怎样写好粉笔字

张 猛 龙 碑
吊 比 干 文
从平划、斜划以及宽结、紧结入手考察汉字 形体的轮廓，颇能切中问题的要害，因为对 于方块字而言，横划、竖划和折笔的走向对 整个字形的轮廓具有关键性的作用。
其实，横划较平，折笔与竖划未必向外拓展， 也完全有可能向内紧收；横划较斜，折笔与 竖划未必向内紧收，也完全有可能向外拓展。
露锋与藏锋
藏锋与露锋的差别体现在点画的起止之处， 若锋芒外露，则点画显得灵动活泼；若锋芒 内敛，则点画显得沉厚含蓄。
直笔和曲笔
直笔与曲笔的差别体现于点画的行进轨迹。 直笔的行进轨迹近于直线，显得简洁爽快； 曲笔的行进轨迹为曲线，显得婀娜宛转。
内擫与外拓
古人常用内擫与外拓来观照书法作品的艺术 形式，如元代书家袁裒云：“右军用笔内擫 而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而 开廓，故散朗而多姿。”与此类似，米芾亦 云：“右军中含，大令外拓。
四种基本类型
+ 通过考察历代书作，我们可以将楷书结字的 + + + +
基本类型扩展为四类： 其一，平划宽结。 其二，斜划紧结。 其三，平划紧结。 其四，斜划宽结。
颜 真 划 卿 《颜 家 庙 碑 》 结 宽 平
欧 阳 询 《皇 甫 诞 碑 》
斜 划 紧 结
褚 遂 划 良 《伊 阙 佛 龛 碑 》 结 紧 平
颜 真 卿 自 书 告 身
结字
点画的形态再丰富，如果结字状如算子或支 离扭捏，作品亦不能美观。 关注结构，便要关注字形的外部轮廓以及字 形中各造型元素之间（点画与点画之间，点 画与一组点画之间，一组点画与另一组点画 之间）的关系。
字形的轮廓
+ 字形轮廓千变万化，很难详尽描述。大体上
说，其形态有方与圆、长与扁、正与奇等方 面之别。
“斜划紧结”与“平划宽结”
+ 沙孟海说：“北碑结体大致可分‘斜划紧结’与‘
平划宽结’两个类型，过去也少人注意。《张 猛龙》、《根法师》、龙门各造像是前者的 代表。《吊比干文》、《泰山金刚经》、 《唐邕写经颂》是后者的代表。后者是师承 隶法，保留隶意。前者由于写字用右手执笔 关系，自然形成。这样分系，一直影响到百度文库、 宋以后。褚遂良、颜真卿属于后者，欧阳询、 黄庭坚属于前者，南北朝是其起点。”
轴 邓 石 如 《泰 山 嵩 岳 》 诗
平 划 紧 结
书 告 身 》 真 卿 《自 ） 颜 （传
斜 划 宽 结
类型
图式
字例
平划宽结
平划紧结
斜划宽结
斜划紧结
造型元素之间的六组关系
大小对比 轻重对比 疏密关系 错落关系 顾盼关系 形态对比
丧 乱 帖
朱 耷 临 河 序
怎样写好粉笔字
邓宝剑
写字的三重价值追求
正确 便捷、清晰 美观
要写好粉笔字，其实不需要专门练习粉笔字 ，只要平时将硬笔字写好就可以了。 如果你有兴趣练毛笔字，那书写技巧会提高 得更快。
怎样选帖
硬笔字帖 毛笔字帖
我们很少照着硬笔字帖练毛笔字，却完全可 以练习照着毛笔字帖练硬笔字。
传 王 羲 之 《乐 毅 论 》
毅 论 宝 》 局 部 王 羲 之 《乐 临 剑 邓
赵 孟 頫 小 楷 道 德 经
赵孟頫 三门 记
三门记
赵 孟 頫 赤 壁 赋
用笔和结字的练习
一、用笔
两种最基本的用笔动作—— 平动 提按
点画的基本形态
粗与细 藏锋与露锋 直笔和曲笔 内擫和外拓
粗与细
一个字的点画可以写得较粗也可以写得较细 ，只要粗而不臃肿，细而不纤弱，便都可以 产生独特的表现力。