《三块广告牌》观后感

就在观众们意识上继续以这一角度观看电影的时候，拐点出现了。也是一场大火，让一切都改变了。米尔德雷德一意孤行地向警察局投掷燃烧瓶，试图以极端的方式表达她对警察们的不满，而正好此时，迪克森独自一人呆在警局大厅，耳机里放着“当真挚的心已枯萎，所爱的人已逝去，谁还愿留在这荒冷的世上独自凄凉”，默默地读着警长送给他的最后一封信，信中警长的一句话：“你真正需要的是爱，只有通过爱才能达到内心的平静，而你在我心中一直是个好人。”仿佛一瞬间点醒了迷茫中的迪克森，于是接下来才有了他不惜全身烧伤也要从火海中带走奸杀案的案卷，才有了米尔德雷德暗中目睹这一切的发生。
电影开头，影片还是给人一如既往的感觉：广告商手里拿着一本《好人难寻》，对面坐着的则是愤怒于女儿被奸杀而案件却迟迟未破的米尔德雷德，而此时马路对面的警局里警察则是一副游手好闲的状态，似乎整部片子将会以米尔德雷德对抗无作为的警察们进行下进行。接下来角色们间的三角关系逐渐显现，米尔德雷德、警长和迪克森之间维持着微妙的平衡。警长一边想努力改变米尔德雷德对他的偏见，一边还Fra Baidu bibliotek及时制止为他抱不平的迪克森惹事生非，可以说他就是这个三角关系的平衡点。然而癌症的恶化和警长的自我决断打破了这一平衡，剩下二人的矛盾也因此迅速升级，迪克森和镇上大多数人都将警长的死解读为不堪米尔德雷德的责问和压力，因此行事鲁莽的他一把火烧掉了广告牌，还暴打了广告商一顿，使其严重受伤。
整部影片中几位主演都展现出了超高水准的演技，甚至片中的一些边缘角色都充满着丰满的性格特征。广告商虽然有着商人的逐利心理，但是他也不惧于蛮横警察的威逼，而且在迪克森因烧伤与他共同住院时，他不但没有借此发泄仇恨，反而主动给予帮助，用善意化解了二人间的矛盾。米尔德雷德的儿子虽然因为母亲的偏执性格伤害到自己而愤怒不满，但在母亲面对麻烦时他也敢于站在她身边努力支持……
一般的剧烈矛盾冲突只会留下两败俱伤的结局，然而这场大火却似乎宣告了米尔德雷德和迪克森矛盾的平息和关系的和解。当躲在暗处的米尔德雷德、满身是火的迪克森以及保护完好的案卷同时出现在我们面前时，之前的主题已经被打破——寻求正义未果的母亲有可能行为失当，而鲁莽蛮横的警察也可以醒悟悔改。角色不再脸谱化，带动观众也开始重新审视他们性格的复杂性。从此开始，影片的深度瞬间达到了新的高度。随后迪克森与嫌疑犯以命相搏以及二人共同寻找真凶也因此顺理成章。
人无完人
——《三块广告牌》观后感
通常情况下，当我们观看一部电影的时候，总会主动地或被动地从一个角度去看待电影中的人物，急于辨别出人物最鲜明的立场和性格，在心里给这些人先划分为正邪两派，然后凭借这样的判断去欣赏完整部电影。然而，这部《三块广告牌》却打破常规，让角色们在整部电影中的立场充满了变数，从而让观众们更全面地去看待片中角色的言行举止，更理性地思考他们之间发生的故事。
几位主演，尤其是麦克多蒙德和洛克威尔，都奉献出了极具自然传神的表演。一个女儿被奸杀，家庭也因此破散的母亲，在人们平常的认知中都是歇斯底里，一提到女儿就伤心欲绝，精神脆弱的。但是如果影片中的母亲也展现出我们常规认知中该有的样子，那么她一系列偏激的行为只会让观众们产生一种无意义的同情，这种同情时不加思考的，只因为她遭受了巨大打击，所以她的所作所为都可以被理解被认可，但是经过这样的情绪塑造出来的角色反而是不正常的，是虚伪的，只是浮于表面。因此麦克多蒙德以一种冷静克制的性格演绎这位角色，给予了这个角色应有的真实模样。她用行动告诉我们，她是清醒的，她需要的只是真相和正义，而不是别人廉价的同情，她让让我们反思是否所谓的报仇就一定是最正确的选择。另一方面，她在听到前夫说“为什么女儿死前一周还问我能不能和我一起住，我和她说，呆在家里吧，妈妈很爱你”之后表现出的崩溃和痛苦以及最后听到凶手仍未找到时感到希望破灭的神情又展现出这个角色外表强硬内心却柔软脆弱的一面。
洛克威尔饰演的迪克森性格复杂但又简单，复杂在于他性格变化的突兀，简单在于他性格表现得十分鲜明。暴躁的老妈让他去威胁米尔德雷德的朋友，他二话不说就开始行动；警长给他的最后一封信中告诉他去做个好人，他马上就从迷茫之中醒悟过来，紧紧护住案卷逃出火海。他很容易受到别人的引导，所以单纯地用善恶去评判他显得不切实际。之后他