王家卫电影风格及作品研究PPT课件
浅谈王家卫的电影风格
王家卫，1958年7月17日出生于中国上海，中国香港电影导演、编剧、制片人，毕业于香港理工大学平面设计系。
1982年，编写个人首部电影剧本《彩云曲》，从而正式进入了电影圈。
1988年，执导个人首部电影《旺角卡门》获得第8届香港电影金像奖最佳导演奖提名。
1990年，执导剧情片《阿飞正传》获得第10届香港电影金像奖最佳导演奖。
第28届台湾电影金马奖最佳导演奖。
1994年，执导剧情片《重庆森林》获得第14届香港电影金像奖最佳导演奖。
1997年，执导剧情片《春光乍泄》获得第50届戛纳国际电影节最佳导演奖。
并成为戛纳国际电影节首位获此奖项的华人得主。
2000年，执导剧情片《花样年华》，该片第26届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖。
2004年，执导剧情片《2046》，该片获得第57届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。
2006年，担任第59届戛纳国际电影节评委会主席。
并成为戛纳国际电影节史上首位华人得主。
2013年，执导剧情片《一代宗师》获得第33届香港电影金像奖最佳导演奖、最佳编剧奖。
2019年5月15日，担任了第22届上海国际电影节“电影创投项目”的评委会主席。
电影是由无数个镜头组成的，如果仔细观看，你会发现，王家卫尤其会捕捉镜头。
无论是人物，才是空镜头，都有他的情绪表达在里面。
用晃动的镜头表现林青霞丢了毒品奔跑时的绝望，用长镜头表现金城武给所有人打电话时的孤独和渴望交流，用快镜头表现王菲偷偷暗恋梁朝伟的小女人心理。
这些镜头的运用在王家卫手里，如同手术刀，一刀刀剖开人物的外边，把深深藏在最里面的心掏出来给大家看。
或许，这也是为什么许多人喜欢王家卫电影的原因吧！当所有人争前恐后的用电影讲故事的时候，王家卫更愿意给我们讲述一个个独特的人。
失恋的，迷失的，遭遇背叛的，得不到爱的，无论他们是男是女，身份背景如何，首先他们是人，就都有着人的情感和爱恨情仇。
他更愿意用情绪和行为表达情感，因为情绪和行为是情感的外在表现形式。
王家卫的电影在中国电影中，是一面独树一帜的旗子。
王家卫电影影像风格分析
王家卫电影影像风格分析一、主题思想是电影的灵魂在王家卫的多部电影中，主题思想各有不同，但仔细观看，会发现所有电影主题思想都有相似之处。
以其代表作《重庆森林》为例，表达了都市中男女漂泊无根的命运、情感的疏离、难以言说的孤独，展现了现代人迷茫彷徨，渴望被爱又害怕被伤害，若即若离，脆弱敏感的情感现状。
导演总是倾向于拍都市中的小人物，也没有轰轰烈烈的故事。
电影中的两段故事并没有一个明朗的结局，留给观众遐想的余地。
他的电影里，叙事性较弱，主要突出和放大人物的情感。
金城武所饰演的阿武是如何恋爱，又是如何失恋的，并未交代。
然而阿武却一直执着于会过期的凤梨罐头，执着于不停地打电话给别人，执着于站在前女友家的窗户下面独自黯然神伤。
就在阿武迷茫徘徊之时，林青霞饰演的女杀手出现了。
两个人模糊的情感也并未有一个清晰的解释。
一个失恋的迷茫的阿武，一个没有安全感，凡事谨慎小心的女杀手就这样相遇又错过，在阿武回过神来，仿佛只有女杀手留下的一句“生日快乐”真实存在过。
第二段故事的叙事性相对来说要强一点。
梁朝伟饰演的警察663也刚刚失恋，每天装作若无其事，夜晚回到家对着毛巾、香皂、公仔说话。
他一直和毛巾说：“你不要哭”，正是他内心痛苦隐忍的表现。
而王菲饰演的阿菲，怀揣着少女情窦初开的情怀，每天在梦境和现实中穿梭，快乐地融入梁朝伟的生活。
两人因为梁朝伟对过去的怀缅，对现实的忽略而错过，因为阿菲的执着和663的醒悟又相遇，充满了美好情感的幻想和憧憬，又表现了人与人之间的疏离和很强的不安全感。
这种思想贯穿王家卫多部电影，如：《堕落天使》《东邪西毒》《花样年华》等。
除此之外，王家卫还非常善于运用意象表达主题思想。
如：凤梨罐头、哭泣的毛巾、加州梦、一张船票、无脚的鸟等，均表现了漂泊无依、孤独寂寞的情感。
正是这样的主题思想，给人一种着迷的诱惑力，不经意地触碰到了人们内心深处最柔软的一部分，不算轰轰烈烈，没有博大无私的感情，却真实存在着，感动着观众。
王家卫电影中的存在主义美学呈现
基本内容
王家卫的电影音乐不仅服务于情节和人物塑造，更是深化了电影的主题和情 感表达。无论是因果聆听、语意聆听还是缩减聆听，在他的电影音乐中都得到了 巧妙的运用。这使得他的电影不仅具有深厚的艺术内涵，也给观众带来了深刻的 视听享受。
基本内容
通过对王家卫的电影音乐的研究，我们可以更深入地理解他的电影艺术，以 及他对音乐的独特理解和运用方式。这也让我们重新审视电影音乐的重要性，以 及其在电影艺术中的不可或缺的地位。
因果聆听在王家卫的电影中，常常用于营造出一种情绪或氛围。观众可以通 过听到的声音推断出其产生的原因或来源，进一步理解电影的情节和人物的情绪。 例如，在《一代宗师》中，悠扬的笛声与打斗场面的结合，让观众更能感受到人 物内心的悲痛和挣扎。
基本内容
语意聆听则用来解释和传递信息。在王家卫的电影中，音乐不仅仅是单纯的 配乐，而是成为了一种语言，与电影的情节和人物的行为相互配合，增强了对白 的表现力。例如，《花样年华》中的配乐，通过悠扬的旋律和优美的和弦，更加 深刻地表现了人物的内心情感。
三、镜头的运用与象征性场景的 设置
三、镜头的运用与象征性场景的设置
王家卫的电影中，镜头的运用和象征性场景的设置也是其独特的叙事风格和 影像美学的重要组成部分。他常常运用晃动镜头、推拉镜头和旋转镜头等非常规 拍摄技巧，营造出一种独特的视觉效果。同时，他还会设置一些具有象征性的场 景，如暗淡的灯光、潮湿的街道和密闭的空间等，来表达角色内心的孤独、迷茫 和疏离感。这些象征性场景的设置不仅给观众带来了视觉上的享受，更使观众能 够深刻感受到角色内心的情感。
基本内容
缩减聆听在王家卫的电影中也有所体现。他会根据场景的需求，将不必要的 噪音去除，集中聆听自己想要的声音，使得观众能够更加清晰地感受到电影的情 节和人物的情感。例如，《2046》中的配乐，去除了繁杂的环境音，使得主角的 情感表达更加突出。
《花样年华》美学分析PPT课件
影片通过细腻的画面和情节，唤起了观众对于20世纪60年代的记忆和情感共鸣， 成为了时代的一个缩影。
观众与专家评价
观众喜爱
影片在上映后获得了广大观众的喜爱和追捧，被认为是一部 具有深刻内涵和艺术价值的电影作品。
专家好评
影片也得到了众多电影评论家和专家的好评，被认为是导演 王家卫的代表作之一，具有很高的艺术地位和影响力。
04
Байду номын сангаас
主题与象征美学
主题探讨
爱情与背叛
影片《花样年华》主要探讨了爱情与背叛的主题，展现了两个人在错综复杂的社会背景下 ，如何面对内心的挣扎和道德的抉择。
时代背景
影片通过20世纪60年代香港的社会背景，展现了当时人们的生活状态和价值观念，进一 步突出了主题的复杂性和深刻性。
人物性格
影片中的人物性格鲜明，各自有着独特的价值观和人生观，这些性格特点在故事情节中得 到了充分的体现，进一步丰富了主题的内涵。
富的音乐背景。
音效设计
电影中的音效设计非常出色，如 脚步声、呼吸声和雨声等，都为 故事情节的发展提供了丰富的声
音背景。
音乐与情节发展
电影中的音乐与情节发展紧密相 连，如悲伤的音乐会增强观众对 角色悲伤情感的共鸣，欢快的音 乐会增强观众对角色欢乐情感的
共鸣。
03
角色与表演美学
角色塑造
角色性格特点
影片中的角色性格各异，各自有着独特的背景和动机。通 过深入挖掘角色内心的矛盾和挣扎，使得角色更加立体和 真实。
电影中的场景设计独具匠心，如老式 公寓、狭窄的巷子和华丽的舞厅等， 为故事情节的发展提供了丰富的背景。
镜头运用
导演运用了大量的特写、近景和中景 镜头，展现了人物的情感和内心世界， 使观众更加深入地理解角色。
王家卫电影中的后现代主义风格研究
116影视动漫王家卫电影中的后现代主义风格研究王可1，王潼2（1河北传媒学院，河北 石家庄 051430；2河北省创新教育学会 艺术培训中心，河北 石家庄050000）摘要：在高度商业化的香港影坛，导演王家卫以鲜明的形式主义与浓厚的表现主义阐述了后现代主义电影美学的艺术特色。
他凭借独特的个人思想、碎片化的影像叙事、风格化的镜头语言，向观众展现了与传统电影不同的影像世界。
本文以王家卫导演的《重庆森林》《花样年华》等影片为例，通过分析电影中的叙事方式和视听语言，对其后现代主义风格进行研究。
关键词：王家卫电影；后现代主义；叙事中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）19-0116-02一、后现代主义叙事表达方式对于后现代主义电影来说，任何深度都是人们为了达到某种目的而强加的，所以深度拆解、消解以及不确定性成为后现代主义电影的主要风格，表现出独特的叙事风格和主题内涵。
后现代主义电影反对线性的、单一的叙事模式，习惯拆分叙事结构，甚至消解叙事结构，可以给观众提供一种“解构式”阅读的方式，也正是这种叙事方式给受众自由想象的审美空间［1］。
（一）叙事主题的后现代性20世纪80年代，后现代主义思想开始在香港出现，香港特殊的经济发展方式和多元化的文化背景都对王家卫产生了很大的影响。
王家卫的电影不论是影片特色、主题表达还是叙事风格都与香港这个特殊都市、当代电影及文化界紧密契合，而后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的。
香港文化是中西文化的交融，它的重要性就是后现代性［2］。
香港多元性的文化和电影类型以及当代国际电影潮流成为王家卫电影叙事主题的文化背景，他用独特的叙事主题阐述现代都市内涵，让迷茫的青年产生共鸣，以鲜明的、具有个人特色的表达方式表现都市青年内心的迷茫与孤独。
王家卫的所有作品主题都是统一的，且情感表达统一、具有连续性，这也是王家卫后现代主义风格的突出之处。
浅谈王家卫电影的艺术风格
影片中中的人物都可以发出属于自己的 声音。原本单一的叙述视角因为导演有 意识的对画外音的打破，使氛围变得喧 哗起来，影片作品中各个不同人交织的 内心独白，这种众声杂语的特征造就了 “游移聚集”。让影片从一开始的单一 叙事结构变的更加丰富起来，加之时间 和空间的不断转换，许多声音的撞击使 原本的故事支离破碎，由此可见导演的 主要意图是增加文本的不确定性。 例如，在《重庆森林》电影中，四 个比较重要的角色戴墨镜的金色女毒贩、 警员 223、追梦的女店员阿菲和警员 663 在影片中均有个人内心独白，两个警员 为主要叙述者，两个女主角为次要叙述 者，由于叙述声音的个性和不同，才更 能凸显出影视作品中人物的性格特征及 心理变化，使人物角色在这种独白下更 加鲜活生动。 很多人把王家卫称为“浪漫诗人”， 是因为他总能用他特殊的方式将镜头画 面描述得很唯美，留白的叙述方式将人 物性格和心理状态表现的淋漓尽致，声 画配合上也具有很强的冲击力。 参考文献： [1] 王珊珊 . 奢华外表与孤独心灵—— 论王家卫电影后现代风格之延续 [J]. 电影 文学 ,2008(5). [2] 陈墨 . 香港导演王家卫 生命的呢 喃——王家卫电影阅读阐释 [J]. 当代电 影 ,2001(3). [3] 吴丽程 . 王家卫电影中画外音的 语言运用特征分析 [J]. 西安 : 陕西师范大 学 ,2011. [4] 王秋 . 王家卫电影研究 [J]. 上海 : 华东师范大学 ,2006.
观众可以在《旺角卡门》中看到放 弃“儿女情长”而选择“兄弟情深”的 混混阿华，也能在《重庆森林》中看到 自由、勇敢追求着“加州梦”，勇于表 达和承认内心欢喜的店员阿菲，也可以 看到《东邪西毒》中和欧阳锋互生爱慕 却羞于表达，负气出嫁当了欧阳锋哥哥 的老婆的桃花。每一个人物角色在导演 王家卫的塑造下， 出奇的饱满、 生动起来。 在王家卫的电影世界中，决定电影 艺术风格的不是故事本身，而是他讲故 事的方式。导演是一部电影的灵魂所在， 电影的叙事方法因人而异，而在时间的 磨砺下，王家卫导演的作品自成一派， 无论是线性结构非线性结构的作品，都 有其神似之处，姑且将这种神似称之为 “王家卫式”。王家卫导演的作品具有 其独特的美学风格，王家卫式美学所表 达和呈现的很多经典镜头，也深深烙印 在了很多人心中。 １ 王家卫作品中的“意境”和“写意性” 意境，被认为是东方美学重要的构 成部分之一，许多东方艺术形式都想要 达到其所为的“意境”，而电影作为艺 术形式的一种也不例外的想要达到其所 谓的“意境”。其在电影中的表现主要 在于电影整体风格的呈现。而在他所导 演的影片里，对意境的营造以及写意的 表达都是其电影艺术风格的重要体现。 王家卫的作品所营造的唯美意境也 是其电影具有东方美学神韵的重要特征。 从他所拍摄的作品中能够看出，各种通 过怀旧意向构成的唯美意境和暧昧意境 是引起观众无限遐想的重要原因。例如 在《重庆森林》中，狭窄的街道，拥挤 的人群，中环小餐馆，街角的摊贩，留 声机里放出的音乐，导演通过镜头语言 126
研究论文：王家卫导演的叙事风格及影像美学
62881 美学论文王家卫导演的叙事风格及影像美学王家卫导演的电影从《旺角卡门》到《2046》再到《东邪西毒》，主演从刘德华到张曼玉再到梁朝伟，从香港电影金像奖到台湾电影金马奖再到戛纳电影节最佳影片奖，他几乎满载荣誉。
王家卫独特的导演风格，促使了他的成功。
本文将从王家卫的电影入手，分析其导演电影作品中的叙事风格及影像美学。
一、背景的流动性与情节的不确定性出生于20世纪50年代的王家卫导演，他拍摄的电影所展现出来的时代意义已经远远高出那个时代，电影的时代氛围也与当时背景“不相符”。
王家卫拍摄系列电影的感情色彩体现的是同一方面的内容。
例如电影《阿飞正传》和《花样年华》，关于色彩和情节的构思完美地展现出来。
包含着中国传统服装、方言、老式收音机、西方化的餐厅、色彩茶杯……显然，时间有限的影片，不可能把当时所有的事物特点体现出来。
但是这些具有特征的事物，能把当时的时代背景以及时代氛围淋漓尽致地表达出来，让人们从影片中感觉到历史使命感与压抑苦闷的情绪。
从另一方面来评价，王家卫导演拍摄出来的电影也“符合”90年代的电影特征，通过这样独特的形式附带着那个时期的特点。
比如电影《重庆森林》《堕落天使》，电影的注意力并不在现代化的建筑物和传统的住宅群上，导演王家卫的电影镜头大多是动态的，没有“安静”的镜头，多次选取流动的火车列车、深蓝色的夜空、在飞奔的车内看见的霓虹灯、繁华大街上行走的人，这些快速的镜头在电影《重庆森林》中，是第一次被使用，初试锋芒的手法在电影《堕落天使》中达到了高潮，让观众应接不暇，目光时刻注视在运动的画面上。
不管是20世纪60年代还是30年后，导演王家卫电影的特点都与其他导演不同，他不具有吸引人们眼球的电影及大环境的理论角度。
在影片的内容形式上，西方的电影导演格里菲斯，通过运用文学的讲述方式来帮助镜头语言完成讲述，让影片像通常的文学作品一样，成为一种讲述的方式。
能够用画面语言说明一个有着前因后果、紧密相连的完整作品。
解读王家卫重庆森林花样年华拉片分析ppt课件
原理归原
移镜头的另一个作用是渲染情节
在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝 咖啡的时候，两人说起丈夫的领 带和妻子的皮包，这个时候，出 现了快速的平移镜头（尽管快， 移得依旧很稳）。这种节奏的突 然变化，产生了应有的视觉冲击 力。使得已经沉浸在慢条斯理的 生活氛围中的我们，开始真正感 受到这件事情对于他们两个人的 压力、惊讶和痛心，但是，这些 不愉快的感觉，还不足以毁掉他 们的全部生活，至少他们还可以 维持相对平静的外表，这也 许和他们的性格有关，和当时的 年代有关。
案例感悟
画面倾斜，一种不安，不稳定的状态。随后林青霞戴假发，太阳眼镜出场。 奠定了人物在 剧中的角色类型----神秘，黑暗
墨绿色（或其他 颜色）滤镜，采 用冷色调，再次 加强人物神秘感。 背景人物一片模 糊，衬托
主角的神秘和沉 默寡言。
案例感悟
案例感悟
搖镜，主角变的更模糊，更不必说背景，有一种迷失，方向错乱的感觉。
有起幅，有落幅，中间移的过程十分平稳， 一点也不花哨，简直就象教科书一样.
原理归原
他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或者从黑场平移到新的场景。这
种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和时间上的变化。同时， 平移的镜头，也给出了一种平稳的节奏：在普通的一成不变的生活里，时间不就是这样静静 的流逝着么？
主题： 王家卫电影解读
导论
看王家卫电影分析剧作与视听的运用
原理归原
（一）剧作
《重庆森林》（摄影杜可风）
1、故事：简单化、片段化
也正是这样的一种故事特征使得王 家卫可以脱离剧本，
只需要一个简单的故事大纲就能拍 摄电影。
原理归原
2、人物：敏感、惧怕伤害、过于执着且具有无根性
王家卫电影风格及作品介绍(王家卫的电影世界)
王家卫电影风格及作品介绍（王家卫的电影世界）澎湃新闻记者高丹该怎样理解王家卫？《阿飞正传》剧照最新出版的《王家卫的电影世界》一书以王家卫的电影作为章节，以时间顺序讨论了《旺角卡门》《阿飞正传》《重庆森林》《东邪西毒》《堕落天使》《春光乍泄》《花样年华》《2046》《蓝莓之夜》《一代宗师》等作品。
谈到这些作品的勾连：如王家卫在《阿飞正传》中花费2000万港元重现了1960年的香港，而这部电影却票房失利，王家卫决定追随着当时由徐克《笑傲江湖》重现的香港武侠片热潮也拍一部武侠电影《东邪西毒》，而正是在《东邪西毒》的剪辑之余，王家卫利用不到两个月的时间就拍摄了低成本的《重庆森林》；导演也喜欢让故事中的人用同样的名字（如《重庆森林》和《堕落天使》中，金城武饰演的人物都叫何志武；《阿飞正传》《花样年华》张曼玉饰演的人物都叫苏丽珍）在不同的影片中形成互文和张建德引用德勒兹的“永恒复归”。
张建德谈道：“王家卫的文学性是一种以电影化的风格讲述故事的感性，此外，王家卫作品的文学性，还体现在高度文学化的、富有诗意的对白，而这又受到他钟爱的拉美作家曼努埃尔·普伊格、胡利奥科塔萨尔，日本作家村上春树，以及中国香港作家金庸、刘以鬯的影响。
……对他影响最深的作家，当属曼努埃尔·普伊格。
将普伊格的《伤心探戈》介绍给王家卫的，正是曾与王家卫搭档并在他职业生涯早期扮演过导师角色的谭家明，根据谭家明的说法，自那时起，王家卫便尝试通过将这部小说的结构运用于他的那些影片。
”《花样年华》中，王家卫以刘以鬯的故事作为美学样板。
评论界一般认为，《旺角卡门》是王家卫作品序列中尚且没有凸显其后期碎片化叙事风格和时空构建及独白方式的作品，因而《阿飞正传》被认为是王家卫风格形成的伊始。
普伊格的小说《伤心探戈》塑造了一个异常俊美的人物名为胡安·卡洛斯·埃切帕尔，他在家乡赢得了数名女子的芳心，但是，胡安·卡洛斯患有肺病。
浮光掠影——王家卫电影美学意象分析
.光掠影：F i 〇〇m w•sthetic吉林长春130052Changchun 130052摘要：香港电影对于世界影坛而言始终是一种别具一格的存在，而王家卫之于香港电影同样是独树一帜的。
王家卫极具个人魅力的东方美学运用、被影迷奉为经典的诸多美学意象和光怪陆离的色彩风格的运用都令人如痴如醉，形成了极具主观化和个 性化的“王家卫式”电影风格。
而这些美学意象也成为了王家卫独特的电影符号，为电影创作者和爱好者提供了一个五光十色 的电影世界。
本文试图对王家卫电影中色彩语言与美学意象表达的探讨，具有一定的现实意义及指导意义。
A b s t r a c t : Hong Kong movies have always been a unique existence fo r the world film industry , and Wong KarWai is also unique to Hong Kong movies . Wong Kar -wai's very personal charm o f Oriental aesthetics , many aesthetic images regarded as classics by movie fans , and the use of bizarre color styles are all fascinating , form ing a highly subjective and personalized "Wang Kar -wai " movie style . These aesthetic images have also become Wong Kar -wai's unique film symbols , providing film creators and fans with a colorful film world . This article attem pts to discuss the color language and aesthetic image expression in Wong Kar Wai's film s , which has certain practical and guiding significance .关键词：王家卫；色彩语言；美学意象K e y w o r d s : Wang Jiawei , color language , aesthetic image _、王家卫电影色彩语言的美学意象探讨王家卫作为导演至今共有九部作品，（《爱神》中《手》的部分不包括在内）在这九部作品中，对于色彩的把握近乎偏执。
春光映画王家卫.ppt
12园艺2班 郑荔丹
我们从小到大应该看过很多香港电影，我也是. 香港电影中令我影响最深的导演之一是王家卫.
他的另类风格让每个人看过后都印象深刻.
拍电影从不用剧本的
电影诗人：王家卫（Kar-wai Wong ）
王家卫（1958——7-17）男，香港著名 导演，他的电影捧红了很多明星，也创 造了很多奇迹。他迄今为止的六部作品 已经凭借着其极端风格化的视觉影像、 富有后现代意味的表述方式和对都市人 群精神气质的敏锐把握成功地建构了一 种独特的“王家卫式”的电影美学。
如 果 你 会多 不一 会张 跟船 票 我 ， 走 ？ 梁 朝 伟
——
那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃， 看的到，抓不着.他一直在怀念着过去的一切； 如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃， 他会走回早已消逝的岁月....... ——《花样年华》开场的字幕
王家卫的电影大都没有完整的故事性和情节的起承 转合，而是以波动的人物情绪和跳跃的思维代替固 有的情节，呈现出生活化、情绪化、心理化、个性 化、风格化的倾向。他的触角深入到社会的各个部 分，寥寥数笔就勾勒出感情世界的千沟万壑，轻而 易举地把世间百态映射到人们的心中。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有 个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保 鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上， 还有什么东西是不会过期的？
我以为会跟她在一起很久，就像一架加满了 油的飞机一样， 可以飞很远，谁知道飞机中途会转 站……
如果记忆也是一个罐 头的话，我希望这罐 罐头不会过期； 如果一定要加一 个日子的话，我希望 她是一万年。
我宁愿做一日英雄，都不 想成世做条虫！——张学 友
浅析王家卫电影中的音乐风格
浅析王家卫电影中的音乐风格王家卫的电影都有着王氏风格，这种风格既体现在他的影像风格上，也体现在他的音乐风格上。
目前对他影像风格的研究比较多，但对于音乐风格的研究相对很少。
本章将探讨他十部电影中电影音乐的独特性。
一、王家卫电影中的音乐的整体情况王家卫在其电影中运用的音乐都是“非原创音乐”，基本都是来源于各类型的音乐素材。
这些音乐素材风格迥异，既有港台的流行音乐，也有大陆的传统戏曲;既有迷幻的摇滚，也有舒缓的民谣;既有优雅的拉丁舞曲，也有热情舞动的探戈。
有时，王家卫还直接借用其他电影的原声音乐，这些综合起来，使他的电影具备了鲜明的音乐风格。
笔者将王家卫的电影音乐简要氛围流行音乐和纯音乐。
这两种音乐基本占据了他电影音乐中的近90%，具有代表性。
比如电影《东邪西毒》94 版的配乐由陈勋奇完成，音乐基本都是由电子合成器来完成谱写。
音乐凝重却渗出飘向云端的轻盈与散落感，把山雨欲来的压抑气氛推向高潮，营造出高低跌宕、亦正亦邪的诡异氛围，奠定了整部电影的基调。
片中的序曲后来被刘镇伟在《大话西游》、《天下无双》中使用，并作为主题音乐。
《重庆森林》中的《California Dreaming》是来自于60 年代的美国街头音乐，四声部歌曲，具有很强的节奏感，再配上流畅的旋律，让人情不自禁地想起美国加州的阳光摇滚。
《春光乍泄》中最让人难忘的音乐莫过于那几首探戈音乐，这些探戈音乐都由阿根廷探戈教父Piazzolla 完成。
其中的《Milonga for Three》给人印象最为深刻，曲中的大小提琴与低音提琴完美的配合，营造出层层迭进的音乐旋律。
两个香港男人在探戈那种迷离的音乐中暧昧、猜忌，直到分离。
论文接下来将对王家卫电影中的音乐进行详细的分析。
二、王家卫电影中的流行歌曲在王家卫早期几部电影中，受到香港流行歌曲文化的影响，影片中有很多经典的流行歌曲。
论文选取几个有代表性的一一分析。
《旺角卡门》作为王家卫执导的第一部电影，在配乐上还是显得有些传统，只是在片中、和片尾分别配以插曲和主题歌，这也是香港最为传统的电影配乐模式。
王家卫电影的后现代性研究
王家卫电影的后现代性研究王家卫电影的后现代性研究引言：王家卫是中国当代知名导演，他的作品多以将个体的孤独、时代变迁、爱情破碎等情感体验为切入点，呈现了一种独特的情景美学。
本文旨在探讨王家卫电影中的后现代性表达，分析其电影艺术的特点和影响。
一、个体与现代性的困局王家卫的电影作品中，个体的孤独与现代性之间形成了不可忽视的联系。
在现代化进程的推动下，个体意识日益被消解，取而代之的是社会焦虑和心灵的孤立。
例如，他的电影作品《重庆森林》中，角色们被现实的困境压得上气不接下气，深陷孤独与无助之中。
这种现代性困局的展现，让观众对个体处境的深入思考。
二、后现代性的审美风格王家卫的电影注重情感共振和气氛营造，他的拍摄手法体现了后现代性审美风格的特点。
电影中常用的慢动作、凌乱的镜头、非线性叙事等手法，不仅突破了传统的叙事逻辑，还带给观众一种强烈的视觉冲击力。
同时，他还独具特色地运用了大量的倦怠美学，通过电影画面中的蓝调、暗淡的色调和烟雾氛围，传递出一种迷茫、沉思和感伤的情感。
三、时间和空间的碎裂王家卫的电影中，时间和空间的碎裂是后现代性的重要标志之一。
他常常采取跳跃式的叙事和故事碎片化的剪辑方式，打破了时间和空间的统一性。
这种非线性的剧情结构和反复的回溯手法，使得电影呈现出一种错综复杂的现实场景，将观众引入到一个充满迷离和不确定性的感知空间中。
四、身份认同与情感落差在王家卫的电影中，角色的身份认同和情感落差是后现代性的核心主题之一。
电影中的角色们常常经历着身份的迷失、情感的破碎和自我价值的困惑。
比如，《花样年华》中的男女主角，在爱情与人生的追求中陷入无法摆脱的困境，迷失了自我。
这种情感落差与身份认同的不确定性，传递着现代个体面临的困扰和挣扎。
结论：通过对王家卫电影的后现代性研究，我们可以看到他独特的电影语言和表达方式，探讨了个体在现代性进程中所面对的困境和挑战。
他的电影作品展现了一种后现代性审美风格，突破了传统叙事的边界，碎裂的时间和空间让观众感受到了迷离和不确定的情感体验。
王家卫电影风格及作品研究ppt课件
• 时间：1994年 • 主演：梁朝伟、王菲、林
青霞、金城武 • 由两个基本不相干的故事
构成 • 嬉皮式的随意而机智的幽
默小品，在各方面与巴洛 克式繁复的悲剧巨制《东 邪西毒》形成了对比。
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• 时间：1997年 • 主演：张国荣、梁朝伟 • 获1997年戛纳国际电影节
最佳导演 • 对男性关系【同志之爱】
• 王家卫已经不是在 讨论婚外情的问题， 而是在讨论人的灵 魂的问题，这样影 片自然有很高的起 点。
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场景--怀旧的世界
• 《花样年华》是一个充 满着怀旧情绪的电影。
• 影片的场景其实都非常 狭小，比如，灰暗的上 海旧阁楼，而王家卫为 充分展现孤独的内心世 界，正是利用了这样几 个狭小的空间，来表现 影片需要的怀旧情绪。
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• 快镜头在表现王家卫电影里的城市疏离、情 感飘忽、不安的生活中被惯常使用。 例如：《重庆森林》里阿武的追捕、贩 毒女郎的杀人；《堕落天使》里的杀人等镜 头在城市的灯光、晃动的人群身影、快速跑 过的脚步、纠缠撕打很具有表现主义风格。
• 从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》， 不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格 的建立和巩固。
• 1997年，王家卫终于凭《春光乍泄》一片获得了戛 纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
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作品年表(导演)
• 1988《旺角卡门》主演：刘德华、张学友
1989年戛纳电影节国际影评人周单元参展观摩
• 杜可风的摄影风格还比较单一，但也 初具特色：多室内景、夜景，用冷、 暗的照明
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• 时间：1900年
• 主演：张国荣、梁朝伟、 林青霞、梁家辉、张学友
• 整个故事都在讲述着拒绝 与被拒绝的感受
王家卫电影研究
王家卫电影研究王家卫电影研究近年来，王家卫的电影作品备受国内外观众和学者的关注和赞誉。
他以其独特的拍摄手法和敏锐的故事情节赢得了许多忠实粉丝。
本文将对王家卫的电影进行研究，探讨其风格特点、主题内容以及对中国电影的艺术贡献。
首先，王家卫的电影作品以其独特的视觉美感和情感表达而著称。
他善于运用摄影、服装、音乐等元素，创造出独特的画面风格。
例如，在电影《重庆森林》中，他运用了迷离的灯光效果和深度的景深，营造出了一种浓郁的幻境氛围。
在他的电影中，颜色的运用也非常重要，往往通过不同的调色板来表达角色的情绪和内心世界。
另外，王家卫的电影中常常伴随着抒情的音乐，使观众对故事情节产生共鸣。
他热衷于选择经典的老歌作为电影配乐，这种混搭的手法也成为了他的一个标志。
其次，王家卫的电影作品往往关注于人与人之间的情感纠葛和心理变化。
他善于通过微小细节来刻画角色的内心世界，展现人性的复杂性。
他的电影中常常有两个或多个角色之间的交错故事，这样的叙事方式既增加了故事的张力，又呈现了现代人在大城市中孤独、迷失的状态。
《花样年华》中的男女主角，通过他们之间的纠结不清和错过，诠释了人类情感的脆弱和无常。
他的电影还常常探讨时间与记忆之间的关系，通过将过去和现在交织在一起，探寻人类的命运和存在。
此外，王家卫的电影作品也具有鲜明的中国特色，对中国历史和文化产生了积极的影响。
他的电影常常以中国大陆、香港和台湾为背景，通过对这些地方的细腻描绘，展现了中国人民的生活和命运。
他的作品也常常涉及到中国特有的文化符号和传统价值观。
例如，在电影《花样年华》中，他通过女主角的形象刻画了一个传统女性的形象，她扮演的角色是独立女性的代表，在私人领域展现了坚韧的一面。
综上所述，王家卫的电影作品以其独特的视觉美感和情感表达赢得了众多观众的喜爱和赞誉。
通过对人与人之间的情感纠葛和心理变化进行描绘，他深入探讨了人类的内心世界和存在的意义。
同时，他的电影也具有鲜明的中国特色，对中国电影的发展产生了积极的影响。
王家卫电影分析
花样年华
2046
王家卫的单调，喜欢杜可风的随意，喜欢王叔平的迷惑
《英雄》
电影音乐
• 音樂在電影中的功能有兩種，一是角色的心理解說員，另 外則是要傳達時代的背景感覺。 ─《教會》導演羅蘭．約菲Roland Joffe • 電影的聲音處理有兩個要素：第一個是要配合影片的節奏 （rhythm）；第二個是特殊年代的時間參數（time reference）。 ─王家衛 • 音樂像風，能帶你起飛，到達一個你從未去過的夢土，音 樂像香水，一經搽抹，就久久難以消散、忘懷。 －班．金斯利（ 《甘地》男主角） • 藝術的最高層面，就是音樂。因為你不需要懂，它給你一 種情趣、組合與感受，它是一種抽象的東西。 ─杜可风
《2046》
场景：一个是上世纪60年代的饭店，一个是通向2046的列车。因为全片 透过梁朝伟饰演的作家想像未来。 竭尽所能，一方面展现那个特殊年代的精致、暧昧与迷离，同时又构想 出一个足够冰冷、性感而又奢侈的2046年。张叔平用两个字概括这一切， 就是“质感”。
电影《花样年华》的音乐
• ryumeji’s theme（日本作曲家梅林茂（《梦二》导演铃木清顺） 仿效探戈舞曲而做。王家卫为之放大，随着张曼玉摇曳的旗袍在 暗巷和梁朝伟不断邂逅，反复擦身而过。 • 歌曲《花样的年华》，取自上世纪40年代的老电影《长相思》
所有的曲子也是俗艳的，我们都能听懂 调子是忽冷忽热的，随着故事，随着音乐……
影像风格： 影像风格： 自由奔放、无拘无束 疏冷、精致却又有些梦幻 独具一格的广角镜头：取景角度往往十分倾斜险峭，由之 所带来的节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。 充分运用光的效果 空间的运用：通过正确的角度和移动方法，来处理人跟空 间的关系，成功与否的标准就在于有没有传达出导演所想 表达的情绪变化和心理状态。 任何电影必须要有距离感又要有亲切感
公共艺术鉴赏影视导演风格-王家卫
影
王视
家导
卫
演 风
组员：
格
影视导演风格
（二）故事叙述的结构
02
分工：
（三）对时间与空间的迷恋
03
（一）独白的惯用
01
影视导演风格
（三）对时间与空间的迷恋。
时间与空间，是我们永远都无法规避的。两者的存在根本性地改变 着我们的生活。然而王家卫是一个可以站在时间外的导演，他并不 单单是只顾于对时间的表达，而是青睐对人性情感、生活的诗一般 的影像表达。
《阿飞正传》中，时间用钟表的形式显示过无数次，而片中的主角 阿飞有一句经典台词：“1960年4月16日下午三点之前的一分钟，你 和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分 钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。”
影视导演风格
因此，王家卫电影中碎片式的影像组合，使他的电影有种强烈的
断裂感。那为了尽可能地减少的视听手法——独白。
莫尔根评论莎士比亚时说：“他模拟的产物一般来说是和自然的产 物非常一致的，因此它不仅用望远镜看时是不可思议的，而且经 显微镜的发现也打开了另一种令人惊奇的场面。”
的叙事片段组成，碎片组合而成。所以，人们在观
看王家卫的电影时，被感动的原因往往是电影当中
的一个镜头、一个眼神或者是一句台词。而对于他
的整个影片结构，看完后的感受就是云里雾里，朦
朦胧胧的很是漂浮。这种“碎片”式的叙事策略状态，
成为王家卫电影的典型特征。
影视导演风格
影片《重庆森林》中，两个个性相异的警察故事，必然组成 两个断片的影片，然后由警察二二三何志武的“独白”来弥补 断裂中的空白。
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• 时间：1988年
• 主演：刘德华/张曼玉/张 学友/万梓良
• 本片是王家卫的导演处女 作。王家卫把自己独特的 影像风格和传统的香港黑 社会动作片结合起来，用 MTV式的抽象视觉和诗意 的浪漫感觉带入到这部影 片，从而表现出一种与其 他动作片不同的另类风格。
• 获香港金像奖十多项提名
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• 1988年 《旺角卡门》 As Tears Go By
• 1982年 《猎鹰计划》 Walk On Fire
• 1990年 《再战江湖》 No Rish, No Gain
• 1991年 《阿飞正传》 Days of Being Wild
• 1994年 《东邪西毒》 Ashes of Time
多伦多国际电影节
• 1997《春光乍泄》主演：张国荣、梁朝伟
1997年戛纳电影节最佳导演
• 2000《花样年华》主演：梁朝伟、张曼玉
2000年戛纳电影节最佳男演员、技术大奖
• 2004《2046》主演：梁朝伟、章子怡、巩俐、王菲、木村拓哉、董洁
2004年戛纳电影节竞赛单元
• 2005《爱神》之《手》主演：张震、巩俐（短片）
• 1994年 《重庆森林》 Chungking Express
• 1995年 《堕落天使》 Fallen Angels
• 1997年 《春光乍洩》 Happy Together
• 2000年 《花样年华》 In The Mood For Love
• 2004年 《2046》 2046
• 2005年 《爱神》 Eros 之《手》（The Hand）
• 1984年 《君子好逑》 The Other Side of Gentleman
• 1984年 《伊人再见》 Silent Romance • 1988年 《猛鬼学堂》 The Haunted
Cop Shop 2 • 1988年 《爱情谜语》 Chaos By
Design
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作品年表(短片)
• 2001年 花样的年华 • 2001年 The Hire: The Follow • 2002年 Six Days
Litter on the Breeze • 2000年 《花样年华》 In The Mood For Love • 2002年 《天下无双》 A Chinese Odyssey 2002 • 2003年 《地下铁》 Sound Of Colors • 2004年 《2046》 2046
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作品年表(演员)
• 2007《蓝莓之夜》主演：诺拉·琼斯、裘德·洛、瑞切尔·薇茨、凯文·斯派
西、艾德·哈里斯
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2007年戛纳电影节竞赛单元
作品年表(编剧)
• 1982年 《彩云曲》 Once Upon A Rainbow • 1983年 《空心大少爷》 Just For Fun • 1984年 《伊人再见》 Silent Romance • 1985年 《吉人天相》 Chase A Futune • 1985年 《龙凤智多星》 The Intellectual Trio • 1985年 《小狐仙》 Unforgetable Fantasy • 1986年 《我要金龟婿》 The Millionaire Chase • 1986年 《神勇双响炮续集》 Rosa • 1986年 《恶男》 Goodbye My Love • 1987年 《最后胜利》 Final Victory • 1987年 《江湖龙虎斗》 Flaming Brothers • 1987年 《猛鬼差馆》 The Haunted Cop Shop • 1988年 《猛鬼学堂》 The Haunted Cop Shop 2
这些大师的作品对他的影响
尤为深刻。
• 1980年从学校毕业后，他进
入香港无线电视开办的电视
制作培训班学习剧本写作和
影视制作，后在一系列无线
的电视剧集中担任制作助理
. 和编剧。
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• 1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做 了近五年的电影编剧。
• 1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编 写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只 采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其 中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品 《旺角卡门》的剧本。
• 2007年 《蓝莓之夜》
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作品年表(监制)
• 1993年 《射雕英雄传之东成西就》 Dong Cheng Xi Jiu
• 1995年 《堕落天使》 Fallen Angels • 1997年 《春光乍洩》 Happy Together • 1997年 《初缠恋后的二人世界》 First Love the
• 从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》， 不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格 的建立和巩固。
• 1997年，王家卫终于凭《春光乍泄》一片获得了戛 纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
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4
作品年表(导演)
• 1988《旺角卡门》主演：刘德华、张学友
1989年戛纳电影节国际影评人周单元参展观摩
• 1990《阿飞正传》主演：张国荣、刘德华、张学友、张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟、 潘迪华
香港电影金像奖最佳电影，最佳导演及最佳男主角等奖项。
• 1994《东邪西毒》主演：张国荣、梁朝伟、林青霞、梁家辉、张学友
1994年威尼斯电影节
• 1994《重庆森林》主演：梁朝伟、王菲、林青霞、金城武
• 1995《堕落天使》主演：金城武、黎明、李嘉欣、杨采妮
• 时间：1900年
• 主演：张国荣、刘德华、 张学友、张曼玉、刘嘉玲、 梁朝伟、潘迪华
• 文艺片顶峰的代表之作
• 一举获得了当年香港金像 奖最佳影片，最佳导演， 最佳男主角，最佳摄影与 最佳美术五项大奖，风光 无限。
王家卫
Hale Waihona Puke .1• 姓名 王家卫
•
Wong Kar-wai
• 出生日 1958年7月17日
• 出生地 中国上海
• 国家/地区 中国香港
• 职业 导演
•
编剧
•
制片人
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• 王家卫1958年出生在上海，
五岁时随家人移居香港。
• 早年在香港工艺美术学校学
习平面设计时他疯狂地迷上 了摄影，特别是Robert Frank、Henri CartierBresson和Richard Avedon