从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现
物质凌驾于精神的人性改变——以电影《天狗》为例
Xi Ju Yu Ying Shi·戏剧与影视物质凌驾于精神的人性改变———以电影《天狗》为例张海根河南大学新闻与传播学院摘要：2006年上映的电影《天狗》改编自张平所著的长篇小说《凶犯》，其导演戚键在一次采访中提到，“片名实际上叫《凶犯》是最好的，它才有悬念”。
到底谁才是真正的凶犯？其实电影已经给出了答案，真正的凶犯不是李天狗也不是孔家三兄弟，而是对资本的强烈欲望，当生活中的一切都用物质来衡量时，人性将被压抑和扭曲。
本文将从弗洛伊德人格理论、意识形态和符号学角度通过对电影的具体分析揭露资本的真正面目，以期引起社会对资本的深入思考和反思。
关键词：资本人格意识形态符号中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）13-0147－03工业时代的到来为社会带来了巨大的发展机遇，在这一进程中社会进入了飞速发展的阶段，人心也进入了飞速变迁的时期，当社会对物质的建构大于对精神的建设时，人性必然受到压抑和扭曲。
工业的快速崛起带来的不仅是社会物质的极大丰富，同时带来的还有被不断放大的资本欲望，而当人所持有的物质资本不足以满足自己的欲望时，人就会想方设法进行利益追逐，因为利益追逐正是资本强权滋生的最富饶的土壤，电影《天狗》讲述的就是一个利益追逐的故事。
由于背靠国有林场，泮源村村民在孔家三兄弟的带领之下，一直靠偷树来获取钱财，在孔家三兄弟的“打点”之下，泮源村与历任护林员之间一直相安无事，但李天狗的出现打破了这个平衡的局面，也因此他遭受到了排挤和打击，在恶势力的步步紧逼之下，为守护自己的使命，李天狗最后进行了悲壮的反击。
虽然电影以护林为背景展开，但护林只是一个非常表面的东西。
实际上护林仅仅是个线索，甚至连个题材都不是，它真正讲述的是物质凌驾于精神之上对于人性的改变。
一、资本对人格的压抑查尔斯·兰姆说：“金钱是能让我们去除了天堂以外的任何地区性方面军的一份护照；同时，它也能向我们提供除了幸福以外的任何东西。
电影天狗观后感
电影天狗观后感很长时间以来，电影一直是我最为喜爱的艺术形式之一。
当我遇到一部令人惊叹的电影时，我常常倍感兴奋和充实。
最近，我有幸观看了一部充满艺术美感和思想深度的电影，它的名字叫做《天狗》。
《天狗》是一部由导演李浩执导，讲述了一个关于音乐家和艺术家的故事，以及他们在现实世界和艺术世界之间的苦恼和追求。
这部电影给我留下了深刻的印象，让我对现实和艺术之间的关系产生了一些思考。
首先，电影中展现了主人公对现实生活的困惑和失望。
主人公是一个才华横溢的音乐家，他在艺术世界里获得了巨大的成功，但在现实生活中却感觉迷失和无法适应。
他的音乐才华没有得到应有的认可，生活中的琐事和压力不断困扰着他。
这一切使得他开始怀疑自己的选择和追求。
电影通过展示主人公的心理斗争，引发了我对艺术与现实之间的矛盾和冲突的思考。
艺术家在艺术世界中追求着自己的理想和灵感，但在现实生活中，他们常常需要应对来自社会和经济的种种压力。
这种矛盾让我意识到艺术家的处境并不容易，他们需要在两个截然不同的世界中保持平衡和产生创作。
另一个让我深思的问题是电影中艺术的力量和意义。
电影《天狗》通过音乐和艺术来表达主人公内心世界的冲突和挣扎。
音乐在电影中成为一种寄托情感和表达思想的方式，它不仅仅是一种娱乐和消遣，更是一种能够触动灵魂的艺术形式。
观看电影中的音乐表演和创作过程，我被深深地感动了。
这些音乐旋律和节奏传达出的情感和内涵令人震撼，让我感受到艺术的力量和魅力。
电影中的艺术家通过音乐来寻找自己内心的答案，以及对世界的思考和感悟。
这让我明白到艺术的真正意义不仅仅在于娱乐和欣赏，更在于启迪人的思想和引发共鸣。
此外，电影《天狗》还通过其独特的拍摄和表现手法吸引了我的注意。
导演李浩运用了黑白影像，表达出主人公内心的矛盾和纠结。
这种表现手法使电影具有了一种诗意的美感，让我仿佛置身于一个梦幻的世界。
同时，音乐与影像的结合也给电影增添了许多动态和张力，让观众更加沉浸其中。
现实题材在华语电影中的表达和演绎
当代华语电影中现实题材的表达和扮演组员：卢号天王健林刘旭娇谈瑭代倩四川师范大学新闻与传播学院当代华语电影中现实题材的表达和演绎摘要：在当代华语电影中，现实题材电影是一道亮丽的风景线，透过影像的视界展现世间百态，具有批判现实的精神内涵，并在潜移默化中引人思考，展现人文关怀和民族文化。
在泛娱乐化的电影市场下，现实题材电影更贴近受众视角，满足受众的猎奇心理，所展现的人文情怀极易与受众的心理产生共鸣；不仅如此，它既能关注大人物的大事件又能突显小人物身边的小事件，展现普通人的生活，实现艺术源于生活而高于生活的本质。
关键字：华语电影现实题材人文关怀一、什么是现实题材电影(一)基本特征现实题材电影是取材于现实社会，讲述平凡人点点滴滴的生活的艺术创作作品。
它作为华语电影有机整体的丰度与厚度的重要组成部分，必须关注现实，讲好故事，具有鲜明的批判性，能够反应社会现实问题，揭露腐败与黑暗，给人以启迪和反省。
现实题材电影的基本特征就是按照实际生活所固有的样式来再现和表现生活；通过典型形象的塑造，揭示社会生活的某些本质规律。
现实主义题材电影要体现细节和情感的真实性，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。
现实题材电影能够打动观众引起情感共鸣，既呈现又吸收，具有人文关怀、民族精神、文化内涵、舆论导向等方面的特点，使我们的社会风气、舆论走向，民族文化都往一个更好的方向前进，具有无限现实价值的艺术创作。
透过现实题材电影一窥我们正在度过的日子，这是现代人们审美意识及水平提高的必然要求。
(二)材料来源现实题材电影的材料来源是丰富多彩的，我们正在度过的每时每分，遇到的每件事每个人，都有可能成为现实题材电影创作的契机。
最真实的情感和思想无疑是此类电影中的精华，只有当人写人拍人演人，观众才会真正融入电影艺术中去与大家一齐调动所有感官来感受。
同时，新闻事件的报道也是一个重要的材料来源。
新闻建立在真实的基础上，它是新近发生的事实，也许不在我们身边，但它也确确实实发生在这个世界上。
观《天狗》有感
观《天狗》有感观《天狗》有感引导语：，就是看了一部影片或连续剧后，把具体感受和得到的启示写成的文章。
下面是小编为你带来的观《天狗》有感，希望对你有所帮助。
电影天狗观后感篇一：天狗影评在影视鉴赏课上看了电影《天狗》，但并没看到结局，于是回来后便上网找了资源重看了一遍。
这是根据张平小说《凶犯》改编，由戚健执导的《天狗》获2006年北京大学生电影节最佳影片，赢得当代年青人的肯定。
一个战场上的战斗英雄却变成了连杀3人的凶手，这里面究竟有着什么样的隐情？影片从寻找真相开始，2条主线并进。
一方面是对案件的调查，一方面是对真相的回顾。
护林员李天狗和妻、子踏入村子的时候，受到了广大村民的热烈欢迎并赠之于丰厚的礼品，李天狗在欣喜中开始了新的生活。
然而热情和礼品的背后是为了山上苍天的古木，在李天狗发现这一事实并退回所受的礼品后，靠乱伐杀林而大发其财鱼肉乡里的孔家三兄弟又设宴再次利诱，然而正直的天狗又一次拒绝了他的要求。
从此，热情变成了薄情，先断水，再断电。
在那个西北的贫瘠之地，无水则无法生存，无奈之下，李天狗只得用自己的全部家当（700余元）高价买来可乐和蜡烛度(转载于: :电影天狗观后感)日，并一再写信向上级组织反映，谁知信件却一直被村里人扣压不发。
接着孔家3兄弟又设计羞辱其妻子桃花、并将其儿子诱入深山，借此威胁李天狗。
家人忍无可忍，愤然离去。
更大的阴谋展开了，3兄弟纠集一群人将李天狗暴打至昏死过去，3处刀伤、5处骨折，肠子都被捅出。
从昏迷中醒来的李天狗，拖着伤痕累累的身躯，以顽强的毅力，艰难地爬回了护林点。
他取下那杆老枪，再次以不可战胜的信念，拖着自己的血躯赶到了山林。
他鸣枪示警，在3兄弟向他扑来前，军人的本能让他只用3枪就解决了那3兄弟。
结尾是光明的，李天狗成了植物人，很多年后，他的儿子也成了一名军人并来到他的病床前，我们的英雄流下了泪水。
从内容上看，《天狗》讲述的是一个伤残战斗英雄对抗地方恶势力的简单故事。
从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现
从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现现实主义电影就电影本质而言就是讲究电影的真实性。
它认为电影是现实生活的反映。
电影应该进入现实、了解现实。
就电影本体而言，现实主义电影强调电影的纪实性，强调电影纪录手段和技术。
现实主义在电影中的发展过程：一、朴实写实主义的美学萌芽。
在电影一出现，第一部电影卢米埃尔兄弟的《火车进站》。
和之后的《水浇园丁》、《工厂的大门》。
就是完全真实的再现现实生活的状态。
完全没有虚假的摆拍或是虚构的故事情节。
这也是由于电影媒介论，电影的媒介是运动的声画影像。
它的记录工具摄影机的本质就决定了这门艺术的记实性和写实性。
所以，在电影刚诞生就在卢米埃尔兄弟的无意中，创造了写实主义的先河。
二、纪录片流派。
最为著名的就是20世纪20年代以维尔托夫为中心的风行一时的“电影眼睛派”他们中聚集了一批具有挑战性的纪录片的艺术家。
如他们的流派名字一样“电影眼睛派”认为，电影就是要像眼睛看世界一样，如实的记录生活。
但他们所说的真实记录与卢米埃尔兄弟的真实记录有一些区别。
他们会通过对镜头的挑选，剪接等手段，赋予所拍摄的素材一些特定的意义。
“电影眼睛派”对于之后的意大利新现实主义、英国记录电影运动都有很深的影响。
在“电影眼睛派”之后英国的记录片学派开始崛起。
他们反对虚假的故事和人工的拍摄场景。
且在“电影眼睛派”的影响下，他们除了强调影片的社会意义外，还注意对再现现实时会有一些艺术加工。
三、德国的新客观派电影和法国的诗意现实主义电影。
德国的新客观派电影，深受德国“新客观派”艺术的影响。
他最主要的特点是拍摄场景是离开了人工的布景，走向街道，走到室外去拍摄，因此这类影片又叫做“街道电影”。
法国的诗意现实主义，是在拍摄现实生活的同时，通过电影手段表达出某种诗情画意。
从《天狗》看现实主义电影的艺术特色
从《天狗》看现实主义电影的艺术特色作者：王寅来源：《青年生活》2019年第22期摘要：现实主义题材电影一直是中国电影行业不太容易受观众喜爱的类型。
本文结合《天狗》探讨中国现实主义电影的艺术特色并简要分析其发展困境。
关键词：现实主义;《天狗》;艺术特色钟惦棐先生曾经说过：“电影不坚持现实主义，就一定会脱离群众。
”作为06年被电影审查委员会打出国产电影最高分的小制作影片，《天狗》关注社会现实，直击社会问题，挖掘人物深处，一举拿下大学生电影节最佳影片和上海国际电影节评委会大奖。
《天狗》改编自1994年张平的小说《凶犯》，于06年上映。
1994年，中国农村落后地位还没有拉上来，在这样一个背景下的故事创作正表现了一个活生生的现实。
而艺术是具有审美教育功能的，电影作为一门新兴艺术，在06年媒體快速发展时期成了审美教育作用一大推动力。
在这样一个国家经济飞速发展，国民素质还有待提高的时期，导演戚健将这一部作品推出，引起关注。
步入21世纪以后的中国电影导演多更关注社会现实，戚健认为：“我们想更关注宏观的社会问题，而不是一种灰色的自我表达。
”这种“现实”既不是以往主旋律电影中主流意识形态强化和建构的影像世界，也不是一味以吸毒等不雅行为搭建的个人化叙事空间，而是追求生活真实和人性真实、严酷的社会现实。
这种现实在如今的现实主义电影中最表象的体现便是凌冽的冷色调、激烈的肩扛镜头和浓烈的地方方言。
这些在《天狗》里也都能体现。
这些记录式的摄影风格很好的展现“人们自己的电影”，严酷的社会现实体现在乡村物质匮乏，冷色调很好地展现了乡村的环境恶劣，甚至李天狗被剥夺了生存的权利;又体现在冷漠的环境造成的精神的绝望，影片中很多纪实性的运动镜头跟随李天狗，表现在乡亲们的冷漠下他一步步走向绝望。
值得一提的是影片全程的“山西普通话”，导演一方面追求真实，一方面又要观众理解，故要求演员们多学习山西话，并和普通话夹杂，形成独特的有韵味的“普通话”。
真实的力量和启示解读乡村电影《天狗》
作者： 侯庚洋
作者机构： 北京师范大学艺术与传媒学院
出版物刊名： 电影新作
页码： 8-10页
主题词： 电影艺术 三十年代 百年中国 八十年代 二十世纪 农村题材 电影发展 生活状态 影片 影像
摘要： 乡村电影是百年中国电影发展历史上重要的一个支脉。
从电影诞生之初乡村影像在中国银幕上的缺失, 到二十世纪三十年代以《狂流》和《春蚕》等影片为代表的乡村电影随“左翼”文艺运动的开展而兴起,再到建国后“十七年”电影中占据优势的农村题材影片,以及八十年代出现的一批带有批判色彩和文化关怀色彩。
从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现（2）
从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现现实主义电影就电影本质而言就是讲究电影的真实性。
它认为电影是现实生活的反映。
电影应该进入现实、了解现实。
就电影本体而言，现实主义电影强调电影的纪实性，强调电影纪录手段和技术。
现实主义在电影中的发展过程：一、朴实写实主义的美学萌芽。
在电影一出现，第一部电影卢米埃尔兄弟的《火车进站》。
和之后的《水浇园丁》、《工厂的大门》。
就是完全真实的再现现实生活的状态。
完全没有虚假的摆拍或是虚构的故事情节。
这也是由于电影媒介论，电影的媒介是运动的声画影像。
它的记录工具摄影机的本质就决定了这门艺术的记实性和写实性。
所以，在电影刚诞生就在卢米埃尔兄弟的无意中，创造了写实主义的先河。
二、纪录片流派。
最为著名的就是20世纪20年代以维尔托夫为中心的风行一时的“电影眼睛派”他们中聚集了一批具有挑战性的纪录片的艺术家。
如他们的流派名字一样“电影眼睛派”认为，电影就是要像眼睛看世界一样，如实的记录生活。
但他们所说的真实记录与卢米埃尔兄弟的真实记录有一些区别。
他们会通过对镜头的挑选，剪接等手段，赋予所拍摄的素材一些特定的意义。
“电影眼睛派”对于之后的意大利新现实主义、英国记录电影运动都有很深的影响。
在“电影眼睛派”之后英国的记录片学派开始崛起。
他们反对虚假的故事和人工的拍摄场景。
且在“电影眼睛派”的影响下，他们除了强调影片的社会意义外，还注意对再现现实时会有一些艺术加工。
三、德国的新客观派电影和法国的诗意现实主义电影。
德国的新客观派电影，深受德国“新客观派”艺术的影响。
他最主要的特点是拍摄场景是离开了人工的布景，走向街道，走到室外去拍摄，因此这类影片又叫做“街道电影”。
法国的诗意现实主义，是在拍摄现实生活的同时，通过电影手段表达出某种诗情画意。
唱响一曲动人的悲歌
唱响一曲动人的悲歌[摘要]《天狗》风格鲜明，具有研究价值。
本文主要从主题、细节、影像、叙事四方面来分析。
首先揭示人性的对抗，其次论述细节的魅力，再次探讨技法的运用，最后展示模式的经典。
笔者以此来表现影片的现实意义和作者对现实人性的理解和体验。
[关键词]人性细节技法叙事荣获第九届上海国际电影节评委会大奖、第十三届北京大学生电影节最佳故事片的《天狗》，不仅在思想和精神上带给我们深刻的启示和震撼，而且在影像和叙事上也有独特的运用和创新。
在国产电影前景堪忧的境况下，为低迷的中国电影发展注入了一丝新的生机。
笔者就其创作理念与影像特征作以下具体的梳理与分析。
一、主题：人性的对抗《天狗》以浓厚的生活气息、真实自然的乡村背景、简练的镜头语言、震颤心灵的创作手法阐述了一个令人深思的思想主题，它犀利的剖析了人性的弱点――国民的劣根性。
影片描述了复员军人李天狗回村当护林员，因恪尽职守，维护正义，被村霸和村民逼仄到生存的狭缝，最后天狗以顽强的毅力、执着的信念击毙贪婪的孔家三兄弟，该片深刻地反映了一种对于信念、正义的坚持。
影片可谓是一部“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”的现实主义电影。
戚健导演运用了对比的手法向我们展示了人性的狭隘与残忍。
主人公李天狗刚到村子当护林员时。
村里人全部出来欢迎，还给天狗唱起了欢迎的歌谣，然而当狗子巡林回来，明白村民们热情的根本原因后，他退还了村民的礼物并拒绝了村霸孔家三兄弟的砍树要求，此时，村民态度发生迥然不同的变化。
村民唱歌的殷勤表情与后来对天狗残忍的暴打形成鲜明的对比。
导演如此的安排不仅颂扬了精神力量中信念、正义在人类较量过程中的神圣和伟大，同时还揭露了社会人性中的弱点――自私和狭隘。
影片朴素、自然地挖掘了隐藏在人们内心深处的最本质的不可捉摸的欲望，向我们集中地展示了人性的罪恶和虚伪。
公安局长和县长在孔家调查情况时，村长支支吾吾，虚与委蛇，然而当别人给他送去一张小条说明孔家老三已死时，村长态度瞬间发生变化，他立即慷慨陈词，痛数孔家的为非作歹。
关于天狗电影的观后感
关于天狗电影的观后感天狗电影是一部我最近才看的一部电影，一开始听到这个电影的名字时，并没有太多的期待。
然而，当我真正坐下来观看时，我完全被它深深地吸引住了。
这部电影的故事情节很引人入胜，它讲述了一个普通人的成长故事。
主人公名叫小明，他在电影开始时是一个孤独、沉默寡言的人。
他的日常生活发生了一系列令人意想不到的变化，他接触到了一种神秘的力量。
这个力量使他变得超越常人的智慧和能力，给他带来了无限的可能性。
然而，随着他对这种力量的逐渐掌握，他也逐渐面临了道德和伦理的抉择。
电影的导演运用了很多巧妙的手法来表达主题。
首先，他通过小明的内心独白和日记揭示了他的痛苦和困惑。
这种描写方式让观众更能够投入到主人公的内心世界中，理解他的苦衷和挣扎。
其次，导演通过对小明与其他角色之间的互动展示了人性的复杂性。
小明在与他人相处时不仅展现出了自己的优点，还遇到了各种挑战和暴露了自己的弱点。
这种人物形象的刻画让观众可以从多个角度审视和思考人的本质以及人的成长过程中的困境和挣扎。
除了剧情和人物刻画，电影的视听效果也非常出色。
导演运用了创新的镜头语言和音乐来增强电影的艺术感染力。
特别是在小明获得超能力后，通过特殊的视觉效果和音效，让观众更加直观地感受到他的能力和他所面临的挑战。
电影中的配乐也非常出色，它既能很好地配合情节的发展，又独具一格。
在关键场景中，音乐饱满而激昂，给人以强烈的情感冲击。
而在内心独白的部分，配乐则柔和而抒情，为观众创造了一种内心的共鸣。
除了故事情节和视听效果，这部电影还通过细节来展示出导演和演员对作品的用心和认真。
每一幅画面、每一个动作都经过了精心设计和呈现，使得整部电影更加精彩和真实。
尤其是演员们的表演，他们通过细腻的情感和生动的动作给角色赋予了灵魂，让观众更容易产生共鸣和情感共振。
此外，电影中也融入了一些对社会问题的思考和探讨。
通过小明的经历，导演想要表达人的能力和责任之间的紧张关系。
小明虽然拥有超人般的能力，但他也面临着道德和伦理的考验，这使他不得不思考自己以及他所要承担的责任。
观电影《天狗》有感
观电影《天狗》有感这几年来，看电影第一次掉眼泪。
以前看电影听人说掉眼泪了，我就很遗憾, 有点不好意思，心想，我怎么没有掉眼泪呢？但我今天真的掉眼泪了，我觉得这部电影很尖锐地反映了我们中国社会肌体上的病痛，但同时令人想到人类的无奈。
当今中国，正处于经济市场化的大潮中，拜金主义，一切向钱看已实际上成为社会主导性的环境。
飞速增长的物质财富逐步淘空了人们的精神和灵魂，一切传统和现实的东西都在金钱面前被解体。
李天狗在本片中，是作为一个“道德人”出现的，他抗拒着金钱的诱惑，守护着一个护林员的底线，他守护的不仅仅是一片森林，而且还有：良知、正义、理想、政策、法律、岗位、职责、人的道德底线及许多人都已不再看重的国家利益和人们应该共同遵守的社会共同价值观。
狗子以他自己惨烈的行为向我们提出了一个追问，“我们要守护什么”？“我们要不要守护”？“守护是艰难的”这是李天狗对“守护”的回答。
天狗守护的那一片绿色，是我们构建和谐社会和可持续开展的自然生态基础。
二十一世纪，人类最大的课题是如何调整和大自然的关系！过分的掠夺会导致大自然的报复似乎已是人人都明白的道理。
但是，人们还是在继续掠夺。
这其中的魔鬼就是二个字“利益”。
利益是人性弱点中最薄弱的环节。
于是我们看到了腐败的官员，黑恶势力和被眼前利益驱动的村民一起向狗子的进攻。
在这个利益共同体面前狗子是那样的孤独和无助。
坚守社会的共同利益。
坚守人们绿色家园的李天狗居然成为了“人民公敌”。
这个惊心动魄的现象，令我们震撼、发我们深省。
告诉我们太多太多…。
实际上，从古到今，认识真理、坚持真理的人永远只是少数，绝大多数人只是根据利益原那么来决定自己的行为举止。
守护的艰难根源于此。
但值得庆幸的是，我们还有李天狗，还有那些知道艰难但决不妥协的人。
我们呼唤这些人，希望李天狗们的队伍能逐步扩大。
这是走向现代化的中国人所必须要具备的国民素质。
我们知道那很艰难，但是我们仍然要呼唤。
《天狗》是一部多年以来难得一见的具有强烈艺术震撼力的好影片，是一部关注当今中国社会现实和农村现实，关心当今中国农村老百姓的生存状态，把它的严酷性和复杂性通过艺术形象真实地揭示出来的好影片，是一部有深度、有力度的真正意义上的现实主义电影。
现实主义的回归与“另类”主旋律——解读电影《天狗》
忿 恨 与 反 思
发 的不 仅 仅 是 心 灵 上 “ 动 ” “ 撼 ”对 道 德 、 义 、 感 、震 ， 正 良 知 等 高 尚 品 格 的 呼 唤 ， 引起 人 们 对 电影 背 后 的社 会 现 更
现 实 的 关 照 。 《 狗 》 以 现 实 主 义 的 姿 态 回 归 ， 所 引 天 尤 它
相 较 于 《 的 父 亲 母 亲 》 《 山 那人 那 狗 》 影 片对 我 、那 等
农 村 田 园 牧 歌 式 的 诗 化 ，对 淳 朴 民 风 的 歌 颂 或 是 怀 念 ，
《 狗 》 向 我 们 呈 现 了 农 村 落 后 、 昧 、 盾 、 突 的 一 天 则 愚 矛 冲 面 ， 更 为 现 实 的 书 写 ， 农 村 从 极 端 落 后 的 封 建 王 国 中 是 当
悲 鸣与 警 示 。
评 论 界 重 燃 兴 奋 之 火 。 疯 狂 的 赛 车 》 娱 乐 调 侃 黑 色 幽 《 将 默 发挥 到 极 致 ，天 狗 》 则 将 伤 疤 撕 裂 针 刺 人 心 拷 问 灵 《 魂 ， 部 截 然 不 同 的 影 片 却 有 异 曲 同工 之 处 ， 就 是 对 两 那
年 。 成 本 低 制 作 的 《 狗 》 其 现 实 主 义 姿 态 呈 现 于 中 小 天 以 国 影 坛 并 获 得 业 界 的 一 致 好 评 。 文 主 要 从 主 题 、 像 风 本 影 格 、 象 塑 造 等 方 面 进 行 分 析 ， 从 中 国 电 影 现 实 主 义 传 形 并 统 与 中华 民 族 美 学 传 统 角 度 解 读 这 部 电 影 。 关 键 词 ：电 影 《 狗 》 现 实 主 义 “ 类 ” 旋 律 天 另 主 ２ ０ 年 的 中 国 影 坛 为 广 大 观 众 献 上 了 一 份 饕 餮 大 ０６
现实主义电影的美学特征——以电影《天狗》为例
现实主义电影的美学特征——以电影《天狗》为例西北大学文学院/张瑞亭摘要：戚健导演的电影《天狗》以农村为蓝本，构建出一幅真实而残酷的农村图景，呈现出对乡村现实的关注和对未来命运的思考。
作为现实主义电影的回归之作，其美学特征表现为：现实生活的客观性再现；人物形象的典型性刻画；视听语言的真实性表达；社会问题的批判性反思。
《天狗》对于现实主义电影创作的探索与实践，是中国电影现实批判精神的延续，但亦存在着局限性，束缚于对现实主义的既定理解。
关键词：现实主义《天狗》美学特征ART RESEARCH自上世纪90年代,随着中国经济的发展和电影市场的选择，以及城市文化对青年观众的吸引和影响，都市逐渐取代乡村成为新价值观念的发生地和集散地，并成为艺术想象和电影表现的中心。
乡村电影的创作从“中心”被挤到了“边缘”，而且自身也缺乏创新和突破，这导致了“农村题材”电影日益衰微，甚至逐渐被很多人遗忘。
然而，有一部分电影人仍以严谨的创作态度和严肃的艺术目光关注着农村，关注着其间农村底层小人物的生存状态。
这类作品具有现实主义电影的美学特质或者创作风格，引发了观众共鸣和深思。
2006年由戚健执导的电影《天狗》便是其中具有代表性的一部。
“现实主义”这一概念起源于文艺复兴时期，它是一种文学艺术的创作方法、流派和思潮，被广泛地应用于戏剧、电影、绘画等艺术门类中。
作为现实主义电影的典型作品，《天狗》表现出分明的客观性、典型性、真实性和批判性美学特征，其美学特征的艺术探究，能够给农村题材电影的发展提供新的思路，为中国现实主义电影的创作带来有益的启示。
一、现实生活的客观性再现现实主义电影的客观性特征是指电影创作主体必须追踪现实流动性，能够真实客观地再现社会现实，强调电影故事的真实性。
作为一种创作方法，现实主义并非如一面镜子去做直观的描摹、反映现实，而是“已在相当程度上融进了主体对原始生活的剪裁、筛选、剔除与整合，并且寄寓着主体的价值评判或思想感情”，从而客观地再现了现实生活，引发观众的思考。
“现实主义”中的“人民公敌”——略论电影《天狗》的文化内涵
“现实主义”中的“人民公敌”——略论电影《天狗》的文
化内涵
丁柳
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2006(000)007
【总页数】1页(P3-3)
【作者】丁柳
【作者单位】北京师范大学艺术与传媒学院电影电视艺术学专业;2005级硕士研究生
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.雎鸠之争——从两性关系对比《人民公敌》和《<人民公敌>事件》 [J], 刘琳琳
2.现实主义的回归与"另类"主旋律——解读电影《天狗》 [J], 葛怡婷
3.现实主义书写中包蕴着浪漫主义情调——读贾平凹的《天狗》 [J], 武成功
4.浅谈超现实主义的电影和电影中的超现实主义 [J], 朱琳
5.现实主义电影的美学特征——以电影《天狗》为例 [J], 张瑞亭
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唱响一曲动人的悲歌——解读电影《天狗》
一一一解读电影 《 天狗 》
[关键词】 为ti 细节 技法 叙事
.目 响一曲动人的悲歌
【 摘要】《 天狗》 风格鲜明， 具有研究 价值。 本文主 要从主题、 细节、 像、 影 叙事四方面来 分 析。 首先揭示人性的对杭， 其次论述细节的魅力， 再次探讨技法的运用， 最后展示模式的 经典。 笔者以此来表现影片的现实 意义 和作者对现实 人性的理解和体验。 ’
水、 断电、 买高价可乐时， 桃花每每找到村长 家时. 村长总是东躲西藏的态度形成天壤之 别。 戚健的影片通过个人的生存状态来展现
历史的悲情 ， 村长的言行注入了创作者对现 实人生的理解和体验。
二、 手法:细节的屁现 《 天狗猪 中细节设计的独具匠心， 蕴涵 着整个时代个体生命的精神归属， 深化了道 义和情感在个体诉求中的比重。 孔家三兄弟 见拉拢天狗不成， 便采取最为恶毒的手段:要 置天狗于死地。 他们在天狗下山去小卖部的 路上， 围住天狗， 这时孔青河被孔金龙逼着
向天狗出手时， 天狗意味深长地说:“ 你也是 由后， 退还礼品时， 村民冷漠的表情用手持 摄影的方式逐一加以展现。 这种频繁的略带 当兵的” 在这个小小的细节上 ， 一句平凡的 摇动的镜头， 增强了视觉效果， 刻画了人物 话展现了天狗的坚定克制与孔青河的怯懦 内心复杂的心理特征。 影片有节制的晃动和 畏缩。 这也恰恰反映了在天狗眼里. 军人是 神圣、 正义、 有良知、 凛然不可侵犯的。 普普 陡震充分体现了电影的纪录性， 给予观众强 烈的在现场的真实感。 纪录式的摄影风格 ， 通通的一句话道出了天狗作为国家机器代 使影片多了几分对人生的理性思辨。 表的正义感， 影片正如阿尔都赛的“ 意识形 态国家机器” 一样。意识形态国家机器和国 “ 影片还采取了大光比的光线造型效果。 家机器的区别在于， 它具有非暴力的特征， “ 老板筋” 受雇看管村里唯一的水井， 当天 它发挥其功能的方式是通过整合和提供合 狗因水房门被锁无法挑水时， 他找到村长的 法化论述， 具有一种隐蔽和象征性的特点。 ” 家， 所有的画面都使用自然光线， 没有人为 然而， 导演最后还是通过解构主义的方式来 痕迹， 真实惨淡的光线透犀出一丝生活的磨 一切都显得真实自然。 解决冲突和矛盾， 这也正是天狗以恶治恶、 砺带出的无奈。 影片在摄影造型上的尝试到达极致， 粗 以暴治暴的深层心理依据。 导演将探索性的主流状态加以审美地 糙、 有质感的脸、 血淋淋的手部特写及开头 把握与表现， 在县长和派出所王所长向曾被 旋转的主观镜头， 给人造成视觉上的强烈冲 镜头内部的人物运动赋予画面内的人物 孔家兄弟欺侮、 胆小怕事的刘全德调查枪杀 击。 案时. 刘全德因惧怕孔家三兄弟报复借故尿 以戏剧性的变化. 画面内的人物通过镜头地 急离开， 县长顺水推舟， 也跟出来， 故意拉着 运动推进故事情节的发展， 惨淡的光影表现 出残酷的人生。 随着剧情的发展， 案件的迷 刘全德在孔家院里小解， 当他说出孔老三也 死了时， 刘全德激灵一下。 然后才如释重负 雾层层拨开， 事件的真相节节揭示， 人性的 地讲出缘由。 这种细节的设置， 突出了当下 虚伪步步揭露。 普通民众的生存窘境:卑微的个体在强权的 《 天狗》 中摄影师还巧妙地运用屋里的 淫威下战战兢兢、 忍辱负重地生活。 主光源， 正如维托里奥 斯托拉罗用光进行 影片还融入了一种理想主义情怀， 当天 叙事和表意一样。 在王所长去小卖部调查的 狗成为植物人的十二年后， 一身戎装的秧子 那场戏中， 屋里的主光源是一盏灯， 王所长 一开一关之间， 显示出村长、厚眼睛” “ 脸上 英姿飒爽地迎面走来， 当他推开房门喊了一 声“ 老班长” 天狗的眼角留下了一滴 爸， 时， 戏剧性的表情变化， 蓝红色调的转变凸显人 晶莹的泪珠。 虽然影片结局有些囿于传统的 物游走于内心的正常与异化之间， 同时突出 套路 ， 削弱了现实主义的深刻性 . 但那滴泪 了无知的农民游走于愚昧与狡黯之间。 村长 的一句“ 没事没事， 咱村有的是电” 和天狗一 珠却象征了人们希望、 信念的接力， 象征了 李天狗坚定执著的性格的延续。 家点着蜡烛吃“ 可乐味” 馒头形成鲜明的对 三、 影像:技法的运用 比。 影调作为 语言直接表 达深刻的 思想。 《 天狗》 在摄影、 剪辑上凸现了导演独特 影片在构图上讲究层次和透视感， 王所 的美学风格。 长到村部调查的场景用一个弧形的门洞作 首先， 该片采用了大量的手持摄影。 这 为主要的线条， 背景的纵深与通透显示出摄 种承接卢米埃尔兄弟现实主义风格的拍摄 影师的独具匠心。 光影关系在追求真实影像 方式， 更多地带给我们对人性本身的深刻批 关系的前提下强调反差， 在表意的基础上准 判和反思。 天狗得知村民如此热情好客的缘 确的呈现出人物鲜明的气质和性格。
浅评《天狗》
道德缺失的年代，你坚持梦想——浅评《天狗》影片《天狗》根据作家张平小说《凶犯》改编，是由导演戚健指导的一部现实主义作品。
由富大龙、朱媛媛等演员主演。
两人分别饰演了片中的护林员李天狗和其妻桃花，导演通过讲述李天狗因为守护一片森林而与当地村民产生了冲突，以一个名叫泮源村的小村庄里前前后后所发生的一系列事情表达了此部影片的主题: 在这个物欲横流的时代，当我们面对着国家利益和个人利益的时候，还有多少人会像片中的天狗一样? 像他一样坚持着自己的信念,坚持着自己所要守护的一切 ?影片的开头就将人物之间的冲突表现得异常明显，影片的最开始的镜头就给人以震撼，我们首先看见了人物关系之间所发生的冲突。
故事的发展中我们可以看见李天狗是一个道德人，他所守护的不仅仅是一篇森林，还有良知、正义、理想、政策、法律、岗位、职责、人的道德底线以及许多人都已经不再看重的国家利益和人们应该共同遵守的社会共同价值观。
通过人物之间的因为个人利益而产生的这种冲突，充分的赞扬了李天狗以国家利益为第一的这种世界观、价值观，同时反映了社会当时的现实，还带有批判的意味。
影片中的出现了很多人物: 李天狗、桃花、秧子、县长、村长、刘全德、孔青河、孔家“三条龙”等。
天狗这种“道德人”的身份在这个以砍树致富的泮源村似乎格格不入，孔家“三条龙”第一次出现“致富模范”，而这所谓的“致富”，时就提到老大是自然与砍树密切相关。
为影片后来的发展、人物冲突的加剧，都埋下了伏笔。
桃花、青河、村长、刘全德实际上都并未做过乱伐树木之事，并未威胁国家利益，然而在国家利益与个人利益的面前，他们都在现实面前低下了头。
导演高超之处就在于，利用小小的泮源村影射了整个社会。
在叙事手法上，影片的时空结构运用得十分出色。
通过交叉蒙太奇的方式，将电影中的时空以事件为单位，连贯的表述出来。
从整部影片看来，先告诉我们的是结果，再说原因。
在原因的叙述过程中通过大量的交叉手法，将县长的调查与当时的情况相结合，更加体现影片的主题。
天狗 观后感
天狗观后感电影《天狗》是近年来备受瞩目的一部作品，该片以独特的视角和情节让观众对人性、社会问题和道德伦理进行了深度思考。
在观影之后，我深感该片在情感和思想层面上对我们传递了重要的启示。
作为一部具有现实主义风格的电影，《天狗》以其真实而生动的叙事方式引人入胜。
整个故事的主线围绕着一个自私与善良并存的小男孩展开，他的家庭命运和社会环境相互交织，给我们展现了一个充满矛盾和挑战的生活世界。
通过对这个小男孩命运的描写，我们不禁反思起自己是否在追求个人利益过程中忽视了他人的存在。
电影中的人物形象也颇具艺术魅力。
无论是小男孩的那颗简单而纯粹的心，还是那些背负着过去伤痛却又不断追求改变的人们，都让观众们深感共鸣。
尤其是电影中塑造的那位贩卖天狗的老人，他虽然身体力行着不道德行为，但内心的挣扎和思考却让人动容。
这使得整个故事更加有血有肉，更加真实可信。
在《天狗》中，导演通过表达社会问题和人性冲突，展示了对现实的强烈关注和思考。
人们在追求自我利益的过程中，经常会遇到道德和伦理的困境。
电影中的小男孩迫使观众们站在他的立场上，重新审视自己的行为。
我相信，观众们在电影结束后一定会反思自己在现实生活中是否也陷入了类似的困境中。
除了引发观众的共鸣，影片也提供了一些深刻的思考。
我们在现实生活中是否也经常处于被追求物质财富和欲望的循环中？尽管我们都明白，追求物质并不能带来真正的幸福，但我们却难以摆脱老套的思维方式。
影片中的小男孩和其他人物的命运变迁，仿佛在告诉我们应该如何抵抗这种循环，关注到更重要而有意义的事物。
《天狗》并非一部简单的电影，它蕴含了许多深层次的思考和价值观。
观众们可以从中感受到导演对生活深处的洞察和对人性的思考。
同时，电影中亦透露出对社会问题的敏锐触觉和对人性的关怀。
这种审视和思考引发了观众的共情，也引发了对自身行为的思索。
在结束观影后，我扪心自问，是否不断拥有并追求物质的欲望已经使我失去了对高尚品质的关注？作为一个当代人，我应该如何平衡物质追求与道德伦理之间的关系，如何在追求个人利益的同时，仍然能够关注他人的需求和社会的公平正义？这些问题正是《天狗》向观众提出的，也是我们每一个人都应该思考和解答的。
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从电影《天狗》看现实主义在中国电影中的体现
现实主义电影就电影本质而言就是讲究电影的真实性。它认为电影是现实生活的反映。电影应该进入现实、了解现实。就电影本体而言，现实主义电影强调电影的纪实性，强调电影纪录手段和技术。
在李二狗刚回村的时候，村民是热情的欢迎，在村口人山人海的迎接他，点着鞭炮，唱着民歌。像是迎接英雄一般，迎接李二狗。说是农林一家鱼水情。在挑花挑水时，村民们热情的让桃花先打水。也是这与之后。李二狗的命运形成了鲜明的对比。
李二狗是一个看起来窝囊的，畏首畏尾的人。对待事情异常的认真。村民们送到他家的礼物，一一详细的记下来；对于林子的热爱，在他巡山时，仰拍树木的镜头，运用升格摄影。轻松愉快的配乐。但对于护林却是意想不到的执着和坚持。在第一次巡山时看到林子里出现的猫腻。回家后立刻将收的礼品，全数的还回去。狗子这个人在村民眼里是个不懂人情世故的人，是与村民们站在敌对一方的人。但狗子并不是把村民当敌人，他只是在执行自己的责任，看护好林子。在从村长家出来，给村民们递烟，就可以看出狗子也想和村民和平相处。但村民们并不领他的情。这里的升格摄影，更显得狗子的孤独，村民们的冷淡。
剧中人物说话使用方言，更增强了故事的真实感。
在影片还没有正式开始，只是出现片名字幕时，没有多余的音乐出现，出现的是主人公狗子压抑，艰难的喘息声。而影片的第一个镜头就是手持的晃动的镜头，镜头里表现的是狗子满是血的手和流着血的脸的特写。现实的场景，真实的人物。压抑的喘息声和沉重的音乐配音，再配以闪现的村民的镜头，一开始就让观众们看出这是一个现实主义题材的影片。与意大利新现实主义一样，他们使用的器材都比较简单，没有精美的灯光效果。表现出的是朴实的镜头画面。
在了解的现实主义电影的发展和一些部分流派的大概情况，我们再来看中国的现实主义电影。中国的现实主义电影中最重要的一个人物就是被称为中国现实主义电影之父的谢晋。谢晋导演的《牧马人》《芙蓉镇》《高山下的花环》等，在他的电影中。我们能看到细腻的人物情感，人物最真实的感情，人物命运与社会环境的紧密关系。看到导演对与人性的关怀。鼓励人们追求真理。在谢晋之后，比较受人关注的有，2001年在法国上映的根据王超的中篇小说改编《安阳婴儿》。《天狗》根据张平的小说《凶杀》改编，2006年出品。还有根据刘庆邦小说《神木》改编的。张扬导演的电影《盲井》。
三、德国的新客观派电影和法国的诗意现实主义电影。德国的新客观派电影，深受德国“新客观派”艺术的影响。他最主要的特点是拍摄场景是离开了人工的布景，走向街道，走到室外去拍摄，因此这类影片又叫达出某种诗情画意。他们往往关注的是生活的底层的人们。代表人物是让·雷诺阿。代表作是《母狗》《游戏规则》。
现实主义在电影中的发展过程：
一、朴实写实主义的美学萌芽。在电影一出现，第一部电影卢米埃尔兄弟的《火车进站》。和之后的《水浇园丁》、《工厂的大门》。就是完全真实的再现现实生活的状态。完全没有虚假的摆拍或是虚构的故事情节。这也是由于电影媒介论，电影的媒介是运动的声画影像。它的记录工具摄影机的本质就决定了这门艺术的记实性和写实性。所以，在电影刚诞生就在卢米埃尔兄弟的无意中，创造了写实主义的先河。
《安阳婴儿》讲述的是拐卖人口的故事。《天狗》讲述的是一个悲惨的护林人的故事。《盲井》讲述的则是矿工的故事。贾樟柯的《小武》是讲述的一个小偷的故事。所有这些电影讲述的主人公都是边缘化的人物，人贩子。小偷，靠杀害矿工换得丧葬费的人。无一例外，这些影片看后都给人绝望，对人性的质疑。
我们来详细的来解析一下《天狗》这一部现实主义的影片。
二、纪录片流派。最为著名的就是20世纪20年代以维尔托夫为中心的风行一时的“电影眼睛派”他们中聚集了一批具有挑战性的纪录片的艺术家。如他们的流派名字一样“电影眼睛派”认为，电影就是要像眼睛看世界一样，如实的记录生活。但他们所说的真实记录与卢米埃尔兄弟的真实记录有一些区别。他们会通过对镜头的挑选，剪接等手段，赋予所拍摄的素材一些特定的意义。“电影眼睛派”对于之后的意大利新现实主义、英国记录电影运动都有很深的影响。在“电影眼睛派”之后英国的记录片学派开始崛起。他们反对虚假的故事和人工的拍摄场景。且在“电影眼睛派”的影响下，他们除了强调影片的社会意义外，还注意对再现现实时会有一些艺术加工。
狗子的执着和对工作的认真，除了骨子里的执着和善良。还得益于他当兵的经历，他对自己当过兵这一身份是相当的自豪与骄傲。在清河送信到他家的时候，听到清河懂的枪，就立刻显得热情起来，而在听到清河曾当过兵，就更加热情起来，要留清河在家吃饭。在和孔家兄弟吃饭的时候，讲自己当兵时，激动，骄傲的神态。就可以看出狗子对于自己当兵是相当自豪，对于国家和部队的教育，他铭记在心，才会对于护林这个身份看重。在这里，基本上只有二狗一个人的特写镜头，机位不变，是二狗激动的神态，像是喝醉之后的自言自语，同一个机位，同一个景别。就硬是剪接在了一起。形成了不像是故事片的跳跃感。但就这样，像是人物访谈般的镜头与剪接。更好的衬托出二狗这时的心境，和给观众的一种像是看记录片的真实感。
四、意大利新现实主义。这也是写实主义中不可不谈的一部分。意大利新现实主义的诞生还是在第二次世界大战之后。他们中的作品都是反映战争对人民的身体和心理上的伤害。以真挚，朴实的镜头来展现战后意大利的真实情况。罗西里尼的《罗马，不设防的城市》是意大利新现实主义的代表作。新现实主义产生的原因是战后。一部分电影工作人员由于道德趋势想要反映战后的人们生活和精神的状态。还有一部分原因是由于战后资金和器材的紧缺。使得他们不得不使用简易的器材，真实的场景，和非演职人员。使得影片十分接近现实生活。他们的标志口号是“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”。
在摄影方面，镜头基本上使用的是手持跟拍，晃动的镜头，并不怎么讲究的画面构图真实的自然光效。在村民们给李二狗送礼物这场戏中，镜头就这样晃动着，甚至还有些虚焦，曝光过度的镜头。在这场戏中声音虽然是连贯的，但镜头的剪接却是跳跃式的。这些随意的镜头，造成一种相当混乱的场面气氛，就好像是普通的家庭录像。造成一种真实感。