2000年世博会荷兰亭设计团队——MVRDV
荷兰MVRDV建筑规划事务所
事务所简介
这 反过 来 ，让他 们质 疑他 们 目前 的观点 、价 值 观念 和行 为。 这种务所由 Ｗｉｎｙ Ｍａａｓ ，Ｊａｃｏｂ ｖａｎ Ｒｉｊｓ和 Ｎａｔｈａｌｉｅ ｄｅ Ｖｒｉｅｓ于１ ９９３年 件 开发 的方 法 ，从产 品 的设计 和建 筑 的介入 措 施 ，其结 果是 提供 建筑 解 决方 案 、 参与 性规划和 大规 模城市 愿景的 探索 。
在 ＭＶＲＤＶ的理 性 设计 过程 中 ，迄 今 为止 超过 ６５０个项 目 ，通 过空 间数据 与 背 景
和项 目的限 制而 塑形 。通 过 了解 ，有策 略地 使 用这 些数 据 ，他们 就 能够 创建 具体
的解决方案 ，不仅响应当今和未来的需求 ，并且使他们能够模拟未来的情景。
ＭＶＲＤＶ也 使用 通过设计 ，利 用空间数 据 ，以便产 生设计 解决方 案程序 的新方 法 。
ＭＶＲＤＶ的作品在全 球范 围内发行及展 览 ，赢得过 众多 国际性奖项 。这得益于 公司７Ｏ 余 名建 筑师 、设 计师及 其他工作人员在 多学 科交叉 的设计 过程中严谨的 技术 、创新 的 研 究以 及贯 穿始终 的 自我 高标 准要 求。ＭＶＲＤＶ同时与 荷兰代 尔夫特 理 工大 学开展 合作 ，开 设了Ｔｈｅ Ｗ ｈｙ Ｆａｃｔｏｒｙ一 一 一 个构想未 来城 市愿景的 独立建 筑规 划智慧库 及研究 所。
设计 哲学
ＭＶＲＤＶ的作 品集在 全球 范 围 内涵盖 了种 类繁 多 而广 泛 的项 目。事务 所 以独特 的 方 法 ，产生 的设 计作 品各 不相 同 ，包 括所 有类 型和 规模 ，城 市 规划 和愿 景 ，许 多 出版物 ，设 施和 展 览。他 们 以研 究为 基础 的设 计方 法 ，从早 期 的创 作过 程 即纳 入 客 户、 利益 相关 者和 各 个领域 的 专家与 之 高度 合作 。项 目结 果是 示 范性 的、 直率 的 ，这使他 们的城 市和 景观发展 走向美好 的未 来。
浅析世博会标志设计的造型特点
浅析世博会标志设计的造型特点王静敏【摘要】世博会标志设计迄今为止经历了82年的变化，在标志的形态造型上可以看出大型展览会标志设计正趋向简洁、整体的形式，从具象向抽象的演变。
【期刊名称】《黑龙江科技信息》【年(卷),期】2015(000)031【总页数】1页(P10-10)【关键词】世博会;标志设计;造型【作者】王静敏【作者单位】浙江农林大学暨阳学院，浙江诸暨 311800【正文语种】中文世博会标志设计从1933年芝加哥世博会到2015年米兰世博会，主体造型上可分为：图形型、文字型、图形与文字结合型。
1 世博会标志设计图形型世博会标志以图形为主体的可以归纳为三种主要形式：圆形、指向型、循环型。
1.1 圆形以圆形为标志设计主要形态的有1968年美国圣安东尼奥世博会、1970年日本大阪世博会、1974年美国斯波坎世博会、1975年日本冲绳世博会、1982年美国诺克斯维尔世博会、1984年美国新奥尔良世博会、2005年日本爱知世博会。
1970年的日本大阪世博会标志设计呈现出五个带有缺口代表五大洲的大的圆形组合成绽放的花瓣，中心一个代表日本的小的圆形，五大圆形的缺口和小圆形态吻合，该标志设计以日本为中心特点，和五大洲紧密合作、联系，标志从整体形态上表现出具有日本特色的樱花形态，用最简洁的几何形加以设计、组合，展现出一个识别度高的标志，1970年世博会是日本承办的第一届世博会，而日本的标志设计和企业形象设计的概念也恰是刚刚引入，但在图形的表现力上却是非常的到位2005年爱知世博会图形是以单独的小的形连续重复，绕成圆的形态，以单独形态代表可持续发展的概念，总的形态代表地球，这两次世博会的标志设计使用图形组合方式，来表达概念。
除了1970年和2005年的两届世博会是以图形组合的方式和圆形结合，其他几届以圆形作为整体形态出现的标志，外轮廓以圆形表达地球的概念，内部形态在大的圆形基础上做调整和变化来诠释主题。
不难看出这些标志都按照网格来进行规范制作，尽可能用最简洁、直接的图形来做标志的图形，尽可能刨除装饰感，这也是20世纪70年代标志设计的一大特点。
汉诺威世博会建筑赏析
汉诺威世博会建筑赏析----以瑞士“八音盒”和荷兰馆为例汉诺威世界博览会于2000年6月1日至10月31日举行，这是德国有史以来首次举办世界博览会，共有187个国家和国际组织正式宣布参加此届世博会，其中包括172个国家和15个国际组织。
在153天的展览中，共接待世界各国游客1850万次。
与以往相比，汉诺威世博会无论从内容还是形式上都向世界呈现出一个前所未有得崭新形象，她不仅仅限于高技术的展示，而是围绕着“人类·自然·技术：展示一个全新的世界”为主题，强调以人类的巨大潜能、遵循可持续发展的规律来创造未来，从而带来人类思想的飞跃，实现人、自然和技术的和谐统一。
北京图建达（TGT）作为一家专注低碳建筑将为大家解析汉诺威世博会独具特色的瑞士馆与荷兰馆为例介绍建筑的特色与优缺点，。
瑞士“八音盒”汉诺威世博会的瑞士馆就是把松木条作为一个情感的符号来表现整个建筑。
整个建筑似一个四面敞开的迷宫，其材料完全来自于瑞士本土未干的松木条。
由木方块堆积而成的９米高的“八音盒”，通过平面的穿插，纵横组合，构成了３０００m2的展馆。
瑞士馆同时也将空间、声响和展示相融合，营造出一种供人丰富体验的事件性场所。
在展出的几个月中，还能使一些松木条均匀的慢慢变干。
这种材料的有机堆砌，可以使一些松木条仅依靠摩擦力和压力组合在一起，展会结束后，又可以轻松方便地拆除回收并用于其他建筑。
这种做法不仅可以使资源合理循环利用，还能使环境的污染降至最低。
汉诺威世博会中的荷兰馆，独具匠心地展示了“荷兰创造空间”的主题，将水与景观、建筑和能源的关系，通过垂直的断层堆积方法构成的空间进行呈现，将展示内容、形式和能源利用整合成一个完整的生态系统，这种创新尽管给人以全新的亲近大自然的美好感受。
然而就是这座广受推崇的展馆，却在世博会结束后遭遇尴尬。
原因在于它不像瑞士馆那样能拆分，同时又因为那奇特的造型而影响了它的后续使用。
于是，在经历了６个月的风光无限后，荷兰馆最终成为汉诺威世博会至今令人感慨、遗憾的话题。
玛莎.舒瓦茨
创作人生-----------玛莎舒瓦茨玛莎舒瓦茨，1950年生，美国景观设计师。
玛莎•舒瓦茨出生于美国费城，家中有5个姐妹。
玛莎的父亲是美国著名建筑师米儿顿•舒瓦茨(Milton Schwartz)，他曾是建筑大师路易斯•康（Louis Kahn）的学生。
在父亲的影响下，玛莎从小便对建筑设计耳濡目染，但是她最感兴趣的是艺术，建筑设计中的艺术成分潜移默化地熏陶了幼时的玛莎。
最先玛莎被美国密歇根大学录取，成为了其建筑和设计学院的艺术生。
接着她继续在密歇根大学自然资源和环境学院的风景园林研究生部深造，希望学到如何把风景园林艺术化。
但是玛莎发现风景园林的教学太注重自然生态而忽略了艺术创造的培养，而这恰恰是她所向往的。
于是她向学校申请辅修更多的艺术课程，却被学校拒绝了。
最后玛莎在能满足她艺术期望的哈佛大学设计研究生学院深造了风景园林硕士课程。
玛莎一直对当代艺术抱有极大的热情，在其个人藏书里，艺术书籍占了绝大部分。
她有纯艺术（fine art）的教育背景，同时也是景观设计师，她的作品涵盖从私人委托到城市设计的各种尺度的设计项目。
她毕业于密歇根大学，获得纯艺术学士和景观设计硕士学位，曾在哈佛设计研究院学习。
舒瓦茨目前在美国剑桥、马萨诸塞和英国伦敦都有公司。
她是景观设计大师彼得·沃克(Peter Walker)的妻子。
作为一个有着超过30年经验的经过设计师和艺术家，虽然她的作品没有得到艺术界的承认，她获得了许多设计界高度认可的奖项和荣誉包括在2006年美国库柏•休伊特国家建筑设计奖(The Cooper-Hewitt National Design Award），奖励她对景观设计事业所做的工作，英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位，美国景观设计协会（ASLA）的多项大奖，她曾经是罗马美国学院（American Academy in Rome）的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院（Radcliffe College）聘为客座艺术家。
历届世博会中国国家馆建筑回眸
起， 层叠出挑， 表达中国文化的精神与气质。 国家馆高 ６ 米 ，总建筑面积 １２ ５ 平方 ３ ５９４
米。 建筑师以“ 红色经典’ 菇觏东方哲学 ， 以传统 斗拱造型诠释现代风貌 ， 体现“ 天人合一 ， 天地交 泰” 的哲学理念。 建筑造型从色彩到构架都凝聚了 中国元素 ， 也象征着中国的时代精神 ， 成为城市中 的建筑雕塑。 除建筑形式新颖外 ， 中国馆的设计与建造中 还大量融人现代科技手段 ， 在环保新型材料、 绿色 节能环境、 智能化管理、 多功能后续利用等方面都 力求缜密， 哪怕在外墙色彩设计、 照明设计、 景观 绿化这样的单项细节上 ，也不遗余力地汇聚了全 国的专业设 计力量，采纳多方面的集体智慧加以 完善。 中国馆以“ 城市发展 中的中华智慧” 为主题 铺开展示设计。展示内容随‘ ‘ 斗冠形” 建筑空间， 分 上中下三层展开， 分别为《 东方足迹》 《 、 智慧之旅》 和《 绽放 的城市》 三个主题展区， 观众可 以自上而 下 地参 观游览 。 总体来说， 中国馆“ 东方之冠” 具有建筑结构 合理 、 建筑功能完善、 交通组织便捷、 景观设计典 雅 、中国元素丰富和采用节能环保技术等六大主 要将 最， 是历年来中国参加世博会中最优秀的中 国馆建 筑 。 综上 ， 新中国自 １ ８ 年参加世博会以来 ， ９２ 中
２ｏ 年德国汉诺威世界博览会 ， Ｏ０ 中国馆 占地 ３ ０ 平方米 ， 两座功能相异的矩形建筑组成 ， ６０ 由 建 筑面积为 １７ 平方米 ， ８５ 主体建筑是—个几 何立方 体 ， 由 ｕ形的展览 区和辅助设施 围绕 ， 三边 一座 建筑的外立面是布满墙面的万里长城四季变换喷 绘图像 ， 另一座建筑的外立面则装饰有红色的竖 条柱和成片排列的京剧脸谱， 口 人 前空地设置了 青铜器造型的雕塑。 相比予以往的中国馆建筑 ， 这 是一次大胆的尝试的、 展示 了全新的中国形象。 ２０ 年 日 ｏ５ 本爱知世界博览会， 中国馆设计主 题为 ：自然、 “ 城市、 和谐——生活的艺术” 。中国馆 的展示面积 ２ ｏ 平方米 ， ３０ 主展馆由生命之树主造 型、 华夏文明之旅大型多媒体浮雕墙 、 紫檀斋、 水 晶影视厅、 中国礼品售卖厅五个部分组成。 建筑正 从传统到 面上部是大红色的 １ 生 肖 ２ 剪纸图案， 下部是泛出 国国家馆的建筑经历了从青涩到成熟， 青铜色的九龙壁浮雕， 侧面设计为浮雕的百家姓 现代， 从模仿到创新的成长经历， 从中可以看见中 汉字造型。 室内展示设计引入了仿生设计理念 ， 在 国建筑艺术对传统的继承和对现代成果的融合 ， 生命力 。 从这些优秀的中国 生杌盎然的绿色环境中，围绕 ７ 株顶天立地以中 以 自身蓬勃旺盛的 及 在随后的十几年里 ， 中国一鼓作气参加了从 国传统宣纸、 结合现代影像技术合成的 “ 生命之 馆建筑中，可以看见中华智慧的丰厚底蕴和深刻 意象造型为中心， 模拟了 自然界水珠溅起的姿 内 ， 涵 是世界了解中国的 绝佳平台和窗口。 １８ ９４年新奥尔良到 １９ ９８年里斯本期间的十余 树” 次世博会。在这些主题世博会上，通过不断地学 态和植物叶脉舒展的形态，以艺术化的手法表现
MVRDV
MVRDV
简介：MVRDV建筑设计事务所创建于1991年，是当今荷兰最有影响力的建筑师事务所之一。
它由三位年轻的荷兰建筑师韦尼·马斯（WinyMaas，生于1959年）、雅各布·凡·里斯（Jacob van Rijs，生于1964年）和娜莎莉·德·弗里斯（Nathalie de Vries，生于1965年）组成，事务所的名称即取自于这三位建筑师的姓氏，该事务所介于实验建筑与实际建筑事务所之间。
尽管他们的事务所创建时间不长，设计并建成的作品也不是很多，但他们的作品在国际建筑界受到广泛关注。
目前在中国没有办事处。
设计理念：主张实现城市密度最大化
代表作：
阿姆斯特丹老年公寓印度城市公寓（在建）
中国成功项目：杭州动漫博物馆
柳州龙潭住宅
其他作品欣赏 深圳国森大厦
外滩8-1 方案。
建筑光环境案例分析及优化
① 展览馆中的自然采光 关注自然采光，不仅是让身居其中的人们更多的与自然亲近，更是从能源、 健康等角度，实现可持续性建筑的一种重要方式。但作为自然光，从建筑采光的 角度来说，虽然有其巨大的不可比拟的优点，但是，未经过滤、遮挡、折射等处 理的自然 光，无论是 从视觉光源 的方面来 讲，还是从 热源方面来 讲，也有着 一定的缺点。 26 号展厅中大面积的玻璃幕墙及格栅允许自然光线进入，但同时又可避免日 光的直射。明亮但不耀眼的光线是创造整个大厅空间品质的关键所在。建筑的屋 脊处和侧立面的上部有太面积的采光窗为室内提供自然照明。 ② 北向光线的利用 北向光线属于漫射光，且带有的太阳热量较少，因此在赫尔佐格的作品中 被大量使用。其常用手法是通过反射作用，把北向光线均匀引入室内。在汉诺威 26 号展厅中，为了给高大展览空间提供质量的均匀照明，光线通过大面积北向 天窗上的百叶，折射到展馆室内屋顶上巨大“反射板”而引入更远的公共区域，
3、建筑遮阳 该建筑的次入口位于西向，故应考虑西晒及遮阳。利用百叶窗这种可调节式
遮阳，可以有效的柔和光线减少西晒。
防止西晒
中庭增加采光
百叶遮阳
减小开窗，避免西晒
从而使光线均匀分布。
同样的赫尔佐格在林茨的设计中心项目中，通过在屋顶上的一种塑料格栅， 将北面光线反射、折射进入室内，而将南侧直射光线过滤，这样就使展示区获得 高标准的采光，且不牺牲室内热舒适度，也不增加额外能耗。
③ 建筑遮阳 在汉诺威 26 号展厅中大量使
用了天然木材．在展厅屋顶的使 用面积共计 20 000 平方米。这不 仅太大降低了建筑造价．其材料 本身也体现了生态节能的特点。 木材作为格栅，既遮挡了阳光避 免了室内过热又不影响屋顶和侧 面的自然采光。而这种可调式的 遮阳装置除可以遮挡阳光还可以防止眩光、调节风量以及遮挡视线的作用。 ④ 人工照明 展览馆中照明既要能向观众提供良好的视觉环境，又要保护展品，尽量减少 光辐射对展品的损伤，展览馆中照明系统可根据展示中特点和展品的布置情况来 选择。如图，可看到汉诺威 26 号展厅的人工照明的分布，赫尔佐格采用了一般 照明方式筑系馆设计光环境优化
历届世博会荷兰馆简介
爱知世博会
自然的睿智
2005
正式参展方： 展出时间： 展会用地面积
155个国家，17个国际组织 2000年6月~·10月 160hm²
展会特点
1、的灵活性
航 海 文 化
2010 上海世博会
生活
环境
文化
展会用地面积
160hm²
展会特点
1、 利用了既有的展会设施作为主题展馆
2、“不建造任何在世博会后无法利用的 东西”
3、建筑的灵活性
汉诺威世博会日本馆
汉诺威世博会瑞士馆
Holland
建筑师介绍
MVRDV
MVRDV
是在库哈斯影响下成长起
来的荷兰最富有探索精神的新生代建筑师组合， 来的荷兰最富有探索精神的新生代建筑师组合， 他们机智敏锐而富有创造力， 他们机智敏锐而富有创造力，以激进的现实主 义者的形象迅速赢得国际知名度， 义者的形象迅速赢得国际知名度，其对于计算 机技术的引入和数据转译的方案生成方法对建 筑界产生了颠覆性的影响， 筑界产生了颠覆性的影响，是目前国际上最受 瞩目的建筑师小组之一。 瞩目的建筑师小组之一。
一层——沼泽层 沼泽层 一层
门厅、咨询、商业服务
二层—农业经济层 二层 农业经济层
植物园
三层—牡蛎空间 三层 牡蛎空间
电影院、讲堂、光电及冷 却水处理
四层—人造森林 四层 人造森林
展览、办公、会议、空气 过滤、雾及水雾
五层—雨层 五层 雨层
展览、会议、电影
顶层—风车 顶层 风车
餐饮，湖泊，水蒸气冷却， 风车
创造空间-世博会荷兰馆 创造空间 世博会荷兰馆
肖伟明
肖伟明
2000
2005
2010
“重”视第三维度：2000年汉诺威世博会荷兰馆与MVRDV设计方法初探
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例 。 他 们将资料和 事实转化 为城 市和建筑 的研 究操作 ，展 示了一种新 的建筑 研究 方法 ，从而 为建筑 设计提 供 了新 的
可能性。 ＭＶＲ Ｖ 图 运 用 一 种 数 据 化 的极 端 建造 原 则 来 尝 试 如 Ｄ试
个角落专门销售 荷兰最前卫 的工业设计商品。最后 留给人
彩 色 灯 光 增 加 了迷 人 的 效 果 。 第 二 层 是 由 无 数 盆 花 构成 红 黄
研 究 环 节 在 Ｍ ＶＲ ＤＶ的 工 作 中 占 有 的 惊 人 的 地 位 和 比
两色郁金香 的世界。最下层也是第一层的是沙丘景观 ，但是 笔者 觉得这些 由混凝 土构成 的建筑基础部分 ，更像是原始的 洞窟风光。这里有让 观众稍作休息 的酒吧和卫生设施 ，还有
Ｃｒ ｅａｔ Ｖ Ｒ ＤＶ ｏｒ Ｈ ａｎｏＶｅｒａｎ— ｅｄ ｂｙ Ｍ ｆ ｉ ｅｘｐｏ ｉ ｅｒ ａｎｙ ｎ Ｇ ｍ
‘ ＂视 第 三 维 度 ‘ 重
２ ０ 年汉 诺 威 世 博 会 荷 兰馆 与 ＭＶＲ ００ ＤＶ设 计 方 法 初 探
曩文 段 曦 欧博 设计 一深 圳市 博艺 建筑 工程 设计 有 限公 司
们的印象是 ，这是一座具有荷兰独特幻想的立体 田园。
世博会
简介 主题：自然的睿智 副主题：“宇宙、生命和信息”；“人生的‘手艺’ 和智慧”；“循环型社会” 吉祥物：森林小子和森林爷爷 爱知世博会（EXPO 2005 AICHI, JAPAN）于2005 年在日本的爱知县名古屋东部丘陵（长久手町、丰田 市和濑户市）举办，以“自然的睿智”为主题，呼吁 保护环境、实现人与自然提高公众对“城市时代”中各种挑战的忧患意识，并提供可能 的解决方案； 2、促进对城市遗产的保护，使人们更加关注健康的城市发展；
3、推广可持续的城市发展理念，成功实践和创新技术；寻求发展 中国家的可持续的城市发展模式；
4、促进人类社会的交流融合和互相理解。
城市是人创造的， 它不断地演进演 化和成长为一个 有机系统。人是 这个有机系统中 最具活力和最富 有创新能力的细 胞。人的生活与 城市的形态和发 展密切互动。随 着城市化进程的 加速，城市的有 机系统与地球大 生物圈和资源体 系之间相互作用 也日益加深和扩 大。人、城市和 地球三个有机系 统环环相扣，这 种关系贯穿了城 市发展的历程， 三者也将日益融 合成为 一个不 可分割的整体。
NHK业余歌唱比赛特别节目
爱·地球信息共享活动（message event） 《The Forest Fairy's Ball～精灵们的森林舞会～》
2005年日本爱知世博会活动
新文化创造活动 劳丽·安德森 现场表演 好运！鉴定团特派世博会鉴定大会 大相扑之世博会赛场 “爱”与“地球”第十六届健美操世界锦标赛 21世纪·世博大学
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起源：
世博会的起源是 中世纪欧洲商人定期 的市集，市集起初只 涉及经济贸易。到19 世纪，商界在欧洲地 位提升，市集的规模 渐渐扩大，商品交易 的种类和参与的人员 愈来愈多，影响范围 愈来愈大，从经济到 生活艺术到生活理想 哲学…到19世纪20年 代，这种具规模的大 型市集便成为博览会 （Expositions）。
市集住宅，荷兰鹿特丹（2004-2014）
市集住宅，荷兰鹿特丹（2004-2014）佚名【期刊名称】《世界建筑导报》【年(卷),期】2016(031)001【总页数】6页(P76-81)【正文语种】中文建筑设计：荷兰MVRDV建筑规划事务所业主：荷兰海牙Provast设计内容/规模：10万平方米、228间公寓、100个市场摊位，1200个停车位预算：1.75亿欧元合作设计：荷兰INBO摄影：Ossip van Duivenbode & Daria Scagliola & Stijn Brakkee/Stijn BrakkeeArchitect∶ MVRDV， Rotterdam， The NetherlandsClient: Provast Nederland bv， the Hague， NetherlandsSize & Program: Total100 000 m2； Retail total 1.800 m2； Cooling and preparation space 1 200 m2； 228 apartments； 1 200 parking spaces Budget: 175 million EuroCo-Architect: INBO， Woudenberg， the Netherlands Photographers: Ossip van Duivenbode & Daria Scagliola & Stijn Brakkee/ Stijn Brakkee受到斯德哥尔摩、巴塞罗那和巴伦西亚食品市场的启发，市集住宅成为了荷兰第一个带顶盖的食品市场。
市集住宅的屋顶是一个容纳了228间公寓的拱形结构，内部含1200个停车位和一个超市。
这种将市场和住宅相结合的新模式将在鹿特丹正式首演。
位于鹿特丹市中心的市集住宅，预计每年吸引4.5万至7万人次。
由荷兰MVRDV建筑规划事务所设计历时五年完成。
真题 同济大学中外建筑史
同济大学1999年中外建筑史中国建筑史部分（共50分）一、填空题（30分，每空格1分）1 中国古代都城的居住区划分单位在汉朝称（），在唐朝称（）。
2 明清北京紫禁城的正门是（），属于（）门形制。
3 秦始皇陵的陵台底边长达（）米，这种陵台在汉代称（）。
4 据文献记载，中国古代从（）朝起开始建造佛塔，属于（）式。
5 苏州传统住宅侧路上的主要建筑是（），为住宅中最精彩的部分。
厅堂内的轩，以（）椽构成。
6 “阿以望”是（）族的一种典型住宅形势，特指住宅的（）。
7 中国现存最大的两座古代木构殿堂是（）。
8 中国现存最早的木构厅堂是（），现存最早的砖建筑是（）。
9 宋代木构建筑最小模数化单位是（），清代的斗口分为（）个等级。
10 宋代名匠喻浩写过一部（），还设计了著名的开封（）塔。
11 宋辽金时期的木构楼阁上下层结构连接方式多用（）造，结构抗震的关键部位是（）。
12 上海沙逊大厦（和平饭店）是由（）设计的，属于（）风格。
13 广州中山纪念堂的设计者是（），属于（）风格。
14 中国近代首批建筑师多毕业于美国的（）大学，那里曾是（）派的大本营。
15 《中国建筑类型及结构〉的作者是（）。
《苏州古典园林》的主编是（）。
二、绘图题（20分）1 明清北京故宫太和殿正立面（4分）。
2 北京四合院平面（4分）。
3 河北蓟县独乐寺观音阁平、立、剖面（12分）。
外国建筑史部分（共50分）一、填空题：（每格0.5分，共20分）1 古典柱式由（）、（）、（）、（）等四部分组成。
2 古埃及的“马斯塔巴”用于（）用途。
3 古埃及的方尖碑常建在（）位置，其一般长细比为（）。
4 古波斯的波斯波里斯宫殿建筑群的主要建筑有（）等。
5 券形门洞上逐层向内凹入的带装饰起于（）时期。
6 古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙（）、（）和（），其中帕提农神庙的正立面共有（）根（）式柱子，其内部有四根（）式柱子。
7 古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期（）柱式的代表。
上海世博会知识问答题
上海世博会知识问答题及参考答案(测试题151-200)151、在2000年汉诺威世博会上，建筑师设计了一座既具本国传统又体现可持续发展的________馆建筑。
A．德国B．美国C．日本152、在2000年汉诺威世博会上，出现了一座体现环保意识、全部采用了________材料制成的展馆建筑。
A．竹质B．木质C．纸质153、汉诺威世博会上的那座体现环保意识的日本馆，其主厅呈________，十分新颖奇特。
A．网状形B．拱筒形C．塔状形154、世博会不仅在科技、建筑等领域为人类留下了宝贵的财富，同时，在________方面也为世人留下了颇多的经典笔墨。
A．体育B．经济C．文化艺术155、1873年在多瑙河畔举行了________世博会，主办国在世博会开幕前对多瑙河河道进行了拓浚创建了动人心魄的天然景观。
A．巴黎B．布达佩斯C．维也纳156、在1873年举办的维也纳世博会期间，由著名的作曲家约翰•斯特劳斯亲自指挥演奏的《________》轰动世博会，风靡全世界，流传至今。
A．多瑙河之波B．多瑙河圆舞曲C．蓝色的多瑙河157、世博会为人类留下了许多名画，其中一幅是法国印象画派大师马奈的代表作《________》。
A．维纳斯的诞生B．吹笛少年C．午后158、今天风靡全球的时装模特表演的形式，就起源于________。
A．1855年巴黎世博会B．1867年巴黎世博会C．1873年维也纳世博会159、世博会的历史证实：________时装历来是国际流行趋势的风向标。
A．巴黎B．纽约C．伦敦160、2000年汉诺威世博会上的日本馆，其建筑材料来源于_________。
A.回收加工的塑料B.回收加工的再生纸C.回收加工的废旧木材161、十九世纪中叶的法国世博会上展示的女士新礼服，以其______________别具一格，成为最吸引女性眼球的服装。
A．层叠的布料衬裙B．肩部下垂线条C．层叠的丝料衬裙162、英国人查理•沃斯得益于1855年巴黎世博会的举办，被誉为“世界时装之父”，他原有的身份是______________。
历届世博会建筑
如果说每届世博会的中心建筑都力求具有符号意义，1939年纽约世博会的“泰龙”和“佩利球”可谓最成功的范例。
设计者是日后负责建造联合国大厦的哈里逊和同伴伏霍克斯，他们的方案从1000多个竞赛作品中获胜。
“泰龙”是底边63英尺、高700英尺的正三棱锥，“佩利球”则是建在喷泉上的直径180英尺正圆球。
三棱锥以最小体积达到最大高度，圆球则以最小表面积达到最大容量，这两个纯白色的巨大建筑有3000吨钢铁骨架和轻质石膏板外层，屹立在1000根防腐处理过的花旗松桩体和1500立方米钢筋水泥基础上，用世界最长的电动扶梯连成一体。
尖塔和圆球既强烈反差又高度和谐，既阴阳分明又“伉俪相得”，成为法拉盛公园极具视觉冲击力的地标。
靠着圆规直尺最简洁的几何语言表达深邃的思想和昂扬的激情，“泰龙”和“佩利球”被视为“现代派”建筑的标本。
这对“鸡蛋与大头针”也启迪着“未来派”和“立体派”的灵感。
可惜“泰龙”和“佩利球”在纽约世博会结束后便匆匆拆除，将钢材用于二战的军需生产了。
1939年纽约世博会“泰龙”和“佩利球”当人类从第二次世界大战的废墟上重建文明，广岛蘑菇云的阴影和冷战核威胁的利剑仍然在空中高悬。
原子，这个释放出巨大能量的精灵成了全球持续关注的“头版头条”。
1958年布鲁塞尔世博会上，沃特金设计的标志性建筑“原子塔”恰好回应了人类渴望和平利用原子能的呼声。
幸运的是，比利时钢铁企业曾经准备建造一座“头朝下”的埃菲尔铁塔但最终没有实施。
更幸运的是，“原子塔”作为“临时建筑”也像埃菲尔铁塔一样在世博会后被永久保留下来，并成了比利时的象征。
如果当年建造成“拿大顶”的埃菲尔铁塔，就没有今天几乎和埃菲尔铁塔并肩比美的“原子塔”了。
1958年布鲁塞尔世博会原子塔原子塔内部电梯在核子反应中，铁是重元素裂变和轻元素聚变的共同终止点。
纯铁在912摄氏度以下，微观空间结构是9个铁原子组成的“体心立方晶格”。
沃特金“偷窥”了大自然的设计蓝图，将“原子塔”建成一个放大1650亿倍的铁晶胞。
“跨越百年”——世博会中国馆的历史变迁
“跨越百年”——世博会中国馆的历史变迁自1851年首次在英国伦敦举办以来，世界博览会已走过了150多年。
在世博走进中国的这一历史时刻，腾讯旅游将为您梳理中国人参加世博会的百年足迹，感受世博会与中国结下的不解之缘。
世博会的展示经历了从百科全书式的陈列体系到反映人类共同关心的主题呈现体系的演变。
中国早期参加世博会的有识之士发现了中西方展示方式的差距，从而引入了将展品进行现代化。
1876年清政府参加美国费城世博会中国馆进门牌楼上有“大清国”的字样19世纪五六十代是中国接触世博会的早期阶段，展品由中国商人以个人名义选送，不成体系。
19世纪70年代至1905年是晚清海关代表中国参展时期。
在晚清国人对海外事务不甚了解的情况下，由海关的外国人承办并代表中国参加博览会实属无奈，弊端不少，但在某种程度上也带来了某些先进经验。
比如，为了参加1873年奥地利维也纳世博会，海关总税务司赫德向各口岸税务司提出了细致的征集要求，给征集样品进行编号分类，并注明详细的信息。
在中国展区，展品丰富，且都配有用途、价值和风俗文化的介绍，较好地展现了中国的悠久文化和习俗。
在1884—1885年美国新奥尔良国际工业和棉花百年纪念博览会上，税务司杜德维所筹划的中国展品的陈列具有立体式效果。
展品一部分是关于主题棉花类的，包括详细的目录、实物与模型；另一部分是配合和衬托主题展品的，如棉花出产地的其他产品，以及装饰会场的诸如书画、陶瓷等富有中国文化艺术特色的展品。
1904年美国圣路易斯世博会是中国首次以官方形式率商人正式参加的世博会。
当时清政府对该届世博会给予了相当的重视，斥巨资修建了具有民族特色的中国村和中国展馆。
华式房屋，园林亭榭，佐以上等华式器具陈设，显得辉煌壮观。
而中国展品大部分置于人文艺术馆，以获得一个较为完整的展示空间来呈现中国匠艺成就与人民生活。
但是，部分展品的粗俗低劣以及陈列的不恰当为不少人所指责。
这届世博会设有人文艺术馆、教育和社会经济馆、机械馆、园艺馆等12个主题展馆，为各国提供分段分类的展品陈列。
荷兰MVRDV建筑规划事务所
荷兰MVRDV建筑规划事务所佚名【期刊名称】《世界建筑导报》【年(卷),期】2016(031)001【总页数】5页(P63-67)【正文语种】中文MVRDV事务所由 Winy Maas ，Jacob van Rijs 和 Nathalie de Vries 于1993年在荷兰鹿特丹创立，其设计和研究涉及城市规划、建筑设计和景观设计三个领域。
MVRDV的创作过程基于研究与高度协作，涵盖了各个领域的专家，客户及利益相关方。
设计成果包含了大胆直接的建筑单体、城市规划、学术研究及客体研究，带领都市以及其景观走向未来，引领业界风向。
在该设计思路的指导下，MVRDV的成果涵盖了各类型尺度的建筑、规划、出版物及装置物。
已经建成的项目包括2000年汉诺威世博会荷兰馆、荷兰埃因霍温‘Flight Forum’创新工业园区、阿姆斯特丹Silodam住宅综合体、松代町艺术中心、德国慕尼黑Unterföhring办公园、阿姆斯特丹劳埃德酒店、海牙Ypenburg住宅小区规划、鹿特丹屋顶加建房Didden家园、埃因霍温De Effenaar文化中心、东京Gyre精品购物中心、菲尔德霍芬Maxima医疗中心以及马德里标志性住宅楼Mirador和Celosia。
目前正在施工或设计的项目包括荷兰、西班牙、中国、法国、美国、印度、韩国等位于多国的住宅建筑，以及挪威奥斯陆DNB银行总部大楼、荷兰Spijkenisse公共图书馆、鹿特丹中心市场大楼、中国南京文化广场和杭州动漫博物馆以及丹麦摇滚博物馆。
与此同时，MVRDV也参与多项大规模城市规划项目，例如：挪威奥斯陆城市规划、法国波多尔总体规划以及西班牙洛格罗尼奧生态城设计。
规模更宏远的项目如，大巴黎未来都市构想以及将在旧城基础上双倍扩建的荷兰阿尔梅勒新城市规划项目也同时都在进行之中。
MVRDV最初于1998年发表了作品专辑FARMAX，随后发表了a.o.MetaCity/ Datatown（1999）、Costa Iberica （2000）、Regionmaker（2002）、5 Minutes City （2003）、KM3 （2005）、Spacefighter （2007）和Skycar City （2007）以及最近发表的The Vertical Village （with The Why Factory，2012）（“ 垂直村落”）。
世博会大屋顶
世博会大屋顶
赫尔佐格及合伙人建筑师事务所
【期刊名称】《建筑创作》
【年(卷),期】2004(000)001
【摘要】汉诺威世博会大屋顶位于汉诺威世博会的中心位置，被看作是2000年世博会的一种象征，同时很好地展示了该届世博会的主题：“人——自然——技术”。
大屋顶本身则被称作是不仅反映了东道主德国的极富创意的设计，而且体现了其现代的建筑技术。
【总页数】12页(P88-99)
【作者】赫尔佐格及合伙人建筑师事务所
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TU2
【相关文献】
1.世博会大屋顶,汉诺威,德国 [J], Thomas;Herzog;李仲秋（译）
2.关注世博会参与世博会——访中华人民共和国驻国际展览局代表、上海世博会事务协调局副局长周汉民教授 [J], 卢一平
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另一对夫妇尽管只拥有 整个建筑体量的1/3， 却与户外有着很好的联 系。他们在底层有一个 面向花园的厨房与餐厅， 在3层还有一个面向公 园景观的起居室，这两 部分在视觉上通过一个
• Jacob van Rijs 经常在全世界的学校和学院进行演讲和工 作（如： TU Delft，阿姆斯特丹建筑研究院，鹿特丹建筑 研究院， AA London， Cooper Union New York， Rice University in Texas， TN Probe in Tokyo and Universities of Madrid and Barcelona)。
MVRDV
Winy Maas Jacob van Rijs Nathalie de Vries
• Winy Maas，荷兰建筑师，MVRDV公司的创始人之一及主 要负责人。1959年生于荷兰，1978—1983年开始在 RHSTL Boskoop学习，之后成为园林建筑师。1984年， 就学于代尔夫特技术大学建筑与城市规划系，作为建筑 师和城市规划师，1990年以优异成绩毕业。Winy Maas 分别于1994年和2019年先后成为《论坛》和《项目》杂 志编辑人员。2019年开始参与国家设计集团的项目。
MVRDV的表皮
不同于Herzorg & Der Meron以 材质来体现建筑表皮的特质的手法， MVRDV对表皮的诠释有着另外的 见解．他们认为“表皮”的概念意 味着可能的加建和余地，字面上可 以理解成有条件无限延伸，从而为 规划和再向基地填充提供了可能。 这样的手法在Double House以及 RVU的设计中都可以看到建筑表 皮和基地有着特殊的共生的特质
当他们开始对这种几乎被当成必然的垂直界墙提出置疑 时，业主原先看来消极的不同要求，终究成为浪漫生活 得以建筑化完美实现的源动力。当他们顺理成章地选择 一种类似反弓字形的折板以取代垂直界墙时，空间却同 时以无法设定的方式展开流动 。
折板式分隔甚至提供了一种垂直分隔所不可企及的面积 分配方式：它使得两户人家都能通过从对方领地分割出 一块超出垂直二分基地本身的水平向宽度，它有效地扩 大了双方的空间领域。
Nathalie de Vries，荷兰建筑师，MVRDV公司的创始人之 一及主要负责人。 1965年出生于Appingedam ，曾就读于 代尔夫特技术大学, 1990年以优异的成绩获得学位证书。
Nathalie de Vries has lectured throughout the world. 她2019到2019年是 柏林技术大学的客座教授，并且是2019 年芝加哥的伊利诺伊理工学院的Morgenstern Visiting Critic.她也在鹿特丹的Berlage Institute任教, the ABK in阿纳姆[和代尔夫特技术大学.
“表皮”其实也可以意味着分隔， 就像在DOUBLE HOUSE IN UTRECHT的项目中一样，两个力 量之间有一层膜，分开了两个家庭。 此刻作为“表皮”的背景的平面不 再延伸，从而这种无限的感觉终结 了，固化了，原本一般的东西变的 特殊起来。
这种否定单视点和精确视点的观点 关注不加明确限制的运动．
荷兰馆的设计理念 2.
MVRDV的设计和推理，是根据荷兰的统 计数据，以及这些数据如何与 居住、燃料、 农业相关而构成，也就是说，来自对荷兰的 自然地理、人口密度以及建造现实的考察导 出的独创。
乌得勒克双宅
（Double House in Utrecht2019－2019）
简介
双宅位于荷兰乌得 勒克市郊一块具有 十九世纪风格的花 园里，被两户人家 分享。为更大限度 保留花园面积，建 筑师拒绝了当地传 统两层14米进深的 营建方式，通过对 这一传统体量进行 压薄挤高成7米进 深四层高的拓扑变 换，传统内廊式单 面采光被具有良好 穿堂风的双向采光 方式所取代。
• Winy Maas曾作为建筑师和城市规划师任职的机构有： Bureau Bakker (Bleeker),D.R.O.（阿姆斯特丹）， Kuiper Compagnons（鹿特丹），联合国教科文组织 （内罗毕），DHV（荷兰中部）以及Rem Koolhaas的城 市建筑办公室（鹿特丹）。
• Jacob van Rijs ，荷兰建筑师，MVRDV公司的创始人之一及 主要负责人。1964年生于阿姆斯特丹，1983年到1984年在海 牙的Free Academy学习 ，随后在代尔夫特技术大学建筑系 学习，1990年以优异的成绩毕业，并获得建筑奖学金。
在具体的实施过程中，他们首先把 各种制约因素作为建筑组成的一部 分信息，通过计算机转换处理为数 据并绘制成图表，这样既取得了直 观的效果，也使建筑师更容易理解 并处理影响建筑最终生成的各种因 素。这就是所谓的“数据景观”的 概念。MVRDV认为这个概念的提 出为建筑师呈现了更全面理解建筑 的方向，挖掘了设计中更广泛的潜 在可能性，也提供了非常新颖和有 效的设计方法。
MVRDV在中国的主要作品
2019 年 北京 SOHO城物流港规划 2019 年 广州 新火车站周边发展规划 2019 年 天津 泰达城 2019 年 天津 SOLO单身公寓
剖析MVRDV
关键词：数据景观（data－scape)
崇高化的实用主义 （sublimized pragmatism)
乌托邦式 密度
荷兰馆的六个主题 2.
“森林”—— 一片充满 湿气和绿色的人工森 林，柱子全部是由原 木支撑
“根”—— 上一层森 林抽象的下部，同时 又暗示着支撑着荷花 盆构成红黄两色郁金 香的世界
“沙丘” ——由混凝 土构成的建筑基础部 分，更象是原始的洞 窟风光，还有让观众 稍作休息的酒巴设施 和荷兰最前卫的工业 设计商品销售。
·2019年－Wiener Veite公寓，维也纳
·2019年－Braibant图书馆 ·2019年－Pig City，理论研究 ·2019年－Thonik工作室/画室 ·2019年－Houses in Ypenburg ·2019年－Container City ·2019年－Silodam ·2019年－Calveen写字楼 ·2019年－Plot 5别墅 ·2019年－飞行论坛
MVRDV认为建筑并非是表皮的集 合而更趋向于空间的集合
虚化的立面处理
在MVRDV很多的建筑作品中，传统的 立面的概念似乎不复存在了，所谓 立面似乎仅仅是用一片片的灰华石 把混凝土体量的几个面包裹起 来．立面的剖面化表达在设计师看 来其实是在讨论公共性与私密性在 多大程度上可以互通．这种设计观 念包含了对未来的高密度城市的一 种前瞻。“随着建筑物挨得更近， 世界变成为了室内化的世界。”
虽然建筑师的工作常常受各种条件的制约（比如密 度及其规范的限制），重要的是将制约转化为可能 性，以制约寻求空间和形式。
建筑在通常意义上的"层"的概念被充分化解----流通 空间则是直接通过剖面来设计的。
数据景观
MVRDV对城市问题与社会问题的广泛关 注，也促使其重新审视已有的建筑设计方 法和观点，例如在设计过程中，建筑师必 须遵守的繁琐程序和限制，特别是政府标 准和规范，一般来说，建筑师们通常认为 这些限制会与设计构思发生冲突，进而影 响设计方案的最终质量。对此，MVRDV 持相反的观点，并提出了一些新的概念和 方法来解决这些限制，例如数据景观 （data-scape）。他们认为这些限制完全 可以作为一种挑战，甚至作为一种合理的 设计因素，通过新方式重新解释它们，从 而使设计进一步完善。
另外, 她是荷兰建筑基金委员会会员。(2019/-),奥地利的 萨尔茨保Gestaltungsbeir 的成员。(Austria, 2019/-) 荷兰建筑杂志基金委员会成员 (2019/-)
1991年，Winy Maas，Jacob van Rijs和Nathalie de Vries在赢得柏林欧洲竞赛一等奖后在荷兰鹿特丹成 立了MVRDV公司。
主要作品
·2019年－Porterlodges, Hoge Veluwe国家公园 ·2019年－VPRO别墅 ·2019年－RVU写字楼 ·2019年－Double House/KBWW别墅 ·2019年－WoZoCo‘s ·2019年－Farmax，理论研究 ·2019年－Brabant 2050 Manifest，理论研究 ·2019年－超级城市/数字城，理论研究 ·2000年－Borneo Houses ·2000年－2000世界博览会荷兰亭
他们都希望既拥有面对公园的良好朝向，又拥有到街 道、花园和屋顶的方便出入口。而且他们需要的不是
两栋单独的别墅，而是一栋并联式建筑。
也许是源自对柏林墙的存在理解，MVRDV把分隔双宅 的界墙看做是由两户业主不同要求的不同张力共同形成 的界膜。在这种以“界膜”对“隔墙”的重新命名下， 惯常的垂直的分界墙的原逻辑反而显出其荒诞来。
在VPRO办公楼中，设计师充 分展示了这一手法，用以表达 其对于媒体建筑真实透明的公 共属性的认识．建筑的外表面 更象是自然生成，而非矫饰出 来的形象，内外一致的表达契 合了设计师对于传媒报导应具 有真实性的理解．
“景观三明治”——荷兰馆
雅科布·凡·路易斯
MVRDV设计的荷兰馆
荷兰的人口有一千五百七十万，是欧洲人口 密度最高的国家，这次MVRDV设计的荷兰 馆， 就是他们从事高密度土地利用案的最 初尝试，将各自然文化层用垂直向上的断层 堆集方 法构成空间，好象是对荷兰国情的 思考，其实为人类未来的都市生活提供了一 个可以议 论的前所未有的设想 。
远观荷兰馆
一座具有荷兰独特幻 想的立体田园
“屋顶花园”、“剧 场”、 “森林”、 “根”、“花圃”、 “沙丘”构成的象考 古断层一样的风景
荷兰馆的六个主题 1.
“屋顶花园”——风车 和水构成的风景
“多媒体剧场”—— 使用整个一面墙，经 过精心编导，用非常 幽默的手法制作的短 片，向人们展示了荷 兰人口密度很高的国 家状况