20世纪电影现实主义批评

火车：两次出现。①年轻时演出路上看到火车欣喜若狂；② 影片最后崔明亮、尹瑞娟在家里听到火车鸣笛……
现实主义电影： 《泪痕》《归心似箭》《苦恼人的笑》 《小花》《生活的颤音》《苦难的心》《神圣的使命》等 从影片的主题思想、人物形象、故事情节等环节批评 成功之处
• 《野山》《红高粱》等影片的出现 “人性”“人情”的表达开始真正摆脱僵化观念的 束缚 谢晋 ：中国当代电影领域里现实主义流派的 主将，他将现实主义风格与通俗叙事方式相结合， 真实记录了新中国的辉煌历史及其背后的曲折，富 有创造性地展示了社会、时代和民族的本质真实。
“第四代” 现实主义的深化不仅强调发现现实关系 的本质和规律，还注重广泛吸纳鲜活的时代 精神，进而迸发出进入历史和介入现实的精 神力量。 影片在建构影象表意系统的同时达到了“电 影观众的最大覆盖面”
“第五代”
张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、吴子牛、 张军钊、张建亚、黄建新等。 电影批评和电影创作重新燃起希望之光
新生代-贾樟柯《站台》
内容现实——《站台》展示80年代中国改革 初期，一群文工团的青年们的生存状态。 主题现实——回归与漂流。影片题记“献给 我的父亲”
表现现实——山西方言、音乐《是否》《美酒加咖啡》
《风流颂》《年轻的朋友来相会》
新生代-贾樟柯《站台》
长镜头：固定机位、远景/全景 节奏单调平淡，表达无奈、同情、思考。 注重：用客观镜头表现人物内心的情感和影片的主题，给观 众留下重组的思考空间，能让观众思考人物内心深处。
新世纪现实主义批评
Hale Waihona Puke Baidu
• 新世纪现实主义批评强调：
1. 电影移风易俗、启蒙民众
2.“教化精神”与“现实的真实的暴露”相结合
3.巴赞纪实理论
建国以来，现实主义在不同的历史阶段具 有不同的提法： （1）建国初：革命现实主义 （2）1953 年：社会主义现实主义 （3） 1958 年：革命现实主义与革命浪漫主义相结合 革命、阶级斗争等政治话语强加给“现实主义”，让文艺 服从于政治权力的控制→ “革命现实主义”
台湾新电影批评
高票房电影：《赛德克· 巴莱》上下集 《那些年我们一起追过的女孩》 《鸡排英雄》 电影批评：《一一》《海角七号》《九降风》 《艋胛》《不能没有你》 《悲情城市》
香港电影新浪潮
“东方好莱坞” 《英雄本色》《秋天的童话》《半斤八两》 《倩女幽魂》《同命鸳鸯》 《苦儿流浪记 苦兒流浪記》 《精武门》《女人四十》《新不了情》