明代四大奇书
浅谈明代小说四大奇书叙事结构
浅谈明代小说四大奇书叙事结构浅析明代小说四大奇书叙事结构——中点的分界线及四分之三的高潮产生于元末明初的《三国演义》和《水浒传》，产生于明中后叶的《西游记》以及明末出现的《金瓶梅》被并称为明代小说的四大奇书。
从内容上来看，《三国演义》的叙事指《水浒传》的叙事指向是北宋时期的江湖草莽；《西游记》借唐朝背景着构建一个人神魔共融的意象世界；《金瓶梅》则体现为一种即时性的世情叙事。
因此无论是从产生的时间还是从叙事内容来看，这四大小说共同出现在明朝似乎是一个偶然现象，长期以来学界对它们的研究也是分而论之。
但四大奇书在叙事结构上有着一定的内在联系，这使得四本小说可以作为一个整体研究。
纵观四大奇书的结构篇幅，值得注意的是，其实在《三国演义》中已经形成了一种引人注目的中国小说结构的通用模式，即小说随着情节的发展的各个阶段逐渐聚集各股势力，一步步展开写诗境界，到文本的中点前后越过一条分界线，并在本文三分之二或四分之三处左右进入故事的最高潮；此后这一进程就发生逆转，注意力移向舞台的拆除和主要演员的退场。
《三国演义》目前通行版本为120回，恰好在49回和50回的“赤壁之战”作为《三国演义》情节高潮分界线将整部小说分成了两大单元，第一大单元即赤壁之战前部分，按照叙述内容又可以分割成董部分、吕布部分、曹操部分、刘备部分和诸葛亮部分这样五大部分。
或许有人觉得该事件在故事中的位置在某种程度上是历史记载的既定年代顺序造成的，但比较一下《金瓶梅》和《西游记》特别突出50回的做法就不得不让人联想到这一做法是取材于《三国演义》的结构划分了。
处于近文章四分之三的78回的曹操之死标志着它是一个阶段的重心，一些主要人物在这个阶段里相继死去：关羽在77回，张飞在81回，刘备在85回。
虽然诸葛亮继续在三国的舞台上活跃并在一定程度上主宰着舞台达20回之久，但他在104回去世之后也留下了长约15回的一段让一些次要人物把戏演完。
《水浒传》情节布局乍看之下曲折而松散，但实际上这部作品却“有着某种不可侵犯的结构完整性”——故事的叙述焦点依次变动，先是循着一个主人公的经历一路写去，直到碰上了另外一位主人公，于是故事就沿着后者冒险经历的新路线发展。
明代四大奇书是什么
明代四大奇书是什么明代四大奇书是什么?人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。
下面就是给大家整理的明代四大奇书资料，希望对你有用!人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。
这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。
历史演义的杰作《三国演义》，以历史为结构的形式，陈寿的《三国志》已为它奠定了基本框架。
作者叙说三国故事，你中有我，我中有你，一国故事总与其它两国有内在的联系。
诚如毛宗岗《读三国志法》所说的：“《三国》一书，有首尾大照应，中间大关锁处”;“自首至尾，无一处可断”。
这种结构形式在西方的历史小说中是罕见的，研究者称之为绳辫式结构。
英雄传奇的典范《水浒传》，其结构形式，用金圣叹的术语，叫做“鸾胶续弦法”，即描写一个人物的经历时，与互不相识的另一个人物在特定的场合相遇，从而引出另一个人物的故事。
例如，鲁智深倒拔杨柳树引出林冲，宋江于柴荣家中一绊引出武松。
此种结构的关键，在于精心构思一个特定的场合，使一个人物故事过渡到另一个人物故事，必须自然而巧妙。
用今人的概括，《水浒传》乃是扣环式结构：一个或二三个好汉的故事叙说完毕，自然地引出另一个或二三个好汉的故事，环环相扣，最后一百零八个好汉聚义梁山。
金圣叹《读第五才子书法》总结得好：“《水浒传》一个人出来，分明便是一篇列传。
至于中间事迹，又逐段自成文字。
”神魔鬼怪小说的翘楚《西游记》，其故事情节由三个部分组成：孙悟空的出世、学艺和造反;取经缘由和唐僧来历;唐僧师徒四人的西天取经历程。
由于受原来唐僧西天取经故事题材的限制，《西游记》采用了单线发展的纵式结构。
但作者凭其高超的艺术手腕，把错综复杂、光怪陆离的内容有机地组织在一个统一、完整的巨大结构中，人们称之为珠链式结构。
人情世态小说的首创者《金瓶梅词话》，其结构特点是透过家庭看社会、人生和时代。
古代文学复习资料-明清
古代文学复习资料一、填空明代部分1、明朝“开国文臣之首”宋濂。
2、“明代四大奇书”：《三国演义》（罗贯中）、《金瓶梅》、《西游记》、《水浒传》。
3、《三国演义》虚与实的结合：“七分事实，三分虚构。
”4、《水浒传》从文字的详略、描写的细密来分，有繁本和简本。
繁本有71回本、100回本、120回本三种；简本有103回本、110回本、115回本、124回本等；简本中也有120回本和不分卷本。
现存较早而完整的简本《水浒志传评林》。
《水浒传》是白话语体成熟的标志。
明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本。
5、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲。
均为吴人。
6、茶陵派代表：李东阳。
7、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
8、【9、后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。
10、唐宋派代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
11、茅坤的《唐宋八大家文钞》采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，将上述唐宋古文名家标榜为效法的“正统”。
12、标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》——《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。
13、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》。
14、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚。
15、梁辰鱼《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。
16、汤显祖的《临川四梦》：《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。
17、《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。
戏曲风格悲喜交融。
18、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。
19、]20、《西游记》的来源：玄奘口述，门徒辨机辑录《大唐西域记》。
21、冯梦龙“三言”：《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。
22、凌濛初“两拍”：拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
23、至明末，有署“姑苏抱瓮老人”从中选取40种成《今古奇观》，后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
明代四大奇书名词解释
明代四大奇书名词解释
明代“四大奇书”即《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。
1.罗贯中与《三国演义》
《三国演义》是我国第一部长篇历史小说，描写了起自黄巾农民起义、终于西晋统一的近百年的历史。
它是我国章回小说的开山之作，在思想和艺术上都成为我国历史小说的楷模，在人们的社会生活和文学活动中也产生了深远的影响。
2.施耐庵与《水浒传》
《水浒传》是一部英雄传奇小说，取材于北宋末年宋江起义的故事，在史实的基础上，结合民间传说、民间通俗文学，再经过作者的加工、敷演而成的。
3.吴承恩与《西游记》
《西游记》是一部杰出的浪漫主义神话小说，它既是吴承恩天才的创作，也是吴承恩对历来西游故事的总结。
这部小说神幻奇异的外表下，蕴涵着作者对当时黑暗社会的讽刺与批判，歌颂了人类为争取自由、向往美好境界而勇敢探索的精神。
4.兰陵笑笑生与《金瓶梅》
《金瓶梅》是中国古代小说史上一部奇书，是中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说。
《金瓶梅》在中国小说史上是一部具有划时代意义的作品，在艺术表现手法上也取得了突出的成就。
《金瓶梅》的弊病在于毫无节制的性描写，这是阅读时应加以批判的。
明代四大奇书
明代四大奇书摆渡者H明末著名通俗文学家冯梦龙曾把明代的四部小说《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》合称为“四大奇书”。
“四大奇书”也称“明代四大长篇小说”。
所谓“奇”者，不仅指它内容或艺术的新奇，还包含着对它们所取得的创造性成就的肯定。
“四大奇书”分别开创了历史演义传统、英雄传奇传统、神魔小说传统、世情小说传统，代表了中国古大章回小说的四大类型.中国明代四大奇书《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》，又称“明代四大长篇小说”，这四部书是明代文学中最出色的四部小说。
“四大奇书”说法的流行与明代中后期的资本主义萌芽、市民文化勃兴、传统儒家经典遭到怀疑、大众文化需要确立自身经典的社会文化背景相关联，与通俗小说成为大众的主要文化消费对象、通俗文学对大众精神生活和文化生活产生重大影响的社会现实相关联。
因此，“四大奇书”的命名具有深刻的文化意义。
开辟历史演义传统的《三国演义》:《三国演义》全称《三国志通俗演义》（英文名：The romance of Three Kingdoms），是中国古代第一部长篇章回小说，为四大名著之一，是历史演义小说的经典之作。
小说文不甚深，言不甚俗，简洁明快，气势充沛，描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。
在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。
开辟英雄传奇传统的《水浒传》:《水浒传》全称《忠义水浒传》，是第一部描写农民起义的小说。
全书围绕“官逼民反”这一线索展开情节，表现了一群不堪暴政欺压的“好汉”揭竿而起，聚义水泊梁山，直至接受招安致使起义失败的全过程。
小说充分肯定了被封建统治者视为“盗贼草寇”的起义农民，深刻揭露了上至皇帝和朝廷大臣，下至地方官吏的昏庸无能、横行霸道，致使民不聊生，尖锐的阶级矛盾逐渐加深的社会现实，说明了社会的黑暗和腐朽才是农民起义的社会根源。
明代四大奇书中的神鬼奇幻与道教思想
明代四大奇书中的神鬼奇幻与道教思想1. 引言1.1 概述明代是中国历史上一个辉煌的文化时期，文学艺术也达到了巅峰。
其中，明代四大奇书以其独特的魅力吸引了广大读者，成为后世不可忽视的重要作品。
这些奇书包括《封神演义》、《聊斋志异》、《西游记》和《水浒传》，它们不仅在情节和人物塑造上令人着迷，同时还融入了丰富多彩的神鬼奇幻元素和道教思想。
1.2 文章结构本文将首先对明代四大奇书进行概述，简要介绍每部作品的背景和主要内容。
接着，将重点探讨其中存在的神鬼奇幻元素，并分析其描绘与形象塑造、创新手法以及魔法、法术和仙侠世界的构建与描述。
然后，我们将探讨道教思想对于这些作品的影响，包括道教宇宙观在作品中的展示、道德经思想在人物形象和情节发展中的体现以及道家修炼方式对人物成长和故事发展的影响。
最后，我们将总结神鬼奇幻与道教思想的关系及其意义，评价明代四大奇书对文学的影响，并展望未来神鬼奇幻文学中道教元素的运用。
1.3 目的通过分析明代四大奇书中的神鬼奇幻与道教思想，本文旨在探究这些作品在当时社会背景下创作背后的深层含义，并研究它们对于明代文学和后世作品的影响。
希望通过这样一篇详细而系统的长文，读者可以更好地理解明代四大奇书中所蕴含的神秘与智慧，同时也能够对中国古代文学及其文化传统有更深入的认识。
2. 明代四大奇书概述：2.1 四大奇书介绍:明代是中国文学史上一个辉煌的时期，其中最为著名的便是明代四大奇书。
这四部作品分别是《聊斋志异》、《金瓶梅》、《水浒传》和《西游记》。
它们不仅在当时风靡一时，而且对后世文学产生了深远的影响。
首先，《聊斋志异》是清代蒲松龄创作的一部收集了各种幽灵鬼怪、灵异事件的奇书。
这本小说以其生动有趣、诙谐幽默的笔调赢得了广泛的读者群体。
故事情节包含了许多与神鬼有关的元素，如妖魔鬼怪、灵异事件等。
其次，《金瓶梅》是明代兰陵笑笑生创作的一部描写官场生活和私欲纷争的长篇小说。
即使在今天，《金瓶梅》仍然因其真实而细腻地描绘了人性弱点和社会阴暗面而备受关注。
古人所说的“四大奇书”具体指哪四部名著？
古人所说的“四大奇书”具体指哪四部名著？“四大奇书”，指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》四本古典长篇小说，因为均为明代人所写，又称“明代四大奇书”。
这种说法最早由明末小说家冯梦龙提出。
所谓“奇”者，除了指内容和艺术上的新奇之外，还指这几本书对于小说体裁本身的开拓。
“四大奇书”分别开创了中国古典章回小说的历史演义传统、英雄传奇传统、神魔小说传统、世情小说传统四大传统。
《三国演义》写于明初，由罗贯中在民间传说和有关话本、戏曲的基础上写成，是中国第一部长篇章回体小说。
小说文不甚深，言不甚俗，气势雄浑，娓娓道来。
《水浒传》也是创作于明初，作者施耐庵。
同《三国演义》一样，它也是在民间故事和话本、戏曲基础上创作而成。
《水浒传》是中国第一部描写农民起义的小说，全书围绕“官逼民反”这一线索展开情节，讲述了政治上一个永久的话题——合法政权体制内的反叛者与政权的关系。
该小说被清代著名文学评论家金圣叹评为“六才子书”之中的“第五才子书”，并被其从一百回删减至七十回。
《西游记》先是由许多民间艺人口头创作，在嘉靖年间，由吴承恩最后完成。
它是中国最优秀的神话小说作品，书中借助唐朝僧人玄奘法师西天取经的故事，融佛道于一炉，幻想出了一个超自然的世界。
《金瓶梅》不同于前面三部的集体创作，是中国第一部文人独创的长篇小说，成书时间大约在明万历年间。
作者署名兰陵笑笑生，至今不知究竟为何人。
《金瓶梅》的题材由《水浒传》中“武松杀嫂”一段故事演化而来，是第一本将目光投向市井小人物的小说。
《金瓶梅》对后世小说产生了非常大的影响，《红梦楼》就明显地受到它的影响。
因其淫秽内容太多，成为明清以来历代禁书。
知识链接六才子书明末清初著名文学品评家金圣叹将他所推崇的《庄子》、《离骚》、《史记》、杜甫的律诗、《水浒传》、《西厢记》六本书合称为“六才子书”。
金圣叹本打算对之逐一详细评论，但他后因“哭庙案”获罪被腰斩，只完成了对《西厢记》和《水浒传》的评论，“杜诗”评论只写了一部分。
什么是“明代四大奇书”
什么是“明代四大奇书”明代人称《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》为“四大奇书”。
《三国演义》诞生于元末明初，由罗贯中在民间传说和有关话本、戏曲的基础上写成。
全书始于黄巾起义，终于西晋统一，展现了公元184年到280年间的历史风云画卷。
《水浒传》创作于元末明初，相传作者为施耐庵，它也是在民间故事和话本、戏曲基础上创作而成的。
《水浒传》是第一部描写农民起义的小说，全书围绕“官逼民反”这一线索展开情节，表现了一群不堪暴政欺压的“好汉”揭竿而起，聚义水泊梁山，直至接受招安致使起义失败的全过程。
《西游记》经无数民间艺人和作者付出巨大劳动之后，于明朝中叶，由吴承恩最后完成，它是中国神话小说最优秀的作品。
《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，大约成书于明代万历年间，作者署名兰陵笑笑生。
《金瓶梅》的题材由《水浒传》“武松杀嫂”一段故事演化而来，全书以土豪恶霸西门庆发迹暴亡为中心情节线，多方面地描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界。
所谓“奇”者，不仅指它内容或艺术的新奇，还包含着对它们所取得的创造性成就的肯定。
首先，“四大奇书”创始了章回小说的四种结构模式。
（1）《三国演义》开创了以时间为顺序的“线”式结构。
《三国演义》的结构以蜀汉矛盾为中心，以时间的先后为顺序来展开情节，既保证了前后发展的一贯性，又富于曲折和变化，于清晰明朗的脉络间，构成了一个古典小说中少见的，既宏伟又严密的结构。
（2）《水浒传》开创了章回小说以人物为顺序的“环”式结构。
对一、二十个性格鲜明的英雄人物的成功塑造，是这部小说具有光辉艺术生命的重要因素。
小说以人物群像来联络结构，由一个主要人物引出另一个主要人物，形成一个“环”式结构以推动整体发展。
（3）《西游记》开创了以事件为顺序的“环”式结构。
（4）《金瓶梅》首创章回小说以时间、人物、事件为顺序的“网”状结构。
其次，“四大奇书”创始了古代章回小说的四种表现模式。
明代四大奇书与读书风气的变迁
明代四大奇书与读书风气的变迁引言明代是中国历史上一个著名的文化时期，这个时期涌现出了许多具有重要影响力的作品。
其中，明代四大奇书是指《封神演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》这四部文学杰作。
这些作品以其独特的情节、丰富的人物形象和深入的思想内涵吸引了众多读者。
本文将探讨明代四大奇书对于当时读书风气的影响以及随着时间推移，读书风气的变迁。
一、明代四大奇书1. 《封神演义》- 内容简介《封神演义》是一部历史神话小说，描绘了周朝末年至西周初年之间发生的战争故事。
它充满了仙魔妖魄之间的争斗和人物英雄主义精神。
#### - 影响与价值这部作品反映了古代社会中政治权谋斗争、人性善恶和忠诚背叛等重要主题，在思想和艺术上有着广泛的影响。
它不仅丰富了明代文学的题材，还对后世小说创作产生了深远的影响。
2. 《水浒传》- 内容简介《水浒传》是一部以宋江领导的108位英雄的故事为主线的长篇小说。
它描绘了同情穷苦百姓、反抗压迫贵族的斗争，并展现了人性善恶和忠诚背叛。
#### - 影响与价值《水浒传》以其激烈的战斗场景、鲜明的人物形象和真实的社会写照成为一部受欢迎且具有影响力的作品。
它帮助塑造了当时社会对于“好汉”的认知，并对后来类似题材的作品产生了深远影响。
3. 《西游记》- 内容简介《西游记》讲述了唐僧师徒四人历经九九八十一难，在保护正法佛教经书过程中与妖魔鬼怪相斗、体验各种险阻的故事。
它也传达了对人性的探讨以及慈悲与智慧的价值观。
#### - 影响与价值《西游记》是一部具有强烈宗教色彩和哲学思想的作品。
它通过精彩的故事情节和丰富多样的角色形象，吸引了广大读者并对明代文学发展起到了积极作用。
4. 《红楼梦》- 内容简介《红楼梦》是中国文学史上最伟大的长篇小说之一，以贾宝玉等人为主线，描绘了一个封建王朝家族内部生活的繁荣与衰落。
#### - 影响与价值《红楼梦》以其卓越的艺术成就和深入细腻的心理描写而闻名。
它反映了当时封建社会中女性地位、婚姻制度、家族观念等重要问题，并对后来文学创作和社会思考产生了广泛影响。
明代四大奇书原文与解析
明代四大奇书原文与解析明代四大奇书，指的是《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》和《三国演义》。
这四部作品都是明代文学的经典之作，对中国文学产生了深远的影响。
下面将分别对这四部奇书的原文进行解析。
《西游记》是明代作家吴承恩创作的一部浪漫主义神魔小说，讲述了唐僧师徒四人西天取经的故事。
原文中融入了大量的神话传说和民间故事，充满着戏剧性与幻想性。
其中最著名的角色是孙悟空，他的故事和形象深入人心。
同时，小说中也反映了明代社会的一些现实问题，通过虚构的故事情节进行了隐喻和讽刺，具有较高的文学价值。
《红楼梦》是清代作家曹雪芹所著的一部章回体小说，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
小说通过对贾、史、王、薛四大家族的描写，展现了封建社会的荣华富贵和腐败衰落。
原文中深入刻画了众多丰满的人物形象，揭示了人性的复杂性和社会的虚伪。
同时，小说也借助诗词曲赋和对古代文学的引用，展现了作者卓越的文字表达能力。
《水浒传》是明代作家施耐庵所著的一部历史长篇小说，通过对108位好汉的描写，展现了明代社会的黑暗与腐败。
原文中生动刻画了各种各样的英雄豪杰，以及他们对抗不平等和不公正的斗争。
小说以武松杀嫂、梁山泊起义等故事情节为主线，通过对人物性格和命运的塑造，展示了正义与邪恶的对决。
《三国演义》是明代作家罗贯中所著的一部历史演义小说，描绘了中国历史上三国时期的政治斗争和战争。
原文中通过对刘备、曹操、孙权等各个角色的描写，展现了他们之间的权谋和相互斗争。
小说中还融入了大量的战争描写和战略谋略，展示了古代军事力量的角逐与碰撞。
综上所述，明代四大奇书的原文具有极高的艺术价值和文化内涵。
它们通过不同的题材和手法，展示了明代社会的方方面面，同时也通过虚构的故事情节进行了讽刺和批判。
这些作品不仅是文学的瑰宝，更是对中国传统文化的重要贡献。
明代四大奇书
明代四大奇书明代四大奇书：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》为“四大奇书”。
所谓“奇”者，不仅指它内容或艺术的新奇，还包含着对它们所取得的创造性成就的肯定。
三国演义《三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义小说，以描写战争为主，反映了吴.蜀.魏三个政治集团之间的政治和军事斗争。
大概分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。
在广阔的背景上，上演了一幕幕波澜起伏，气势磅礴的战争场面，成功刻画了一千多个人物形象，其中曹操、刘备、孙权、诸葛亮、周瑜、关羽、张飞、[1]等等人物形象脍炙人口，不以敌我叙述方式对待各方的历实描述，对后世产生了极其深远的影响。
编者罗贯中将兵法三十六计汇融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。
《三国演义》反映了丰富的历史内容，人物名称、地理名称、主要事件与《三国志》基本相同。
人物性格也是在《三国志》留下的固定形象基础上，才进行再发挥，进行夸张、美化、恶搞、丑化等等。
其实这是历史演义小说的套路。
历史演义小说都是虚实相间，穿越恶搞；古今兼顾，讽古说今；一段故事，说两朝事情，一个人物，兼具两朝特点。
《三国演义》把这种艺术方法发挥得很好，一方面，既尽量地反映了真实的三国历史，照顾到读者希望了解真实历史的需要；另一方面，明朝社会肯定有与三国人物相似类型的人，所以又尽量去符合明朝社会的实际情况，根据明朝社会的实际情况对三国人物进行了一定程度的夸张、美化、恶搞、丑化等等，给予读者一些的启发或引导，照顾到读者希望增长见识，统治者希望巩固统治的需要。
从历史演义小说的创作套路可以知道，《三国演义》不但比较真实地反映了三国历史的真实面貌，还反映了许多明朝社会内容。
三国时代是迥然不同于明朝的一个时代，三国时代没有青楼和赌场，无论是官方还是民间都奉行儒家文化，宣扬仁、义、道、德、礼、信、忠、贞、孝、廉、真、善、美，是很单纯、很典型的汉文化；而宋朝、元朝和明朝有大量青楼和赌场，虽然儒家文化是官方文化，但佛教文化在统治者心中以及在社会各阶层中的影响力也很大，青楼、赌场等异域民风得以长久发展，民间实际奉行的是兼具华夏文化特点和西域文化特点的市井文化，骄、奢、淫、佚、假、丑、恶、作奸犯科、强取豪夺思想在民间可以广泛宣扬。
明代四大奇书是什么
明代四大奇书是什么明代四大奇书是什么?人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。
下面就是店铺给大家整理的明代四大奇书资料，希望对你有用!明代四大奇书是什么人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。
这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。
历史演义的杰作《三国演义》，以历史为结构的形式，陈寿的《三国志》已为它奠定了基本框架。
作者叙说三国故事，你中有我，我中有你，一国故事总与其它两国有内在的联系。
诚如毛宗岗《读三国志法》所说的：“《三国》一书，有首尾大照应，中间大关锁处”;“自首至尾，无一处可断”。
这种结构形式在西方的历史小说中是罕见的，研究者称之为绳辫式结构。
英雄传奇的典范《水浒传》，其结构形式，用金圣叹的术语，叫做“鸾胶续弦法”，即描写一个人物的经历时，与互不相识的另一个人物在特定的场合相遇，从而引出另一个人物的故事。
例如，鲁智深倒拔杨柳树引出林冲，宋江于柴荣家中一绊引出武松。
此种结构的关键，在于精心构思一个特定的场合，使一个人物故事过渡到另一个人物故事，必须自然而巧妙。
用今人的概括，《水浒传》乃是扣环式结构：一个或二三个好汉的故事叙说完毕，自然地引出另一个或二三个好汉的故事，环环相扣，最后一百零八个好汉聚义梁山。
金圣叹《读第五才子书法》总结得好：“《水浒传》一个人出来，分明便是一篇列传。
至于中间事迹，又逐段自成文字。
”神魔鬼怪小说的翘楚《西游记》，其故事情节由三个部分组成：孙悟空的出世、学艺和造反;取经缘由和唐僧来历;唐僧师徒四人的西天取经历程。
由于受原来唐僧西天取经故事题材的限制，《西游记》采用了单线发展的纵式结构。
但作者凭其高超的艺术手腕，把错综复杂、光怪陆离的内容有机地组织在一个统一、完整的巨大结构中，人们称之为珠链式结构。
人情世态小说的首创者《金瓶梅词话》，其结构特点是透过家庭看社会、人生和时代。
明代“四大奇书”之首《金瓶梅》：初看是风月，再看是沉沦的人性
明代“四大奇书”之首《金瓶梅》：初看是风月，再看是沉沦的人性《金瓶梅》，中国明代长篇白话世情小说，堪称是奇书。
书名颇有讲究，取三位女主人公潘金莲、李瓶儿、庞春梅名字中各一字，千百年来，对于《金瓶梅》的争论和研究从来没有停止过。
很多人谈到《金瓶梅》就是：性和欲望。
中国自古以来有句话叫：食色性也，性则色也，色则罪也，色乃生命大欲。
这样讲，也无可厚非，但是如果单纯的这样去看待这部著作，太过片面，它的艺术成就非常高。
清初文艺理论家张竹坡称《金瓶梅》为“第一奇书”。
对于金瓶梅，鲁迅非常欣赏。
曾在《中国小说史略》写道：“作者之于世情，盖诚极洞达。
同时说部，无以上之”。
毛泽东曾这样评价：“中国小说写社会历史的只有三部：《红楼梦》、《聊斋志异》、《金瓶梅》.....暴露了封建统治，揭露统治和被压迫的矛盾，也有一部分写得很细致！”因为，《金瓶梅》极具写实意义，侧面再现了当时民间社会的黑暗和腐败，朝堂权臣当道，市井上恶霸、流氓、地痞横行，具有深层次的反思。
三个女子的沉沦命运，写尽“性”和‘欲望”的梦境水花潘金莲，本是武大郎之妻，常常哀叹命运的不公，嫌弃丈夫长相丑陋粗鄙、身材矮小。
这潘金莲是清河县南门外潘裁缝的女儿，排行六姐。
她长的姿色妖娆，勾人心魄，请看书中描写：从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，就会描眉画眼，傅粉施朱，梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做势，乔模乔样”。
一日，西门庆自紫石街闲游，遇上潘金莲后便一发不可收拾，西门庆面对貌美的潘金莲便魂魄都丢了。
书中描写西门庆初见潘金莲：只见她香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿。
李瓶儿，本是西门庆结交好友花子虚的妻子，在一次偶遇之后，被西门庆看上，并多次行苟且之事，花子虚最终被气死。
李瓶儿最终也嫁入西门府。
《金瓶梅》对李瓶儿有描述：月画烟描，粉妆玉琢。
俊庞儿不肥不瘦，俏身材难减难增。
明代文学试题
填空：1、明代“四大奇书”是、、和。
2、《三国志演义》现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《》。
3、《三国志演义》最突出的语言特点是“，。
”4、《水浒传》最早的名字叫《》，或叫《》。
5、《第五才子书施耐庵水浒传》有回，编者是。
6、明初诗坛上被称为“袁白燕”的诗人是。
7、“金玉其外，败絮其中”之语出自的《》一文。
8、“前七子”的代表人物是和。
9、明代戏曲主要有和两大类组成。
10、朱权除了创作杂剧外，还作有兼戏曲史和曲谱为一体的著作《》。
11、徐渭的《四声猿》包括《》、《》、《》和《》四个杂剧剧本。
12、《西游记》中最成功的篇章是，最成功的形象是。
13、《西游记》是一部经过民间长期流传，最后由编定的一部长篇小说。
14、唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人取经故事在代渐趋定型。
15、作为文学作品，猪八戒首次出现实在元末明初人所作的杂剧《》中。
16、在神怪小说中，除《西游记》外，影响最大的是《》。
17、《》是我国第一部由文人独创，以日常家庭生活为主要题材的长篇小说。
署名为“”。
18、现存最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《》。
19、“三言”即、和的合称，编撰者是。
20、公安派最著名的文学主张是“，”。
21、冯梦龙除了编撰“三言”外，还编辑了两部明代民歌专集《》和《》。
单项选择：1、历史小说的开山之作是（）。
A、《三国志演义》B、《列国志传》C、《唐书志传通俗演义》D、《隋唐演义》2、《三国志演义》名播四海，最早传入的国家市（）。
A、英国B、朝鲜C、日本D、法国3、《三国志演义》的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是（）。
A、蜀汉的兴衰B、吴蜀的矛盾斗争C、蜀魏的矛盾斗争D、吴蜀魏的矛盾斗争4、《三国志演义》中“拥刘反曹”的思想实质是（）。
A、宣扬封建正统观念B、宣扬仁政，反对暴君C、歌颂统一，反对分裂。
5、按照作品内容的主要特点来分类，《水浒传》属于（）一类。
A、历史演义小说B、英雄传奇小说C、神魔小说D、侠义公案小说6、杂剧《杜甫游春》的作者是（）。
明代小说四大奇书
三国演义艺术特色罗贯中将来自雅、俗两个不同层面的文化融为一体,并按自己的主体认识、价值观念和艺术好恶加以扭合,从而使作品具有十分丰富的文化蕴涵;在三国演义中,既有上层统治阶级意识形态的折光,又沉淀着广大、深沉的民间思想;它是一部形象化的三国兴亡史,同时也是一部民众眼中的政治、军事史;12因为素材大部分来源自民间,固然为三国演义的创作提供了丰富的素材,但也为写定者带来了巨大的压力;当它们进入小说文本时,伴随着不同思想及不同审美趣味的渗入;而民间情感与良史精神并不总是一致的,甚至可能互相冲突,这就对写定者的创作构成了严峻的考验;罗贯中的伟大之处就在于妥善地处理了民间情感与良史精神的关系,并独出,创造出了一个具有巨大包容力的艺术世界;12三国史事的历史着作不仅为三国演义提供了基本的素材和史事框架,同时历史意识和官史所代表的史学意识也直接影响了小说的创作模式和基本倾向;求实传真精神与经世意识是史官文化的基本特征,体现在史书编撰中要求编撰者必须采取客观的态度,同时又重视对历史经验和教训的总结、探求,以达到“资治”、教化等目的;这些特征在三国演义中都得到了比较好的体现;12三国演义在创作上的一个重要特点是依史以演义14,作者的创作目的是描绘一部形象化的三国兴亡史,其间总结历史经验教训的意图十分鲜明;小说的叙事起于汉灵帝中平元年184,终于晋太康元年280,比较完整地叙述了魏、蜀、吴三国兴起、发展及灭亡的历史;小说借鉴了史书的编着模式,以三国纷争的历史进程为主线,以王业兴废为焦点,把近百年的历史故事有机地组织在一起;主要写了三国时期的政治和军事斗争,而作者的兴趣则在于揭示这个时期的各个军事集团如何兴、如何亡;如前33回的主要内容是汉末的群雄争霸,矛盾的焦点是曹操和袁绍两大集团的斗争,作者对二人作了多方面对比,重点则是对兴亡教训的总结,顺民心、得人才、有谋略者得天下,这是作者表达的主要思想;后十五回写三国的覆灭,主要展现的是三国各自的内部矛盾,尤其是对司马篡魏、后主信谗、孙皓暴政等作了深刻的描写,情节虽然简略,但着眼点仍在如何兴、如何亡;作者以写实的态度,比较客观、完整地展现了这百余年的历史过程,其中对历史经验教训的总结,给后人留下了很多启示,因此具有极大的魅力;12在创作上,三国演义继承了传统史学的实录精神,“七实三虚”可以说是该书取材的基本原则,小说中虽有不少虚构成分,但大的历史事件皆取之于史册,主要人物的性格、经历也基本符合史实;面对丰富、复杂的史料和民间故事,作者主要进行了两个方面的工作：首先,以史实为依据,剔除来自民间文化中过于荒诞、鄙俗的成分以及不符合人物性格的情节;是民间三国故事的集大成者,同时也是三国演义创作时最为重要的参考资料之一,该书的情节大多撷自民间传闻,其中有不少荒诞无稽的情节,如以司马仲相断狱的故事开头,以刘渊灭晋兴汉收尾,使全书带有明显的因果报应色彩;这样的安排代表了下层民众的一种愿望,但放在历史小说中不仅不协调,而且显得十分荒诞;罗贯中删去了这一头一尾,不仅避免了枝蔓,而且淡化了因果报应色彩,使小说成为蕴涵更为丰富的历史悲剧;此外,平话中的一些与史实不符或与人物性格不符的情节,如刘、关、张杀督邮后上太行、刘备从黄鹤楼私遁等,都被作者舍去了;12其次,精心提炼情节,增强小说的文学性;三国志、资治通鉴等史着为三国演义的创作提供了丰富的素材,作者的主要任务就是对这些杂乱、原始的材料进行重新组合和加工,三国演义的成功之处就在于,在尊重历史,使情节框架合乎史实的前提下,充分发挥想象,将这些来自史书、民间的各种素材整理、提炼成一个又一个生动的故事情节,从而使小说的艺术性大大提高,其中最成功的例子就是关于“赤壁大战”的“重写”;对来自民间的各种传说以及过于荒诞、不符合史实的情节,作者做了大量删削,但是对其中的一些虽违背史实却不背离情理、不背离人物性格的故事如“”、“”、“”、“”等却予以保留,并使它们成为小说中十分重要的构成部分;12总的来看,三国演义虽然保留了许多虚构的故事,在一定程度上注重故事的生动有趣,但同时又尽可能地靠拢历史,而在处理两方面不可避免的矛盾冲突时,它基本遵守的是史实优先的原则;称三国演义的特点是“七实三虚”15,不论这个说法是否准确,但道出了三国演义成功的一个秘诀——“实”是史官文化的成分,“虚”则多与民间文化有瓜葛,只有融纳各种文化,才能丰富小说的内容;但也只有经过精心整合,才能使各种异质文化水乳交融,才能提升小说的艺术品位;12金瓶梅金瓶梅是明代“”之首;也是我国文学史上最伟大的之一;在中国增加上具有开拓性意义,是我国的分水岭,是中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说名着;它借中杀嫂一段故事为引子,通过对兼有官僚、、富商三种身份的市侩势力的代表人物及其家庭罪恶生活的描述,体现当时民间生活的;描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师,下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、宦官、帮闲所构成的鬼蜮世界;原是个破落、生药铺老板;他善于夤缘钻营,巴结权贵,在县里包揽讼事,交通官吏,知县知府都和他往来;他不择手段地巧取豪夺,聚敛财富,荒淫好色,无恶不作;他抢夺寡妇财产,诱骗结义兄弟的,霸占民间,谋杀的丈夫;为了满足贪得无厌的享乐,他干尽伤天害理的事情;但由于有官府做靠山,特别是攀结上了当朝宰相并拜其为义父,这就使他不仅没有遭到应有的,而且,;各取潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字作为作品的名字,金瓶梅像一样,它的故事是逐年逐月展开的;开篇说“话说皇帝政和年间”,表明金瓶梅写的是末年政和年间的故事,恰好金瓶梅前六回写的潘金莲和西门庆偷情的故事是从水浒传中抄袭来的,读者早已知道的故事发生在北宋末年政和年间,于是更加地认为金瓶梅写的真是北宋末年政和年间的故事;明代的皇帝,广事妇女,以为后宫淫乐,史籍记载颇为详尽,则是其中最为出名的;可以说明中叶以来,君荒臣纵,纲纪日坏,正是这样一个倡导者,明武宗1506年继位,至1521年驾崩,在位16年;·武宗外纪记载,武宗即位后,“又别构院御,筑宫殿数层,而造密室于两厢,勾连栉列,名曰豹房”,以供淫乐;评价金瓶梅是中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇;从此,文人创作成为小说创作的主流;金瓶梅之前的长篇小说,莫不取材于历史故事或、传说;金瓶梅摆脱了这一传统,以现实社会中的人物和家庭日常生活为题材,使中国小说现实主义日臻成熟,为其后的出现做了必不可少的探索和准备;金瓶梅的诞生,标志着诸如、、等几部小说取材于历史故事与神话传说而集体整理加工式小说创作模式的终结,开启了文人直接取材于现实社会生活而进行独立创作长篇小说的先河;历代研究金瓶梅者,不乏其人,论着层出不穷;尤其是改革开放以来,更是倍受研究者之关注;金瓶梅全书100回,人物200多个,结构大而不乱,200多个人物中,,西门庆,,都很有个性,里面运用了大量方言,,,词曲,不少词曲用的颇为精妙,又富含杂学知识;书中宣扬了因果报应之说,由于里面淫词秽语很多,因此被列为禁书;尽管如此它仍不失为一本文学着作;思想内容金瓶梅是一部以描写家庭生活为题材的现实主义巨着,它假托宋朝旧事,实际上展现的是晚明政治和社会的各种面相,是一个社会断层的深入剖解;一、全书描写了的一生及其家庭从发迹到败落的兴衰史,并以西门庆为中心,一方面辐射市井社会,一方面反映官场社会,展开了一个时代的广阔图景,彻底暴露出人间的肮脏与丑恶;西门庆一方面凭借经济实力来交通权贵,行贿钻营,提高政治地位；另一方面又依靠政治地位来贪赃枉法,为所欲为,扩大非法经营,从而成为集财、权、势于一身的地方一霸;作品还通过西门庆的社会活动,反映了上自朝廷下至市井,官府权贵与豪绅富商狼狈为奸、鱼肉百姓、无恶不作的现实,从客观上表明了这个社会的无可救药;二、金瓶梅以相当多的篇幅描写了及其妻妾的家庭活动,写出了这个罪恶之家的林总,反映了正常人性惨遭扭曲和异化的过程;以潘金莲、李瓶儿、庞春梅为代表的诸多女性,尽管出身、性格、遭遇不尽相同,但都被超常的情欲、物欲所支配;她们以扭曲的人性去对抗道德沦丧的夫权社会,又在人性的扭曲中走向堕落和毁灭;作品在原始欲望的文本表象下面,同时具备了对人性本质的拷问,善与恶的分界在这本书中有了另一种解释;现实主义,这是金瓶梅与红楼梦的不同之处.艺术成就作为我国第一部具有近代意味的巨着,金瓶梅是中国古代小说发展的重要的;它突破了中国长篇小说的传统模式,在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新,为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献;一、创作题材,从描述、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物;它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说,主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁,具有强烈的现实性、明确的时代性,这标志着我国古代小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展,为此后的开辟了广阔的题材世界,并使之成为此后小说的主流;二、创作主旨,从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗,从表现美转为表现丑;金瓶梅之前的长篇小说,在批评社会黑暗的同时,更多的是着力讴歌美好的理想,表现出浓厚的浪漫主义色彩；而金瓶梅则实现了中国古代小说审美观念的大转变,极写世情之恶、生活之丑,是一部彻底的暴露文学;它在表现丑的时候,常常用白描手法,揭示人物言行之间的矛盾,达到强烈的讽刺效果,这种写法对此后的有极大的影响;三、人物塑造,从单色调变为多色调,从平面化转向立体化;金瓶梅的叙事重心从以往的以组织安排故事为主转向以描写人物为主,并且克服了先前小说中人物性格单一化、凝固化的倾向,注重多方面、多层次地刻划人物性格,能细致如微地揭示人物复杂的内心世界,在一些人物形象中出现了美丑并举的矛盾组合,写出了人物性格的丰富性、流动性;四、在叙事结构,从线性发展转向网状交织;此前的长篇小说基本上是由一个个故事连结而成,采用的是线性发展的结构形式,而金瓶梅则从生活的复杂性出发,发展为网状结构;全书围绕西门庆一家的盛衰史而开展,并以之为中心辐射到整个社会,使全书组成一个意脉相连、情节相通的生活之网,既千头万绪,又浑然一体;五、语言艺术,从说书体语言发展为市井口语;此前长篇小说的语言深受“说话”伎艺影响,三国演义属于半文半白的演义语体,至水浒传、西游记白话语言日渐成熟,同时也向着规范化和雅驯化的方向发展,而金瓶梅却代表了小说语言发展的另一方面,即遵循口语化、俚俗化的方向发展;它运用鲜活生动的市民口语,充满着浓郁淋漓的市井气息,尤其擅长用个性化的语言来刻划人物,神情口吻无不毕肖;文学价值金瓶梅是一部描写市井人物的小说,有人认为它是第一部文人独创的小说,所以在中国古代小说发展史上有其独特的地位;在中国古代小说中,它还是第一部细致的描述人物生活、对话及家庭琐事的小说,这具有非常重要的意义;有人认为,虽然由于小说中有性描写,使它对市井之民构成了吸引；但只有对传统文化有相当认知的人,才能够真正读懂读透它;不久,又被清初着名文艺理论家张竹坡称为“第一奇书”;清代·卷二云：「深切人情事务,无如金瓶梅,真称奇书;欲要止淫,以淫说法；欲要破迷,引迷入悟;……而文心细如牛毛茧丝,凡写一人,始终口吻酷肖到底;……结构铺张,针线缜密,一字不漏,又岂寻常笔墨可到在中写道：“作者之于世情,盖诚极洞达...同时说部,无以上之”;说：“如果净除了一切秽亵的章节”,金瓶梅“仍不失为一部伟大的写实小说;”认为金瓶梅描写了真正的明朝历史;西游记文学特色西游记是我国文学史上一部最杰出的充满奇思异想的;作者运用浪漫主义手法,翱翔着无比丰富的想象的翅膀,描绘了一个色彩缤纷、神奇瑰丽的幻想世界,创造了一系列妙趣横生、引人入胜的神话故事,成功地塑造了这个超凡入圣的理想化的英雄形象;在奇幻世界中曲折地反映出世态人情和世俗情怀,表现了鲜活的人间智慧,具有丰满的现实血肉和浓郁的生活气息;西游记以它独特的思想和艺术魅力,把读者带进了美丽的艺术殿堂,感受其艺术魅力;西游记的,可以用两个字来概括,一是幻,一是趣；而不是一般的幻,是奇幻,不是一般的趣,是奇趣;小说通过大胆丰富的艺术想象,引人入胜的故事情节,创造出一个神奇绚丽的神话世界;西游记的艺术想象奇特,丰富、大胆,在古今小说作品中罕有其匹的;孙悟空活动的世界近于童话的幻境,十分有趣,而且在这个世界上,有各种各样稀奇有趣的妖怪,真是千奇百怪,丰富多彩;浪漫的幻想,源于现实生活,在奇幻的描写中折射出世态人情;西游记的人物,情节,场面,乃至所用的法宝,武器,都极尽幻化之能事,但却都是凝聚着现实生活的体验而来,都能在奇幻中透出生活气息,折射出世态人情,让读者能够理解,乐于接受;6西游记的艺术魅力,除了它的奇异想象,就要数它的趣味了;在中国古典小说中,西游记可以说是趣味性和娱乐性最强的一部作品;虽然取经路上尽是险山恶水,妖精魔怪层出不穷,充满刀光剑影,孙悟空的胜利也来之不易,但读者的阅读感受总是轻松的,充满愉悦而一点没有紧张感和沉重感;6西游记的奇趣,跟人物形象的思想性格相辉映;孙悟空豪爽、乐观的喜剧性格；滑稽谐趣却憨厚朴实的猪八戒形象;他们幽默诙谐,机趣横生的对话使文章增色不少;人物的性格常常通过富于揩趣的对话得到生动的表现,这也是西游记充满奇趣的又一大特点;在人物描写上将神性、人性和自然性三者很好地结合起来,也是造成西游记奇趣的重要原因;所谓神性,就是指形象的幻想性；所谓人性,就是指形象的社会性；所谓自然性,就是指所具有的动物属性;西游记展现了一个神化了的动物世界,同时又熔铸进社会生活的内容;6西游记张开了幻想的翅膀,驰骋翱翔在美妙的奇思遐想之中,其幻想的思维模式,有着超现实的超前的意识;西游记的幻想艺术确是一份宝贵的思维财富和丰富的艺术财富;西游记不仅是中国文学中的一部杰作,而且也是世界文学中的瑰宝;6美学批判神话思维和权力意识从文本的基本性质和艺术总体上判断,西游记是一部宗教与神话、迷信与魔幻等要素混合的汉族民间文学文本,是一个经历漫长历史时间的集体创作和最后的个体加工的文本形式;它折射出轴心文化式微后华夏哲思的递减式没落和价值大厦坍塌后生活世界的混沌画面和世俗化的享乐图景;对于儒道释三种价值体系的喜剧化的嘲笑和反讽,凸显出中国古代社会的晚期,随着商品经济萌芽和渐次,的解构和精神信仰的溃灭;西游记建构的神话世界,宗教隐喻着对于精神和心理的极权统治,被演绎成为的象征;于是皇权意识和神话思维在宗教化的艺术文本里合乎逻辑地结盟,诞生出一种宗教政治和政治化的宗教模式;7西游记呈现世俗世界和精神世界的双重极权——皇权和,生存主体无论在物质生活和精神生活中都被牢牢地桎梏,屈服于政权和宗教的二重宰制,在心理结构上集体无意识匍匐于皇帝和佛祖的脚下;显然,西游记的文本散发着与生俱来的国民奴性气味;即使是作为反叛偶像的“英雄”最终也不得不拜倒在象征最高统治形式的佛的“法力”之下;7自我异化和游戏主体黑格尔在中表达他一贯的美学主张：理想的艺术应该以人为中心;他又强调说：“性格就是理想艺术表现的真正中心;”8显然,西游记是神魔妖怪为感性符号而建构的人类形象;然而,由于宗教和迷信意识对于创作主体的宰制,文本所书写的形象呈现主体沉沦和自我异化的审美状态;换言之,西游记尽管不乏生动传神的各类形象或意象,然而,显露着一个无法掩饰的艺术事实：人物形象的主体性丧失,人性由于被宗教的压抑而处于沉沦的境域;7在总体上,孙悟空是一个“伪英雄”;既是一个充满游戏精神的可爱英雄,又是一个最终在宗教法力之下表现为怯弱的英雄,成为宗教意识的牺牲品和工具;显然,在被如来佛的魔法镇压之后,孙悟空显明为一个不彻底的英雄和投降的英雄,身体和精神双重地向“佛法”投降;从具体细节考察,孙悟空是一个神话的虚幻英雄,而且是一个不断求援的英雄,是必须借助法术和宝物的英雄,在大闹天宫之后,他的英雄形象不断地褪色;和司马迁中的英雄相比,后者则是充满历史理性的英雄,呈现悲剧色彩的英雄,也是道德和伦理意义的英雄,洋溢实践理性的斑斓光辉,因而是真实的和可敬的英雄;比较之下,孙悟空只能是可爱而不可敬的虚假英雄;7混合的母题结构和循环的叙事策略作为一部神话小说,西游记包含的母题丰富而宽泛,诸如反抗母题、取经母题、游历母题、冒险母题、受难母题、性禁忌母题、修成正果的母题等;新批评的代表人物韦勒克、沃伦认为：“从文学理论看,神话中的重要母题可能是社会的或自然的或非自然的,或非理性的意象或画面、原型的或关于宇宙的叙述或故事、对我们永恒的理想中某一时期的事件的一种再现,这种再现是纲领性的,或者是带着末世情调的,或是神秘的;”9西游记的母题涉及自然、社会、历史、政治、神话、宗教多种领域和对象,它展现一幅生动多姿的历史风俗画,一定程度上呈现人类的理想主义和道德主义的理性倾向;然而,遗憾的是这些理想主义和道德主义是不完整、不纯粹和不彻底的,甚至是破碎的和含混的,有时表现出内在的困惑和矛盾,严重地削弱了小说文本的哲学意义和思想魅力;7水浒传主题水浒以它杰出的艺术描写手段,揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面;水浒的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗和腐朽,及统治阶级的罪恶,说明造成农民起义的根本原因是“官逼民反”;水浒的艺术成就,突出表现于人物塑造上,全书至少出现了一二十个性鲜明的典型形象,这些形象有血有肉,栩栩如生,跃然纸上;水浒之所以成为我国文学史上影响巨大的作品,不仅在于它思想内容的丰富,而且也由于它艺术的成熟;水浒继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统,而且把二者结合起来;前70回表现了北宋末年以宋江为首的梁山农民起义的酝酿、形成和发展过程,深刻反映广阔的社会生活;小说把高俅“发迹”和徽宗宠信他的故事,放在故事的开端来写,以示“乱自上作”,体现了“官逼民反,民不得不反”的思想;水浒在揭露贪官污吏的残暴腐败时,也歌颂梁山好汉的英雄气概;水浒传暴露了封建统治阶级的残暴和腐朽,揭示了当时的社会矛盾,反映了市民阶层的人生向往;故事情节曲折,语言生动有力,人物性格鲜明具有很高的艺术成就；但又鼓吹“忠义”,表现出作者的思想局限;手法水浒善于把人物置身于真实中,紧扣人物的身份、经历、遭遇,成功地塑造了、、、等众多鲜明的英雄形象;而在英雄人物的塑造上,总是把人物置在生死存亡的关头,以其行动和语言显示其性格特点;如在“劫法场石秀跳楼”一回,通过石秀几个异常敏捷动作的白描,把他当机立断、临危不惧的性格表现得;在塑造人物时,作者既植根於现实,又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上,如的机智过人,李逵的赤胆忠心,以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳3等夸张的描写,结合了现实主义和浪漫主义写作手法;水浒的情节生动曲折,大小事件都写得腾挪跌宕,引人入胜;有一些段落,集中了很多人物、精彩的场面,如“智取生辰纲”5、“三打祝家庄”等;而每一组的情节又往往是人物的性格发展史,如“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”7、“”、“”、“”等情节,使人不期然想起武松;在塑造人物时,作者亦多用对比手法;如在武松斗杀西门庆的事件中,与恰恰形成了鲜明的对照;何九叔抱着的态度,处处预留退步,表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事,反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度;的语言,以北方口语为基础,经过加工,故其语言特色,明快、洗练;如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠,第一拳“正打在鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪在半边,却便似开了个油酱铺,咸的,酸的,辣的,一发都滚出来;”既通俗,又生动;水浒的语言生动准确,富有表现力;如写鲁智深打店小二时,“鲁达大怒,扎开五指,去那店小二脸上只一掌……”用“大怒”和“一掌”还不足表现鲁达之愤怒,而用了一个“开”字,表现出其神韵;水浒的艺术成就,最突出地显示在英雄人物的塑造上;全书巨大的历史主题,主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的;因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光辉艺术生命的重要因素;在水浒中,至少出现了一二十个个性鲜明的,这些形象有血有肉,,跃然纸上;在人物塑造方面,最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中,扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格;诚然,全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍,但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘,一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前,统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒,掀开地网上梁山”的愿望,则是组成这幅历史图景的经纬;书中的人物性格,正是在这样的环境中产生和成长起来的;林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官,但由于身分、经历和遭遇的不同,因而走上梁山的道路也很不一样,作者正是这样表现了他们不同的性格特征的;的地位,优厚的待遇,美满的家庭,使林冲很自然地形成了一种安于现实,怯于反抗的性格,对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历,又使他结交了四方好汉,形成了豪爽、耿直、不甘久居人下的品德;因此林冲的隐忍不同于逆来顺受;在他“忍”的性格中,蕴藏着“不能忍”的因素,聚集着复仇的怒火;最后,他被,正是这种怒火的总爆发,是他性格发展的必然结果;与林冲相比,并未遇到那样的不幸,但他在和统治阶级长期中,看透了他们荒淫腐朽的本质,加之他一无牵挂的身世,形成了他酷爱自由,好打不平的性格;这种性格和当时黑暗的现实,存在着不可调和的矛盾;因此,鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路;“三代将门之后”的杨志,走上梁山的道路更为曲折;“一刀一枪,博个封妻荫子”是他的生活目的;为了实现这个目的,他可以委曲求全;失陷“”并没有动摇他追求“”的意愿,高俅的排斥也未能把他从这条路上拉回来,在充军得到梁中书的青睐后,追求名利的欲望也更加炽烈了;在比武场上的斗狠逞能,护送生辰纲时的兢兢业业,都充分表现了这一点;直到“生辰纲”被劫,不仅功名的道路被截断了,而且有落入的危险,他才在万不得已的情况下上了梁山;此外在对招安的不同态度上,来自社会底层的李逵等人是坚决反对的；封建文人出身的吴用主张有条件的招安；来自官军的绝大部分的将领则是殷切地盼望着招安;这种不同的态度,可以从他们各自的身分、经历中找到充分的根据;在人物塑造上,水浒总是把人物放在阶级斗争的激流中,甚至把人物置于生死存亡的关头,以自己的行动、语言来显示他们的特征;在“劫法场石秀跳楼”一。
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毛评本 第一回
那人不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色。 素有大志，专好结交天下豪杰。生得身长七尺五寸，两 耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂 脂，中山靖王刘胜之后，汉景帝阁下玄孙，可知蜀汉是 正统。姓刘名备，字玄德。……家贫，贩屦织席为业。 汉武用主父偃计，削弱宗藩，以致光武起于田间，昭烈 起于织席，可胜叹哉。家住本县楼桑村。其家之东南， 有一大桑树，高五丈余，遥望之重重如车盖。相者云： “此家必出贵人。”只为此一株桑，遂使南阳八百株桑 不能独乐其乐。玄德幼时，与乡中小儿戏于树下，曰： “我为天子，当乘此车盖。” 叔父刘元起奇其言，曰： “此儿非常人也！”因见玄德家贫，常资给之。好叔父。 年十五岁，母使游学，尝师事郑玄、卢植，与公孙瓒等 为友。以上是玄德一篇小传。
第五讲 明代四大奇书
四大名著人名补充歇后语
• 晁盖的军师—— 无（吴）用
• 林黛玉葬花——自叹命薄 • 孙权 招亲----弄假成真 • 林冲 看守草料场——英雄无用武之地 • 猪八戒进了女儿国——不想走了 • 黑旋风劈宋公明——看（砍）错了人 • 唐三藏念紧箍咒——痛苦在后（猴）头 • 诸葛亮皱眉头——计上心来 • 刘备 摔孩子——收买人心
曹操——集奸诈与雄豪于一体的权奸典型 “治世之能臣，乱世之奸雄”：多重矛盾性格的对立 统一。 不忠之行：请天子田猎、带剑入宫弑董贵妃。 忠君之举：刺董卓、终身不篡位。 不义之徒：杀吕伯奢全家——宫曰：“知而故杀，大 不义也！”操曰：“宁教我负天下人，休教天下人负我。” 仁人之心：“官军经过麦田，皆下马以手扶麦，递相 传送而过，并不敢践踏。操乘马正行，忽田中惊起一鸠。 那马眼生，窜入麦中，践坏了一大块麦田。操随呼行军主 簿，拟议自己践麦之罪。 心胸狭小、嫉贤杀才（杨修、孔融、祢衡等）——求 贤若渴、广纳人才（多次颁布求贤令，重才轻德不拘一格 的人才观）。 阴险狡诈——谋略过人。
现在看到的《三国志通俗演义》版本有以下几种: 1、最早刊本是明嘉靖壬午（1522）刊刻的，全书二
十四卷，二百四十则，尚未分回，题“晋平阳侯陈寿史传、 后学罗本贯中编次”。有弘治甲寅（1494）庸愚子蒋大器
序，嘉靖壬午关中修髯子（张尚德）引。学术界多认为此 本最接近原作，对确定罗贯中时代和《三国》成书时间， 对准确把握罗贯中思想和创作倾向，具有重要价值。
2、《李卓吾先生批评三国志》，也称“李评本”，
现存明建阳吴观明刊本、吴郡宝翰楼刊本、清初吴郡绿荫 堂覆明本等，一百二十回，不分卷，有眉批、总批。评语 系明万历、天启年间无锡人叶昼所为，假李卓吾之名。此 本又称“伪李评本”。
3、《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》，简称《李
渔评本三国志》，以“伪李评本”为底本，加上李渔大量 眉批，同时还修订文辞，削除论、赞、评，删改诗文，是 《三国演义》的一个比较重要的本子。
“四大奇书”
• 一、《三国志通俗演义》 • 二、《水浒传》 • 三、《西游记》 • 四、《金瓶梅词话》
名本，号湖海散人，字贯中，
山西太原人。元末明初著名小说家、 戏曲家，是中国章回小说的鼻祖。 他生平不见史传，据一些片断材料 说，他性格孤僻，“与人寡合”， 因“遭时多故”，东奔西走，“不 知其终”。他在文学上的成就是多 方面的，据说小说创作有数十种， 曾写过十七史演义，除《三国演义》 外，还有《隋唐志传》《残唐五代 史演义》《三遂平妖传》等。他写 过杂剧，有《赵太祖龙虎风云会》。
4、《第一才子书——三国演义》，六十卷一百二十 回，俗称“毛本”，即毛纶、毛宗岗父子评改本。毛氏父 子为长洲人，生平不详。他们辨证史实，增删文字，更换 论赞，改回目为对偶，并把书名定为《三国演义》。小说 的艺术水平有较大提高，封建正统思想大为加强，尤其对 曹操，删削赞赏性评价，增加诋毁文字，使全书贬曹倾向 加重。毛氏父子的评点本成为最流行的本子。
三国
魏
蜀
吴
曹操
刘备
孙权
挟天子以令诸侯
联吴抗曹
据守江东
奸诈过人
爱民如子
静观其变
• 精彩场面：桃园三结义、草船借箭、赤壁 之战、曹操煮酒论英雄、三顾茅庐
主要人物：曹操、刘备、孙权、诸葛亮、 周瑜、黄盖、吕蒙等
曹操煮酒论英雄
• 刘备寄于曹操篱下， 以在后院种菜来掩人耳目。 一日，曹操派人来请刘备 去喝酒，坐饮畅谈。曹操 问刘备天下谁是英雄。刘 备答了很多人的名字。曹 操只是摇头。曹操说： “天下英雄，惟使君与操 耳”。刘备闻言吃一大惊， 将匙箸掉落在地。此时雷 声大作，刘备借雷声掩饰 自己的吃惊，也使曹操放 松了警惕 。
三国故事在隋代就已广泛流传。 李商隐《骄儿诗》：“或谑张飞胡， 或笑邓艾吃”。 苏轼《志林》记载：“王彭尝云： 深巷中小儿薄劣，其家厌苦，辄与钱， 合聚坐听说古话。至说三国事，闻刘玄 德败，颦蹙眉，有出涕者；闻曹操败， 即喜唱快。”说明当时说三国故事不仅 艺术效果好，而且“拥刘反曹”倾向已 很鲜明。
毛评本第一回 曹操的出场亮相
为首闪出一将，身长七尺，细眼长髯，官拜骑都尉， 沛国谯郡人也：姓曹，名操，字孟德。忽然飞来。操父曹 嵩，本姓夏侯氏，因为中常侍曹腾之养子，故冒姓曹。 曹嵩生操，小字阿瞒，一名吉利。曹操世系如此，岂得与靖王 后裔、景帝玄孙同日论哉！操幼时，好游猎，喜歌舞，有权谋， 多机变。操有叔父，见操游荡无度，尝怒之，玄德之叔父 奇其侄，曹操之叔父怒其侄：都是好叔父。言于曹嵩，嵩责操。操 忽心生一计，见叔父来，诈倒于地，作中风之状。叔父 惊告嵩，嵩急视之。操故无恙。嵩曰：“叔言汝中风， 今已愈乎？”操曰：“儿自来无此病；因失爱于叔父， 故见罔耳。”欺其父、欺其叔，他日安得不欺其君乎？○玄德考其母， 曹瞒欺其父、叔，正邪更别。嵩信其言。后叔父但言操过，嵩 并不听。因此，操得恣意放荡。……汝南许劭，有知人 之名。操往见之，问曰：“我何如人？”劭不答。又问， 劭曰：“子治世之能臣，乱世之奸雄也。”二语定评。操 闻言大喜。
《 全 相 三 国 志 平 话 》
主要内容
• 故事起自黄巾起义，终 于西晋统一，以魏、蜀、 吴三国的兴亡为线索， 描绘了三国时期尖锐复 杂的统治军事斗争。
• 塑造了一大批个性鲜明 的人物形象：爱民如子 的刘备，有惊人智慧的 诸葛亮，打着“扶持汉 室、拯救黎民”旗号， 挟天子以令诸侯的曹操 等。
从《三国》成书过程，可看到史书与讲史的结合： l、《三国》接受正史影响，又与民间讲史相结合， 深层地反映了儒家传统文化和市民阶层的江湖文化的碰撞 和融汇，既大力提倡忠孝节义，又渗透着向往平等的君臣 关系，追求发迹，强调江湖义气的市井细民的思想情感。 2、取材上，一方面取材于史书，使小说所叙历史事 件、人物行状大体与史书相符，又吸收不少民间传说，形 成全书“七实三虚”格局。