视听语言 运动镜头
电影视听语言6第五节运动
如《全金属外壳》中： 由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧 重描绘人物所处的空间环境。如《角斗士 》中马克西姆斯回到家乡后，发现家园被 毁。 拉镜头展现的景象往往给人以丰富的感染 力和无穷的想象。如《一个人的遭遇》中 表现主人公索柯洛夫从战俘营逃出在麦田 里狂奔等一系列的镜头
三、 摇镜头 摇镜头是摄像机在拍摄一个镜头时，摄影 机的机位不动，只有机身作上下、左右的 旋转等运动。 《面纱》
第三节 运动的特殊形式
1、快动作（降格镜头）：摄影机以慢于 每秒24格的速度拍摄，再以正常速度放映， 此时画面里物体的动作会加快。 作用： 1、加强运动的速度《刺客联盟》《天使 爱美丽》 2、使人物动作形成笑料，产生戏剧效果。 《巴黎，我爱你》 3、时间的飞速流逝。《巴黎，我爱你》
4、“静态”观念：如布列松、安东尼奥尼、 小津安二郎等，动感及其压抑限制，他们 认为，当所有画面均是静态时，最小的动 作也会产生重大的意义。缺乏动感可象征 精神或心理的瘫痪。
国际上公认的摄影机正常运转频率是24格/ 秒。这样的运动速率，既能还原人物动作， 又能保证声音质量，同时又能与人们日常 生活的感受经验一致
可以根据不同的需要降到每秒16格、12格、 8格、4格、2格、1格甚至可以降到几小时 和几十小时拍一格。例如拍摄花开、苗芽 出土的过程
2、慢动作（升格镜头）：摄影机以快于 每秒24格的速度拍摄，再以正常速度放映， 此时画面里物体的动作会减缓。 作用： 倾向于庄严，即使平凡的动作在慢镜头下 也显得优雅，利于抒情，产生一种诗意。 《英雄》 《阳光灿烂的日子》 《花样年华》
第五节 运动
运动
电影的本性——运动 运动是视听语言中最重要的部分
视听语言之镜头运动
推镜头的概念
摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距 （从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子，回答问题： 视觉效果如何？ 景别如何变化？ 被摄主体和周围环境有何变化？
客观镜头（中立镜头）：
影视中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和 表现一切的镜头，统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发 挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、 画面内容，并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全 景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表 现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》，分析其中运动镜头的类型和作用。 观摩《泰坦尼克号》，分析其中运动镜头的类型和作用。
例：《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如： 《故宫》后三宫 从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书的法官 从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 从树上的乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中，摄影机机身作上下、左右、前后摇 摆的拍摄。
常作主观镜头，创造特定的艺术气氛。 （醉酒、精神恍惚、乘船、乘车）
视听语言·视听语言·第5章·运动解析
⑵拍好起幅落幅 运动镜头的三要素：起幅、推拉、落幅。 起幅是指运动镜头开始的画面 落幅是指运动镜头终结的画面。 起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、 完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。
起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点， 一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作，无表演的场 面应使观众能看清景色。一般不宜少于3s。镜头由固定拍 摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。 落幅也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众 看清落幅镜头的画面内场景所处的地理位臵、面貌特征和 主体状态。镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自 然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面。
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生 身临其境的感觉。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
视听语言之镜头语言
精选课件
1
一、镜头的分类
（一）固定镜头与运动镜头
镜头的运动方式不同
（二）长镜头和短镜头
镜头的时间长短不同
（三）主观镜头和客观镜头
镜头的表现手法不同
（四）空镜头
（五）其他镜头，如仰拍、平拍和俯拍的
镜头等。
精选课件
2
1.固定镜头
（1）固定镜头的概念 固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，
变摄像机镜头焦距而连续改变视角，从而 获得连续变化的不同景别范围的图像。
精选课件
19
变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果，即能从全景推向突出拍摄对象， 或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍 摄到被遮住的后景。
跟镜头：画面始终有一个具体的运动主体 ，摄像机跟随这个主体一起移动，并根据 主体的运动速度决定镜头的运动速度，一 般情况下主体在镜头开始至结束都相对处 于一个稳定的景别。
总体来说，跟移镜头有利于表现画面空间 完整和连贯性，跟镜头表现主体 。
精选课件
18
（6）变焦距镜头
变焦距镜头的概念 变焦距镜头是指摄像机位置不动，通过改
精选课件
8
（2）拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机
不断远离拍摄的主体物，镜头画面显示出 从局部到整体，背景空间越来越大的效果。
精选课件
9
拉镜头的作用
第一，表现主体事物在空间的位置和所处 的周围环境。如.从一串鲜红荔枝果的特写 拉出到荔枝树，展示了荔枝果是结在荔枝 树的枝头上这一空间关系。
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同，镜头运动可被分为不同种类，主要包括：1.推：指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉：与推相反，指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇：摄像机位置不变，⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移：摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。
5.升：摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降：摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩：摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应，⽐如抛物与接物，在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头，实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式：1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式，往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头，可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄；也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼；或者通过拍摄前景道具，强调空间的⾼度；⽽拍摄静态场⾯的升镜头，则把动态注⼊静态的情境中，体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头：摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变，可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头：摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括：1.全景摇摄，⽐如摄像⼈物环顾四周的动作，可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头，表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄，不作全景的摇摄，⽽只做局部的摇摄，也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时，以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快，此时，如果使⽤近距离移动跟拍镜头，就难以保证画⾯的平稳，摇摄配合长焦镜头，则既可以拍摄到近景景别，⼜实现画⾯的相对稳定。
视听语言之镜头语言
②景深长镜头
用拍摄大景深旳技术手段拍摄，使处于纵 深处不同位置上旳景物（从前景到后景） 都能看清楚，称景深长镜头。例如，拍摄 火车咆哮而来，用大景深镜头，能够使火 车出目前远处（相当于远景）、逐渐驶近 （相当于全景、中景、近景、特写）旳过 程都能看清楚。实际上，一种景深长镜头 相当于一组远景、全景、中景、近景、特 写镜头组合起来所体现旳内容。
主观镜头能够体现人物在特殊情况下旳精 神状态。如用天旋地转、摇晃不定旳画面 ，体现人物旳头晕目眩或伤势严重；用光 怪陆离、混沌不清旳画面，体现人物旳醉 眼迷离。
2.客观镜头
客观镜头是指摄影机采用大多数人在拍摄 场合共有旳视点拍摄旳镜头。这种镜头在 直观效果上能够使观众产生现场感，到达 客观体现旳目旳。
（7）升降镜头
升降镜头旳概念 升降镜头是指摄像机随升降机旳上下运动
进行拍摄。
升降镜头旳作用
第一，能够把高、低处旳环境或人物连续 不断旳呈现出来，展示更多旳空间层次。
第二，能够强化画面空间旳视觉深度感、 高度感和气势感。所以，升降镜头常用来 展示事物或场景旳规模、气势和气氛。例 如，大型运动会开幕式旳集体舞表演时， 升降镜头从小景别升起后呈现出大景别画 面中旳群舞场面，给人一种此起彼伏、规 模浩大旳现场感。
（3）增长诗情画意，体现深远旳意境
空镜头具有阐明、暗示、象征、隐喻等功 能，能够产生见景生情、情景交融等艺术 效果。在电影《上甘岭》中，伴伴随卫生 员王兰“一条大河波浪宽”旳歌声，画面 上出现了一系列镜头：波涛旳春水、飞泻 旳瀑布，碧波荡漾旳水库。这些画面与炮 火连天旳战场形成了对比，为影片增长了 浓郁旳诗情画意。
第二，展示人与物旳空间关系，使人物旳 活动和空间环境结合起来。如.从试验室一 角到正在做试验旳学生，展示了学生是在 试验室这一空间里活动。
视听语言8镜头运动的风格
四、镜头运动的作用
1、叙事的作用。无论表现运动的人物还是静
止的场面，或者某个细节，最基本的目的， 都是为了交代情节，完成某种叙事目的。
2、塑造三维空间的作用。镜头的运动可以让
观众体验空间的立体感与纵深感。
3、抒情的作用。镜头运动的路线及速度、节
奏，有时候会表达特定的情绪。（《漫长的 婚约》） 4、运动镜头在叙事上具有更大的主动性，可 以引领观众去看，让观众积极介入叙事的情 境。 5、某些导演有自己喜好的镜头的运动方式， 形成不同的美学风格。
对空间的完整、连续的观感，形成对空间的 整体认知。
摄影机的镜头在空间中往往代表着某种视点
的存在，所以，镜头的运动往往也意味着这 个视点的运动。
运动摄影可以用来改变长镜头中的视角，从
而在一个镜头内部构成不同景别的画面，虽 然镜头不做切换，但又能达到同样的叙事目 的，并在美学效果上更为连贯、一气呵成。 （费穆《小城之春》）
三、镜头运动的风格
时间与空间是研究镜头运动的两个重要方面。
镜头运动不同的速度与节奏，往往可以表达
特定的情绪，达成不同的叙事效果。
在动作片中，为了表现场面的动态，加快镜
头运动的速度与节奏不失为一种方法。
在某些影视作品中，缓慢的镜头运动，有助
于烘托某种ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ绪与氛围。
全景式展现的运动镜头，有助于让观众产生
干货视听语言基础常见的几种运动镜头
⼲货视听语⾔基础常见的⼏种运动镜头电影艺术中的运动镜头，是指通过摄影机的连续运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得到的镜头。
在影视作品中，处于静⽌状态的画⾯镜头是不多见的，⼤量的是运动镜头。
运动镜头主要包括：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩。
1.推镜头⼀般意义上的推镜头有两种形式：⼀是指被摄对象固定，将摄影机由远⽽近推向被摄对象。
⼆是指通过变焦距的⽅式，使画⾯的景别发⽣由⼤到⼩的连续变化。
推镜头的特点是使银幕的取景范围由⼤到⼩，画⾯⾥的次要部分逐渐被推移画⾯之外，⽽主体部分或局部细节逐渐放⼤，占满银幕。
在景别上也由⼤景别变成⼩景别。
此种镜头的主要作⽤是突出主体，使观众的视觉注意⼒相对集中，视觉感受得到加强，造成⼀种审视的状态。
它符合⼈们在实际⽣活中由远⽽近、从整体到局部、由全貌到细节观察事物的视觉⼼理。
2.拉镜头：与推镜头⼀样，拉镜头也有两种形式：⼀是被摄对象固定；⼆是运⽤变焦距的⽅式。
与推镜头的运动⽅向相反，拉镜头的特征是摄影由近⽽远向后移动离开被摄对象；取景范围由⼩变⼤，被摄对象由⼤变⼩，与观众距离也逐步加⼤。
画⾯中的形象由少变多，由局部变化为整体。
1.拉镜头常常⽤来表现镜头主体与环境的关系，交代⼈物所处的环境。
2 俯视⾓度拉镜头可以⽤来表现⾓⾊精神的崩溃3 拉镜头时,画⾯景别越来越⼤,有退出现场的结束感.3.摇镜头摇镜头是指摄影机本⾝不作移动，借助于活动底盘使摄影镜头上下、左右、甚⾄周围的旋转拍摄，有如⼈的⽬光顺着⼀定的⽅向对被摄对象巡视。
摇镜头能代表⼈物的眼睛，看待周围的⼀切。
它在描述空间、介绍环境⽅⾯有独到的作⽤。
左右摇常⽤来介绍⼤场⾯，上下直摇⼜常⽤来展⽰⾼⼤物体的雄伟、险峻。
摇镜头在逐⼀展⽰、逐渐扩展景物时，还使观众产⽣⾝临其境的感觉。
4.移镜头摄影机沿着⽔平⽅向作左右横移拍摄的镜头。
移镜头是机器⾃⾏移动，不必跟随被摄对象。
它类似⽣活中的⼈们边⾛边看的状态。
移镜头同摇镜头⼀样能扩⼤银幕⼆维空间映像能⼒，但因机器不是固定不变，所以⽐摇镜头有更⼤的⾃由，它能打破画⾯的局限，扩⼤空间视野，表现⼴阔的⽣活场景。
视听语言2-镜头、运动..
概念：指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 作用：有助于揭示人物的内心活动。将进景推远，摄取更 大的场景，景别由大变小，表现一种主观镜头，主要是强 调人物的内心世界。
1.2、拉镜头
概念：指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关系，引导观众 将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。 作用：展示人物在环境中的位置，给观众以情绪的感染力 和无穷的想象。
2.2、主观镜头（镜头的视角）
作用：1、刻画人物内心 2、营造紧张情绪 3、满足观众好奇
2.2、客观镜头（观众的视角）
含义：也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙 述镜头
2.1、空镜头
含义：镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.
2.1、空镜头
作用： 1、交待故事的环境背景。 2、作为时空转换的手段。 3、为作品增加诗情画意， 表达深远的意境。
2.2、主观镜头（镜头的视角）
含义：主观镜头表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一 场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显 示角色所看到的景象。
1、运动镜头的构成
运动镜头想对与固定镜头而言，它的特点就是摄影机镜头 不再是固定不动的，而是借助器械来使镜头来换得解放。 镜头一旦产生运动的可能，便总是导致相对于被摄体的距 离、位置的变化，因此运动镜头更多的用来加强画面的关 系，改变观察的角度，对观众心理产生不同形式的冲击。 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟这五种基本形式。
1.5、跟镜头
概念：指摄影（像）机镜头与运动着的被拍摄物体保持基 本相同距离的纵向运动。 这种镜头可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致 地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。 作用：跟镜头有利于展示人物在各种动态中的动作造型和 心理状态。
中国传媒大学-视听语言(运动摄像)总结
分享中国传媒大学-视听语言（运动摄像）总结来源：胡嘉诚♠的日志在运用DV进行摄像中，怎样理解推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻。
在拍摄景物时，远、全、中、近、特是什么意思？如果拍摄人物，人物在画面中所呈现的大小是怎样的？所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重点其实就是一个“稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会痛。
远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等，人在画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。
全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人物，环境对人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。
中景：中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格。
特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬间的表情、情绪。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他造型艺术形式的根本属性之一。
其实，所谓镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难于理解。
运动镜头种类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中有推、拉、摇、移、跟，等等。
推就是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。
随着摄影机镜头向前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。
同时，观众的注意力也就会逐渐被引导过来。
推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集中，它能使所要强调的人或物从整个环境中突显出来。
“推”可以用来强调局部与整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是急推则越是主观性越强。
拉它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标的感觉。
视听语言第三章-镜头运动形式
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地 用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 红色》 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷 的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属 于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他 们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后 让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以 才那么激动人心、令人震撼。
所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
广播电视编导视听语言第二章镜头形式
移镜头：
指摄影机放在移动车上或升降机上，对被 摄体做跟随、横移或升降运动的摄影方法
摄影机沿水平方向移动被称为横移镜头 摄影机上下垂直移动中所拍摄的镜头成为
升降镜头
*两者都能够打破画框四条边的局限，无限 制地扩大空间，扩展视野，同时，也能使 画面构图不断变化，从而克服了电影自身 的弱点，增强画面的空间感和动态感以及 电影反映生活的能力。
二、分类： 推、拉镜头 摇镜头 移动镜头 动，摄影机沿光轴方向由远而 近向主体推动的连续画面。作用：描写细节、突 出主体，使所要强调的人或物从整个环境中十分 清楚地突出表现出来。
*（距离由远到近，景别由大到小，被摄对象由“ 模糊”到“清晰”）
长镜头：
指用一个镜头连续对一个场景、一场戏进 行拍摄而成的一个比较完整的镜头段落。
分为：固定长镜头、变焦长镜头、景深长 镜头、运动长镜头四种。
作用： （1）影像风格较为沉稳，能展现时空变换
的真实状态；
（2）在纪录片或有纪实风格的作品中，长 镜头得到了广泛的应用；
（3）更容易展现人物复杂多变的内心世界
空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，渲染环 境、借景抒情、加强影片艺术表现力的重要手段 。
慢镜头：正常情况下，电影放映机和摄影 机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放 映时也是每秒24幅。这时银幕上出现的是 正常速度。如果摄影师在拍摄时，加快拍 摄频率，如每秒拍48幅，那么放映时仍为 每秒24幅，银幕上就会出现慢动作，这就 是通常叫的“慢镜头”。
作为电影叙事手段的运动镜头 对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种 种视线特征（带有强烈的主观性，意味着 发现和强调的过程——这类镜头运动必须 有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。
视听语言分析镜头的运动
形式。在这基础上．还发展出一些变化形式和运 用辅助机械的形式。
运动镜头
推 拉 摇 移 跟
运动摄影的基本形式
• 推镜头
•
推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头
。随着摄影机的前推，画面经历了由远景、全景、中景、
近景、特写的完整或不完整，但必然是连缝的变化过程。
•
移镜头总是跟着运动的或固定的被摄体移动，通常都
是把被摄的主体当作移动中注意的中心。
•
不管镜头如何移动，被摄主体一般都是处于画面的中
心。在这种情况下，变化的总是被摄主体的背景。不管被
摄主体是固定不动或者处于运动之中，因为镜头的移动，
被摄主体的背景在连续的转换中总是变动不居，总是充满
动感。特别是当人物本身没有太多的身体移动或姿势变化
分镜头
• 采用形式
• 分镜头剧本大多采用表格形式，格式 不一，有详有略。一般设有镜号、景别、 摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。 表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动； “内容”是指画面中人物的动作和对话， 有时也把动作和对话分开，列为两项。在 每个段落之前，还注有场景，即剧情发生 的地点和时间；段落之间，标有镜头组接 的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还 附有画面设计草图和艺术处理说明等。
意人物所处的环境或者人物与环境之间的关系变化。有时候，它还可
以借助取景范围的扩大来引进剧情的新因素，推动情节的发展。
•
由于拉镜头总是在强调环境的因素，它也常常被用在段落与段
落之间的过渡。在段落结束之时运用一个拉镜头，容易造成观众对剧
情的介入和退出的转换。
运动摄影的基本形式
• 摇镜头
•
广播电视编导视听语言镜头形式
广播电视编导视听语言镜头形式导言广播电视编导是制作广播电视节目的关键一环，其主要职责是负责节目内容的策划、编排和制作。
视听语言镜头是广播电视编导的重要表现手段之一。
本文将从以下几个方面详细介绍广播电视编导视听语言镜头形式。
一、视听语言的定义与作用视听语言是指通过图像和声音两个方面的表现手段来传递信息和表达情感的一种语言形式。
在广播电视节目中，视听语言的运用不仅能够提高观众的视听享受，还可以更好地传达节目的主题和情感，增加节目的艺术性和感染力。
二、视听语言的分类视听语言可以根据表现手段的不同分为以下几种形式：1. 镜头运动镜头运动是指在拍摄过程中，通过镜头的移动和变焦来呈现画面的效果。
常见的镜头运动包括推进、拉迎、横移、旋转等，这些镜头运动能够使画面更加生动和有层次感。
2. 色彩运用色彩运用是指通过调整摄像机的色彩参数或者后期制作的方式来改变画面的色彩效果。
色彩运用可以通过增强或减弱某种颜色的饱和度、调整亮度和对比度等手段来营造不同的氛围和情感。
3. 剪辑手法剪辑手法是指在节目制作过程中，通过剪辑软件的操作来对不同镜头和音频进行拼接、切换和处理，以达到预期的表现效果。
常见的剪辑手法包括跳切、过渡、快速剪辑等，这些手法能够增加节目的紧凑感和节奏感。
4. 音效运用音效运用是指通过录音、后期制作等手段来增强或减弱画面中的声音效果，以增加观众的听觉享受和情感共鸣。
音效运用可以通过调整音量、添加音乐或特殊音效等手段来丰富画面的声音效果。
三、视听语言的运用技巧1. 统一整体风格为了保持广播电视节目的整体风格和统一性，编导需要在使用视听语言时保持一致性。
在节目的策划和制作过程中，需要明确所要呈现的风格和情感，并在视听语言的运用上保持一致。
例如，如果节目的主题是欢乐和轻松的，那么在镜头运动、色彩运用和音效运用上都要选择与之相符合的手法和效果。
2. 融入故事情节视听语言的运用要符合节目的故事情节，能够更好地推进剧情发展和角色塑造。
视听语言2拍摄角度、运动、光影色彩
几何角度
垂直方向：平拍、仰拍、俯拍 水平方向：正面、1/4侧面、侧面、3/4 侧面、背面
心理角度
视点
第三讲 镜头运动
1．推与拉： 推，是指观众的视线逐渐接近被摄对象，逐渐把观众的观 察由整体引向局部。 拉，正好与推相反，是把观众的注意力由局部引向 整体，使人获得一个较为全面的印象。 推、拉镜头，实际上是一种逐渐 改变视距的方法，一般是将摄象机放在移动车上拍摄成的。 用变焦镜头 拍摄也可以获得推拉效果。 2．摇与移： 摇，是摄像机位置不动，只是镜头变动拍摄方向。摇，可 以左右摇，上下摇，也可以斜摇，转圈摇。 摇镜头的作用是，更好地表 现空间，表现人和物在空间的关系，可以把许多事物连起来表现。摇镜 头的落幅有时也有突出主题的作用。 移，是把摄像机放在移动车上，向一侧拍摄的镜头。 横移的作用也是表 现空间和把一些事物连起来表现。 横移镜头与摇镜头不同的是：摇镜头， 摄像位置不动，只改变拍摄方向；横移镜头是方向不变，只移动摄像机。 3．跟：是摄像机跟随运动中的物体拍摄。有摇跟和移跟，也可以连摇带 移地跟，作用是更好地表现运动的事物。 4．升降：升、降，是把摄像机摆在升降机械上拍摄的镜头。
第三讲 色彩
突出人公 分析导演风格 分析主题
第七课 视听语言的镜头原理(2)
范图14
日本动画《BLACK JACK》光线变化范图
2.光线三元素
1）光线质量──柔光与硬光 二维动画中为了作画方便，一般都采用无虚边的 硬光来表现人物投影。随着动画制作软件的升级， 柔光投影技术日渐成熟，不少动画开始采用这种投 影方法。
日本动画《千与千寻》柔光与硬光处理范图
2）光线强度──强光、弱光 动画中对光线强度的控制能很好的渲染气氛。 弱光明暗对比较弱，适合表现正常光源下温和 的日常生活场面；强光通过明暗对比，使主体 更加突出，增加画面的视觉冲击力。如果在弱 光场景中突然加入强光，则起到了暗示人物情 绪突变的作用 .
推与拉的共同特点：对观众有强烈的心理暗 示，通过改变被摄主体在画面中所占面积的 比例而改变在人们心中的作用，导演可以利 用这样的镜头对观众进行心理暗示。
按照镜头推拉速度分可以分成缓、中、快（缓、 中速推拉为TRUCK IN / TRUCK OUT,快速推拉为 ZOOM IN/ZOOM OUT三种方式。
日本动画《哈尔的移动城堡》运镜范图
日本动画《樱桃小丸子》运动镜头综合运用视频片段
五.光线的气氛烘托 1.自然光与人工光
这里的自然光是指符合动画场景光源设计的光 线。人工光是指为了突出场景或人物而专门设计的 光线。光线在动画片中可以成为一种主观的、强加 式的、甚至某种意义上“随意“的造型元素：一个 场景内、甚至一个镜头内的光线条件都可以变化。
镜头运动的方式可以分为以下几类：
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
7、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式让他 们逐个出现，可以形成一种积累的效果。 8、可以用摇镜头摇出意外的现象，制造悬念，在一 个镜头内部形成视觉的起伏。 9、利用摇镜头表现一种主观性镜头。 10、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的 情绪和气氛。 11、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
推镜头：推是指摄像机正面拍摄时通过 向前直线移动摄影机使拍摄的景别从大 景别向小景别变化的拍摄手法。
作用：一方面把主体从环境中分离出来； 另一方面提醒观众对主体或主体的某个 细节特别注意。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
运用推镜头需要注意一下几点： • 推镜头的起幅、推进、落幅都要有明确的目标 和目的； • 要保持推镜头起幅与落幅画面构成的完整性； • 在推进过程中，要始终保持被描述主体形象的 位置优势，使其成为画面的中心、重心； • 要把握好推进速度的快慢。
摇镜头的功能和表现力 1、展示空间，扩大了视野。 2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可包容更多的视 觉信息，对表现超长、超高、超广的物体有其独 道的优点。 3、有利于通过小景别画面包含更多的视觉信息 4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
5、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通 过摇镜头把他们连在一起，表示某种暗喻、对比、 并列、因果关系。 6、表现三个或者三个以上主体或者主体之间的联 系时，镜头摇过时或者做减速、或者停顿，以构 成一种间歇摇。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
摇镜头的拍摄要求 1、摇镜头必须有明确的目的性。 2、摇摄速度会引起观众感觉上的微妙变化。 3、摇镜头要讲求整个摇动过程的完美和和谐。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
移：在影视拍摄中是指将摄影机架在活动物体上 随之运动而进行的拍摄。 它是以人们的生活感受为基础的，可以说移镜 头还原了人们生活中的视觉感受。
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
• 甩：甩镜头实际上是摇镜头的一种，具体操作 是在前一个画面结束时，镜头极昼地转向另一 个方向。在摇的过程中，画面变得非常模糊， 等镜头稳定时才出现一个新的画面。 • 它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
移动镜头的画面特征 1、摄影机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态， 都会呈现出位置不断移动的优势。 2、摄影机的运动，直接调动了观众生活中运动的 视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行舟 时候的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感 觉。 3、移动镜头表现的画面空间是完整和连贯的，摄 影机的不停运动，每时每刻都在改变观众的视点， 在一个镜头中构成一种多景别构图的造型效果。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
• 移动镜头的拍摄要求 1、画面要稳。 2、随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之 中。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
跟：是摄影机始终跟随运动的被摄主体一起运动而 进行的拍摄。用这样的方式拍摄的影视画面叫跟 镜头。 跟镜头的画面特征： 1、画面始终跟随一个运动的主体。 2、被摄对象在画框中的位置相对稳定。 3、跟镜头不同于摄影机位置向前推进的镜头，也不 同于摄影机位置向前运动的前移镜头。
• 拉镜头的功能和表现力：
1、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的 关系。
2、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为 起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直 至呈现完整的形象的想象和猜测。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
3、拉镜头在一个镜头中的景别连续变化，保 持了画面表现时空的完整和连贯。
4、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的效果。
5、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
6、利用拉镜头作为转换场镜头。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
摇镜头：是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活 动地盘或者拍摄者自身的人体，变动摄像机光学 镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的影像 叫做摇镜头。 摇镜头的画面特点： 1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或者将视线由 一点移向另外一点的视觉印象。 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个 相互连贯的部分。 3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众 不断调整自己的视觉注意力。 4、 摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
2、运动镜头摄影：就是利用摄像机在推、 拉、移、跟、甩等形式的运动中进行拍 摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩 展画面视野的一种方法。 起幅和落幅：在运用运动摄影时，在运 动的起点与终点处要留有一段稳定时间， 称之为起幅和落幅。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
视听语言
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
三、按照镜头代表的视角 • 客观角度：是指摄影机处于旁观者的位 置拍摄，主角或者物体在画面中成倾斜 的状态。 • 主观角度：是指摄影机是以主角的视点 拍摄的画面。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
四、按照运动进行划分 固定镜头：摄影机位置不动、镜头焦距固 定不变的情况下摄取的画面。 运动镜头：摄影机位置改变或镜头焦距变 化的情况下拍摄的画面。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
跟镜头的作用： 1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 它能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、 体态及其与环境的关系。 2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的 主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于 通过人物引出环境。 3、从人物背后跟随拍摄的镜头，由于观众与被摄人 物视点的同一，可以表现一种主观性镜头。 4、跟镜头对人物、时间、场面的跟随记录的表现方 式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪 实性的意思。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
移动镜头的作用和表现力 1、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的造型空 间。 2、移动镜头在表现大场景、大纵深、多层次的负载 场景时，具有气势恢宏的造型效果。 3、移动摄影可以表现某种主观倾向，通过强烈主观 色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场 感。移动摄影使摄影机成了能动的活跃物体。 4、移动摄影摆脱了定点拍摄后形成多样化的视点， 可以表现各种运动条件下的视觉效果。
推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、 甩镜头等。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
1、固定镜头拍摄时应注意的问题： （1）要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 （2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表 现 （3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的 连贯性 （4）固定摄影的构图一定要注意艺术性、可视 性
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
• 摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包 孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。 • 从运动形式上分有： 水平横摇 垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇 摇速极快的“甩”镜头
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
拉镜头：拉与推正好相反，它把被摄主 体在画面中由近至远由局部到全体地展 示出来，使得主体或主体的细节渐渐变 小。 拉镜头的画面特点： 1、镜头形成视觉后移的效果。 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由 小变大。
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
第二章
镜头——镜头的分类 镜头——镜头的分类
跟镜头拍摄时应该注意的问题 1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求 2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜 头运动起来所带来一系列拍摄上的问题，如焦点 的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化， 也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。
第二章