿阳公主、被金屋藏娇的陈皇后，她们有的象征梅花美艳的外表，有的象征梅花冰清玉洁的高雅品格，有的象征梅花的娇嫩珍贵、有的象征梅花的孤独寂寞；整首词，没有一句是直接描写梅花，可每一句都与梅花若即若离，尤其是梅花与美人相得益彰，更是这首《疏影》的独特魅力所在。
【知识点·速读】
1、传说隋唐时期有个叫赵师雄的人去罗浮山，傍晚的时候在树林中邂逅了一位美人儿，美人儿邀他一起喝酒，一旁还有绿衣童子戏舞助兴。
赵师雄不免喝得酩酊大醉，等他酒醒以后已经是第二天早晨了，他抬头一看，身边有一棵大梅花树上，翠鸟儿在枝头栖息鸣叫。
赵师雄这才醒悟过来：原来他昨晚遇见的那位美人儿正是梅花的花神，而绿衣童子就是梅花枝上的翠鸟。
（《类说》引《异人录》）
2、“梅花妆”的来源：传说南朝宋武帝的女儿寿阳公主在含章殿屋檐下睡着了，梅花轻轻地飘落在她的额上，额头上于是形成了梅花形状的花纹，好几天都没有消掉。
后来，天下的女人都学着寿阳公主，在额头上画朵梅花，成了古代女子喜爱的“梅花妆”。
3、“金屋藏娇”的典故：陈阿娇是汉武帝姑姑的女儿，阿娇很小的时候，她母亲抱着小刘彻，故意指着身边一群宫女问小刘彻：“你愿意娶妻吗？”刘彻摇摇头。
姑妈又指着阿娇问：“那我的女儿阿娇怎么样啊？”这回刘彻毫不犹豫地回答：“我
若得阿娇为妻，一定专门为她盖一座黄金屋让她来住。
”刘彻后来果然娶了阿娇，登基后，封阿娇为皇后，成语“金屋藏娇”的典故就是这么来的。
【拓展推荐】
1、《佳人》唐·杜甫
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧败，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人已如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
2、《塞上咏梅》唐·王建
天山路边一株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征人谁系马。
日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。
3、《咏怀古迹五首·其三》唐·杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
4、《贺新郎·夏景》宋·苏轼
乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
5、《诉衷情·眉意》宋·欧阳修
清晨帘幕卷轻霜。
呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。
易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
6、《暗香》宋·姜夔
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
【合卷赏味】
本期书画由悦然阁主独家提供。