小号入门

小号入门（A）戴中晖详解

小号入门（A）

小号入门:号嘴的位置

一般当你选择好了号嘴以后，当你的号嘴你放在两个嘴唇，放在你的嘴上的时候，你要选择一个恰当的比较合适的位置。那么根据每个人的不同的情况，基本上来说，我们建议你的号嘴比如说，你的上唇下唇，你的号嘴分成两部分，上唇一半，下唇一半。为什么这样呢？这样当你演奏的时候，可能上下唇利用的力量就比较平均。有很多时候利用每个人的嘴唇长相不大一样，有些人可能是上嘴唇比较薄，那可能是上嘴唇少了一些，下嘴唇的占的比较多了。这个时候尽量调整不要让下嘴唇占得太多了。如果上下不平均的话，有时候会对你的声音产生影响。

当号嘴放在唇上时，保持号嘴所接触到的上下嘴唇的面积平均。为什么这样说呢？因为在我们的号嘴大家都知道，我们的号嘴中间有一个气孔，我们的主要目的是把气息吹到气孔去。所以当你的上唇占得太少的时候，你的吹气的孔两个嘴唇就有点向上，这个时候你的气只能向下吹，如果说你上唇占得太多了，你的上唇占太多了，气孔又朝下，你不能直接吹到你得把气吹到边缘上，就不能吹到气孔里去，这样就会影响你今后的演奏。你的声音会受到一些影响。所以这个大家在初学者在练习当中一定要注意这个问题。

小号入门:教材的选用

那么当你拿起乐器的时候，你首先要选择一个教材，这个教材我建议初学者去找到阿尔本的小号教程，这个可能在各地的书店你都可以找到。那么这本阿尔本写的比较具体，从最初长音，连音、吐音各种奏法都有。而且前面阿尔本说了很多内容，这些内容大家要仔细地读，可能在这本书当中阿尔本建议，放号子的位置可能是上面是三分之一，下面是三分之二，这个要根据你的情况来定，我还是建议学生们能够上下平均，这样你的两个嘴唇出气的口可以直接对着这个号嘴这个部分。

阿尔先生是著名的法国小号演奏家、指挥家，当代小号演奏学派的奠基人。他所编著的《小号-短号教程》被称作“小号界的圣经”。阿尔班的艺术理想、高超的音乐才能以及宝贵的教学原则，都在这本名著《小号-短号教程》中发挥无遗，这本书在同类作品中，已取得权威地位。

阿尔班是小号演奏现代学派的建立者。他也是第一位将将短号的演奏技巧全数建立的演

奏者，同时身为作曲家的他，也谱写了两首让练习短号者受益良多的作品，其中《威尼斯狂欢节》变奏曲有短号独奏的艰难乐段，这一直是接下来几十年间学习短号者尝试挑战的作品；另外一首曲子《附活塞的短号与萨克斯风的演奏曲全集》也是练习这两种乐器的标准曲目。此外，阿尔班也谱写许多由当时著名的歌剧咏叹调旋律为主题所成的室内乐幻想曲，这些作品也不乏由短号吹奏，由此可见阿尔班对于短号推广的用心。

小号入门:气息的掌握

小号是靠嘴唇振动发音的乐器。嘴唇在这里的作用如同木管乐器的哨片，是成声体。气流如同弦乐器的弓子，是成声体的激发器。如果没有激发成声体振动的气流，成声体是不会发声的。因此，呼吸是小号吹奏中发音的能源。呼吸是小号吹奏中发音的能源。

那么在练习当中，气息地运用那么你当然了，我们这个乐器它是有它的这个体积又这么大，所以说你要是想把这个乐器吹响振动起来，用人体的正常的呼吸是不行的，那么简单地说在你每次演奏的时候，你都要做一个深呼吸，比较深的呼吸，就是你要多吸，比你正常呼吸要多吸一些气，你开始练的时候可以深吸气，然后吐出来吐干净，然后再深吸气再吐出去。在我们的生活当中，大家更注重的是吸气，有时候比较累了做一个深呼吸，但是怎么样能够把这个气吐出去，可能大家没有太注意。现在你要演奏乐器了，把气均匀地吐出你的嘴的时候，从你两片嘴唇吹出去的时候，这个实际上你要练习，比如说现在你要做一个深呼吸，吸气的时候，很多时候这个都在讲有胸式呼吸，或者是腹式呼吸，现在我们不谈胸式、腹式呼吸，我希望大家练习的时候，整个上半身的身体能够接受气息的地方都让它充满气息，这样运用气息的这个部分就比较大。呼吸是小号吹奏中最重要的基本功，是要通过每日不断的练习逐步完善发达起来的。

小号入门:正确的口型

在你练习当中呢，当然了，就是我们可能会考虑到要用什么样的嘴形呢？你的嘴要有一些什么样的动作呢，究竟什么样的嘴形是好呢？就是说在现代的小号的这个演奏技术，方法当中呢，对于嘴形的这些论述，讲解都有不同的看法，首先呢，要掌握第一个原则，就是说你首先呢不要考虑嘴形，就是说当你做一个非常，比如说你可能《二班》在这个教程里，他讲了，他说你嘴应该，两个嘴角向上，然后闭紧了这个嘴唇，但是小号发展到，严重的发展到今天的时候呢，这个嘴形呢，可以用，但是呢，要注意就是在历史上，很多人练习小号的时候，做这个嘴形，他由于做得比较过分，他最后演奏的时候，他使这个嘴唇绷的特别紧，就是说这个时候就产生了比较紧张的状态，因为我们演奏当中，通过气息，你吸进去了气息以后，你吹出来，你要靠这两片嘴唇的振动，这样的振动，这个乐器才能发声。

小号只有依靠嘴唇的震动才能发声。大家首先要注意到这一点，这是非常非常关键的一点，就是说你首先这两个嘴唇这个部分，要有振动，通过气息的吹出来，那个气息，那个压力吹动它来振动，你这个乐器才可能发生。所以在这个时候，你如果嘴做这个嘴形，做得过分的话，你可能这里振动的机会就比较小，比较小的时候呢，它不振动，它就不会发声。

那么所以这个问题呢，大家一定要注意，最好用最自然的嘴形，当你号嘴放上的时候，你尽量去吹起，让嘴唇振动起来，让声音这个发出来，然后呢，你因为乐器这个你在接触的时候，你在音程的变化的时候，你这个号嘴接触到这个嘴的时候，它会有一定的压力。就是说这个压力，它就是自然的让你嘴有一个反应，有一个反应，这个时候就是你的嘴形了，所以可能不要先去做一个嘴形。就是说像《二班》在这个书里说的，一定要怎么样怎么样，你这嘴要摆成什么样的形状，这个时候，这种方法，可以用，但是已经是比较古老的方法，就是现代这个小号呢，对这种方法，已经不是很推崇了。因为这个时候，就像我刚才说的，你会产生一些非常紧张的状态，这个时候不利于你的振动。不利于你的振动，你就不容易发声，即使说你将来，嘴形，就是你的嘴的肌肉练的很好，但是你的肌肉呢，也不是很灵活，它是比较死板的一种肌肉的时候，它是没有力量的。吹奏小号的嘴型要尽量自然，避免刻板的嘴