西方音乐史参考书目

西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪

2010-2011-1
西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪
第一 ——五编 :
第一编、古希腊与古罗马音乐（约公元前12世纪——公元5世纪）第二编、中世纪音乐（约公元450——1450年）第三编、文艺复兴时期的音乐（约公元1450——1600年）第四编、巴罗克时期的音乐（约公元1600——1750年）第五编、古典主义时期的音乐（约公元1750——1820年）
欧里庇德斯（Euripides 前485-406）
写过92部剧本，现存的有《美狄亚》、《特洛亚妇女》等18部。他的创作时期在公元5世纪末，正是伯罗奔尼撒战争和城邦危机的开始时期。希腊人在城邦全盛时期对于现实世界的信念，在他的作品里得到了怀疑和否定。这种怀疑和否定表现为作家思想上的进步和大胆，使他能够提出诸如妇女地位问题和一切人天生平等的思想。另一方面，他的剧作也较前人更为写实，特别在心理刻划和戏剧冲突的展开上，达到了希腊古典戏剧的顶峰。
➢ 《伊利亚特》主要描写了战争最后几十天的情景。主要人物有：主帅阿加门农、克律塞斯、阿波罗、阿基琉斯、宙斯、赫克托尔、帕特罗克洛斯、阿摩斯等。
➢ 《奥德赛》描写的是奥德赛在特洛伊战争结束后返乡历险的故事，在史诗中真实地反映了当时的音乐生活，其中写到：“求婚者吃饱喝足，兴趣就转向另一方面，他们想听音乐和歌曲，那些娱乐是晚会的冠冕。”又如“我们也一向喜爱酒宴、竖琴、舞蹈以及各种衣饰，还有爱情。”
埃斯库罗斯
斯索福克勒
斯欧里庇得
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❖ 希腊的古典雕刻走完美表现人体的现实主义道路。雕刻家们已娴熟地掌握了人体结构的艺术表现技巧，创造了许多卓越的雕像和浮雕。、
❖ 除此之外，还比较侧重刻划个人心理状况和体现女性美。

西方音乐史参考书目及分析

西方音乐史参考书目及分析一、参考书目：萧友梅先生编写的《近世西洋音乐史纲》，他女儿提供的手稿复印藏书。

俞寄凡编写的《西洋音乐小史》（商务印书馆，1930年10月）李渌永、赵（风）编的《苏联音乐》（读书出版社，1941年7月）宋寿昌编写的《中西音乐发达概况》（正中书局，1947年7月）张洪岛（1913----- ）的《外国音乐史.欧洲部分》，1964年。

北京艺术学校编印的《外国音乐史》（欧洲音乐史初稿，1961年9月）文学艺术研究所音乐舞蹈教研室《西洋音乐史》编写组编写的《西洋音乐史》上、中、下（1975年完成，1977年第二稿）刘志明的《西洋音乐史与风格》（大陆书店，1981年12月出版）张已任的《西洋音乐风格的演变》（台湾商务印书馆，1983年5月）何明辉编著的《西洋音乐史》（全音乐谱出版社，1985年7月）田英、朱同诫的《西方流行音乐》（安徽省文艺出版社，1985年11月）章珍芳的《美国大众音乐》（中国友联出版社，1986年3月）李应华的《西方音乐史略》（人民音乐出版社，1988年10月），这是一本介绍西方音乐发展史的小册子，198 年连载于中央音乐学院学报第到第期，我认为这本书最大的特点是在书的最后李应华用图表的方式，立体勾画出西方音乐发展的不同时期音乐家们的位置。

赵恕的《外国音乐史》（东北师大出版社，1989年12月）万木的《外国音乐史》（时代文艺出版社，1989年1月）叶松荣的《西方音乐史略》（文化艺术出版社，1990年3月）刘经树的《简明西方音乐史》（人民音乐出版社，）钟子林（1933年---- ）《西方现代音乐概述》（人民音乐出版社，1991年6月）钱仁康（1904--- ）他的《欧洲音乐简史》（高等教育出版社，1991年6月）,蔡良玉（1940年--- ）她的《美国专业音乐发展史》（人民音乐出版社，1992年2月），黄腾鹏的《西方音乐史》（敦煌文艺出版社，1994年5月）朱敬修、唐瑰卿的〈外国音乐史〉（河南大学出版社，1995年1月）刘延立的《西方音乐漫话》（人民音乐出版社，1996年5月）田可文、陈勇的《西方音乐史》（武汉测绘科技大学出版社，1999年9月）冯文慈的《中外音乐交流史》（湖南教育出版社，1999年7月）。

「西方音乐史复习大纲」

教材:《西方音乐简史》(余志刚编著)第十三章贝多芬一、问答题１.贝多芬三个时期的创作特征和代表作品。

(1)早期代表作品：前三首钢琴奏鸣曲、“悲怆”奏鸣曲、弦乐四重奏作品第１8号、第一交响曲、第二交响曲。

创作特征:前三首钢琴奏鸣曲都有四个乐章;大胆运用小调式和转调;第二和第三首有快速的谐谑曲。

《悲怆奏鸣曲》中厚重的织体、八度的运用、突然的和声转换、简洁的动机和钢琴的音型都可能受到克莱门蒂和杜塞克的影响。

弦乐四重奏作品第1８号可以看到海顿的影响,特别是动机运用的简洁和几乎持续不断的对位手法；贝多芬的个人风格则在主题、乐句的意外转折、非常规的转调和灵活的曲式结构上体现出来。

第一交响曲第一乐章慢引子把主调的出现推迟；第三乐章是快速的谐谑曲，却标记为小步舞曲；木管乐器的运用特别突出，对力度的细微变化也特别关注。

第二交响曲规模更大,第一乐章有很长的柔板引子和尾声，并在其中继续展开主要材料;广板乐章主题较多;终曲乐章是奏鸣曲式,带有主部主题额外的再现，暗示了回旋曲。

(２)中期代表作品：第三到第八交响曲、歌剧《费德里奥》、“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏、15首钢琴奏鸣曲、第四和第五钢琴协奏曲。

创作特征:第三交响曲第一乐章的篇幅大为扩展,副部出现多主题,展开部比呈示部更长,并出现新主题，突然的转调、紧张的不协和音以及连续的切分所带来的动力感使乐章不断达到新的高潮，尾声也被不成比例地扩大了；第二乐章是“葬礼进行曲”;第三乐章是一首大规模的谐谑曲；末乐章则是一个大变奏曲。

《费德里奥》表达了和“英雄”交响曲类似的革命精神。

英雄主义精神也体现在“瓦尔斯坦”奏鸣曲、“热情”奏鸣曲、“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏和第五钢琴协奏曲等之中。

第四和第五交响曲表现了几乎是相对立的情感世界。

第六交响曲有五个乐章,是标题交响曲的一个先例。

（３）晚期代表作品:第九交响曲、《迪亚贝利变奏曲》、《D大调庄严弥撒曲》、晚期弦乐四重奏、最后五首钢琴奏鸣曲。

西方音乐史介绍

《西方音乐史及名曲欣赏》一、授课内容：音乐是社会文化生活的产物，一定的历史条件和社会化生活制约着它的发展。

然而，音乐又是人类在一定的历史时期精神展示的特殊思维方式，是一种人们相互交流情感和心灵感应的手段。

“西方音乐史”是指欧美音乐文化的发展历史，从公元前五世纪的古希腊音乐到二十世纪初的欧美传统音乐，横跨了约二千四百年的历史进程，是人类文明史的重要组成部分。

《西方音乐史及名曲欣赏》介绍自巴洛克音乐至晚期浪漫主义音乐的西方音乐发展概况，着重讲述各历史时期、各艺术流派的主要代表人物和他们的代表作品，从社会及音乐艺术演变轨迹来对代表作品进行分析，从作曲家的音乐观念和性格特征来看对其创作风格的影响，进而使学生对西方音乐的发展历程有一个较全面的了解，对著名作曲家及其作品有一个正确认识，逐步提高对音乐艺术的鉴赏力。

二、授课方式：采取灵活多样的课堂授课方式，包括：分析音乐艺术的发展轨迹、介绍作曲家的创作背景、欣赏作品的CD名碟、观看作品的VCD演奏实况、观看著名作曲家、指挥家的生平传记、观看著名歌剧音乐剧等，另外，组织学生课上对有关授课内容进行讨论。

三、考试方式：共有三个部分：平时成绩（课上讨论、对作品的感受文章）、简答题和论述题。

四、课时、学分：每周两课时，两学分。

五、参考书：书名作者出版社出版时间1、《西方音乐史》（教材）朱秋华北大教材出版社2000年12月2、《西方音乐欣赏》约瑟夫·马克利斯人民音乐出版社1987年12月3、《音乐欣赏普及大全》张虔、景作人宝文堂书店出版1989年8月4、《十九世纪西方音乐文化史》保罗·亨利·朗格人民音乐出版社 1982年9月5、《音乐欣赏》罗伯特·希柯克人民音乐出版社1989年4月《西方音乐史》课程进度表第一周：巴洛克音乐（社会背景、音乐发展状况、歌剧艺术）第二周：巴洛克音乐（巴赫、亨德尔）第三周：维也纳古典主义音乐（简介、海顿）第四周：维也纳古典主义音乐（莫扎特传记）第五周：维也纳古典主义音乐（莫扎特、贝多芬）第六周：浪漫主义音乐（简介、舒伯特、韦伯）第七周：浪漫主义音乐（肖邦、李斯特）第八周：浪漫主义音乐（柏辽兹、勃拉姆斯）第九周：浪漫主义音乐（民族乐派、斯美塔那、格里格）第十周：浪漫主义音乐（俄罗斯民族乐派）第十一周：浪漫主义音乐（柴可夫斯基传记）第十二周：浪漫主义音乐（柴可夫斯基）第十三周：晚期浪漫主义音乐（简介、西贝柳斯、马勒）第十四周：晚期浪漫主义音乐（里查•施特劳斯、斯克里亚宾）第十五周：印象主义音乐（简介、德彪西、拉威尔、杜卡）《西方音乐史》课程安排及影像资料第一周：★授课内容：该课程的主要内容、讲课方式、考试方式等，了解学生对该课程的要求和对西方音乐史的知识。

西方音乐史复习资料

西方音乐史复习资料(总27页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除西方音乐史复习资料教材：《西方音乐通史》于润洋主编授课教师：余志刚上半学期学习概况：一、古希腊和罗马音乐、中世纪音乐；二、文艺复兴时期音乐；三；巴罗克时期音乐；四、古典主义时期音乐。

第一编古代希腊和罗马音乐概述公元前6到4世纪古希腊的文化艺术空前繁荣。

第一章古希腊音乐目前留下有大约四十段左右的残篇。

古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。

第一节古希腊的音乐生活㈠音乐与神的崇拜从词源上，“music”源于“muse”㈡古希腊的乐器古代希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，里拉和阿夫洛斯分别是这两类乐器的代表。

里拉琴据说由宙斯授予阿波罗，因此演奏里拉常常与阿波罗崇拜联系。

阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯。

㈢诗歌的繁荣公元前9~前8世纪，盲人诗人荷马写下了不朽的《伊里亚特》和《奥德赛》，这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。

贵族诗人萨福被柏拉图称为第十位缪斯。

㈣古希腊戏剧举世闻名的古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

悲剧演出地点：巨大露天剧场。

第二节古希腊的音乐理论问：简述古希腊哲学家对音乐的论述古希腊的音乐理论主要可以归纳为两个方面，一是音乐材料和构成方式的理论，它涉及音程、音阶、调式等方面的内容；一是关于音乐的本质的理论，它涉及哲学、艺术美学方面的问题。

㈠音程和音阶理论毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人。

毕达哥拉斯学派认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例。

四音音列：是阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容之一。

古代关于旋律、音阶、调式的理论都建立在四音音列基础之上。

四音音列建立于一个固定四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动，形成三种类别的四音音列，即自然音列、变化音列以及更细微划分的四分音音列。

西方音乐史参考书目及分析

西方音乐史参考书目及分析一、参考书目：萧友梅先生编写的《近世西洋音乐史纲》，他女儿提供的手稿复印藏书。

俞寄凡编写的《西洋音乐小史》（商务印书馆，1930年10月）李渌永、赵（风）编的《苏联音乐》（读书出版社，1941年7月）宋寿昌编写的《中西音乐发达概况》（正中书局，1947年7月）张洪岛（1913----- ）的《外国音乐史.欧洲部分》，1964年。

北京艺术学校编印的《外国音乐史》（欧洲音乐史初稿，1961年9月）文学艺术研究所音乐舞蹈教研室《西洋音乐史》编写组编写的《西洋音乐史》上、中、下（1975年完成，1977年第二稿）刘志明的《西洋音乐史与风格》（大陆书店，1981年12月出版）张已任的《西洋音乐风格的演变》（台湾商务印书馆，1983年5月）何明辉编著的《西洋音乐史》（全音乐谱出版社，1985年7月）田英、朱同诫的《西方流行音乐》（安徽省文艺出版社，1985年11月）章珍芳的《美国大众音乐》（中国友联出版社，1986年3月）李应华的《西方音乐史略》（人民音乐出版社，1988年10月），这是一本介绍西方音乐发展史的小册子，198 年连载于中央音乐学院学报第到第期，我认为这本书最大的特点是在书的最后李应华用图表的方式，立体勾画出西方音乐发展的不同时期音乐家们的位置。

赵恕的《外国音乐史》（东北师大出版社，1989年12月）万木的《外国音乐史》（时代文艺出版社，1989年1月）叶松荣的《西方音乐史略》（文化艺术出版社，1990年3月）刘经树的《简明西方音乐史》（人民音乐出版社，）钟子林（1933年---- ）《西方现代音乐概述》（人民音乐出版社，1991年6月）钱仁康（1904--- ）他的《欧洲音乐简史》（高等教育出版社，1991年6月）,蔡良玉（1940年--- ）她的《美国专业音乐发展史》（人民音乐出版社，1992年2月），黄腾鹏的《西方音乐史》（敦煌文艺出版社，1994年5月）朱敬修、唐瑰卿的〈外国音乐史〉（河南大学出版社，1995年1月）刘延立的《西方音乐漫话》（人民音乐出版社，1996年5月）田可文、陈勇的《西方音乐史》（武汉测绘科技大学出版社，1999年9月）冯文慈的《中外音乐交流史》（湖南教育出版社，1999年7月）。

考试科目代码西方音乐史专业理论综合考试大纲

考试科目代码西方音乐史专业理论综合考试大纲Last revised by LE LE in 2021湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲考试科目代码：[ 906 ] 考试科目名称：西方音乐史专业理论综合一、考试形式与试卷结构1)试卷成绩及考试时间：本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。

2)答题方式：闭卷、笔试3)试卷内容结构（一）音乐分析 60分（二）西方音乐史 90分4)题型结构（一）音乐分析1、曲式图示，35分2、分析报告，25分（二）西方音乐史部分1、谱例辨析题：约40分2、论述题：约50分二、考试内容与考试要求（一）音乐分析考试目标：考察学生对于音乐发展逻辑的把握能力。

其中包括：音乐陈述结构特点、曲式结构特点、调性布局特点等。

在此基础上，能够用简明的曲式图示说明音乐的逻辑运动过程，并用文字就音乐本体的发展特点进行简要说明。

考试内容：1、陈述结构类型：乐汇、乐句、乐段、乐段的扩展、群结构、自由结构2、曲式结构类型：单一部曲式、单二部曲式、单三部曲式、复合再现三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式等。

（二）西方音乐史考试内容：一、古代希腊和罗马音乐概述：古希腊文化艺术的繁荣期和音乐的成就(一)古希腊音乐的特点(二)常用乐器(三)音乐理论(四)古罗马后期基督教音乐的兴起二、中世纪音乐概述：中世纪的时期划分，与古代文明的联系，对中世纪的认识。

(一)格里高利圣咏定义，特征，分类，运用，调式，扩展(二)复调的兴起从9世纪末的奥尔加农到13世纪的经文歌(三)中世纪方言歌曲法国游吟诗人(时间、地点、名称、构成、音乐特征，题材)(四)十四世纪“新艺术”定义，特征(三个方面)，马肖的创作(三种体裁，以三类世俗歌曲为主)意大利十四世纪音乐(三种体裁和兰迪尼)三、文艺复兴时期音乐概述：文艺复兴的时期划分和定义，人文主义，对音乐的影响。

(一)文艺复兴早期英国音乐的影响勃艮第地区的音乐，法-佛兰德作曲家(时间，地点，人物，迪费和若斯坎的风格特点)(二)世俗音乐的发展意大利牧歌(定义、特征、三个时期的特点和主要代表人物)其他国家的世俗音乐及器乐(三)宗教改革与反宗教改革的音乐定义，众赞歌(定义、来源、发展形态)，帕莱斯特利那的风格和历史贡献(四)威尼斯乐派*定义，代表人物，创作体裁四、巴罗克时期的音乐概述：时期的划分和词源，总体特征。

音乐学院本科专业必读书目

冯文慈著：《中外音乐交流史》，湖南教育出版社， 1996年。
中国艺术研究院音乐研究所：《中国音乐史图鉴》，人民音乐出版社， 1988年。
许健著：《琴史初编》，人民音乐出版社， 1999年。
中央音乐学院《中国近现代音乐史教学参考资料》编辑小组：《中国近现代音乐史教学参考资料》谱例部分，人民音乐出版社， 2003年。
美国《艺术教育国家标准》(节选)
加拿大不列颠哥伦比亚省《 8—10年级音乐综合资源整体方案》(节选)
音乐表演专业必读书目
一、《声乐》主要必读参考书目
徐竞存编著：《跟我学唱歌·通俗唱法卷》，湖南文艺出版社， 2001年。
李苹编注：《跟我学唱歌·民族唱法卷》，湖南文艺出版社， 2001年。
[日] 斋藤秀雄注：《指挥法教程》，文化艺术出版社，1995年。
三、《器乐》主要必读参考书目
1、中国乐器
( 1)二胡的主要必读参考书目：
廖玉麟编著：《刘天华及其二胡作品赏论》，湖南人民出版社， 2000年
杨长安编著：《跟我学二胡》，湖南文艺出版社， 1997年。
宋元明清时期：必听《白石道人歌曲》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《海青拿天鹅》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《窦娥冤》、《琵琶记》、《牡丹亭》，必读《溪山琴况》。
近现代时期：必听《黄河》、《春游》、《祖国歌》、《中国男儿》、《二泉映月》、《龙船》、《问》、《卖布谣》、《叫我如何不想他》、《海韵》、《小小画家》、《可怜的秋香》、《病中吟》、《光明行》、《良宵》、《空山鸟语》、《大江东去》、《我住长江头》、《抗敌歌》、《旗正飘飘》、《玫瑰三愿》、《花非花》、《长恨歌》、《长城谣》、《红豆词》、《湘累》、《牧童短笛》、《嘉陵江上》、《游击队歌》、《垦春泥》、《森吉德玛》、《晚会》、《义勇军进行曲》、《梅娘曲》、《码头工人歌》、《毕业歌》、《打长江》、《铁蹄下的歌女》、《芦沟问答》、《日落西山》、《丈夫去当兵》、《渔光曲》、《新编“九·一八”小调》、《抗日军政大学校歌》、《大刀进行曲》、《黄河大合唱》、《救国军歌》、《到敌人后方去》、《在太行山上》、《江南三月》、《游击军》、《台湾舞曲》、《台湾山地同胞歌》、《思乡曲》、《花鼓》、《兄妹开荒》、《白毛女》，必读王光祈《中国音乐史》。

西方音乐史必听曲目200部，你听过多少？

西方音乐史必听曲目200部，你听过多少？一、古希腊古罗马时期音乐1.古希腊音乐：《塞基洛斯墓志铭》二、中世纪音乐2.《四旬斋前第三个主日的弥撒曲》选段3.《复活节弥撒曲》的继叙咏4.游吟诗人贝·德·万塔顿：《我看到云雀高飞》5.德·迪亚：《我必须唱》6.亚·德·拉·阿勒：《罗班爱我》7.汉斯·萨克斯：《大卫是诚实而正直的》8.佚名：《埃斯坦比耶舞曲》9.平行四度与五度的奥尔加农10.温彻斯特大教堂的奥尔加农11.圣玛蒂亚修道院的奥尔加农12.雷奥南的两声部奥尔加农13.佩罗坦的四声部奥尔加农14.康都克特：《欢呼圣母》15.经文歌《有人嫉妒／伤心的爱／求主怜悯》16.经文歌《她统治着》17.经文歌《新鲜的草每》18.维特里：经文歌《公鸡喋喋不休地叹息》19.马肖：叙事歌《羞耻，恐惧和踌躇》20.马肖：《圣母弥撤曲》的“羔羊经”21.波隆纳：牧歌《一只凤凰》22.兰地尼：叙事歌《她不再怜悯》三、文艺复兴时期音乐23.邓斯泰布尔：经文歌《你是多么美丽，多么可爱》24.杜费：《赞美诗》25:杜费：经文歌《玫瑰在近日开放》26.杜费：弥撒曲《脸儿苍白》的“羔羊经”27.奥凯亥姆：弥撤曲《MI-MU的“羔羊经”28.约斯堪：经文歌《圣母颂》29.拉索：歌曲《我亲爱的夫人》30.拉索：无伴奏合唱《回声》31.拉索：经文歌《女巫的预言》32.马丁·路德：新教圣咏《上帝是我们坚固的堡垒》33.帕勒斯特里那：《玛采鲁斯教皇弥撤曲》的“信仰经’，34.G加卜利埃里：《坎佐纳》35.莫尔顿：器乐曲《武士歌》36.约翰逊：琉特琴曲《绿袖》37.杰苏阿尔多：牧歌《我无言离去》38.马伦吉奥：牧歌《孤独而凄凉的荒野》39.蒙特威尔第：牧歌《冷酷的牧羊女》40.卡契尼：牧歌《最奸诈的面孔》41.蒙特威尔第：牧歌《我的爱在哪里》四、巴洛克时期音乐42.蒙特威尔第：歌剧《奥菲欧》选段43.佩里：歌剧《优丽迪丝》选段44.普赛尔：歌剧《阿尔米德》选段45. A·斯卡拉蒂：歌剧《格里塞尔达》选段46.许兹：《扫罗，你为什么要迫害我》47.科雷利：《三重奏鸣曲》(0p3 Not)．48. F．库泊兰：古钢琴《组曲》选段49. D·斯卡拉蒂：《奏鸣曲》(K119)50.维瓦尔蒂《G小调大协奏曲》(0p3 Not)51.维瓦尔蒂：《大协奏曲：四季》52.巴赫：《前奏曲与赋格》Bwv54353.巴赫：《马太受难曲》54.巴赫：《约翰受难曲》55.巴赫：《D大调第三乐队组曲》56.巴赫：《音乐的奉献》57.巴赫：《勃兰登堡协奏曲》58.亨德尔：清唱剧《弥赛亚》59.亨德尔：《水上音乐》60.亨德尔：《皇帝焰火音乐》五、古典主义时期音乐61. C·P·E．巴赫：《第四奏鸣曲》62.格鲁克：歌剧《奥菲欧与优丽迪丝》选段63.佩格莱西：喜歌剧《管家女仆》64.海顿：《第77交响曲》65.海顿：《弦乐四重奏》0p71 NO 366.海顿：《第94交响曲惊愕》67.海顿：《第101交响曲时钟》68.海顿：《弦乐四重奏》0p3 No569.海顿：《第45交响曲告别》70.海顿：《第100交响曲军队》71.海顿：《第104交响曲》72.莫扎特：《C大调钢琴协奏曲》K46773.莫扎特：歌剧《魔笛》选段74.莫扎特：歌剧《费加罗的婚礼》选段75.莫扎特：歌剧《唐·乔凡尼｝选段76.莫扎特：《第40交响曲》77.莫扎特：《第41交响曲》78.莫扎特：《第三小提琴协奏曲》79.贝多芬：《第14钢琴奏鸣曲月光》80.贝多芬：《第23钢琴奏鸣曲热情》81.贝多芬：《第8钢琴奏鸣曲悲枪》82.贝多芬：《第17钢琴奏鸣曲暴风雨》83.贝多芬：《第21钢琴奏鸣曲黎明》84.贝多芬：《第3交响曲》85.贝多芬：《第5交响曲》86.贝多芬：《第6交响曲》87.贝多芬：《第9交响曲》88.贝多芬：《升C小调弦乐四重奏》Op131六、浪漫主义时期音乐89.威伯：歌剧《自由射手》选段90.威伯：钢琴曲《邀舞》91.舒伯特：声乐套曲《美丽的磨坊女》92.舒伯特：声乐套曲《冬之旅》93.舒伯特：《第8交响曲》94.舒曼：声乐套曲《妇女的爱情与生活》95.舒曼：声乐套曲《诗人之恋》96.舒曼：钢琴套曲《童年情景》97.舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》98.舒曼：《a小调钢琴协奏曲》99.门德尔松：《e小调小提琴协奏曲》100.门德尔松：序曲《仲夏夜之梦》101.门德尔松：《苏格兰交响曲》102.门德尔松：《意大利交响曲》103.瓦格纳：歌剧《特里斯坦与伊索尔德》选段104.瓦格纳：歌剧《漂泊的荷兰人》序曲105.瓦格纳：歌剧《罗恩格林》序曲106.瓦格纳：歌剧《女武神》中“飞行的女武神”107.约翰斯特劳斯：圆舞曲《蓝色的多瑙河》108.约翰，斯特劳斯：圆舞曲《维也纳森林的故事》109.约翰斯特劳斯：歌剧《编蝠》序曲110.布拉姆斯：《德意志安魂曲》111.布拉姆斯：《D大调小提琴协奏曲》112.布拉姆斯：《海顿主题变奏曲》113.马勒：交响声乐套曲《大地之歌》114.马勒：《第8交响曲》115.理查·斯特劳斯：交响诗《死与净化》116.理查·斯特劳斯：交响诗《查拉图斯特拉如是说》117.肖邦：《降b小调钢琴奏鸣曲》118.肖邦：《降A大调波兰舞曲》119.李斯特：交响诗《前奏曲》120.李斯特：钢琴曲《匈牙利狂想曲》121.李斯特：《第1钢琴协奏曲》122.李斯特：钢琴与乐队《死神之舞》123.柏辽兹：《幻想交响曲》124.弗朗克：《A大调小提琴奏鸣曲》125.丹弟：《法国山歌交响曲》126.圣·桑：歌剧《参孙与达利拉》选段127.圣·桑：组曲《动物狂欢节》128.奥芬巴赫：歌剧《霍夫曼的故事》选段129.比才：歌剧《卡门》选段130.罗西尼：歌剧《塞维尔的理发师》选段131.罗西尼：歌剧《威廉·退尔》序曲132.贝里尼：歌剧《梦游女》选段133.多尼采蒂：歌剧《爱的甘醇》选段134.威尔第：歌剧《茶花女》选段135.威尔第：歌剧《阿依达》选段136.威尔第：歌剧《奥塞罗》选段137.马斯卡尼：歌剧《乡村骑士》选段138.列昂卡瓦罗：歌剧《丑角》选段139.普契尼：歌剧《艺术家的生涯》140.普契尼：歌剧《蝴蝶夫人》选段141.普契尼：歌剧《托斯卡》选段142.帕格尼尼：《第一小提琴协奏曲》143.帕格尼尼：《二十四首小提琴随想曲》144.格林卡：《卡玛林斯卡亚幻想曲》145.格林卡：歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲146.鲍罗汀：交响音画《在中亚细亚草原上》147.鲍罗汀：歌剧《伊戈尔王》选段148.穆索尔斯基：交响幻想曲《荒山之夜》149.穆索尔斯基：钢琴组曲《图画展览会》150.里姆斯基—科萨克夫：交响组曲《谢赫拉查德》151.柴可夫斯基：舞剧《天鹅湖》选段152.柴可夫斯基：《第6交响曲，悲枪》153.柴可夫斯基：《一八一二年序曲》154.斯美塔纳：交响诗套曲《我的祖国》155.德沃夏克：《第九交响曲自新大陆》156.格里格：《培尔·金特》组曲157.西贝柳斯：交响诗《芬兰颂》158.巴托克：《为弦乐器、打击乐和钢片琴而作的音乐》159.德·法雅：舞剧《三角帽》选曲160.萨拉萨蒂：小提琴曲《吉普赛之歌》161.斯克里亚宾：《第5交响曲》162.拉赫玛尼诺夫：《第2钢琴协奏曲》163.拉赫玛尼诺夫：《第3钢琴协奏曲》164.德彪西：管弦乐《牧神午后》165.拉威尔：《波莱罗舞曲》166.拉威尔：《西班牙狂想曲》七、二十世纪音乐167.勋伯格：《月迷彼罗》168.贝尔格：《小提琴协奏曲》169.贝尔格：歌剧《沃采克》选段170.威伯恩：《5首乐队小品》171.斯特拉文斯基：舞剧《春之祭》172.斯特拉文斯基：《圣诗交响曲》173.亨德米特：歌剧《画家马蒂斯》选段174.奥涅格：《太平洋231号》175.梅西安：《异国鸟》176.瓦列兹：《电子音诗》177.瓦列兹：《电离》178.施托克豪森：《青年之歌》179.潘德列茨基：《祭广岛受难者的哀歌》180.克拉姆：《孩子们的原始呼声》181.布列兹：《无主人的锤子》182.约翰·凯奇：《方塔纳混合曲》183.莱斯庇基：《罗马的喷泉》184.埃尔加：《谜语变奏曲》185.霍斯特：《行星组曲》186.布里顿：管弦乐《青年乐队指南》187.格什文：钢琴与乐队《蓝色狂想曲》188.格什文：交响诗《一个美国人在巴黎》189.科普兰：舞剧《阿帕拉契亚的春天》选段190.伯恩斯坦：《西城故事》选段191.哈恰图良：舞剧《加亚涅》选段192.普罗科菲耶夫：舞剧《罗密欧与朱丽叶》193.肖斯塔克维奇：《第1交响曲》194.肖斯塔克维奇：《第5交响曲》195.肖斯塔克维奇：《第7交响曲》196.肖斯塔克维奇：《第8交响曲》197.肖斯塔克维奇：《第11交响曲》198.肖斯塔克维奇：《四重奏》199.普罗科菲耶夫：交响童话《彼得与狼》200.卢托斯拉夫斯基：《管弦乐队协奏曲》。

西方音乐史(课本顺序)

第一章古希腊罗马时期的音乐一、古希腊的音乐载体：1，荷马史诗《伊利亚特》《奥德赛》2，悲剧：埃斯库罗斯（悲剧之父）索福克里斯.欧里庇底斯。

3，酒神颂歌。

二、古希腊时期的乐器：里拉、基萨拉、阿夫洛斯管。

三、毕达哥拉斯：古希腊哲学家、数学家、音乐理论奠基人，首次计算出五度相生律，世称“毕律”。

第二章中世纪的音乐一、主要的音乐载体：经文歌、继续圣叹、弥撒曲、奥尔加农、康都克特、第斯康特。

二、格里高利圣咏：公元六世纪末罗马教皇格里高利一世统一了教会礼仪，将所用的教义歌曲，赞美歌曲整理成《唱经歌集》并对调式及用法加以规定，称格里高利圣咏。

音乐特点：1，格里高利圣咏是“单音音乐”2，专用拉丁文3，纯人声演唱，不用伴奏。

三、奥尔加农：在格里高利圣咏的下方加一个平行四度或五度的曲调，是一种简单的复音形式，产生于九世纪。

（包括平行、反向、自由、花唱四种形式）四、奥尔加农低声部也称固定调或者固定旋律，是一个独立的单音部音调。

五、第斯康特：十二世纪平行曲调被加在圣咏的上方，可以斜向，反向进行，形成声部交叉，允许有三六度音程和经过音的进行，称为第斯康特。

六、康都克特：突破了在多声部中必须有一个声部用格里高利圣咏的限制，几个声部完全由作者自己写作，声部间节奏大致相同，是一种分节歌式的歌曲载体。

最早的分节歌就是康都克特。

七、唱名法：由圭多创立，以名为《圣约翰颂》的赞美诗的每一个旋律短句的头一个音符排列起来，构成了一个do到la的六声音阶，圭多就是把它定为旋律音的唱名，并把每一个音与一个特定音阶连接起来唱，构成了最早的唱名法。

八、有量记谱法：是一种可以表明单个音符间时值比例的记谱法，由教士弗朗克在《有量歌曲》一书中叙述。

九、中世纪的乐器：维埃尔琴、琉特琴、吉它、竖笛、管风琴。

十、文艺复兴时期新艺术：借用音乐理论家维特里的一本题为《新艺术》的书而得名。

它代表了以法国为首的欧洲各国新的艺术风格，是复调音乐在新的历史条件下的新发展。

云南艺术学院西方音乐史考研真题经验参考书

云南艺术学院西方音乐史考研真题经验参考书Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022今天有时间说一下云南艺术学院西方音乐史考研相关的东西。

政治：我是9月份开始看的政治，政治看早了用处不大，所以前期可以一心扑在专业课和英语上，完全不用担心政治还没开始复习的问题。

政治我用的是李凡老师的《政治新时器》，我买了两份所以刷了两遍。

其他的也刷了一些。

对于政治刷题，也是按照自己的时间安排，每天定量刷题。

政治的客观题，也就是选择题争取考到40+，得客观题者得天下，所以刷完题后，错题一定要回去看。

历年的政治真题，我没有做。

政治的主观题，也就是后面的几个大题，我今年主要看的李凡老师的视频课，就背了他的押题卷，果真很好用啊，主观题不是背完就行的，最好能在纸上默写，记得牢一些。

说一句题外话，李凡老师真是非常不错的老师，李凡老师在微信上对同学们的疑问都是非常耐心详细的解答，给一个大大的赞。

英语：我的英语成绩并不算高，本人英语水平也不算好，六级虽然一次就过了，但是只是超低空飘过。

第一件事是要认真背单词+学习语法长难句。

英语单词前期一定要花时间去背，认认真真地背，我用的是《一本单词》。

不管用的是什么单词书，最好按照计划表去背诵（网上有那种按照记忆曲线设计的计划表）。

我是到八月下旬的时候才看的长难句。

基本上背完一两遍单词就可以开始上手做英语阅读真题了。

真题我用的《木糖英语真题手译版》，这本书里的阅读都解析的很透彻，很适合我。

我分成了三个部分，1997-2004,2005-2012,2013-2018，每做完一个阶段的真题，我都会停一下，去补短板并刷第二遍。

暑假之前我做完了一遍1997~2004年的阅读，然后把第一遍自己做的有错题的阅读筛选出来，再做一遍。

暑假做了这一阶段的错题。

然后练差不多的时候就可以做2005-2012的真题了。

做完2012的真题之后一直到11月中旬，我开始练习其他的题型（用2013年之前的真题练），巩固2005-2012的阅读，并背作文。

西方音乐史基本听辨目录全

西方音乐史基本听辨目录全听辨考试曲目（注：1、为方便同学们在库克网上搜索，括号内为作曲家作品编号2、打★号者为不重要曲目，不要求背诵主题3、根据教学大纲要求，听力考试占20%，笔试占50%，平时成绩占30%4、没有特殊要求，大型体裁一般要求精听第一乐章，尤其呈示部各个主题。

西方音乐作品上1. 维瓦尔第四季（Op.8）2. 巴赫《D大调管弦乐队组曲》（BWV.1068）之咏叹调3. 巴赫勃兰登堡协奏曲第一首4. 亨德尔水上音乐5. 亨德尔焰火音乐★6. 亨德尔《弥赛亚》“哈利路亚”7. 海顿＃f小调四十五“告别”交响曲（hob.Ι.45）8. 海顿G大调九十四“惊愕”交响曲（hob.Ι.94）9. 海顿G大调一百交响曲（hob.Ι.100）★10. 海顿D大调一百零一交响曲（hob.Ι.101）★11. 海顿b E大调一百零三交响曲（hob.Ι.103）★12. 海顿C大调弦乐四重奏（hob.Ш.Op.76.2）★13. 莫扎特g小调四十交响曲（K.550）14. 莫扎特C小调四十一交响曲（K.551）15. 莫扎特d小调二十钢琴协奏曲（K.466）★16. 莫扎特C大调二十一钢琴协奏曲（K.467）17. 莫扎特G大调弦乐小夜曲（K.525）第一、四乐章18. 莫扎特《费加罗的婚礼》（K.492）序曲及部分唱段“不要再做情郎”“你们可知道”19. 莫扎特唐璜（K.V.527）部分唱段”香槟之歌”20. 莫扎特魔笛（K.620）部分唱段‘我心中狂怒’“我是快乐的捕鸟人★”21. 贝多芬b E大调第三交响曲（Op.55）22. 贝多芬c小调第五交响曲（Op.67）23. 贝多芬F大调第六交响曲（Op.68）24. 贝多芬d小调第九交响曲（Op.125）25. 贝多芬D大调小提琴协奏曲（Op.61）★26. 贝多芬c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲（Op.13）27. 贝多芬#c小调第十四钢琴奏鸣曲（Op.27，No.2）★28. 贝多芬d小调第十七钢琴奏鸣曲（Op.31，No.2）★29. 贝多芬C大调第二十一钢琴奏鸣曲（Op.53）★30. 贝多芬f小调第二十三“热情”钢琴奏鸣曲（Op.57）31. 贝多芬b E大调第五钢琴协奏曲（Op.73）“皇帝”32. 贝多芬费德里奥（Op.72）《费德里奥》序曲（第三号）★西方音乐作品下33. 韦伯邀舞（J.260）34. 韦伯《自由射手》（J.277）序曲及猎人合唱35. 舒伯特b小调第八交响曲（D.759）36. 舒伯特C大调第九交响曲（D.759）37. 舒伯特魔王（D.328）38. 舒伯特鳟鱼（D.550）39. 舒伯特摇篮曲（D.498）40. 舒伯特圣母颂（D.839）41. 舒伯特死与少女（D.531）42. 舒伯特d小调弦乐四重奏（D.810）43. 舒伯特A大调钢琴五重奏（D.667）44. 门德尔松《仲夏夜之梦》序曲（Op.21）45. 门德尔松《赫布里德》序曲（Op.21）46. 门德尔松a小调第三交响曲（Op.56）47. 门德尔松A大调第四交响曲（Op.90）48. 门德尔松e小调小提琴协奏曲（Op.64）49. 门德尔松春之歌（Op.62，No.6）50. 门德尔松威尼斯船歌（Op.30，No.6）51. 舒曼b B大调第一交响曲（Op.38）52. 舒曼d小调第四交响曲（Op.120）53. 舒曼a小调钢琴协奏曲（Op.54）54. 舒曼童年情景（Op.15）55. 勃拉姆斯c小调第一交响曲（Op.68）56. 勃拉姆斯e小调第四交响曲（Op.98）57. 勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲（Op.77）58. 柏辽兹《幻想》交响曲（Op.14）59. 柏辽兹《浮士德》交响曲（S.108）60. 李斯特前奏曲（S.97）61. 李斯特塔索（S.96）62. 李斯特b E大调第一钢琴协奏曲（S.124）63. 肖邦c小调练习曲（Op.10，No.12）64. 肖邦b A大调波洛涅兹舞曲（Op.53）65. 肖邦A大调波洛涅兹舞曲（Op.40，No.1）66. 肖邦g小调第一叙事曲（Op.23）67. 肖邦b E大调华丽大圆舞曲（Op.18）68. 肖邦b b小调谐谑曲（Op.31）69. 肖邦b D大调前奏曲（Op.28，No.15）70. 比才《卡门》爱情是一只自由鸟71. 比才《卡门》组曲之前奏曲72. 比才《阿莱城姑娘》组曲之前奏曲73. 小约翰·斯特劳斯维也纳森林的故事（Op.325）74. 小约翰·斯特劳斯春之声圆舞曲（Op.410）75. 小约翰·斯特劳斯《蝙蝠》序曲（Op.362）76. 瓦格纳《唐豪塞》序曲77. 瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》序曲78. 格里格《培尔?金特》组曲（Op.46）晨景和阿尼特拉舞曲79. 格里格a小调钢琴协奏曲（Op.16）80. 斯美塔那伏尔塔瓦河（T.111）81. 德沃夏克e小调第九交响曲（Op.95）82. 德沃夏克b小调大提琴协奏曲（Op.104）83. 西贝柳斯芬兰颂（Op.26）84. 圣桑《动物狂欢节》之天鹅85. 圣桑引子与随想回旋曲（Op.28）★86. 格林卡鲁斯兰与柳德米拉序曲87. 鲍罗丁在中亚西亚草原上（Op.7）88. 穆索尔斯基《图画展览会》漫步和两个犹太人89. 穆索尔斯基荒山之夜90. 里姆斯基科萨科夫《舍赫拉查德》组曲（Op.35）之两个动机91. 柴可夫斯基e小调第五交响曲（Op.64）92. 柴可夫斯基b小调第六交响曲（Op.74）93. 柴可夫斯基b b小调第一钢琴协奏曲（Op.23）94. 柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲（Op.35）95. 柴可夫斯基1812序曲（Op.49）96. 柴可夫斯基罗密欧与朱丽叶97. 柴可夫斯基四季（Op.37）98. 柴可夫斯基《天鹅湖》组曲99. 柴可夫斯基《胡桃夹子》组曲（Op.71a）100. 柴可夫斯基《睡美人》组曲（Op.66a）101. 拉赫玛尼诺夫c小调第二钢琴协奏曲（Op.18）102. 理查·斯特劳斯死与净化（Op.24）103. 理查·斯特劳斯查拉图斯特拉如是说（Op.30）104. 德彪西大海105. 德彪西牧神午后106. 拉威尔波莱罗舞曲107. 格什温蓝色狂想曲108. 格什温一个美国人在巴黎★109. 斯特拉文斯基春之祭★110. 斯特拉文斯基火鸟★111. 斯特拉文斯基彼得鲁什卡★112. 罗西尼《威廉?退尔》序曲113. 罗西尼《塞尔维亚理发师》序曲和给忙人让路114. 威尔第《茶花女》序曲115. 威尔第《游吟诗人》火焰熊熊升起116. 威尔第《阿依达》圣洁的阿依达117. 威尔第《弄臣》女人爱变卦118. 威尔第《奥赛罗》杨柳之歌★119. 普契尼《艺术家的生涯》人们叫我咪咪120. 普契尼《托斯卡》星光灿烂121. 普契尼《蝴蝶夫人》晴朗的一天122. 普契尼《图兰朵》今夜无人入睡。

西方音乐史与名作赏析

西方音乐史与名作赏析一、听音乐，在序号后写出作曲家及曲名1.拉索《回声》2.巴赫《d小调托卡塔与赋格》3.海顿《第九十四交响曲“惊愕”》第二乐章4.莫扎特《费加罗婚礼序曲》5.贝多芬《第三“英雄”交响曲》第二乐章6.贝多芬《小提琴协奏曲》第三乐章7.舒伯特《第八“未完成”交响曲》第一乐章8.舒伯特《“鳟鱼”五重奏》第四乐章9.舒曼《梦幻曲》10.勃拉姆斯《小提琴协奏曲》第三乐章11.柏辽兹《拉科齐进行曲》12.肖邦《降A大调波罗乃兹舞曲》13.奥芬巴赫《地狱中的奥菲斯》第四幕“康康舞曲”14.圣—桑《动物狂欢节》之“天鹅”15.威尔第《阿依达》之“大进行曲”16.格林卡《卡玛林斯卡亚幻想曲》17.鲍罗丁《伊戈尔王》之“波罗维茨人的歌舞”18.穆索尔斯基《图画展览会》之“漫步主题”19.里姆斯基〃柯萨科夫《舍赫拉查达》第一乐章“大海和辛巴德的船”20.柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章21.柴可夫斯基《1812序曲》副部主题22.柴可夫斯基《第六交响曲》第一乐章23.斯美塔那《我的祖国》第二乐章“伏尔塔瓦河”24.德沃夏克《第九交响曲》（第四乐章）25.西贝柳斯《芬兰颂》主题部分26.德彪西《牧神午后序曲》27.德彪西《亚麻色头发的少女》28.拉威尔《波莱罗》29.普契尼《蝴蝶夫人》之“晴朗的一天”30.拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》第一乐章31.格什温《蓝色狂想曲》32.斯特拉文斯基《彼得路什卡》33.斯特拉文斯基《春之祭》34.哈恰图良《加亚涅》之“马刀舞”35.普罗科菲耶夫《亚历山大〃涅夫斯基》之“冰湖大战”36.肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章37.奥涅格《太平洋231号》38.韦伯音乐剧《猫》之“回忆”（在上述38部作品片段中选听10段）二、写出下列作品的作者与国籍1.舞剧《胡桃夹子》2.舞剧《罗密欧与朱丽叶》3.舞剧《火鸟》4.钢琴曲《第二匈牙利狂想曲》5.独唱套曲《月迷彼埃罗》6.合唱与乐队《德意志安魂曲》7.管弦乐《水上音乐》8.管弦乐《仲夏夜之梦序曲》9.管弦乐《阿巴拉契亚的春天》10.管弦乐《乐队协奏曲》11.交响素描《大海》12协奏曲《勃兰登堡协奏曲》三、将下列歌剧剧目与作曲家名字用连线连起来《被出卖的新嫁娘》《沃采克》马斯卡尼《艺术家的生涯》比才《水仙女》柴可夫斯基《伊凡〃苏萨宁》普契尼《乡村骑士》瓦格纳《图兰朵》罗西尼《叶普根尼•奥涅金》格林卡《茶花女》斯美塔那《托斯卡》贝尔格《塞尔维亚的理发师》德沃夏克《特里斯坦与伊索尔德》威尔第《卡门》四、填空1.18世纪下半叶至19世纪初，“维也纳古典乐派”的代表人物是、、。

西方音乐史参考书目

西方音乐史参考书目
1.
沈旋、谷文娴、陶辛：《西方音乐史简编》，上海音乐出版社
2.
于润洋主编：《西方音乐通史》，上海音乐出版社
3.
蔡良玉：《西方音乐文化》，人民音乐出版社
4.
钱仁康：《欧洲音乐简史》高等教育出版社
5.
菲尔.G.古尔丁《古典作曲家排行榜》海南出版社
6.
罗杰卡曼《卡曼音乐欣赏课》海南出版社浪漫主义总体风格特征
主观感受取代了客观现实，感情取代了理
性，夸张激越的手法取代了严谨沉静的形式，鲜明的个性取代了共性。

德沃夏克（捷克）《自新大陆交响曲》第二乐章
格里格（挪威）《培尔-金特》组曲中的《晨景》小约翰-施特劳斯（奥地利）《蓝色多瑙河》
比才《卡门》序曲
《阿莱城姑娘》组曲《法兰多柯舞曲》
柴可夫斯基《如歌的行板》《降B小调第一钢琴协奏曲》第一乐章《第六“悲怆”交响曲》第一乐章
里姆斯基-科萨科夫《舍赫拉查达》第一乐章《海和辛巴达的船》
包罗丁《在中亚细亚草原上》交响音画
格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》序曲
室内乐：每个声部由一件乐器担任的各种重奏曲。

西方音乐史书本资料

第一章一．古希腊1.古希腊的代表乐器拨弦乐器里拉琴，常用于史诗弹唱或祭祀阿波罗的场合，是希腊本土正统乐器的代表。

管乐器阿夫洛斯管，有双管和单管两种，常用于敬奉酒神的狂欢节仪式以及悲剧演出等。

2.音乐体裁史诗即记叙历史的诗歌，以大型历史事件、英雄人物故事为主要内容，其最重要的代表作是由盲诗人荷马创作的《荷马史诗》，包括《伊利亚特》《奥德赛》两部分，均已特洛伊战争为背景。

抒情诗来源于民歌，以抒发个人细腻丰富的生活感受为主体。

颂歌通常用于各种集体性的节庆仪式场合。

悲剧是一种大规模的综合性的戏剧体裁。

代表人物：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》，索福克勒斯《安提戈涅》《俄狄浦斯王》，欧里庇底斯《美狄亚》。

这三大悲剧剧作家既是杰出的戏剧家，也是优秀的音乐家。

在他们的作品中，音乐起着烘托情节、揭示矛盾冲突、表达思想的重要作用。

3.音乐思想毕达哥拉斯认为，音乐是对立因素的和谐统一，它由数学所决定。

柏拉图认为，音乐的重要社会功能是为社会教育服务，体育训练体质，音乐训练心智。

亚里士多德认为，音乐有3种目的，“教育、消遣和精神方面的享受”。

二．中世纪（封建初期单声部；中期多声部复调；晚期“新艺术”初期）1.格里高利圣咏是以教皇格里高利一世而命名，用于罗马教会的礼拜仪式的日课和弥撒中，从严格意义上讲，其内容和形式直到8世纪左右才基本得以确定。

基本特征：1歌词取自拉丁文的圣经和诗篇的内容；2以无伴奏纯人声男声演唱的形式；3采用单声部旋律，音调平缓，以级进、三度进行为主，不用变化和装饰音；4音乐服从于唱词，即兴无明显节拍，依照歌词韵律长短抑扬而定。

2.多声部复调音乐奥尔加农是一种演唱方式。

平行奥尔加农以格里高利圣咏为固定调，在其下方加上一个平行四度或五度的声部从而构成二声部音乐。

反向奥尔加农是两个声部以同音斜向开始，然后以四度音程平行进行。

经文歌。

两个声部都有歌词的克劳苏拉被称为“经文歌”，后来还增加到三个声部。

三声部的经文歌在13世纪最为典型，最低声部是拉丁文圣咏，上方两个声部的歌词可以是新加入的世俗歌词。

西方音乐史学习要点

西方音乐史学习要点9－16周《西方音乐史》学习要点（音乐学系三年级）建议参考书：《西方音乐通史》（于润洋主编）《欧洲音乐史》（张洪岛）《20世纪音乐概论》（钟子林）第九周：俄罗斯民族乐派要点：1、格林卡；2、强力集团；3、柴可夫斯基。

着重于掌控每一个作曲家创作道路、风格特征和关键作品。

思考题：强力集团与柴可夫斯基创作观念和音乐风格的差异。

第十周：捷克与北欧民族乐派要点：1、19世纪与20世纪上半叶捷克民族乐派（斯美塔纳、德沃夏克、亚纳切克）2、北欧民族乐派（格里格、西贝柳斯）学习重点：捷克民族乐派。

第十一周：要点：1、70年代以后的19世纪法国音乐（从弗兰克至福列）2、法国印象派音乐（德彪西、拉威尔）思考题：德彪西的印象派音乐创作（美学观念、创作风格、作品）（参考《西方音乐通史》第八章第一节）第十二周：要点：1、晚期浪漫主义音乐通常概况2、马勒、里密斯特劳斯3、世纪之交的俄罗斯音乐（斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫）思考题，晚期浪漫主义音乐概述（参照《西方音乐通史》第八章第二、三节）第十三周：要点：新维也纳乐派（勋伯格、贝尔格、韦伯恩）思考：1、表现主义的特征及其与浪漫主义的关系2、勋伯格的创作3、贝尔格与韦伯恩优劣之比较。

（《西方音乐通史》第七编成第一章）第十四周：要点：新古典主义、斯特拉文斯基、六人团、欣德米特思考题：斯特拉文斯基的创作道路第十五周：要点：1、20世纪民族主义（巴托克）2、20世纪美国音乐（科普兰、格什温等）3、20世纪俄罗斯音乐（肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫）思考题：1、巴托克与传统民族主义的差别2、20世纪俄罗斯音乐第十六周：要点：45年以后的西方先锋派音乐概况几个线索：1、整体序列音乐2、偶然音乐3、电子音乐4、70年代以后的最新潮流思考题：45年以后西方音乐发展的总体情况，有什么新的趋势？（参照《西方音乐通史》第五、六章，以及《20世纪西方音乐详述》有关章节）几点要求：1、牵涉教材有关章节时必须深入细致背诵，并对重点问题作出笔记；2、特别注意一些名词概念（关键人名、作品名、流派和专用术语），并抄录在笔记本；3、自学有关章节时最出色存有音响协调；4、9周以前的所学内容必须备考稳固；自学方法与9－16周自学一样，自己拟将出重点复习5、8月中旬开学后，展开考试（考试包含19世纪以来的全部内容），假期必须有所准备。

《外国音乐史及名作欣赏》课程教学大纲【模板】

《外国音乐史及名作欣赏》课程教学大纲二、课程简介通过本课程学习，使学生基本了解西方音乐发展的基本脉络、主要流派的艺术特征及代表人物。

大致理解各代表人物的主要艺术思想以及在西方音乐发展的过程中所作贡献的主要内容、方式、方法等，并结合当今的音乐发展现状，引导学生掌握前人的技术与方法，培养学生在音乐学术研究中的思维和分析能力。

三、课程目标1、知识与技能目标：本课程的目标是为了使学生系统地了解和认识西方音乐文化的形成发展及诸多的音乐现象,特别是了解欧美艺术音乐、文化的产生、发展、演变和各个时期的具有代表性的音乐家、作曲家以及音乐风格和流派，包括他们的生平、创作道路和历史地位以及各个时期的体裁，乐器演奏、演唱、织体、音乐理论等，以此丰富学生的史论知识和对作品的体验，提高其音乐素质，开阔其艺术视野，从而为他们今后所从事的专业活动提供理论指导。

2、过程与方法目标：本课程的教学主要通过学生课前预习、教师课堂讲解、赏析相关音像资料、共同探讨相关论题、学生课后作业、期末书面考试等环节和形式，采用教育、教学及心理学的相关原理与方法，来激发学生的求知欲望，提高学生的学习兴趣，使学生能够比较系统全面地掌握西方音乐的发展历程及相关知识。

3、情感、态度与价值观发展目标：在本课程的教学过程中，贯彻素质教育的思想与理念，而不只是纯粹理论知识的了解与掌握，提倡批判精神，取其精华，去其糟粕，树立科学的世界观、价值观和人生观，将理论知识与哲学、美学、文化人类学等相关学科与知识巧妙的结合，提高学生的人文素养、社会责任感以及品行操守，使音乐理论课的教学成为使学生科学全面的发展与成长的有效途径。

四、与前后课程的联系本课程的教学需要在掌握一定的基础理论知识以后进行，如《基本乐理》、《视唱练耳》、《大学英语》等课程之后开设，该课程的开设将对学生以后学习《音乐美学》、《复调音乐》、《曲式与音乐作品分析》、《歌曲写作》、《管弦乐法》起到基础性的作用，并有助于学生在撰写学年论文和毕业论文时开阔思路、提高思辨能力和知识创新能力。

全面解析山东省考研音乐学复习资料西方音乐史重要作品

全面解析山东省考研音乐学复习资料西方音乐史重要作品西方音乐史是音乐学复习中的一大重要内容，而山东省考研音乐学的复习资料中也不可或缺地包含了西方音乐史中的一系列重要作品。

本文将全面解析山东省考研音乐学复习资料中西方音乐史的重要作品，并提供相关的参考资料供读者深入学习。

1. 文艺复兴时期的重要作品在西方音乐史中，文艺复兴时期是一个非常重要的时期，该时期的音乐作品对后世产生了深远的影响。

在山东省考研音乐学复习资料中，一定会涉及到以下几个重要作品。

- 约翰内斯·奥凯格的《北欧之子》（Carmina Burana）《北欧之子》是奥凯格创作的一部合唱作品，该作品一经问世即产生了巨大的影响，被视为文艺复兴时期音乐的巅峰之作。

其宏大的合唱编曲、辉煌的旋律以及真挚的情感，使其成为西方音乐史上最为重要的作品之一。

- 托马斯·路易斯维克·德·维多利亚的《维纳纽西斯先知》（Prophetiae Sibyllarum）《维纳纽西斯先知》是维多利亚的代表作，该作品以其神秘而庄严的音乐形式，展示了文艺复兴时期音乐对宗教的崇高追求。

在山东省考研音乐学复习资料中，学习者将会接触到该作品的乐谱分析以及相关的历史背景。

以上仅为文艺复兴时期的部分重要作品，山东省考研音乐学复习资料中还会包括更多其他作曲家的作品。

学习者可以根据资料中的指导深入了解和分析这些作品，为复习打下坚实的基础。

2. 巴洛克时期的重要作品巴洛克时期是西方音乐史的又一个重要时期，其作品以其独特的音乐风格和复杂的构造而著称。

在山东省考研音乐学复习资料中，将会涉及一系列巴洛克时期的重要作品。

- 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《马太受难曲》（Matthäus-Passion）《马太受难曲》是巴赫最具代表性的作品之一，该作品以其庄严而感人的旋律和复杂的合唱编曲而闻名于世。

学习者在山东省考研音乐学复习资料中将会接触到该作品的乐谱分析、演唱技巧以及文化背景等内容，以全面了解这一经典之作。