(完整版)色彩构成—第七讲(调和)
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• 色相秩序构成具有色相感强、鲜明而强烈又不失调和之美。 • ２．明度秩序构成 • 是指按照明度序列的构成。 • 其构成的形式有深一中一浅、深一中一浅一中一深一中—浅
，后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。
• 明度秩序构成最富有色彩的层次感。 • ３．纯度秩序构成 • 是指按照纯度序列的构成。 • 其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳—灰。
• 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。
• 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色 ，所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比 例的配色。
• 其中每张画面可以每一种大的构成形式 中的一小点为出发点，并力求准确的将 该调和形式表达出来。
• 要求：画面整体感强，调和关系准确， 画面干净精致。
• ３．补救色 • 无彩色黑、白、灰和光泽色金、用在对比色调和构成中，具有十
分重要的美学价值，被称之为“’补救色”、“救命色”。因对 比色特别是互补色构成过分强烈而不协调时，无彩色系和光泽色 系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点， 又具有和谐之美。
•
中国美术金彩奖
汇通恒能资产管理
• 以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容 易含糊不清，缺少个性。
• 二、主色调调和构成 • 所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色
调、浓色调、亮色调、暗色调、鲜艳色调、含灰色调、冷色调、暖 色调、黄色调、红色调、绿色调、蓝色调等等。为了构成色彩主调 ，必须让各种色彩唱一个“调子”，其方法有如下几种：
• 从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配 合在统一与变化中表现出来的和谐。
• 色彩的对比与调和是色彩构成的基本的原理，表现色 彩的多样变化主要依靠色彩的对比，使变化和多样的 色彩达到统一主要依靠色彩的调和。
• 一、秩序调和构成 • 客观事物总是按照其自身的规律在有序的状态
下有条不紊的发展演变，这就是秩序。美学家 声称“美是复杂性中的秩序”。 • 秩序是色彩美构成的最基本的也是最重要的形 式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式 。所谓秩序构成，是同一要素有规则地反复或 两种相反要素有规则地交替出现，自始至终保 持某种秩序的过程。
亚利桑那州俱乐部
• 五．隔离调和构成 • 凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边
缘部分，由色彩对比引起的矛盾十分激烈，大有“短兵相接，一 触即发”之势的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩强烈 对比关系，在色彩构成时，除了采取改变面积比例关系和拉开空 间距离以外，常常采用色彩间隔来取得调和。其手法如下：
• 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
• 四、类似色调和构成
• 如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画 面平稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自 身的调和。
强了共性，各种色彩由此具有内在的联系，配色也就易于调和了。
混合同一种冷色 混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成wk.baidu.com绿色调。
同时加白 同时加白
同时加白
酒店（美国）
同时加白加灰
• 三、比例调和构成（面积调和）
• 在色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递增 、递减的形式，由于各色按照一定的秩序有规 律地变化，因此具有秩序的美。
• 秩序调和构成有如下几种形式： • １．色相秩序构成 • 是指按照光谱序列的构成。 • 其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补
色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。
• ２．补色互混
红、绿互补色构成，如果红色中混合绿，绿中混合红 ，按一定的比例混合出若干纯度不同的红灰、绿灰系列 ，那么，红灰和绿灰在红、绿补色构成中必定起到协调 的作用。如果按照一定秩序进行渐变构成的话，那么， 红、绿补色的强烈对比就能进一步得到缓和而趋向调和 。
作业：
• 根据以上六种调和的构成形式，取一主 题，分别绘制六张边长10cm的方形画面 ，
• 色彩的调和有两层含义：
• 一是色彩调和是配色美的一种形态，一般认为‘好看 的配色” 即能使人产生愉快、舒适感的配色是调和的 。
• 二是色彩调和是配色美的一种手段。
• 色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也就无 所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，相辅相成， 相得益彰。不过对比是绝对的，因为两种以上的色彩 在构成中，总会在色相、纯度、面积等方面或多或少 地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比对 比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和；过分 暧昧的配色需要加强对比来进行协调。
• 1．亲缘法 • 在对比色之间插入与双方都带有“亲缘关系”的中间色，从而达
到协调的作用。
• 2．间隔法 • 在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白
、灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方 犹如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾 也就被间隔缓冲了。
• 六、互相混合调和构成
对比之色，特别是互补色构成，往往各色个性突出， 难以协调。如果采用“我中有你，你中有我”的互相混 合，可以逐步减弱矛盾，达到调和之目的。例如：
• １．无彩色互混
无彩色黑白构成是明度的强烈对比。如果采用相混合 ，增加若干明度不同的灰色系列，那么灰色从中起到一 定的过渡作用，不仅改善了黑白明度强烈的对比关系， 而且还增加了色彩的明暗层次感觉。
色彩构成
第七部分 以调和为主的构成知识
• 一．调和的概念 • “调和”本是音乐的概念，《新书 六术》
载：‘是故五声宫、商、角、微、羽，唱和相 应而调和’。色彩调和是从音乐理论中引进的 概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。 • 蒙塞尔对色彩调和理论也是以补色理论为依据 的，他认为若把构成画面的各种颜色全部混合 （或放在旋转盘上混合），能产生第五级明度 的灰色，那么色彩配合是和谐的。 • 蒙塞尔认为，色彩和谐的面积比同时与明度、 纯度有关。（如将等比例的红色与绿色混合？ ）
• （1）将各色混合无彩色中的白构成明亮调子。 • （２）将各色混合无彩色中的黑构成深暗调子。 • （３）将各色混合同一种暖色，如混合红或橙构成暖色调。 • （４）将各色混合同一种冷色，如混合青或蓝构成冷色调。 • （５）将各色混合同一种色彩，如混合黄或绿构成黄色调或绿色调
。
• （６）将各色混合无彩色中的灰构成含灰色调。 • 由于多色构成中混入了同一种色素，因此相互间都减弱了个性，增
，后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。
• 明度秩序构成最富有色彩的层次感。 • ３．纯度秩序构成 • 是指按照纯度序列的构成。 • 其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳—灰。
• 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。
• 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色 ，所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比 例的配色。
• 其中每张画面可以每一种大的构成形式 中的一小点为出发点，并力求准确的将 该调和形式表达出来。
• 要求：画面整体感强，调和关系准确， 画面干净精致。
• ３．补救色 • 无彩色黑、白、灰和光泽色金、用在对比色调和构成中，具有十
分重要的美学价值，被称之为“’补救色”、“救命色”。因对 比色特别是互补色构成过分强烈而不协调时，无彩色系和光泽色 系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点， 又具有和谐之美。
•
中国美术金彩奖
汇通恒能资产管理
• 以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容 易含糊不清，缺少个性。
• 二、主色调调和构成 • 所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色
调、浓色调、亮色调、暗色调、鲜艳色调、含灰色调、冷色调、暖 色调、黄色调、红色调、绿色调、蓝色调等等。为了构成色彩主调 ，必须让各种色彩唱一个“调子”，其方法有如下几种：
• 从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配 合在统一与变化中表现出来的和谐。
• 色彩的对比与调和是色彩构成的基本的原理，表现色 彩的多样变化主要依靠色彩的对比，使变化和多样的 色彩达到统一主要依靠色彩的调和。
• 一、秩序调和构成 • 客观事物总是按照其自身的规律在有序的状态
下有条不紊的发展演变，这就是秩序。美学家 声称“美是复杂性中的秩序”。 • 秩序是色彩美构成的最基本的也是最重要的形 式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式 。所谓秩序构成，是同一要素有规则地反复或 两种相反要素有规则地交替出现，自始至终保 持某种秩序的过程。
亚利桑那州俱乐部
• 五．隔离调和构成 • 凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边
缘部分，由色彩对比引起的矛盾十分激烈，大有“短兵相接，一 触即发”之势的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩强烈 对比关系，在色彩构成时，除了采取改变面积比例关系和拉开空 间距离以外，常常采用色彩间隔来取得调和。其手法如下：
• 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
• 四、类似色调和构成
• 如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画 面平稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自 身的调和。
强了共性，各种色彩由此具有内在的联系，配色也就易于调和了。
混合同一种冷色 混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成wk.baidu.com绿色调。
同时加白 同时加白
同时加白
酒店（美国）
同时加白加灰
• 三、比例调和构成（面积调和）
• 在色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递增 、递减的形式，由于各色按照一定的秩序有规 律地变化，因此具有秩序的美。
• 秩序调和构成有如下几种形式： • １．色相秩序构成 • 是指按照光谱序列的构成。 • 其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补
色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。
• ２．补色互混
红、绿互补色构成，如果红色中混合绿，绿中混合红 ，按一定的比例混合出若干纯度不同的红灰、绿灰系列 ，那么，红灰和绿灰在红、绿补色构成中必定起到协调 的作用。如果按照一定秩序进行渐变构成的话，那么， 红、绿补色的强烈对比就能进一步得到缓和而趋向调和 。
作业：
• 根据以上六种调和的构成形式，取一主 题，分别绘制六张边长10cm的方形画面 ，
• 色彩的调和有两层含义：
• 一是色彩调和是配色美的一种形态，一般认为‘好看 的配色” 即能使人产生愉快、舒适感的配色是调和的 。
• 二是色彩调和是配色美的一种手段。
• 色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也就无 所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，相辅相成， 相得益彰。不过对比是绝对的，因为两种以上的色彩 在构成中，总会在色相、纯度、面积等方面或多或少 地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比对 比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和；过分 暧昧的配色需要加强对比来进行协调。
• 1．亲缘法 • 在对比色之间插入与双方都带有“亲缘关系”的中间色，从而达
到协调的作用。
• 2．间隔法 • 在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白
、灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方 犹如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾 也就被间隔缓冲了。
• 六、互相混合调和构成
对比之色，特别是互补色构成，往往各色个性突出， 难以协调。如果采用“我中有你，你中有我”的互相混 合，可以逐步减弱矛盾，达到调和之目的。例如：
• １．无彩色互混
无彩色黑白构成是明度的强烈对比。如果采用相混合 ，增加若干明度不同的灰色系列，那么灰色从中起到一 定的过渡作用，不仅改善了黑白明度强烈的对比关系， 而且还增加了色彩的明暗层次感觉。
色彩构成
第七部分 以调和为主的构成知识
• 一．调和的概念 • “调和”本是音乐的概念，《新书 六术》
载：‘是故五声宫、商、角、微、羽，唱和相 应而调和’。色彩调和是从音乐理论中引进的 概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。 • 蒙塞尔对色彩调和理论也是以补色理论为依据 的，他认为若把构成画面的各种颜色全部混合 （或放在旋转盘上混合），能产生第五级明度 的灰色，那么色彩配合是和谐的。 • 蒙塞尔认为，色彩和谐的面积比同时与明度、 纯度有关。（如将等比例的红色与绿色混合？ ）
• （1）将各色混合无彩色中的白构成明亮调子。 • （２）将各色混合无彩色中的黑构成深暗调子。 • （３）将各色混合同一种暖色，如混合红或橙构成暖色调。 • （４）将各色混合同一种冷色，如混合青或蓝构成冷色调。 • （５）将各色混合同一种色彩，如混合黄或绿构成黄色调或绿色调
。
• （６）将各色混合无彩色中的灰构成含灰色调。 • 由于多色构成中混入了同一种色素，因此相互间都减弱了个性，增