浅谈张洁小说的艺术风格

浅谈张洁小说的艺术风格

作者：齐松珍

来源：《消费导刊·理论版》2008年第16期

[摘要]张洁小说的艺术风格是多方面的，但主要体现在重抒发的创作个性上，尤其是取材和立意表现的尤为突出，她还擅于借助人物的塑造反映生活，章法灵活，笔法多变。

[关键词]重抒发塑造人物章法笔法

作者简介：齐松珍，内蒙古师范大学中文系毕业，大兴安岭职业学院师范教育系主任，中文高级讲师。

张洁的许多作品我是很喜欢的，因为好的作品比较细腻，感情色彩比较强烈，也可称之为是当代一位较有影响的女作家。张洁小说明显地呈现出重抒发的艺术特色，这也是她最为鲜明的创作个性。

下面我就从三方面来谈谈她在艺术风格上的这一特点。

一、张洁小说重抒发的创作个性，从取材和立意开始，就已经表现出来

从张洁已经发表的几部长篇和十几个短篇来看，她的作品很重视探究人特的思想感情活动。即使是一些反映当前尖锐的矛盾冲突的作品，她也不是从正面揭露现实矛盾，开展人特冲突，表现重大主题；而是将很大的艺术力量，用在对于人物内心活动的开拓和表现上。如《忏悔》所触及的，是当时社会上大量存在的纠正历史错案的问题。作者并不去揭露铸成错案和纠正错案过程中错综复杂的矛盾斗争，却热心于去探究和表现受害者内心深沉的忏悔。又如《用三概弦奏成自己的歌》写小学教员帮助一个畸形孩子学习音乐。作者不正面提示畸形孩子教育工作中的具体矛盾，却用很多笔墨抒发这位教师对人的社会责任感、道德观、美丑面的思索。但这些还不是最能体现张洁创作个性的小说。

张洁还有别一部分小说，生抒发的特色表现得更为鲜明：如《爱，是不能忘记的》、《漫长的路》、《未了录》。这些小说探讨的问题是人们不大注意的一些社会课题。作者的笔锋深深地深进了人的感情最为隐秘的角落。《爱，是不是能忘记的》是张洁小产的代表作。它通过一个女作家与一位老干部的爱情悲剧提示了婚姻与爱情分离的社会现象，宣传了以爱情为唯一基础的人生理想。张洁通过《爱，是不能忘记的》，喊出了这种痛苦，尖锐地揭露出婚姻与爱情分离的不合理性，热烈地呼唤真正合乎道德的理想和婚姻。其实，这篇小说的侧重点并不在宣传改变已有婚姻现状，而是在于宣传建设未来的理想婚姻。《漫长的路》抒写了十年动乱期

间正直的知识分子因人性人情被严重毒化产生的愤懑，表现他对纯朴美好人性的执着追求。《未了录》通过一个濒临死亡的知识分子的意识活动，抒发了他对不圆满的人生产生的惆怅。表达了他对努力创造美好积极的人生的善良愿望。

这几篇小说涉足的爱情、死亡、友谊这类题材，在今天来说倒也不是什么创作禁区，但像张洁这样一种写法婚外的爱情，这在当时创作中也还是少见。作者对人物隐藏得很深的内在激情的细心体察和淋漓尽致的抒写，更增加了这几篇小说的异色，极为鲜明地表露出张洁重抒发的创作个性。

张洁如此重视人物内心世界的开拓和人物内在感情的抒发，并没有利用文学顽强表现自我小小悲欢的企图。她的意图，一是试图努力发掘隐藏于人民心灵深处的美，二是试图从精神世界某一点纵深切入，提示生活的一则真理，而这二者又往往结合在一起，难以分割。如《忏悔》通过对人物处于特定情况下忏悔心情的充分抒写，既揭露了极左路线对人的精神的严重扭曲，又展示了人物努力追回丧失了的党性的高尚情怀。《爱，是不能忘记的》通过抒发人物追求真正爱情而不可得的痛苦心情，达到对婚姻实质的深刻揭示，而人物矛盾痛苦的情绪，又表现了克己自制的高尚情操。《漫长的路》针对“文化大革命”践踏美好人情的兽行，发出了人情回归自然的纯朴的呼唤，同时又揭示出，无论多么残暴的兽行，也不能完全摧毁人们心灵深处对美的向往和追求。

张洁小说重抒发的个性，主要通过人物感情的抒发和思绪的表述体现，还通过作者自己的主观抒发来体现。

二、众所周知，小说是以塑造人物形象作为反映现实生活的主要艺术手段的，因此，从小说人物形象的塑造上最能看出以个作家的独特的艺术个性

张洁在人物塑造方面比较不受拘束，她创造的人物品种多类，格调之异，以不同的思想品格和不同的艺术风貌并存于作品之中。

一类是基本按照正统的现实主义方法塑造的人物。这种重再现的艺术方法，重视细节的真实，强调人物性格鲜明、生动、丰满。

另一类人物有些读者则认为，血肉不那么丰满，真实感、现实感不那么强。

具体地说，个别人物感情分寸掌握不当，作者的主观好恶与人物的客观规定性发生了尖锐的矛盾，影响了形象的完整。例如《沉重的翅膀》重的夏竹筠的塑造就是鲜明的一例。有的人物关系的变化违反了一般的生活逻辑，如夏竹筠和郑园园母女，同处于一个家庭之中，平日也未见有尖锐矛盾，一旦冲突就马上形成决裂。这种处理使人感到突然。

三、张洁小说的艺术个性还表现在艺术形式方面。章法的灵活和笔法的多变，就是其中的两个特点

所谓章法，主要指小说的谋篇布局，也包括情节的设置与安排。张洁的短篇小说头绪单纯，进展自然，没有采取大幅度颠倒时空顺序的办法去组合人物事件，这使她的小说布局呈出现洗炼明净的格调。这种格局与传统小说相似，也符合中国读者的欣赏习惯。但中国传统小说是讲究情节、讲求故事性的。张洁好象并不追求以情节取胜，因此，什么故事的引人入胜，情节的迭起起伏，悬念伏笔的巧妙安排，开头结尾的别出心裁等。有的小说，连清洁的完整性都谈不上，如《漫长的路》；有的小说虽然有完整的情节，却有不按情节发展的自然顺序安排小说结构，如《爱，是不能忘记的》；有的小说情节跳跃比较大，有时造成明显的脱节，如《沉重的翅膀》。当然，更多的小说，情节结构都比较完整和平稳，如《森林里来的孩子》。这说明张洁小说的章法是很灵活多变，不拘一格的。如果我们细心观察就不难发现，张洁小说章法的灵活多变，是万变不离其宗：结构的变化服从于人物内在情绪抒发的要求。外表的情节线有时不连贯，内在的情绪线却一以贯立，这一特点在短篇小说中表现较为明显。

张洁重视人物内心世界的充分展示，她的短篇小说无论是第一人称的还是第三人称的，大都有一个抒情主体。这些抒情主体或是小说的主人公，或是情节发展中一个不可缺少的角色。如《漫长的路》中的“他”。《爱，是不能忘记的》中的“姗姗”等。他们是小说事件的观察者、感应者、评论者，又是小说各自的结构核心。小说的结构线往往是这些人物的情绪线。

张洁既然极为重视人物内心世界的深入开拓和人物心绪的率真表露，当然会调动各种表现手段为这一艺术目的服务。在张洁小说中，流利的叙述，深沉的揭示，经常是互相杂揉，熔为一炉。形成一种具有浓郁抒情韵味和哲理启事的独特语言，用以表达深沉的内心思索和娓娓动听的感情倾诉，别有一股俘虏人心的艺术力量。这种艺术功力，在一些抒情性很强的小说中表现最为充分。如《未了录》。虽然内容上有不足之处，艺术上却是浑然天成。全篇采用内心独白，一气呵成，顺畅流利。《爱，不能忘记的》中叙述、描写、抒情、议论，各种表现手法更换频繁，然而穿插、衔接都非常自然，表现了作者艺术手法的纯熟。《从森林里来的孩子》客观环境的精神描绘和主观感情的充分抒发彼此配合默契，共同烘托出一个艺术家永远不死的高尚灵魂。

张洁是一个热情而敏锐的女作家。对祖国，对人民，她有着深挚而热烈的爱，对于有着契而不舍的探索和追求她的小说，通过对现实人物内心世界的开拓，达到对时代生活的反映和生活的真谛的揭示。重抒发的艺术特色，就是为她这一总的创作意图服务的。她借助小说抒发她自己，也表达我们读者的共同心声，我祝愿她驾驶的小舟在文学艺术的海洋中继续探索，获得更为丰硕的成果。