唐宋文学ppt10

塞远，小楼吹彻玉笙寒，多少泪珠无限恨，
倚阑干。（李璟《摊破浣溪沙》）
女子感叹红颜易老，相思念远的幽怨之情。
士大夫感慨光阴易逝，理想遥远的生命悲
感。 词人内心对山雨欲来，江山易主的隐忧。 龙榆生《南唐二主词叙论》：‚实有无限 感伤，非仅流连光景之作。‛
王国维《人间词话》：‚南唐中主词‘菡 萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有 众芳芜秽，美人迟暮之感。‛ ‚谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依 旧。日日花前常病酒 ，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁 ，何事年年 有？ 独立小桥风满袖 ，平林新月人归 后。‛（冯延巳《鹊踏枝》）
身的书写而不是女性本身，并且这些情感
显得比其他花间词人更真诚。
‚记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水
堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残
月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，
相见更无因。‛（韦庄《荷叶杯》）
“四月十七，正是去年今日，别君时。 忍 泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空 有梦相随。 除却天边月，没人知。‛（韦 庄《女冠子》） 来自百度文库些词，其大胆，奔放，率性，大有民间 词风： ‚春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少， 足风流。妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无 情弃，不能羞。‛（韦庄《思帝乡》）
《栩庄漫记》：‚飞卿惯用金鹧鸪,金鸂鶒, 金凤凰,金翡翠诸字以表富丽,其实无非绣 金耳。十四首中既累见之,何才俭若此？本 欲假以形容艳丽，乃徒彰其俗劣。如小家 碧玉初入绮罗丛中，只能识此数事，便矜 羡不已。‛
但花间词的语言在遣词造句的精心和画面 感的营造方面，也能给人带来独特的美感。
1，注重色彩的巧妙搭配。 如白与黑，红与翠，金与玉等。 2，注重意象的巧妙搭配。 水晶帘对颇璃枕，画罗对香烛，金雀钗对
西蜀词
一，以《花间集》为代表的西蜀词 编者：后蜀赵崇祚 年代：广政三年（940年） 数量：18位词人，词作500首。 韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛 希济、欧阳炯、魏承班、鹿虔扆、阎选、 尹鹗、毛熙震、李珣、顾夐、孙光宪。
温庭筠，皇甫松，和峤。
《旧唐书▪温庭筠传》：‚士行尘杂，不修 边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词。公卿 家子弟裴诚，令狐绹之徒，相与蒲饮，醉 终日。由是累年不第。‛ ‚又乞索于扬子院，醉而犯夜，为虞候所 击，败面折齿。‛
以扬州为中心的江北十四州：长江以北最 重要的军事及商业重镇，控扼运河粮运， 沿海富有渔盐之利。
以金陵为中心的江南十五州：土壤肥沃，
著名的鱼米之乡。
从南唐建国至国亡，人口户数增加到170万 （占当时全国人口的四分之一）。 南唐烈祖李昪：‚德昌宫储戎器金帛七百 万，汝守成业，宜善交邻国，以保社稷。‛
“闲情”是什么情？“新愁”是什么愁？ “惆怅”什么？
“病酒”，“朱颜瘦”，“独立小桥”为 哪般？ 饶宗颐：‚予读冯正中词，觉有一股莽莽 苍苍气，《鹊踏枝》数首，极沉郁顿挫。‛ （三）南唐词的语言风格是一种清丽而不 华丽，典雅而不俚俗，感伤但不悲壮的语 言风格。
（四）讲究协律。 陈世修《阳春集序》：‚南唐起于江左， 祖尚音律，二主倡于上，翁和于下。‛ 三，李煜的词创作
李煜，世称后主，字重光，在位15年。25 岁即位，39岁亡国，42岁被宋太宗鸩杀。 有词33首左右。 作为一个皇帝，李煜毫无作为： 1，不断向北宋纳贡称臣（共计27次），国 库更加空虚。 宋师伐南唐时，后主派人用钱向宋太祖求 情，能拿出手的只有帛万匹和钱五百万。
2，非但没有北伐之心，反而中宋太祖的反 间计，杀了名将林仁肇。 但李煜却是历史上少有的杰出的艺术家：
一，以二主词和正中词为代表的南唐词
李璟，世称中主，字伯玉，在位19年。有 词4首。 作为一个皇帝，李璟是很不称职的： 1，为人儒雅有余，果断不足。 2，用人不当，文臣结党，武臣贪功。
3，外交和军事政策的失误，在位19年， 14年在构兵，导致南唐由盛而衰。 但作为一个艺术家，后主却对南唐的文化 事业做出了重大贡献： 1，开设科举，选拔人才 2，爱好艺术（音律，书法，绘画，文学 等），奖掖艺术人才。
《三楚新录》：‚高季兴曰：臣闻蜀地富 民饶，获之可建大利，江南国贫地狭民少， 得之恐无益。臣愿陛下（后唐庄宗）释吴 先蜀。‛
郭永蹈《蜀鉴》：‚（前蜀灭亡时）府库 尚存纹，锦，绫，罗二十五万匹。金银二 十二万两。‛
灭国前被郭崇韬父子贪污的‚金万两，银 五十万两。‛
宋朝皇佑年间，全国一年的产金量为一万 五千九十五两，银二十一万九千八百二十 九两。 2，南唐━━鱼米之乡
二，文化的优势 （一）西蜀和南唐都积聚了其他区域所无 可比拟的丰厚人才。 两次帝驾入蜀——唐玄宗，唐僖宗。 《蜀梼杌》：‚时唐衣冠之士多避难在蜀， 帝礼而用焉，使修养政事，故典章文物有 唐遗风。‛
《花间集》收18位词家，蜀人6人，入蜀之
人9人。
《十国春秋》编入列传的蜀人49人，其中 蜀籍人10人，入蜀之士39人。 地处富庶稳定的江南，南唐也吸引了大量 的人才：
《钓矶立谈》：‚然所养不厚，急于功名， 持颐竖颊，先意希旨。有如脂腻，其入人 肌理也，习久不自觉。‛
2，怂恿中主和很多国家交兵，最终拖垮了
南唐。
《钓矶立谈》：‚冯延巳因侍宴曰：‘先
帝龌龊无大略，此殆田舍翁所为，不足以
集大事。今陛下暴师百万，流血于野，而
俳优燕乐不辍于前，真天下英雄主也。’
诵焉。‛（《小国春秋》）
‚这边走，那边走，莫厌金杯酒。那边走，
这边走，只是寻花柳。‛（王衍）
“欧阳炯，韩倧，阎选，毛文锡，鹿虔扆五
人但以小词供奉后主，忌之者号之‘五
鬼’。‛（《小国春秋》）
‚南唐起于江左，祖尚音律，二主倡于上，
翁（冯延巳）和于下。‛（陈世修《阳春 集序》）
陆游《南唐书》：‚元宗尝因曲宴内殿， 从容谓曰：‘吹皱一池春水’，何干卿 事？‛延巳对曰：‘安得如陛下‘小楼吹 彻玉笙寒’之句!’” （三）四川和江南历来都是歌舞文化极其
发达的地域，这是词繁荣的民间文化基础。
《汉书▪地理志》：‚（蜀人）好音乐，少
愁苦，尚奢靡，性轻扬，喜虚称。‛
《蜀梼杌》：‚（蜀地）村落闾巷之间，弦 管歌声，合筵社会，昼夜相接。‛ 《南史》：‚（江南）士女昌逸，歌声舞节， 袨服华妆。桃花绿水之间，秋月春风之下， 无往非适。‛
第一节

“尚能饭否” ；“又成瘦损” （去上连读） 3，如果押仄声韵时还要区分上，去，入三 声。 李清照《词论》：‚本押仄声韵，如押上 声则协，如押入声，则不可歌也。‛ 4，有时可能还要区分五音（喉，舌，鼻， 唇，齿）。 江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅， 人胜参差剪。‛
第二节
南唐词
《江南野史》：‚时中原多故，名贤夙德，
皆亡身归顺，（烈祖）乃使人于淮上，以
厚币资之。故北土人士，响风而至者，殆
数千人。‛
《南唐书》：‚五代之乱也，礼乐崩坏，
文献俱亡，而儒书衣裳，盛于南唐，岂斯
文之未丧，而天将有所寓也？‛
据李调元《全五代诗》统计： 国别 后梁 后唐 后晋 诗人 59 33 12 作品数量 777 274 32
（三）花间词的语言是一种秾艳缛丽，镂 金刻玉，红香翠软的风格，充斥着大量的 给人以感观刺激的丽藻。 视觉冲击如“红”，“翠”，“金”， “黄”之类 嗅觉冲击如“麝”，“熏”，“香”，之 类 听觉冲击如“丝”，“竹”，“筝”， “弦”之类。 触觉冲击如“金”，“玉”，“翡翠”， “水晶”，“琉璃”之类。
1，抒情主人公多以女性身份口吻来抒写， 是一种“代言体”。 2，写情的模式化。写情不离伤离怨别，伤 春悲秋，风月情愁。场景不离洞房密室， 曲径芳园，亭台楼阁之类。
3，色情压倒了爱情。不厌其烦地对女性相 关的一切进行铺写，或者赤裸裸地描写男 欢女爱。 ‚小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒 起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花 面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。‛ （温庭筠《菩萨蛮》）
《十国春秋▪韦庄传》：‚庄疏旷不拘小节，
幼能诗，以艳语见长。 ‛
二，花间词风——侧艳（香艳）
（一）以小令为主，中调偶作，无长调。 （二） “词为艳科”（题材以艳情题材为 主。）
500首词作中，写男女情爱的作品有400多 首，占总数的82％。 花间词里的艳情题材有以下几个共性：
‚弧矢之善，笔札之工，天纵多能，必能 精绝。‛（徐铉撰后主墓志铭文）
叶梦得《石林燕语》：‚江南李煜既 降，……太祖顾近臣曰：‘好一个翰林学 士！’‛
冯延巳，字正中。历仕南唐三主。曾四度 为相，又四度因故罢相。有词110首左右。 作为宰相，冯延巳对南唐之亡难辞其咎。
1，好浮夸，薄矜己才。
“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上 柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜 参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。‛ （温庭筠《菩萨蛮》） ‚绿云高髻，点翠匀红时世。月如眉，浅 笑含双靥，低声唱小词。 眼看惟恐化， 魂荡欲相随。玉趾回娇步，约佳期。‛ （牛嶠《女冠子》）
但韦庄是一个例外。韦庄着重于对情爱本
第三章
西蜀词 南唐词
一，经济的优势。
五代词
1，西蜀━━天府之国 常璩《华阳国志》：‚蜀沃野千里，号为 陆海。旱则引水浸润，雨则杜塞水门，水 旱从人，不知饥馑，时无荒年，天下谓之 天府也。‛
卢求《唐成都记序》： ‚大凡今推之名镇 为天下第一者，曰扬，曰益。以扬为首， 盖其声势也。人物繁盛，悉皆土著，江山 之秀，罗锦之丽，管弦歌舞之侈，伎巧百 工之富，其人勇且让，其地腴以善熟，较 其要妙，扬不足侔其半。‛
后汉
9
74
后周
29
234
前蜀
后蜀
47
43
1026
220
南唐
吴
103
27
1031
424
南汉
24
42
楚 吴越 闽
60 49 31
243 636 940
荆南
北汉
12
4
812
38
（二）君王都喜好并奖掖文艺活动，当然 也包括词的创作。 ‚（王衍）好艳词，凡有所著，蜀人皆传
红粉面，翠眉对云鬓，花颜对花朵等。
3，注重静态画面和动态画面的搭配。
“翠钗金作股‛对‚钗上蝶双舞‛；‚绣衫 遮笑靥‛对‚烟草粘飞蝶‛；‚江上柳如 烟‛对‚雁飞残月天‛ 韦庄词的语言风格更多偏于清新疏淡，有 些词通篇全用白描之语，甚至是口语。 王国维：‚画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词 品似之；弦上黄莺语，端已词也，其词品 似之。‛
李煜一生以22岁为界分为前后两期：
前期生活志得意满，家庭幸福。
后期无论他个人的家庭生活还是国家都经 历了毁灭性打击。
元宗颇颔其语。‛
但作为文人，冯延巳又不失为一个才子： 《南唐书▪冯延巳传》：‚学问渊博，多才 艺，工诗，虽贵且老不废，尤喜为乐府 词。‛ 二，南唐词风——雅正 （一）仍以传统的小令，中调为主，很少 慢词。 （二）仍以艳情题材为主，但在写作手法 上和花间有了本质的改观：
1，性别的模糊化。
2，男女情事被雅化。
舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外 柳飞花，玉郎犹未归。 （牛峤《菩萨蛮》） 愁匀红粉泪， 眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春昼长。
一个深闺中的女人在春日里哀怨地思念着
远在边塞的情郎（或丈夫），殷切地企盼
着他的归来。
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间，还与
韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡
况周颐：‚（韦庄）尤能运密于疏，寓浓 于淡。‛
栩庄：‚（韦庄）爽俊如读‘阿婆不嫁女，
哪得孙儿抱’诸作。‛ （四）花间词大多协律。 所谓“协律”就是可歌，唱起来不拗口， 这就使词的格律比诗律更严：
1，有些句式第三字或第五字格律要求必平 或必仄。 比如“平平仄仄”或“仄仄平平”（ 要求 第三字必平或必仄）。如“乱石穿空” ， “登临送目” 2，句首的“领字”一般要求是去声，个 别词调的尾句两个字，可能要区分上，去， 入三声。 如“念去去，千里烟波。” “渐霜风凄紧”