西方艺术史入门基础06

战胜学院
罗歇 · 德皮勒（ Roger de Piles，1635-1709） 曾学习哲学、神学 艺术批评家、理论家
战胜学院
德皮勒的代表作
1673，Dialogue sur le coloris（《色彩对话录》） 1699，Abrégé de la vie des peintres avec des réflexions sur leurs ouvrages（《画家生平简编与关于作品的思考》） 1708，Cours de peinture par principes avec un Balance des peintres（《绘画的基本原理及画家的天平》）
关于“拉奥孔”的争论
阿杰桑德（Agesander） 波利多鲁斯（Polydorus） 阿特诺多鲁斯（Athenodorus） 拉奥孔群像 大理石 208 × 163 × 112 厘米 约公元前40年 现藏于梵蒂冈博物馆
关于“拉奥孔”的争论
阿杰桑德（Agesander） 波利多鲁斯（Polydorus） 阿特诺多鲁斯（Athenodorus） 拉奥孔群像 大理石 208 × 163 × 112 厘米 约公元前40年 现藏于梵蒂冈博物馆
战胜学院
战胜学院
战胜学院
德皮勒的代表作
1708，Cours de peinture par principes avec un Balance des peintres（《绘画的基本原理及画家的天平》） “英雄”的风景 评价标准：工艺、构图、色彩、表达
战胜学院
德皮勒的贡献
破除了官方权威对艺术的绝对决定权 艺术史不再由艺术家把持，历史学家和理论家加入到其中 艺术的价值评判出现了新的方向
普桑与法兰西学院
尼古拉·普桑（Nicolas Poussin，1594-1665） 法国“巴洛克”绘画的代表 画家 其艺术风格成为法兰西学 院所认可的官方风格
普桑与法兰西学院
普桑：《遭劫掠的萨宾女人》，约1633-1634年，布面油画，1.54×2.09米，大都会美术馆
普桑与法兰西学院
普桑：《摧毁耶路撒冷圣殿》，1637年，布面油画，147 × 198 厘米，维也纳艺术史博物馆
乔舒亚·雷诺兹与英国皇家学院
1768年，英国皇家艺术学院在伦敦成立，雷诺兹担任首任院长 他围绕艺术问题，在每年学院庆典上发表一次演讲 将艺术的发展与艺术家的成长等量齐观（第8次演讲） 米开朗基罗颂词（第15次也是最后一次演讲） 鼓励艺术家去学习、旅行、开拓视野
乔舒亚·雷诺兹与英国皇家学院
雷诺兹爵士 纯真年代 约1785年 布面油画 76.5×63.82厘米 伦敦泰特画廊
关于“拉奥孔”的争论
拉奥孔在西方文化艺术中的意义 西方艺术中人类“痛苦的原型” 拉奥孔的痛苦 vs. 耶稣的痛苦
温克尔曼的观点
约翰·约阿希姆·温克尔曼 （Johann Joachim Winckelmann，17171768） 德国艺术史家、考古学家 最早撰写美术史而非艺术 家传记的学者
温克尔曼的观点
普桑与法兰西学院
贝洛里的方法与观点
完美只存在于理念的王国之中 艺术家必须模仿最优秀艺术家的最杰出作品 17世纪最有影响力的艺术理论，新古典主义运动的理论先驱
柯勒乔：《圣母升天》，约1522-1530年 湿壁画，穹顶底部10.93×11.56米 意大利帕尔马市大教堂穹顶内
卡拉瓦乔：《召唤圣马太》，约1599-1600年 布上油画，3.4×3.5米，康塔列里礼拜堂 罗马圣路易吉教堂
普桑与法兰西学院
菲利比昂的艺术分类模式 静物、风景、动物、肖像、大事件等 后来的著作
L’Idée du peintre parfait(《完美画家的理念》) Dissertation touchant l’architecture antique et l’architecture gothique（《古代建筑与哥特式建筑》）
狄德罗的美学观
狄德罗（Denis Diderot， 1713-1784）
法国哲学家、艺术批评家、 作家 启蒙主义思想代表人物之一 《大百科全书》（17501765）的编纂者之一
狄德罗的美学观
狄德罗
撰写沙龙评论（Salons，1759-1781），拥护其时代的艺术 对宫廷的洛可可风格提出了无情的批评 Pensées détachées sur la peinture, la sculpture, l’architecture et la poésie（《关于绘画、雕塑、建筑与诗歌的部分思考》） 反对任何形式的艺术教育
普桑与法兰西学院
贝洛里的代表作：
Vite de’ pittori, scultori et architetti moderni（《现代画家、雕 塑家和建筑师传》，1672年），前言收录了他1664年在罗马 圣路加学院的演讲L’Idea del pittore dello scultore e del architetto（绘画、雕塑与建筑的理念） Descrizione delle immagini dipinte da Rafaelle d’Urbino nelle camere del Palazzo Vaticano（《对梵蒂冈宫拉斐尔绘画的描 述》，1696年）
1600年代的艺术哲学
洛马佐的批评方法 注重3个方面 艺术中的规则 艺术家个人偏好的手法 图像学
1600年代的艺术哲学
弗雷德里科·祖卡罗（Federico Zuccaro，1542-1609）：
意大利样式主义画家、建筑师 罗马圣路加学院（Accademia di San Luca）第一任院长 Idea dei scultori, pittori, ed architetti（雕塑、绘画与建筑 的理念），1607
普桑与法兰西学院
彼得·保罗·鲁本斯：《爱之园》，约1638年，布上油画，2×2.8米， 马德里普拉多博物馆
普桑与法兰西学院
普桑：《死神也在阿卡迪亚》，1637-39年，布面油画，185 × 121厘米，巴黎卢浮宫
普桑与法兰西学院
普桑 《死神也在阿卡迪亚》 1627-28年 布面油画 101 × 82厘米 查茨沃斯德文郡收藏
普桑与法兰西学院
洛朗·弗雷阿尔·德·尚布雷
非艺术圈内人士，不注重作品的历史内涵 认为批评家是艺术家与公众之间的中介 将数学的量化标准用于艺术，区分了5个批评指标 发明创造、比例、色彩、表达、构图
普桑与法兰西学院
安德烈 · 菲利比昂（ André Félibien，1619-1695）
路易十四的宫廷历史学家 法国艺术编年史家 Entretien sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes （《古代与现代著名画家作品 与生平对话录》）
艺术史专业基础
艺术史的历史
普桑与法兰西学院
融合的时代
1600年代的艺术哲学
吉安·保罗·洛马佐（Gian Paolo Lomazzo，1538-约 1590） 新古典主义的奠基人 失明之后全力投入写作
1600年代的艺术哲学
洛马佐的代表作： 1584，米兰，Trattato dell’ arte della pittura, scultura et architettura（《论绘画、雕塑与建筑艺术》） 1590，Idea del tempio della pittura（《绘画圣殿的理 念》） 主张理论先行，对建立艺术的观念系统至关重要
关于“拉奥孔”的争论
发现时间 1506年 1906年［右臂］ 发现地点 罗马-菲利斯·德·弗雷迪斯 ［Felice De Fredis］葡 萄园 收藏地 梵蒂冈博物馆 巴黎［1799-1816］
关于“拉奥孔”的争论
早期的意见
普林尼： “…… 在皇帝提图斯的宫殿中，一件可以被视为优于其 他任何绘画或［青铜］雕像的作品。它由一块大理石雕刻而成， 包括主要人物、孩子和蜷曲的蛇。这组雕塑由三位著名艺术家合 作而成，他们是来自罗德岛的 Agesander, Polydorus, and Athenodorus”［Natural History (XXXVI, 37)］ 阿雷蒂诺： “ 两条蛇在攻击三个人物，制造出与恐惧、痛苦和死 亡的最为相似的场面。被缠绕的年轻人是恐惧的，被獠牙攻击的 老人是痛苦的，毒液侵袭的孩子死了。”［1537］
狄德罗的美学观
பைடு நூலகம்
雕塑家兼作家的观点
艾蒂安·毛里斯·法尔科奈 （Etienne Maurice Falconet，1716-1791） 法国雕塑家，艺术理论与 艺术史作家
雕塑家兼作家的观点
切入艺术的三种方法 学者式（文献价值） 爱好者式（精神与表达） 艺术家式（作品的技法与品质）
启蒙主义时代
小结 伟大的艺术家设立了评判艺术的标准，艺术家的精神得 到了理解 启蒙主义时代保留了对理性主义的距离，主张以更为直 接和感性的方式来看待艺术作品 艺术及其历史被体验为一种内在动力的外化或表达
新经验主义
让 · 巴蒂斯特 · 杜博（ Abbé Jean Baptiste du Bos， 1670-1742） 早年学习神学、法律、政 治，从事过外交工作 后致力于历史与文学
新经验主义
杜博的代表作
Réflexions critiques sur la poésie et la peinture（《关于诗歌与 绘画批评的思考》），1719 抛弃了学院规则凌驾于个人体验的权威 主张受过教育的公众具有评判艺术的能力 将相对主义引入艺术批评
普桑与法兰西学院
洛朗·弗雷阿尔·德·尚布雷 （Roland Fréart de Chambray， 1606-1676）
教士、数学研究者、古董与艺术品 经纪人 1650出版帕拉迪奥的《建筑四书 》 法文版，Parallèle de l’architecture antique avec la moderne 1662年出版Idée de la perfection de la peinture（《绘画完美的理念》）
普桑与法兰西学院
普桑 夏甲与天使 约1660年 布面油画 100 × 75厘米 罗马国立古代艺术画廊
普桑与法兰西学院
普桑与法兰西学院
普桑与法兰西学院
普桑：《理想风景》，1645-50年，布面油画，120 × 187厘米，马德里普拉多博物馆
普桑与法兰西学院
乔瓦尼·彼得罗·贝洛里 （Giovanni Pietro Bellori，1615-1696） 考古学家、艺术研究者、 作家、画家 考古美术史之父
普桑与法兰西学院
贝洛里的方法与观点
方法：选择杰出的人物和作品进行全面的探讨，主张理想美在艺 术中的中心地位 12位传主：卡拉奇兄弟、丰塔纳（Domenico Fontana）、巴 罗奇（Federico Barocci）、卡拉瓦乔、鲁本斯、凡代克、迪 凯努瓦（Francesco Duquesnoy）、多梅尼基诺、兰弗兰科 （Giovanni Lanfranco）、阿尔加迪（Alessandro Algardi）、普桑 9位画家、2位雕塑家、1位建筑家
16与17世纪的艺术理论
小结 对瓦萨里观点的发展与批驳 艺术理论、艺术史和艺术批评的日益融合 关于艺术的话语权逐渐由艺术家向理论家转移
启蒙主义时代
革命的发生
乔舒亚·雷诺兹与英国皇家学院
乔舒亚·雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds ， 17231792） 画家，以肖像画见长 英国皇家艺术学院的奠基 人之一、首任院长
“ 拉奥孔对古罗马的艺术家而言，正如对我们今天的意义一 样，它是波利克里特[Polyclitus]的标准，是真正的艺术法则” ［Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst（Thoughts on the Imitation of Greek Works in Painting and Sculpture），1755］ 温克尔曼的主要著作《古代美术史》（Geschichte der Kunst des Altertums，1764）更为详细地分析了这座群像