世界文学史
世界文学史
一后期象征主义：神话的复活与重构 二未来主义：速度与动力之美 三表现主义：“挤压”与变形的艺术 四意识流小说：时间与叙事 五达达主义与超现实主义：心理自动性
一存在主义文学：荒诞与自由选择 二荒诞派戏剧：异化与等待 三黑色幽默：变态的喜剧 四美国诗歌：垮掉派、放射诗与自白派 五新小说与元小说：写物主义与文本自述
一神话与命运观 二荷马史诗：战争与冒险 三抒情诗 四悲剧与喜剧 五新喜剧与田园诗
一哲理诗人与爱情诗人 二文人史诗与神话故事诗
第一章中古欧洲文学
第二章中古阿拉伯文 学
第三章中古波斯文学
第四章中古日本和其 他亚洲国家文学
一英雄、骑士、圣徒与市民 二爱与信仰的力量
一悬诗与对驳诗 二 《一千零一夜》：故事与讲述
一智利：南美大陆的理想与史诗 二阿根廷：镜子、迷宫与花园 三哥伦比亚：魔幻现实主义 四墨西哥：史前文化、西班牙传统与现代主义
一印度：民族主义文学与农村生活史诗 二日本：从无产阶级文学到新感觉派 三阿拉伯地区：旅美派与现代派 四非洲各国：“黑人性”文学
一苏联与东欧流亡作家：无根的写作 二犹太移民作家：民族融合与精神独立 三澳洲与加拿大：文学的创世与招魂术 四后殖民作家群：后帝国秩序的创造物/创造者
《伊利亚特》触及的一个最根本的问题是人生的有限和在这一有限的人生中人对生命和存在价值的索取。
一位中国学者指出，《约伯记》的伟大不在于它的结论，而在它的过程，是惶惑、疑问、不解，因而不断探 索的过程。这种精神体现在大量的问句上。而这种由不解而怨而求解的精神是一切伟大作品所共有的——《俄狄 浦斯王》、屈原的《天问》、但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》和弥尔顿的作品。
一法国：个人奋斗与风俗史写作 二英国：工业革命、小资温情与女性写作 三俄罗斯：从“谁之罪”到“怎么办” 四美国：冒险与野性 五北欧：童话世界与妇女独立宣言
世界文学史读后感
世界文学史读后感在翻开世界文学史这本书之前，我就像一个在文学海洋边徘徊的孩子，好奇地张望着那片广阔而深邃的水域。
当我真正踏入这片海洋，才发现其中的奇妙远远超出了我的想象。
书中呈现的一部部经典作品，仿佛是一扇扇通往不同世界的大门。
每一扇门后，都有着独特的风景和故事。
从古希腊神话中那些英勇无畏的众神，到中世纪欧洲骑士们的浪漫传奇；从文艺复兴时期人文主义的光辉，到浪漫主义时期情感的澎湃浪潮；从现实主义对社会的深刻剖析，到现代主义对内心世界的探索……这一路走来，我仿佛经历了无数次的人生。
让我感触特别深的，是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》。
书中描绘的那个英国乡村的世界，细致得就像我小时候生活的那个小村庄。
伊丽莎白和达西先生之间的爱情故事，没有惊天动地的誓言，也没有生死相依的壮烈，有的只是在日常生活中的点滴相处和误解、理解。
伊丽莎白的聪明、独立和倔强，让我仿佛看到了身边那些有个性的女孩。
她不会因为对方的财富和地位就轻易低头，而是坚守着自己内心的原则和对爱情的期待。
达西先生呢，一开始的傲慢确实让人有些反感，可随着故事的发展，我看到了他的真诚和改变。
记得书中有一个场景，伊丽莎白去参观达西先生的庄园。
那庄园的美丽和宏伟被奥斯汀描写得淋漓尽致，绿草如茵的草坪，华丽的建筑，还有那精心修剪的花园。
但更吸引我的，是伊丽莎白在那一刻内心的波动。
她被眼前的美景所震撼，同时也对达西先生的生活有了新的认识。
这个场景让我不禁想起自己曾经去参观一个古老城堡的经历。
当我走进那城堡的大门，看到那些高大的石柱和精美的壁画，心中也涌起了一种复杂的情感。
既惊叹于它的美丽和奢华，又感慨于岁月的流转和变迁。
还有《战争与和平》，这部巨著就像一幅宏大的历史画卷。
托尔斯泰笔下的人物众多，每个人都有着鲜明的个性和命运。
娜塔莎的活泼可爱，皮埃尔的迷茫与探索，安德烈公爵的深沉和理想……在战争的背景下，他们的生活被彻底打乱，可他们依然在努力地寻找着自己的方向。
外国文学复习资料世界文学史纲
外国文学复习资料世界文学史纲一、古代文学世界古代文学是人类文学发展的源头，涵盖了众多文明和地区。
在古希腊，荷马的两部史诗《伊利亚特》和《奥德赛》是西方文学的奠基之作。
《伊利亚特》讲述了特洛伊战争中的英雄事迹，充满了英勇和悲壮；《奥德赛》则描绘了奥德修斯历经艰险的归乡之旅，展现了智慧和坚韧。
古希腊悲剧也有着极高的艺术成就，埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯是三大悲剧作家。
他们的作品探讨了命运、道德、人性等深刻的主题。
古希伯来文学的代表是《旧约》，这不仅是一部宗教经典，也是一部文学杰作。
它包含了神话、传说、历史、诗歌等多种文学形式，反映了古希伯来人的生活和信仰。
古印度文学中的两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》规模宏大，情节曲折，富有神话色彩，对印度文化产生了深远影响。
二、中世纪文学中世纪文学在欧洲主要以宗教文学为主，教会文学占据主导地位。
但也出现了一些具有世俗色彩的文学形式。
骑士文学是其中的重要组成部分，反映了骑士阶层的生活和理想，作品充满了冒险和爱情元素。
市民文学则以城市平民为主要描写对象，具有较强的现实性和讽刺性。
在东方，阿拉伯文学的《一千零一夜》以其丰富的想象和动人的故事闻名于世。
三、文艺复兴时期文学文艺复兴是一场思想文化运动，文学在这一时期取得了巨大成就。
意大利是文艺复兴的发源地，薄伽丘的《十日谈》批判了封建道德和宗教禁欲主义，提倡人性解放。
英国的莎士比亚是文艺复兴时期最杰出的作家之一，他的戏剧作品包括喜剧、悲剧和历史剧。
其悲剧作品如《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等，深刻揭示了人性的复杂性和社会的黑暗面。
西班牙的塞万提斯创作了《堂吉诃德》，通过主人公堂吉诃德的荒唐冒险，讽刺了骑士制度和社会现实。
四、17 世纪文学17 世纪的欧洲文学呈现出古典主义和巴洛克文学两种主要风格。
古典主义文学强调理性、秩序和规则，在法国尤为盛行。
高乃依和拉辛的悲剧作品体现了古典主义的特点。
巴洛克文学则追求华丽、夸张和奇幻的效果。
世界文学极简史
世界文学极简史目录：二十世纪欧美文学及其他地区文学十九世纪欧美文学十八世纪欧洲文学十七世纪欧洲文学文艺复兴时期（14-16世纪）欧洲文学中世纪（5-15世纪）欧洲文学古希腊（前800-前164年）、古罗马（前753-1453）文学二十世纪欧美文学及其他地区文学一、罗曼·罗兰法国作家，代表作《约翰·克利斯朵夫》。
二、卡夫卡捷克小说家，主要作品《变形记》。
其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
三、艾略特英国诗人、剧作家和文学批评家，诗歌现代派运动领袖。
代表作《荒原》。
四、海明威（1899-1961）美国作家和记者，是美国“迷惘的一代”作家中的代表人物，代表作《老人与海》。
其作品对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。
五、马尔克斯哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，代表作《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。
六、高尔基代表作《童年》《在人间》《我的大学》。
七、塞缪尔·贝克特爱尔兰荒诞派戏剧的重要代表人物，主要作品《等待戈多》。
八、肖洛霍夫他是二十世纪苏联文学的杰出代表，代表作《静静的顿河》。
九、海勒美国作家，代表作《第二十二条军规》。
十九世纪欧美文学一、拜伦代表作《唐璜》。
二、普希金俄国文学家，被誉为“俄国小说之父”，代表作有诗歌《假如生活欺骗了你》，诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，小说《上尉的女儿》。
三、果戈里俄国批判现实主义作家，善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默，代表作品《死魂灵》。
四、陀思妥耶夫斯基代表作品《罪与罚》。
五、列夫·托尔斯泰代表作《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。
六、契诃夫俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国的莫泊桑和美国的欧亨利并称为“世界三大短篇小说家”。
代表作《醋栗》、《套中人》、《有关爱琴的故事》、《樱桃园》。
世界文学简史
第一章古代文学西方文学源头：古希腊文学（希腊罗马时代或称古典时代）→爱琴文明：地理特点使文化形态为古典奴隶制城邦民主制，民族性格勇于开拓进取、富有激情和幻想。
一、古希腊文学：发展阶段：爱情文明（克里特——迈锡尼文明）——提供神话史诗素材荷马时代——神话和史诗古风时代——抒情诗（笛歌和琴歌）和寓言（描写动物间关系来表现生活哲理，如《伊索寓言》）古典时代——古典悲剧和喜剧，柏拉图和亚里士多德为代表的文艺理论希腊化时代——米南德的新喜剧和忒奥克里托斯的田园诗二、古希腊神话：文字最早见于荷马史诗，及其后赫西俄德的长诗《神谱》，包括神的故事和英雄传说。
神的故事讲述诸如创世、诸神的产生、神的谱系、人的诞生、神与人的关系等以神的活动为主要内容之事；英雄传说主角是半人半神的英雄，源于祖先崇拜观念，出于对领袖和祖先的赞颂逐渐将其神化；民族特点：1.神人同形同性论，因古老的民间信仰和特有城邦社会条件形成；体现民主意识和以人为本、注重现实的精神，神生活于民众之中，神性与人性相通；2.相信命运，但有抗争，把人放在中心地位，凸显的是人的精神，回荡着昂扬、乐观、健康的现世气息，影响深远三、荷马史诗：《伊利昂纪》、《奥德修纪》形成过程：9th至8th B.C，盲人民间歌手荷马，在流传已久的英雄短歌基础上对特洛伊战争的素材进行加工、整理、润色，形成情节完整、风格统一的两部史诗，希腊化时代，学着对群殴作了修订，将其各分为24卷形成定本。
伊利昂纪：（写战事，表现英雄的勇武）。
直接描述特洛伊战争，涉及的不是整个过程，而集中笔墨写10年里最后一年中51天的事；金戈铁马、慷慨悲壮、气势恢宏；奥德修纪：（写海上的冒险经历，展示英雄的智慧）。
写战争结束后，木马计设计者奥德修斯回家的艰辛历程，跨度10年，只写最后40天，其余经历通过倒叙手法叙述出来；雄浑壮阔下不失缠绵阴柔。
认识价值：氏族部落时期的社会生活，开始向阶级社会过渡，出现贵族平民但尚未形成奴隶制度，表明保护私有财产和维护一夫一妻制度已成为新的道德规范。
世界文学史年表
《春秋》《左传》《诗经》《孙子兵法》《论语》《战国策》
公元前475年－公元前221年（战国）
《国语》《离骚》《孟子》《吕氏春秋》《荀子》《左传》《庄子》《墨子》《韩非子》《谏逐客书》《淮南子》
公元前221年－公元前206年（秦朝）
《山海经》《尚书》
公元前202年－
巴黎公社文学：路易斯米歇尔《国际歌》
自然主义文学：岛崎藤村
二叶亭四迷左拉
唯美主义文学：戈蒂叶王尔德
1911年－
20世纪30年代
五四文学
郁达夫周作人胡适冰心鲁迅《狂人日记》叶绍钧卢隐《莎菲女士的日记》冯沅君郭沫若
20世纪上半叶
现实主义文学
无产阶级文学
现代主义文学
无产阶级文学：高尔基《母亲》（奠基作）马雅可夫斯基肖洛霍夫马卡连柯《钢铁是怎样炼成的》普列汉诺夫列宁法捷耶夫
公元6－13世纪
欧洲中世纪
《源氏物语》（日本）
《一千零一夜》（阿拉伯）
但丁《神曲》（意大利）
《古兰经》（阿拉伯）
《万叶集》（日本）
《圣经新约》《圣经旧约》
公元618－951年
（隋唐五代十国）
骆宾王王勃陈子昂李白张若虚司空曙王维贺知章崔颢岑参独孤及王翰张九龄杜甫王昌龄孟浩然白居易皎然高适韦应物柳宗元元稹贾岛刘禹锡韩愈李益杜牧李商隐温庭筠冯延巳孟郊李煜
公元19世纪初期
浪漫主义文学
《欧那尼》（上演是标志）
海涅拜伦雪莱济慈乔治桑夏多布里昂雨果缪塞大仲马普希金爱伦坡惠特曼
公元19世纪中期
批判现实主义文学
形式主义文学
（象征主义文学）
《红与黑》（标志）《人间喜剧》果戈理普希金萨克雷狄更斯《简爱》《呼啸山庄》海涅别林斯基莱蒙托夫《当代英雄》《死魂灵》《双城记》
世界文学史(上届)
世界文明简史一、名词解释1、吉尔伽美什《吉尔伽美什》是两河流域的居民创造的史诗，出土于尼尼微，代表了两河流域文学中的最高成就，它也是目前世界上已发现的最古老的一部史诗，主要描述了英雄吉尔伽美什最初施暴政，激怒了神而饱受磨难。
在经过漂荡归来之后，终成为洗尽前非的贤君。
史诗歌颂了友谊及不畏邪恶的勇敢精神，反映了人们探索生死奥秘的愿望，也表现了人们反抗神意最终难逃失败的悲剧色彩。
2、哈拉帕文化指大约在公元前2500年—前1500年，南亚次大陆印度河流域的印度文明，最早发现于哈拉帕，是发达的城市文化，是一个中央计划、精心建造的城市群。
主要发掘出来的城市遗址为哈拉帕和摩亨左•达罗。
以农业为基础，畜牧业、手工业也很发达，和外部世界有贸易关系，出现了象形文字，多保存在贸易用途的印章上。
3、米诺斯文明米诺斯文明也叫克里特文明。
公元前2000年左右，克里特岛出现了最初的城邦，进入文明时代。
最重要的城邦有克诺索斯、法埃斯特、马里亚、扎克罗斯等。
大约在公元前1700年左右，克诺索斯统一了全岛。
克里特文明之所以又称为米诺斯文明，是因为克诺索斯的国王叫米诺斯。
4、埃斯库罗斯雅典人，古希腊著名悲剧作家，他确定了悲剧的体裁，有“悲剧之父”之称。
著有悲剧80余部，现存7部。
最重要的是《被囚的普罗米修斯》、《波斯人》。
5、巴比伦之囚BC586年，新巴比伦王国军队攻陷耶路撒冷，把该城全体居民及有泰国掳至巴比伦城。
这些被俘的犹太人被称为“巴比伦之囚”。
他们在巴比伦聚族而居，保持了自己的语言和宗教信仰。
BC538年，新巴比伦王国被波斯推翻，这些犹太人回到巴勒斯坦。
6、阿维农之囚阿维农之囚，人们通称天主教教皇为罗马教皇，因为教廷长期位于意大利的罗马， 1294年，专横顽固的教权至上论者，卜尼法斯八世任罗马教皇。
这时候，具有强大王权的统一民族国家正在欧洲普遍兴起。
1308～1377 年，教廷长期迁于法国边境阿维农，七十年间，教皇一直受法王控制，教皇称之为“阿维农之囚”。
世界文学史复习资料
荷马式比喻：荷马是一位功底深厚、想象丰富、善于创新的语言大师;荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象;常借用自然界中的动植物来喻人..某些程式化饰词包含隐喻;其中“铁”指勇士的力气与决心、“青铜”则被用来比喻阿基琉斯的嗓音、“云”用来喻“群”;指“一群战云”;这三者是构成隐喻的核心；而荷马最拿手的则为明喻;明喻可长达数行;表现一个自成一体的景观;如伊利昂纪第三卷里诗人秒速联军编队进兵的情形..类似这种根据生活中的直接观察;取之于自然现象的比喻;被后人赞誉为“荷马式的比喻”..荷马史诗：荷马史诗是相传由古希腊一个名叫荷马的诗人创作的两部关于古代希腊的长篇史诗伊利昂纪和奥德修纪的统称..这两部史诗被认为记载的是古希腊长期流传的关于特洛伊战争的英雄传说的总汇;且两部史诗均为24卷;分别讲述了以阿基琉斯、奥德修斯两个英雄形象为主人公的战争故事;具有相当大的社会容量;广泛的反应了荷马时代的社会形态和人类生活的多个侧面..希腊化时期：公元前4世纪末到公元2世纪;是历史上的“希腊化时期”..这一时期;希腊被马其顿征服;希腊文化不断向外传播;形成了东西文化的交汇之势;这个时期文学的成就不大;主要成就表现在是新喜剧和田园诗..新喜剧的代表作家是米南德;田园诗的代表诗人是忒奥克里托斯..流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式..它的基本特征为：1、从思想倾向来说;主人公大多为无业游民;作品表现了不幸者的消极反抗情绪；2、从取材上来说;基本取材于现实生活;特别是城市平民生活；从结构上来看;流浪汉小说以主人公活动为线索;通过主人公亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景..西班牙16世纪最着名的流浪汉小说是无名氏的小癞子..古典主义：古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮..它形成和繁荣于法国;随后扩展到欧洲其他国家..古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物;其政治基础是中央集权的君主专制;哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论..它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板;思想特征表现为崇拜理性；个人服从国家;严守秩序;服从君主专制的国家机器..法国作家布瓦洛诗的艺术提出了古典主义的美学原则;要求在创作和理论上强调模仿古代;主张用民族规范语言;按照规定的创作原则如戏剧的三一律进行创作;追求艺术完美..三一律：亦称“三整一律”;是17世纪古典主义的剧本创作规则;即时间、地点、情节必须保持“整一”;即每剧只能有单一的故事情节;事件发生在一个地点;并在一天之内完成..三一律形成于意大利文艺复兴时期;它是对亚里士多德诗学的继承和曲解..三一律有利于剧情的简炼集中;但它束缚了剧本的自由创作;在浪漫主义兴起后被打破..三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化;在文学艺术上也要建立规则的体现..巴洛克文学：产生于16世纪下半叶;在17世纪上半叶达到盛期..“巴洛克”来自葡萄牙语barocco;原指一种形状不规则的珍珠;被用来形容一种建筑风格和文学风格时;与严整、匀称、和谐相对立.. 巴洛克文学的名称从巴洛克艺术而来;与巴洛克艺术风格一致..内容上带有宗教神秘色彩;艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法;语言雕琢;表现出华丽纤巧的风格..巴洛克文学属于贵族文学;它在意大利、西班牙、法国等各国文学中都有反映..其意义在于发展了一种新的美学趣味和倾向;探寻了一种新的价值体系;适应了当时的社会愿望和需要；它的艺术手法对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用;对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响..它同古典主义文学与清教徒文学并成十七世纪西欧三大文学..代表作家有马里诺阿多尼斯与贡戈拉孤独..感伤主义：18世纪中后期;英国出现了一个新的文学思潮和流派——感伤主义..认为人性的核心是感情;人类的天性是慈善;即与人为善..怜悯、同情心和情感是社会道德的内核..从崇尚感情出发;产生了感伤主义文学思潮..感伤主义的出现是对理性的一个反拨..代表作家有感伤诗人格雷墓园挽歌与感伤小说家斯泰恩感伤的旅行、项狄传..狂飙突进运动：18世纪70年代中期1770-85德国出现了“狂飙突进”运动;它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动..这个运动的主要精神是反对封建割据;提倡个性解放和创作自由;歌颂自然;强调天才和民族风格..它对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用;是德国启蒙运动的继续和发展..这个运动的名称来源于运动的参加者克令格尔的同名剧本..他在剧本中宣扬反抗思想;洋溢着狂风暴雨般的热情..这一运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德;代表作家是青年歌德葛兹·冯·伯利欣根和少年维特之烦恼和青年席勒强盗和阴谋与爱情..哲理小说：18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说..作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点;具有鲜明的议论性、分析性和批判性..人物形象缺少鲜明的个性;具有纯理性的特点;成为作家哲学思想的代言人..哲理小说的形式包括书信体小说波斯人信札孟德斯鸠、老实人伏尔泰、对话体小说拉摩的侄儿狄德罗、教育小说爱弥儿卢梭..拜伦是英雄：拜伦塑造的一系列叛逆者的形象..主要有异教徒异教徒、康拉德海盗、莱拉莱拉、阿尔普柯林斯的围攻、曼弗雷特曼弗雷特..精神特征：1反叛性..与社会对立;坚决与命运相抗衡..2孤独性..高傲不羁;惟我独尊;鄙视一切..3浪漫性..大都有热烈奔放的爱情;充满情感;为爱复仇..意义：1积极的革命作用..揭露反动统治;号召人民起来斗争..2个人主义的消极影响..孤独斗争;脱离人民;消极悲观..古希腊文学：希腊神话的特点：1.在思想内容上：1神人同形同性神高度的人格化 2人本主义与命运关并存 3多神系统而不是一神教2.在艺术上：1想象力极强;将自然界万物;人的精神和社会领域的现象拟人化、神话化、创造出难忘的意境和鲜明的形象..如：潘多拉的盒子 2故事性极强;情节完整;跌宕起伏..如：普罗米修斯的故事 3哲理性极强;许多故事颇具寓意;发人深省;如不和的金苹果的故事戏剧:是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁;在西方;它虽然脱胎于史诗;但从诞生之日起;就具有了自己的特性;并逐渐与史诗划清界限..古希腊的戏剧包括悲剧、喜剧、杀图罗斯剧、和拟剧等..1.悲剧：主要表现在主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时;由于恶势力的阻挠、迫害;或者自身的过失和弱点;遭到失败或个人毁灭..悲剧的发展：古希腊的悲剧：英雄悲剧、命运悲剧文艺复兴性格悲剧17世纪的古典主义悲剧18世纪市民悲剧19世纪社会悲剧古希腊三大悲剧家：1埃斯库罗斯“悲剧之父”普罗米修斯三部曲特点：a.文风刚健雄奇;文字古朴瑰丽且形象;感染力强;严肃b.善用隐喻、象征;通过生动的形象;渲染意境;配合情节展开c.创设鲜明的主导形象;置景浪漫;形式光怪陆离d.结构简单;戏剧性不强贡献：首创英雄悲剧;增设第二位演员;使用“对话”取代歌舞成为主要部分；使用面具、布景、高低靴和戏装;丰富表演手段；第一个采用三连剧;即人物有关联但又相互独立..2索福克勒斯：戏剧艺术的荷马俄狄浦斯王安提戈涅特点：a.结构精巧;构思稳健;逻辑严密;且戏剧冲突强b.于刻画人物性格c.更为精细、准确、贴切d.于运用各种修辞手法;并注意句式结构的设计贡献：悲剧在他手中趋于成熟;情节集中;结构完整;人物性格鲜明;语言质朴精练;富有表现力；合唱队减少抒情成分而增加戏剧动作;发挥演员作用;歌队油12人增加到15人;成为戏剧整体中的有机组成部分；打破前人惯用的三部曲形式;使之成为三个独立的悲剧使情节更为复杂;结构更加完整；改进了服装和音乐;将转动的剧景运用到演出中..3欧里皮洛斯：心理戏剧的鼻祖美狄亚特点：a.怀疑神意的正确性;抨击有神论的伦理观b.图创新但效果不佳;忽略编剧技巧而出席那零散之感;但零散片段的反复出现增加了对某一情景的印象c.于描写人物心理活动;揭示人物内心感受;偏爱女性题材d.言明晰流畅;理论性较强;重视话语的修辞效果贡献：问题剧的创始人;写实手法;心理分析2.喜剧：以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容;采取夸张的手法;诙谐的台词;刻画喜剧人物..喜剧的最大批判武器是笑;冲突的解决较为轻松;节奏明快..代表人物：阿里斯托芬阿卡奈人骑士云鸟风格：严肃平稳、词锋犀利、诗味浓烈、攻击性强、唱词明丽动人题材：取自现实生活;很少用神话;内容放映当时重大的政治问题和社会问题干预时政;批判社会;属于政治讽刺剧;采用漫画形式..抒情诗：源于民歌..独唱抒情诗代表人物萨福;是古希腊抒情诗人中最着名的诗人;柏拉图称她为“第十位文艺女神”；阿那克里翁；品达..荷马史诗与埃涅阿斯纪的异同：相同点：内容都来源于特洛伊战争；情节上则为旅行和战争;埃前6卷类似奥德赛;写主人公的漂泊生活;后6卷类似伊利昂纪;写特洛伊人与拉丁姆人的战争；均采用追叙形式;多“荷马式”的比喻;对比;重复等手法；且都为史诗的笔法..不同点：荷马史诗是口头文学民间文学;英雄故事;塑造了英雄个性鲜明;乐观直率;勇武凶猛;个体意识很强;如荷马笔下的阿基琉斯为了争夺一个女子的私事而放弃责任..风格质朴;自然轻快..而维吉尔的史诗埃涅阿斯纪则是文人文学;民族的故事;歌颂罗马祖先建国创业的丰功伟绩;表彰屋大维的功勋;证明“君权神授”;主人公具有坚韧的精神和高度的责任感;成为屋大维的化身;同时大将;埃涅阿斯却控制了自己对狄多的感情;服从命令..其风格严肃而又哀婉;华丽精致..荷马史诗中人物的形象比较：阿基琉斯与赫克托耳1.他们两个都具有古代英雄的共性：勇猛顽强;武艺高超..2.他们又各具个性;阿基琉斯是古代英勇战士的理想形象;带有神话色彩..他是神与人之子;非常骁勇又重视个人荣誉..把上战场获得光荣看作第一生命..但性情暴烈;任性..不忍阿加们农辱骂;退出战场;危机关头;固执己见;不接受赔礼..后来为给朋友复仇;见到特洛伊人不分男女老幼便杀便砍..并残暴地对待赫克托尔的尸体..这都表现出他勇猛而又卤莽暴烈的性格..赫克托耳是特洛伊军的主将..骁勇善战仅次于阿基琉斯;但更富于集体主义精神;把为部落牺牲看成是一种荣誉..特洛伊被围困的艰难时刻;身先士卒..明知特洛伊要打败仗;城池将被毁灭;妻儿将沦为奴隶;但为保卫国家;英勇奋战;视死如归..中世纪文学:中世纪文学是指从公元5世纪到14世纪的欧洲文学..是欧洲多种文明与文化融合的产物;其融合体现在众多蛮族部落各自文化的融合;东西方文化相互影响和交融;基督教文化与世俗文化想融合..基本文学类型有教会文学;史诗与谣曲;骑士文学;城市市民文学..骑士文学：1概念：是欧洲骑士制度的产物;是中世纪欧洲特有的一种文学现象;体现了世俗建主义文学的主要成就..2分类：a.骑士抒情诗：最早产生于法国南部的普罗旺斯;形式多借助民歌形式演化而成;有短歌、感兴诗、牧歌、小夜曲、破晓歌等;其中破晓歌最为着名..破晓歌的作者有阿拉玛依、瓦克拉等..大量骑士抒情诗的出现;成为近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端..b.骑士传奇：一种叙事诗;兴旺于法国北部;对后世浪漫主义颇有影响;并为后来欧洲长篇小说的创作提供了宝贵借鉴3题材来源：A.不列颠故事系统亚瑟王与圆桌骑士特里斯丹和依瑟B.拜占庭系统拜占庭流传的希腊晚期传说故事诗弗洛阿和勃朗希芙洛C.古代系统模仿古希腊罗马文学作品的叙事诗城市文学市民文学：描写12世纪以后市民的日常生活;表现市民的机智聪明;反映萌芽中的新阶级的精神特征..其主要特征为取材于现实;适应市民的政治要求..主要形式有韵文故事驴的遗嘱、长篇叙事诗列那狐传奇、玫瑰传奇、市民抒情诗吕特勃夫的贫困、市民戏剧道德剧、傻子剧、笑剧但丁新生：是但丁作为温柔的诗体诗人的主要创作成果;体现了温柔诗体的最高成就;开启了文艺复兴抒情诗的先河..它的内容主要抒发了对贝雅特丽丝纯真的爱;表达了摆脱中世纪禁欲主义、追求世俗生活;渴望爱情的情怀..注重刻画人的真实情感;并把内心感受与哲理思考结合起来..其艺术特色主要是诗体朴实明晰;语言流畅优美;富有想象力;同时注重探索人物内心;表现真实情感;诗风自然、清新..神曲的二重性：神曲把但丁内心生活经验、宗教热忱、爱国思想和对现实的态度融为一体;囊括中世纪的学术文化;成为一部百科全书式的典籍;流传后世;诗作反应了但丁思想的二重性..首先;歌颂上帝与批判教会；其次;歌颂禁欲主义道德与肯定现实人生；第三;号召人民斗争与寄希望于好玩皇帝；第四;中世纪的创作技巧与近代小说的写实手法..文艺复兴时期文学：文艺复兴：文艺复兴“renaissance”原意为再生;是一场发生在14世纪初至17世纪初的文化运动;是欧洲新兴资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号;在思想领域所进行的一场大规模的反封建、返教会的思想文化解放运动;中世纪晚期发源于意大利佛罗伦萨;后扩展至欧洲各国;在西班牙、德国达致高潮..它不是古代文化的单纯复兴;包含了萌芽中的资产阶级文化因素;是一个在自然科学与社会科学各领域全面开展的思想文化运动..佛罗伦萨文坛“三杰”：1.但丁见前2.彼特拉克：“人文主义之父”“桂冠诗人”诗集为十四行诗3.薄伽丘：代表作十日谈法国两种倾向：贵族倾向七星诗社：16世纪法国文艺复兴的诗歌流派;由沙龙、杜贝莱、巴伊夫、多拉、若岱尔、贝洛、蒂亚尔七人组成;具有贵族倾向;肯定现实生活、歌颂自然与爱情;反对禁欲主义;注重民族语言的统一和民族诗歌的建立;但却忽视了民间语言和民间文学;艺术上追求典雅的风格平民倾向拉伯雷：巨人转开欧洲通俗小说的先河塞万提斯·堂吉诃德：人物形象分析：堂吉诃德：矛盾复杂的人物;他按骑士精神行事;疯疯癫癫;滑稽可笑..他行动脱离实际;完全生活在幻觉之中.. 他想恢复的是过时的骑士制度;把游侠骑士单枪匹马打抱不平的方式当作主持正义、改造社会的途径;结果自己碰得头破血流.. 但他的荒唐行为往往出于善良的动机..他痛恨专横残暴;反对压迫;同情被压迫者;向往自由..他把维护正义;锄强扶弱;消除世间的不平作为自己的天职;而且见义勇为;从不怯懦;为了主持正义;个人生死可以置之度外;具有英勇无畏、忘我斗争的精神..同时;他也是一个具有崇高理想和渊博学识的人;他谈论不分你我、人人和谐相处的古代理想社会;谈论自由的可贵、奴役的可恨;谈清廉公正、爱护百姓的政治理想;也谈文治武功、贵贱等级、教育文艺等;广泛地涉及人文主义者所关心的各种问题..桑丘：具有西班牙农民的特点;作者在他身上也注入了自己的理想..他贪图小利;胆小怕事;时时为自己打算;反映了农民狭隘自私、目光短浅的一面..但是桑丘头脑清醒;随时都提醒堂吉诃德从幻想回到现实中来..他的语言诙谐生动;一出口就是连串的谚语;表现了他的健康乐观的性格..桑丘当总督的情节最突出地体现了他的智慧和才能..他毫无自私的念头;断事英明;办事公正;为人民做过许多好事..堂吉诃德用骑士方式不能实现的理想;在桑丘的行动中却实现了..艺术特色：1、文艺复兴时期最重要的小说之一;标志着长篇小说的一个新的发展阶段..1和骑士小说的关系：一方面;结构上吸取了骑士小说的写法没有中世纪的骑士小说就没有堂;冒险游历为主要线索;穿插进各个小故事；另一方面;目的是清除骑士小说..2 多种叙述方法：滑稽模仿、多重叙事视角、故事里套故事、人物的双重人格、暴露叙事者身份、超现实的场景、阅读距离的控制、将读者引入叙事..3主题：欲望、流浪、成长、现实、梦想、爱情、个人、疯癫等..4现代小说在堂吉诃德这里获得了很高的艺术与思想的起点..2、现实主义手法..通过堂吉诃德主仆的游侠经历;反映了十六世纪至十七世纪初西班牙的广阔的社会现实..小说中出现将近七百个属于各阶层的人物;如贵族、僧侣、地主、市民、兵士、农民、演员、商人、理发师、骡夫、牧羊人、强盗等等..所写的生活面从公爵的城堡到外省的小客店;从贫穷的农村到杂乱的城镇;从平原到深山;从大路到森林;构成一幅完整的社会画卷..揭示了这个威震世界的西班牙王国已经破绽百出和它必然衰落的趋势..3、对比手法:作者巧妙的运用了一对对矛盾;如：现实与现象、真实与虚幻、智慧与愚蠢、崇高与荒唐等;这些相互对立的矛盾紧密交织在一起;使小说层次更为分明;人物的性格更加突出;同时也使小说的这里更加含蓄深刻..对比艺术最好地体现在堂吉诃德与桑丘这两个主要人物身上;主仆二人无论是在外衣特征还是内在性格形成了鲜明的对照..全书的矛盾冲突在二人一智一愚的对话中发展开来..莎士比亚：各个时期的代表作品需了解;自己看书四大悲剧：哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白..着名喜剧：仲夏夜之梦威尼斯商人第十二夜皆大欢喜、无事生非、驯悍记历史剧：亨利四世亨利五世查理二世..正剧、悲喜剧：罗密欧与朱丽叶..还写过154首十四行诗;二首长诗..哈姆莱特：人物形象分析：哈姆莱特性格发展的阶段;主要有三阶段：第一阶段;快乐的王子..充满人文主义理想.. 第二阶段;忧郁的王子..爱情、友谊、理想破灭..第三阶段;行动的王子.. 装疯、“戏中戏”、杀波洛涅斯、宫廷比剑、杀死克劳狄斯..哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型..这出悲剧通过哈姆莱特和克劳狄斯的斗争;反映了个人与社会、人文主义理想与丑恶现实之间的矛盾;是社会和时代的悲剧..网上版本：1 、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子;他是一个人文主义形象;这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系..2 、这是一个充满矛盾的形象..一方面他接受了人文主义的影响;心中充满了美好的理想;希望生活中的一切如理想一样完美..而现实生活的一系列意外打破了他的理想..他像一个思想家那样地思考许多哲学问题;却找不到答案..于是他要为父报仇;可是他内心又是矛盾;因为他想的不光只是为父报仇;而是扭转整个乾坤..在这样艰巨的任务面前;他想要行动也行动不起来..3 、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境;使他感到犹豫;造成他行动上的延宕..因此最后只能是与敌人同归于尽..4 、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因;也有其内存性格弱点的主观原因..所以;哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧;是人文主义者的悲剧..莎士比亚创作艺术特色：“莎士比亚化”四个方面：1、情节的生动性和曲折性..两个或两个以上平行的情节线索威尼斯商人2、人物性格丰富、复杂、富于动态感..思想深刻周密、忧郁沉思的哈姆莱特、刚正不阿、单纯轻信的奥塞罗、含冤负屈、悲苦无告的李尔王、权势熏心、傲慢残酷的麦克白、勇敢坚强、品质高尚的安东尼奥3、深刻的心理分析技巧..4、杰出的语言天赋..5、戏剧独白..1叙述自己的意愿..2说出自己的所作所为3抒情独白..4哲理性独白..古典主义文学：基本特征：是17世纪欧洲的主要文学思潮..基本特征有三：1.拥护中央王权;歌颂贤明君主2.崇尚理性原则;遵守公民义务3.模仿古代文学;重视艺术法则..莫里哀·人物形象分析：伪君子达尔杜弗：伪善者;个性最突出的标志是欺骗和伪装1伪装的虔诚信徒;第一次的亮相与第一次对话 2地道的贪欲之徒：贪食、贪睡、贪财、贪色3阴险狠毒的恶人;伪善性格的本质特征是阴险狠毒..达尔杜弗的典型意义：是一个金玉其外;败絮其中;伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒;他的主导性格是欺骗和伪装;他的性格的本质特征是阴险狠毒;他集一切虚伪之大成;是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子..历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫;暴露了宗教骗子的社会危害性;显示出作品强烈的反宗教倾向..现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征;暴露了伪善的道德危害性..答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语.. “答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和..”古典主义文学艺术特点：1.从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材;但古典主义的悲喜剧与前者相比又有很大的不同;他们已具备现代戏剧的基本形式;有一定的幕数..2.有一套严格的艺术规范和标准..如戏剧创作要遵守“三一律”..3.主张语言准确、精炼、华丽、典雅;表现出较多的宫廷趣味..高乃依和拉辛的悲剧最具代表性..4.人物塑造类型化..古典主义作家只追求“普遍人性”;性格单一..启蒙主义文学：启蒙主义时期出现的几种新的文学形式：市民剧严肃剧亦称市民剧;是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁..狄德罗首创..它以描写市民生活为主;用日常生活题材反对古典主义戏剧..严肃剧有两个特征;一是严肃性;二是现实性..19世纪的易卜生、果戈理、肖伯纳等人的“问题剧”脱胎于严肃剧..、哲理小说见前四大启蒙思想家：1.伏尔泰：开创了哲理小说新体裁代表作：老实人中国孤儿2.孟德斯鸠：波斯人信札第一部着名的启蒙哲理小说3.狄德罗：对话体哲理小说拉摩的侄儿和书信体小说修女4.卢梭：书信体小说新爱洛绮丝、哲理小说爱弥儿和自传体小说忏悔录等歌德浮士德：1、浮士德：浮士德是十八世纪末十九初的资产阶级人道主义者;他具有崇高的理想和自强不息的进取精神..浮士德对人生真谛和崇高理想的无限追求是通过他的需要程度来表现的;反映了启蒙时期资产阶级的探索精神..浮士德的经历与需要层次：第一阶段：学者生活——知识需要..第二阶段：爱情生活——情欲需要..第三阶段：宫廷生活——社会活动需要..第四阶段：艺术生活——美的需要..第五阶段：劳动生活——自我成就需要..2、靡非斯特——否定精神魔鬼靡非斯特是浮士德的对立人物;又是独特的社会势力的代表..。
世界文学简史笔记分享
世界文学简史笔记分享以下是一份世界文学简史笔记，希望能够帮助你更好地理解世界文学的发展历程：1. 古代文学：古希腊和古罗马是西方文学的起源地。
古希腊的神话、传说、史诗等作品，如《伊利亚特》、《奥德赛》等，影响了后世无数作家。
古罗马文学则以讽刺、演讲、历史等作品为主，如《高卢战记》、《罗马史》等。
2. 中世纪文学：中世纪欧洲的文学以骑士史诗、教会文学、民间故事等为主。
骑士史诗如《亚瑟王传奇》、《罗兰之歌》等，表现了骑士精神和对宗教的信仰。
教会文学则以圣经故事、赞美诗等为主，如《神曲》、《十日谈》等。
3. 文艺复兴时期文学：文艺复兴时期的文学以人文主义文学为主流，强调人的尊严和价值。
代表作品包括但丁的《神曲》、莎士比亚的戏剧、塞万提斯的《堂吉诃德》等。
这些作品反映了当时的社会现实和对人性的探索。
4. 启蒙时期文学：启蒙时期的文学以理性、自由、平等为主题，反对封建迷信和专制制度。
代表作品有伏尔泰的《老实人》、卢梭的《社会契约论》、歌德的《浮士德》等。
这些作品强调科学、理性和进步，为现代思想和文化奠定了基础。
5. 浪漫主义文学：浪漫主义时期的文学强调个体的感受和情感，反对机械和工业化。
代表作品有拜伦的《恰尔德·哈罗尔德游记》、雪莱的《解放了的普罗米修斯》、雨果的《悲惨世界》等。
这些作品强调自然、个性、情感和人类的进步。
6. 现实主义文学：现实主义时期的文学强调对现实生活的描写和批判。
代表作品有巴尔扎克的《人间喜剧》、托尔斯泰的《战争与和平》、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》等。
这些作品通过对社会现实的描写，反映了人类的复杂性和社会的多样性。
7. 现代主义文学：现代主义时期的文学以反传统、反理性为主要特点，强调个人经验和内心感受。
代表作品有卡夫卡的《变形记》、贝克特的《等待戈多》、普鲁斯特的《追忆似水年华》等。
这些作品运用了大量的象征、隐喻、意识流等手法，表现了人类内心的荒诞和世界的异化。
以上是世界文学简史的主要发展阶段和代表性作品，通过阅读这些作品，可以更好地了解不同时期的文化背景和社会特点，对于理解世界文学的发展历程具有重要意义。
世界文学简史
罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》。
P285,《美国悲剧》德莱赛的代表作，主人公克莱德是一个普普通通的美国青年，既没有超人的才智，也没有显赫的门第，既非德行高尚，又非十恶不赦，所以，他成为美国青年一代的典型。
P292海明威的《老人与海》p297故事概要，思想内容。
第一章 古代文学 1. 希腊神话包括神的故事和英雄传说2. 众神之王是雷电之神宙斯 神后是他的姐妹赫拉3. 英雄传说的主角是半人半神的英雄4. 希腊神话特点:同形同性5. 荷马史诗包括<<伊利昂记>>和<<奥德修纪>>6. 古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧,二者皆来源于古老的民间酒神祭典7.雅典悲剧诗人:埃斯库罗斯有”悲剧之父”的美誉,索福克勒斯被称为”戏剧中的荷马”,他的<<俄狄浦斯王>>被亚里士多德赞誉为”十全十美的悲剧”,<<美狄亚>>是欧里庇得斯的代表作.8. <<俄狄浦斯王>>悲剧中表现了人的自由意志于残酷命运之间不可调和的冲突,展示出不屈服于命运的真正的英雄主义精神9. 维吉尔与<<埃涅阿斯记>> 第二章 中世纪文学10.欧洲中世纪文学的主流文学有宗教文学和世俗文学 11.世俗文化和文学的三种文学式样:史诗和谣曲,骑士文学,市民文学.12.但丁 <<神曲>>包括<<地狱篇>><<炼狱篇>><<天堂篇>> 13.<<神曲>>具有内容的矛盾性和形式的矛盾性 第三章 文艺复兴时期文学14.西欧14至16世纪出现的文艺复兴运动,思想是人文主义 15.人文主义:①核心是与宗教神学对比意义上的“人”;②肯定个人的情感、欲望的合理性,反对禁欲主义③人文主义者吧认识自己和认识世界当成了最重要的两个任务 16.文艺复兴最早是在意大利发端的,彼特拉克被称为“人文主义之父”17.薄伽丘的代表作《十日谈》 拉伯雷的《巨人传》 18.《堂吉诃德》是塞万提斯的代表作,在狱中最初构思的 19.堂吉诃德是一个身穿古代甲胄、将幻想当现实的喜剧人物,同时又是受到历史嘲弄的悲剧人物 20莎士比亚有历史剧、喜剧、悲剧历史剧代表作《亨利四世》 喜剧代表作《威尼斯商人》 四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 传奇剧代表作《暴风雨》21哈姆雷特形象:①是文艺复兴时期后期人文主义者的典型形象 ②忧虑的王子 ③坚持美好的理想,同封建势力和其他丑恶势力进行了不妥协的斗争22.哈姆雷特悲剧的意义在于:⑴从积极方面来看,他的斗争反映文艺复兴时期人文主义时期思想家同封建没落势力进行毫不妥协斗争的历史进步性,是历史发展必然要求的产物⑵从总结经验教训的角度来看,他的悲剧来源于两个方面,首先他所生活的时代是封建势力还很强大的时代,他与之斗争的是整个宫廷，加之他作为一个资产阶级主义者，他不相信人民群众，一直孤军奋战，最终只能抱恨死去;其次，他固守着文艺复兴早期关于“人”的思想，不能适应新的历史环境中人的变化的现实，用抽象的人学理论解决现实问题，悲剧也是必然的。
世界文学简史
世界文学简史欧美文学第一章古代文学古希腊文学发展阶段一．爱琴文明或克里特—迈锡尼时代（公元前20世纪—前12世纪）二．“荷马时代”（公元前11世纪—前9世纪）“荷马时代”因著名的“荷马史诗”产生于该时期而得名，这是古代希腊社会由氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期。
这一时期希腊文学的主要成就是神话和史诗。
三．古风时代（公元前8世纪—前6世纪）这是希腊奴隶制城邦国家形成和初步繁荣时期，文学上的主要成就是抒情诗和寓言。
《伊索寓言》由后人收集、改写和编定，主要通过描写动物之间的关系来表现生活哲理的寓言故事。
反映的是平民阶级的思想感情，既是当时社会关系和阶级关系的写照，又是对人们生活经验和教训的总结。
著名的寓言如《农夫与蛇》、《狗和公鸡与狐狸》、《狮子与鹿》、《龟兔赛跑》、《狐狸与葡萄》等受到全世界各地区人们的喜爱。
后世的著名寓言作家如法国的拉封丹、俄国的克雷洛夫等人均受过伊索寓言的影响。
四．古典时代（公元前5世纪—前4世纪中期）这一阶段是希腊奴隶制民主制度的全盛时期。
在文学上，最突出的是古典悲剧和喜剧以及柏拉图和亚里士多德为代表的文艺理论。
五．希腊化时代（公元前4世纪晚期—前2世纪中期）古希腊神话神话产生于人类社会的童年时期，原始氏族时期的社会生活和当时人们的思维方式、认识能力是孕育神话的土壤和条件。
希腊神话包括神的故事和英雄传说两大部分。
神的故事讲述的是诸如创世、诸神的产生、神的谱系、人的诞生、神与人的关系等等以神的活动为主要内容的故事。
英雄传说的主角是半人半神的英雄，源于古老的祖先崇拜观念。
英雄传说带有一定的历史真实性，是对氏族首领和祖先的赞颂，但同时也是后人想象力创造的产物。
神话与原始宗教信仰是密切相连的。
源于古老民间信仰形成的希腊宗教观念，在特有的希腊城邦社会条件下，希腊世界没有享有特权的祭司阶层，因此，形成希腊神话鲜明特征中居于核心地位的“神人同形同性论”。
这种观念不仅使希腊神话较早就摆脱了兽性妖灵阶段，而且使神话体现出了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。
世界文学史论文9500字_世界文学史毕业论文范文模板
世界文学史论文9500字_世界文学史毕业论文范文模板世界文学史论文9500字(一)：世界文学史重构中的主体论、认识论与历史生成论论文提要：21世纪的“世界文学史重构”突破“西方传统”的文学史模式，意在建立辩证理性的世界文学史理论体系。
中国的“多元主体论”首次将中国文学作为世界文学史的多元主体性进行建构，文章从世界文学史认识论、历史生成论等关键词的阐释中，指出多元主体性的应用价值，提出文学史的生成并非“进化论”，而是文学史的多元主体性替代单一主体的历史。
这是世界文学史理论体系重建的基本观念。
关键词：世界文学新建构；多元主体性；认识论；历史生成论1.世界文学史中的多元主体论从20世纪末期到21世纪前10年，美国学者提出的“世界文学史重构”成为当代文学研究的一种很有影响的思潮，而世界文学史的主体论则是重构的核心理论观念。
哈佛大学的戴姆若什指出，现在美国大学的世界文学课程比例发生了变化，原本的“西方传统”几乎与“非西方文学”的传统旗鼓相当(Damrosch，2009：1)。
这个估计虽然有些夸大，但以朗文的《世界文学文选》①选篇为例，入选的作品已包括3000年前的西亚史诗《吉尔伽美什》和当代中国作家鲁迅及正在走红的日本作家村上春树的作品等。
与历史版本相比较，“非西方文学”所占的分量不仅相对于传统悠久的《诺顿世界文学文选》中纯正的“西方传统”，就是哈泼·科林斯出版社的《世界文学手册》(1994)、甚至稍后的《贝德福德世界文学文选》(2003)以西方作品为主体的选篇原则而言，完全不可同日而语，东方文学经典的成分确实在大幅度增加。
从这一角度应当承认，“重构”将东方文学纳入世界文学视域、改变了传统的文学经典秩序。
但是，仅凭东方文学选篇数量增长还不足以完全显示重构的意义，因为世界文学史的核心是书写的主体性，只有多元主体性观念的建构，才是世界文学史的真正转型。
从20世纪后期以来，国际学术界实际上已经进行了探索，俄罗斯的九卷本《世界文学史》力图建构一种新主体论视域，但毕竟囿于欧洲传统，尚不能完全突破窠臼。
世界文学史大纲
这部作品精彩摘录如下：“每一时代的文学都有其特殊的社会背景和思想倾向，它们如同时代的 镜子，反射出当时社会的风貌和人们的精神追求。因此，了解文学史就是了解一个时代的心灵历 史。”这段话充分体现了《世界文学史大纲》的核心理念——以历史的视角和方法去理解和欣赏 文学。
《世界文学史大纲》还以大量的实例说明了各种文学思潮和流派的发展与影响。无论是古希腊的 悲剧诗人、中世纪的骑士史诗，还是文艺复兴时期的散文和诗歌，以及近现代的小说、戏剧、现 代主义诗歌等，都在书中得到了深入探讨。
阅读这本书，让我对世界文学有了更为深入的理解。书中详细评价了各个时代、各个地区的代表 性作家和作品，揭示了文学与社会、政治、经济等各方面的关系。从古希腊的荷马史诗到中世纪 的骑士传奇，从文艺复兴的文艺繁荣到近现代的小说、戏剧、诗歌等各种体裁的繁荣，作者以生 动的笔触带领我们穿越时空，感受文学的魅力和力量。
《世界文学史大纲》是一本令人受益匪浅的读物。它不仅具有很高的学术价值，还能够启发我们 的思考、拓宽我们的视野。我相信，无论大家是文学爱好者还是专业研究人员，都会在这本书中 找到无限的启示和乐趣。
目录分析
《世界文学史大纲》目录分析 《世界文学史大纲》是1937年上海乐华图书公司的图书。这部作品，呈现出了一场跨越时空的文 学之旅。从古到今，从西方到东方，从主流到非主流，它以大纲的方式，全景展示了世界文学的 演进历程。 全书分为四部分： 古文学； 中世纪文学； 近代文学； 地域及民族文学。
在古代文学部分，啸南不仅详细介绍了古埃及、古希腊、古罗马等地的文学源头，也深入探讨了 伊斯兰文化、印度文化、中国文化等对世界文学的影响。
同时，对于古希腊悲剧诗人、中世纪欧洲骑士传奇、文艺复兴时期的散文和诗歌等，都给予了深 入评价。
世界文学史概述 - 副本
• 外国文学的学科特征：跨文化性质。 • 译本的冲突。由于译本不同于原著，译本本身就 是在不同的文化交流碰撞冲突，体验不同矛盾和 张力。 • 中西文学的不同 意境----事件 文以载道-----袒露灵魂 西方文学展现心灵，文学母题有：战争、爱情、 复仇、死亡、救赎、忏悔、寻找与发现等； 文学思潮与思想：基督教思想、人文主义、古典 主义、启蒙主义、浪漫主义、自然主义、现实主 义、人道主义等
• 对文学的感悟力 • 与心灵的契合 • 提升自我修养
• 在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去； 像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时 间的流里，没有声音，也没有影子。 • 当我回忆自己的青春年华，它们就像是冬日暴 风雪清晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而 去。 • 如果冬天来了，春天还会远吗?
• 文化范式 • 世界是什么？---自然科学----追求真理性--实验 • 社会是什么？---社会科学----理清关系重在 效用----统计 • 人是什么，自我是什么？---人文科学---追求 意义----阐释。
二 为什么要学习世界文学？
• 在与他者的交互关系中认识自我的优势和 缺陷，现代社会是一种比较性的生存。
世界文学史
导论
一 为什么要学习文学？
• 庞德（Ezra Pond）：“诗是民族的触角”。 一个民族的宽度和深度是以文学为感性衡 量尺度的，反映民族的精神尺度。
• 政治、经济、文化博弈 • 通过文学认识世界，用文学让世界认识。 • 马尔克斯《百年孤独》
• 文学是一种很私人化的东西，一定要去阅 读，建构属于自己的意义。
• 人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指 手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无 息中悄然退场；它是一个愚人所讲的故事，充 满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。
世界文学史纲
1.独唱体抒情诗的代表是萨福，合唱体抒情诗的代表是品达（P19）█※2.《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马是诗人所作，故称荷马史诗。
（P23）3.古希腊戏剧（起源于农村在春季和秋季举行的酒神祭祀歌舞活动。
古希腊悲剧起源于春季的酒神祭祀中的“酒神颂歌”。
“酒神颂歌”有装扮成半人半羊的歌队歌唱表演，讲述酒神狄俄尼索斯在尘世所受的苦难和教人种植葡萄的故事，后来增加演员进行对话表演，从而逐渐变成悲剧。
所以，古希腊文的“悲剧”一词原以为“山羊之歌”。
4.埃斯库罗斯、索福克勒斯和哦里庇得斯并称三大悲剧家。
（P28）5.埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，主要作品有：《俄瑞斯特斯》三部曲（《阿伽门农》、《祭酒人》和《报仇神》）和《普罗米修斯》三部曲（《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》和《带火的普罗米修斯》）。
（P28-P29）█※6.索福克勒斯是三大悲剧家中最负盛名的一位，最著名的是《俄狄浦斯王》。
（P29）7.欧里庇得斯对妇女的命运非常关心，其中最优秀的是《美狄亚》。
（P30）8.薄伽丘的代表作是《十日谈》，用故事中套故事的方法，叙述了一百个短篇故事。
采用的是“框架结构”。
（P47）9.流浪汉小说的代表作是16世纪中期流传于西班牙的《小癞子》。
（P49）10.堂吉诃德是一个复杂而矛盾的人文主义形象，这种矛盾表现在他性格的戏剧性和悲剧性上。
（P54）█※11.堂吉诃德性格中的喜剧性的一面，表现了他身上那来自于骑士小说的骑士精神和要求恢复骑士制度的思想的落后和陈腐，这是作为骑士的堂吉诃德。
他性格中的悲剧的一面则表现他人文主义思想的进步性，这是人文主义者的堂吉诃德。
所以，喜剧性的和悲剧性的矛盾统一，不仅造成了这个人物性格的复杂性，也反映了这个人物思想上的复杂性，因而，堂吉诃德不仅是可笑的，而且是值得同情和敬佩的。
在他身上，很少有前期人文主义作家的那种放纵原欲、个体本位的世俗人本传统，更多的是仁慈、博爱的宗教人本传统。
世界文学史课后题答案汇总
第四章17世纪文学1.17世纪欧洲文学主要包括哪些重要的文学流派和作家？法国古典主义：悲剧作家高乃依，拉辛；喜剧作家莫里哀；寓言家拉封丹；文艺理论家布瓦洛巴洛克文学：意大利马里诺诗派，西班牙贡戈拉主义，法国矫揉造作派，英国玄学诗派西班牙：警句主义贡戈拉主义2.古典主义文学的基本特征？这些特征是在怎样的历史文化条件下产生的？特征：a.为专制王权服务的鲜明的政治倾向性b.崇尚理性c.模仿古代经典，注重艺术形式的规范化。
三一律，创作中的时间地点情节三者的完整统一条件：a.王权对文化生活和政治生活的严密控制B.欧洲三大理性主义者的发现和理论给欧洲文化和思想界带来深远影响，笛卡尔的理性主义3.法国古典主义文学取得了哪些主要成就? 不确定a戏剧方面最有成就，出现了三大戏剧家；悲剧作家有高乃依(1606--1684)和拉辛(1639-1699)，喜高乃依戏剧作品剧作家是莫里哀(1622--1573)，莫里哀的代表作品有《伪君子》。
《悭吝人》等，他是十七世纪最有成就的喜剧家，但并不是最典型的古典主义者。
b古典主义文艺理论方面的代表是布瓦洛(1636--1711)，著有《诗艺》一书C.此外，寓言诗人拉·封丹(1621--1695)，著有《寓言诗》十二卷，也颇有影响。
4.分析莫里哀的喜剧《伪君子》的思想和艺术成就思想：不确定啊通过达尔杜弗一形象，莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。
艺术成就：a.对古典主义原则的熟练运用。
结构严谨，矛盾冲突集中尖锐，层次分明B.对古典主义原则的突破。
突破题材的严格划分，戏剧中插入悲剧因素；吸收民间戏剧和各种喜剧题材的艺术手法第五章 18世纪文学一、如何理解启蒙运动与文艺复兴运动之间的联系与差异一、相同点1都注重了人的价值,都是资本主义产生和发展在社会意识形态的反映。
2．都属于资产阶级反封建的思想解放运动。
二．不同点1．背景不同：文艺复兴是资本主义萌芽的产物（简单协作时期），资产阶级力量较弱。
世界文学史
1)浪漫主义文学特征首先，浪漫主义文学崇尚自我，具有强烈的个人主义倾向。
其次，浪漫主义强调感情的抒发，偏重理想的追求，有很强的主观性。
第三，浪漫主义作家接受卢梭“返回自然”的主张和泛神论思想，着力于表现自然景物和乡间的纯朴生活，歌颂和赞美大自然。
第四，浪漫主义善用夸张手法，追求强烈的艺术效果。
第五，浪漫主义重视民间文学和民族传统，尤其是中世纪的民间文学2)小人物”：指19世纪末俄国文学作品中塑造的一批生活在社会底层的被欺凌的人物形象。
他们社会地位低下，生活穷困，又性格懦弱，逆来顺受；在显赫的“大人物”面前常常是谨小慎微、忍辱负重，但仍然摆脱不了被侮辱、被损害的命运。
对“小人物”的描写寄予了作家们深刻的人道主义的情怀。
普希金的小说《驿站长》开了描写“小人物”的先河，维林是俄国文学中第一个“小人物”形象。
此后，果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫等作家都在作品中塑造了“小人物”形象，其中著名的分别是巴什马奇金、杰符什金和姚纳等。
3)感伤主义文学：18世纪后期欧洲出现的一种文学流派，最初发端于英国，后相继在法国、德国、俄国等一些国家出现。
感伤主义得名于英国作家斯泰恩的小说《法国和意大利的感伤旅行》。
它强调理性与感情并重，而感情色彩十分浓郁，是主情和多愁善感的文学。
它崇尚大自然，常常用理想化了的大自然的美来对照现实社会的丑，以农村纯朴、宁静的大自然来否定工业社会的弊病。
感伤主义文学的出现，一定程度地丰富了文学作品的题材和表现方法。
它的艺术视角转向人的精神世界和心理冲突，多用第一人称的日记、游记、回忆录等形式来直接抒写，促进了心理小说的发展。
它将较强的主观情思、幻想等因素带入文学作品，对浪漫主义文学的产生起了重要作用。
英国作家斯泰恩《感伤旅行》最早显露出感伤主义的特征，法国作家卢梭的《新爱洛伊丝》，德国作家歌德的《少年维特之烦恼》，以及俄国卡拉姆辛的《可怜的丽莎》等，都体现出感伤主义的美学特征。
4)狂飙突进运动:是德国启蒙运动的继续和发展，也是德国文学史上反封建的高潮。
《世界文学史》九卷本
作者： 王文干
出版物刊名： 国外社会科学
页码： 51-52页
主题词： 世界文学史;文学发展;资本主义;社会变革;各民族;民族文学;出版社;世界意义;马克思恩格斯;马克思主义经典作家
摘要： <正> 在马克思和恩格斯的著名定义中,“世界文学”这个概念用来说明在资本主义关系发展决定的深刻社会变革影响下新出现的世界文学的合平规律的具体进步阶段。
《共产党宣言》的作者所指的是他们当时的现实情况:“各民族的精神产品成了公共的财产。
民族的片面性和局限性日益成为不可能,于是由许多种民族的和地方的文学形成了一种世界的文学。
”(《马克思恩格斯选集》,人民出版社版,第1卷,第255页)然而“世界文学”这个概念现在并不只限于这种历史上具体的和有限的意义。
马克思主义经典作家所阐明的进展是由以往全。
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都柏林的史诗 乔伊斯 《尤利西斯》
佛吉尼亚 伍尔夫 《墙上的斑点》 《达洛卫夫人》
心灵创造的树：福克纳 《喧哗与骚动》 取自 《麦克白》 人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。
表现主义
围在城堡里的思想者 卡夫卡《变形记》 《美国》《审判》《城堡》 “孤独三部曲”
小说很简单，只是对往昔岁月的安安抚和生命的咏叹；笔调很缓慢，仿佛一泓泉水在山间轻轻地流淌；语气也很平坦，就像一杯已经冲过多次的茶，只是在唇齿间留着淡淡的香气。透过这些宁静的现象，我们却能捕捉到字里行间鼓涌着的一股无可抑制的冲击波，激起我们强烈的心灵震撼与共鸣。只是一种情绪，一种对青春往事的追忆和感伤，然而这种情绪足以使我们每个人都沉浸在感伤青春的回忆中，仿佛整个人都奔波与风雪交加的旅途中，浸泡在漫无边际的冰水里；仿佛感受着暴风雪后的沉寂，大醉初醒后的虚脱。每个人都有青春，都有一些深藏在心中的尘封往事。很多往事让我们心疼得无法回味，幸好我们还有《挪威的森林》，它带我们回到了那个感伤的年代，给了我们一次重新剖开伤口的机会。
法国路易十四统治时期 莫里哀 《伪君子》
对自身文明的失望 丹尼尔，笛福 《鲁宾逊漂流记》
文明的背后也常常伴随着罪恶和危机。鲁宾逊出海远航是为了贩卖黑奴，他利用圣经和枪支来教育他的仆人星期五，他的冒险精神是他的私生欲的孪生兄弟。。。。而已，与物质的征服和追求相伴随的，是鲁宾逊的感情的枯竭，想象力的衰微，而且所有温情脉脉的人情世态都变成了赤裸裸的经济关系。。他的三个孩子的出生和妻子的去世都没让他过分激动，唯一能使他沸腾的就是金钱。鲁宾逊作为一个正常的，具有七情六欲的人，已经被这无休止运转的资本物化，异化了。他既是历史的英雄，又是人类的悲剧。
第五章 浪漫与清醒的五重奏
1 青铜骑士 拜伦《恰尔德哈罗德》成名作 《唐璜》 由于他天才横溢的诗歌和他横枪立马，一往无前的精神，他被人们誉为是诗歌中的拿破仑。
2 西风之子 雪莱 《西风颂》诗人以豪迈开放的激情歌颂那以摧毁一切的狂暴气势涤荡天地的西风：它以摧枯拉朽之势，将地面上的残枝败叶席卷一空：它以磅礴之势驱散高空的流云，召来冰雹，大雨和雷电，为黑夜的世界敲响丧钟；它唤醒混险的大海，掀起汹涌的浪波，震撼海底的花草树木；它又在到处播种生命的种子，催促万紫千红的春天的到来。
《叶甫盖尼，奥涅金》
第二节 果戈理 《钦差大臣》《死魂灵》“俄国散文之父”
第三节 诗的控告书 屠格涅夫《罗亭》《父与子》
美洲的拓荒者
第一节 现代主义的先驱 爱伦坡《厄舍古屋的倒塌》
第二节 心理罗曼史 霍桑 《红字》
第三节 带电的肉体：惠特曼 《草叶集》
另一抹光影
《悲惨世界》
俄罗斯的熹微晨光
第一节 俄国的太阳 普希金 俄国文学之父
《致恰达耶夫》《自由颂》诗句自然朴素，却由充满了火热的激情；语言简洁明了，却又富有独特的音韵美；极洋溢着一种“深刻而又明亮的悲哀”，又充满了强烈的反叛精神；既体先出一种明朗的忧郁，又透露着坚定的追求自由的信念。
在他的名篇《致云雀》里，雪莱以欢快的精灵--云雀自喻，展示了一个热爱自由的灵魂：
你从大地一跃而起
往上飞翔又飞翔
犹如一团火云，在蓝天
平展着你的翅膀
你不歇弛边唱边飞，边飞边唱。
这只在蓝天上展翅高飞，放声歌唱的云雀身上，寄托着诗人的精神境界，社会理想和艺术抱负。它那优美朴实的歌声，诉说着诗人内心的忧伤和爱，诉说着诗人对光明和自由的憧憬，同时也在大地上撒播欢乐和希望。这正是鄙弃污浊尘世的诗人雪莱的真实写照。
“悲剧之父”——埃斯库罗斯---《普罗米修斯》 死很具有戏剧性，被乌龟砸死了。
“十全十美的悲剧”“艺术戏剧的荷马”——索福克勒斯 《俄狄浦斯王》——古希腊悲剧的最高成就——-杀父取母
俄狄浦斯的悲剧不在于它的结局有多么悲惨，而在于他的挣扎---挣扎之无用的反抗过程之中。个体的反抗意志在无所不在的命运之网里面，
《进入黑暗的漫长黑夜》 尤金，奥尼尔 《天边处》《奇妙的插曲》
存在主义
20世纪的良心 萨特 《墙》
女性的存在 波伏娃 《人总是要死的》 《女宾》
《局外人》加缪 《鼠疫》
迷茫的一代 海明威 《老人与海》
垮掉的一代 《在路上》的人：凯鲁亚克
第一节 灰姑娘的火柴天堂 安徒生与格林兄弟
灰姑娘的温情世界 格林兄弟与《儿童与家庭童话集》
火柴里的天堂 安徒生与《安徒生童话》 《海的女儿》《卖火柴的小女孩》
传奇父子 大仲马与小仲马 《基督山伯爵》《茶花女》
人类未来的预言者 ： 凡尔纳《海底两万里》《八十天环绕地球》
福楼拜 《包法利夫人》 一个由单纯走向堕落的女人。
第三节 永远的人道主义者 雨果
《欧纳尼》标志着浪漫主义对古典主义的胜利。
真正奠定雨果不朽地位的，是1831年发表的《巴黎圣母院》 一个贫穷妓女巴格特的私生女爱斯梅拉达从小被吉卜赛女人偷走，长大后来到巴黎卖艺。她的美貌与歌舞给劳苦大众带来了欢乐，也激起了圣母院克罗德孚罗洛副主教的情欲。他疯狂地追逐爱斯梅拉达，不能如愿就横加迫害。尽管乞丐们竭力相救，爱斯梅达拉还是惨死在绞刑架下。卡西莫多看透了义父孚罗洛的淫邪和凶残，将他摔死，自己抱着爱斯梅达拉的尸体寻情而死。
魔幻现实主义：神奇的现实
人间与鬼域：鲁尔福 《佩德罗，帕拉莫》
《百年孤独》马尔克斯 《没有人给他写信的上校》
拉美
为作家写作的作家：博尔赫斯 《小径分岔的花园》
敞开小说之门 科塔萨尔 《跳房子》 《中奖彩票》
结构革命的大师 巴尔加斯 略萨 《城市与狗》 《绿房子》 《酒吧长谈》
显得是如此的渺小，如此的无助，悲剧的力量就这样凸显出来。
4东方，叙事文学初试锋芒 真正朴素而本真的民间故事当属《五卷书》，佛教故事《佛本生故事》 《百喻经》 最早的梵语文献《梨俱吠陀》
三节 扶桑的空谷足音《源氏物语》 文学史上第一部长篇小说————作者 紫式部
在你离开村子的时候
人文主义者的疯子 西班牙 塞万提斯 《唐吉诃德》
《唐吉诃德》的主人公拉。曼却是一位穷乡绅。他阅读当时风靡社会的骑士小说入了迷，自己也想效法古代骑士去周游天下，打抱不平。他从家传的宝物中，找出一副破烂不堪的盔甲，自己取名堂吉诃德，又无色了邻村的一个挤奶姑娘，作为自己愿意终身效劳的意中人，然后骑上一匹瘦马，离家出走，立志帮助那些受侮辱着与被压迫者。然而，他第一次骑马就出师不利，被打得像干尸一样，横在驴上被邻居送回家。家人看到他被骑士小说害到如此可怜地步，便把屋子里的所有骑士小说一把火烧掉了。第二次，他说服一个农民桑丘做他的侍从，答应有朝一日让他做岛上的总督，结果二人又在路上干了很多荒唐可笑的事。第三次出马，桑丘在公爵的一个镇上当了“总督”。唐吉诃德迫不及待地扼要实现它的改革社会的理想，结果反倒使主仆二人受尽折磨，险些丧命。邻居看到他实在中毒太深，便让自己的孩子假扮月光骑士和唐吉诃德比武。唐吉诃德被打败后卧床不起，临终时终于醒悟过来，他嘱咐自己的外甥女，千万不要嫁给度过骑士小说的人，否则就不能继承他的遗产。
德意志的狂飙
第一节 魔鬼与太阳 歌德 《少年维特之烦恼》叙述了少年维特的爱情悲剧。他本是一个才思敏捷，热情奔放，热爱自然的人，然而在腐朽，顽固，鄙陋的现实中，他纯真质朴的性格却显得格格不入。当他看到善良，贤淑的绿蒂时，他身上纯真质朴的性格被激活了，他把自己所有的热情都投放在她的身上。然而，绿蒂却无法摆脱世俗的困扰，宁愿牺牲爱情来服从世俗。性格软弱的维特咸鱼绝望，最终以自杀告别了这段在人间不被允许的爱情。
日 芥川龙之介 《罗生门》《鼻子》《竹林中》
第二节 美的悲哀与幻灭 川端康成 《雪国》《睡美人》
日本的卡夫卡 安部公房《墙壁-卡尔玛氏的罪行》《神奇的粉笔》
纯真年代的爱情物语 ：村上春树
剪亮的灯盏：欧亨利 “美国生活的幽默百科全书”
《四百万》
《命运之路》
《剪亮的灯盏》
《麦琪的礼物》
德莱塞《美国的悲剧》
畸人志 ：安德森《小城畸人》
意识流
意识流的开山大师 马塞尔普鲁斯特《追忆逝水年华》 真正的乐园是已经失去了的乐园，并认为快乐只存在于回忆之中。
第二节，永恒的女性
一 炉火边的温情世界 简，奥斯丁 《傲慢与偏见》
二 姐妹三文豪，勃朗特姐妹 夏洛蒂《简爱》
艾米莉《呼啸山庄》安妮 《艾格妮丝，格雷》
三 幽默与怜悯 狄更斯《大卫科波菲尔》大卫科波菲尔是狄更斯的全部心血浇灌出来的花朵，一朵开在资本主义的肮脏社会里的奇葩。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都和狄更斯有着惊人的相似。在经历大苦大难后，这个流浪的孩子终于尝到了人间幸福和温暖，这些靠的是他真诚，直率的性格，积极上向东精神，预计对人的纯洁友爱之心。
伤心的不只是你
树木都因你的离去而伤感
你只需看看
鹿儿不吃草
樱树停止了舞蹈
芦苇落下了苍白的叶子像是滴落了的悲伤的眼泪。
文艺复兴时期
但丁 《神曲》
卜伽丘 《十日谈》
阿拉蕾 《巨人传》
上帝之后，他决定了一切：莎士比亚 四大悲剧
《仲夏夜之梦》《李尔王》《奥瑟罗》《麦克白》
维特的悲剧，不仅是一个人的恋爱悲剧，而且是整个时代的悲剧，维特的烦恼不仅是个人的烦恼，而是一代德国年轻人的烦恼。
《浮士德》取材于16世纪德国的民间小说。在传说中，浮士德博学多才，曾经将灵魂出卖给魔鬼，从而创造了无数的奇迹。
席勒 《阴谋与爱情》
丰饶奇特的诗才 海涅《德国——一个冬天的童话》
新小说派： 罗伯-格里耶《橡皮》《窥视者》
小说的诗学 布托尔《变》
荒诞派戏剧
尤涅斯库《秃头歌女》《犀牛》
改变了当代戏剧走向的文学巨匠：贝克特 《等待戈多》
黑色幽默 永在的《困境》 《第二十二条军规》 海勒