密斯·凡德罗“少即是多”理论对德国建筑风格的影响
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发作者：荆炜来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：米斯·凡德罗是德国著名的设计大师，是包豪斯学院的第三任校长，在教学期间主张以建筑为核心的教育体系。
1928年，提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
现代的平面设计多以商业为目的，大多追求信息丰富而造成了海报繁琐的画面。
本文通过对米斯“少即是多”的设计思想的论述来谈谈在现代平面设计中的启发和应用。
关键词：少即是多；现代平面设计；奥地利建筑大师阿道夫·卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费[1]（P87），认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
此后“装饰即是罪恶”、“形式追随功能”成为了现代主义的口号。
一、米斯·凡德罗“少即是多”的设计思想（一）米斯·凡德罗米斯·凡德罗是20世界著名的现代主义设计大师，与格罗佩斯、赖特、柯布西耶齐名，于1931年担任包豪斯的第三任校长。
米斯提出了“少即是多”的建筑哲学理念，在手法处理上主张流动空间，好的功能就是美的形式。
（二）米斯“少即是多”的理念1、简洁的结构体系：米斯认为设计的功能决定着结构的变化。
在设计中将与结构无关的因素全部去掉，从而突出空间感，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程[2]：“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
二、现代平面设计（一）现代平面设计的概念平面设计是以“视觉”作为沟通和表现方式。
透过多种方式来创造和结合符号、图形和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
目前的平面设计可分为：网页设计、包装设计、海报设计、POP广告设计、样本设计、书籍设计、字体设计等。
密斯·凡德罗Mies van der Rohe“少即是多”
密斯·凡德罗Mies van der Rohe“少即是多”2012-11-26 | 所属分类[ 大师 ]―我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义‖——密斯凡德罗密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
从某种意义上来说，密斯·凡德罗建立了一种当代的建筑学标准。
作为钢框架结构的开创者和玻璃幕墙的缔造者，密斯提出的‖少即是多‖的理念，不仅集中反映了他的建筑观点，也大大影响了全世界的建筑风格和特点。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
密斯坚持―少即是多‖的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯凡德罗建筑风格：在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。
因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。
当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃幕墙大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。
此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（Brno）的作品图根哈特别墅（Villa Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
密斯·凡德罗“少即是多”理论对德国建筑风格的影响
密斯·凡德罗“少即是多”理论对德国建筑风格的影响密斯·凡德罗，是20世纪初德国最具代表性的建筑大师之一，他提出的“少即是多”理论，对德国建筑风格产生了深远的影响。
“少即是多”理论是密斯·凡德罗建筑哲学中的核心概念，也被认为是现代建筑风格的重要特征。
他认为，简洁、凝练的设计可以让建筑物更加美观、实用、高效。
这种思想就是在德国工业革命时期的物质丰富、生产力高速发展的背景下提出的，这也就为德国的建筑风格发展提供了有力的保障。
在德国，密斯·凡德罗的设计风格影响了很多建筑师和学生，并使得德国建筑风格发生了深刻的变革和创新。
他的设计理念促进了德国建筑学教育的改革和发展，并推进了现代主义建筑风格在德国的兴起和发展。
德国以“功能主义”和“工业化生产”为设计原则的现代主义建筑风格，也被称为“德国装置风格”。
这种风格桥接了设计和工业制造之间的巨大鸿沟，允许建筑师通过尽可能扼要的形式表达当代工业、技术和文化的真实面貌。
这种风格的建筑物追求功能、实用性与审美并重，有力地展现了几何形式和空间的清晰、简洁和精致。
在德国，现代主义建筑的标志性建筑包括柏林的展览馆和克勒佩利艺术博物馆，以及法兰克福的新博物馆和建筑组合三角洲。
这些建筑物充分展现了“少即是多”理论的精髓，他们构建的建筑空间，简洁而不是简单，精致而不是浮华，充分展现了现代主义设计风格的精髓，因此成为代表性的建筑遗产，对德国建筑行业的发展贡献重大。
总的来说，“少即是多”理论充分表明了亚历山大·克劳斯与密斯·凡德罗等建筑界传承者的小心构思和高度创造力。
它被证明是无可争议的，是现代建筑中多年来所遵循的重要指导原则。
这个理念深刻影响着建筑界和广大公众，使得现代建筑具备了更加理性化、轻松愉悦、高品质的特征。
在德国，这种理念被贯彻到了建筑设计的方方面面，并成为了现代德国建筑的代表性特征之一，对现代德国建筑风格的形成和发展产生了重要影响。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析作者：林慧颖陈飞来源：《工业设计》2019年第07期摘要：密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一，他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计，提出了“少就是多”“流通空间”州全面空间”的设计理念，并主张将自然环境、人性化和建筑融台在一起。
他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现，德国馆为以后的建筑创造了成功的经验，用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。
本文诵1寸分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。
关键词：密斯·凡德罗;巴塞罗那博览会德国馆;现代主义建筑中图分类号：TU-80 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）07-0098-031 密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1 现代主义大师——密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大，币。
密斯童年并没有接受过系统的建筑教育，他只上了五年的学便在父亲的雕塑店做了学徒，这为他在建筑业取得成就打下基础。
然而，真正使密斯走上建筑行业的是他后来在事务所的实践活动。
在事务所工作的四年中，密斯学习到了许多先进的建筑思想和建筑技术，在不断地学习与实践中，密斯逐渐形成了自己的建筑风格，即：纪律、秩序以及形式。
贝伦斯事务所的工作环境影响了他对当时设计理论与德国文化结合产生了一些独特地看法。
青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔，弗里德里希·申克尔设计思想的影响。
其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。
这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。
“少即是多”是我说的：顶尖设计师密斯凡德罗优设网
“少即是多”是我说的：顶尖设计师密斯凡德罗优设网展开全文如果要问设计师一句最适合装逼的话，相信大部分人都会说「少即是多（Less is More）」，甚至有一次我听一名企业主说了出来，可见这句话的影响力。
说这句话的人还有另一句针对设计的名言，叫「上帝在细节中（God is in the details）」，他就是包豪斯那位长得很严肃的校长——路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）。
他是现代主义建筑设计当中最著名的大师之一，同属「建筑大咖F4」组合，对于他的影响力可以借用美国作家汤姆·沃尔夫那本《从包豪斯到我们的房子》（豆瓣读书可以查询到）书中的一句话：「密斯凡德罗的设计原则改变了世界都会 3 分之 1 的天际线。
」所以论及「用设计改变世界」，他还是乔老大的老前辈。
石匠之子在现代主义众多设计大师当中，密斯凡德罗属于家庭出身很普通的一员。
他1886 年出生于德国一个叫亚琛的城市，所以他比格罗皮乌斯年轻三岁，他的父亲是一名忠厚稳重的石匠，手艺非常不错，除了做一些建筑石构件之外，还时常受邀请为一些贫苦乡人雕刻墓碑。
密斯凡德罗在性格上跟父亲相似，沉默寡言，一般不太喜欢主动表达自己，正因为如此他后来付出比同辈人更多的努力才获得出头机会。
坦白说，在商业社会当中，能言会道的设计师很多时候比专业技术强的群体更能创造机会。
他的父亲有自己一间打石作坊，密斯从小就作为父亲的小助理，从工匠这个层面的实际操作中学习建筑加工与构造的基本知识，有了这些基础后，15 岁的他就在家乡跟随一些建筑师当学徒，主要的工作是画石膏铸模图案，一画就是3 年，打下扎实的效果图绘制基础，好比一些初中辍学的小朋友在图文广告店里抠图排版，动手能力其实已经比很多大学毕业生强大。
1905 年 19 岁的他获得一个机会，通过父亲一些建筑师朋友引荐，去到当时德国著名的建筑及家具设计师布鲁诺·保罗的事务所做学徒，布鲁诺·保罗是「新艺术」运动当中的重要艺术家，德国把这个运动叫做「青年风格」，其实两个运动的底蕴是一样的，反正「新艺术」运动在欧洲的马甲非常多。
密斯·凡德罗案例分析
全面空间
少就是多
流通空间
细节是上帝
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯·凡德罗
密斯·凡·德罗是二十世纪中 期世界上最著名的四位现代建筑大 师之一，与赖特，勒·柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。 他出生于德国,德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪 初众多的建筑大师中凸显出来。正 如其大多数的玻璃与钢结构作品一 样,透过表象,我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
• 范恩沃斯住宅的构思在三十年后 的今天已被普遍认为是现代建筑 的经典范例之一。这幢住宅标志 了他晚期作品的转折，即把结构 突出到支配一切的地步。 • 就方案内容来说，它只是一个为 单身人居住用的次等住宅。范斯 沃斯住宅是密斯Байду номын сангаас一的一幢把所 有暴露的钢构件全部徐以白漆的 建筑，这决不是偶然的。现代建 筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁 本性象征性的表现而将结构抽象 化了。
• 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单 的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非 常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象．
总结
• 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新 颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在 的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似 的广泛影响。 • 不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实 用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情 地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可 以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
案例二·范思沃斯住宅
• 范斯沃斯住宅是密斯1945年 为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落 成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周 是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住 宅建筑不同的是，范斯沃斯 住宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
密斯凡德罗的设计哲学“少即是多”在现代建筑设计史上的一大突破，它打破了传统设计的条条框框对后世产生了极其深远的影响。
他的这一建筑哲学在他的作品中的到了充分的体现。
在密斯的经典作品巴塞罗那德国馆中，整个场馆中除了一些椅子和必要设施以外几乎没有任何其他东西。
场馆没用使用传统的墙体承重的方式，而是利用了8根钢柱作为承重结构，从而使墙体得以自用穿插，不仅将有限的空间合理的划分，墙体也成为了一种引导物让游客能有序的在展馆中穿行。
同时值得一提的是整座场馆放弃了孤立封闭的室内空间，而是采用了室内外空间连接的方式，使用不同的建筑材料，让空间产生流动性，最终使整座展览馆本身也成为了一件完美的展示品，受人称赞。
如果说巴塞罗那德国馆是密斯“少即是多”理念的典型代表，那德国柏林新国家美术馆就是他“少即是多”理念对的终极体现。
场馆的平面几乎是一个正方形，钢架作为外露的支撑结构，玻璃幕墙将内部空间完全展示在人们面前。
密斯在这件作品中完全摒弃了所有不必要的东西，将他心中认为的终极建筑展现在世人面前。
这件作品作为密斯的封笔之作，受到了不少的褒赞，但是也有许多人认为这是一个疯子的最后疯狂。
密斯的一生是突破创新的一生，他的建筑哲学在我们现在看来也许很普通，但这更体现了他对后世的影响之深远。
密斯凡德罗无疑是现代艺术设计上的英雄。
密斯“少就是多”
大厦主要体现为竖立的长方体，除 底层外，大楼的幕墙墙面直上直下， 整齐划一，没有变化。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条，增加墙 面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理 都经过慎重的推敲， 简洁细致，突出材质 和工艺的审美品质。 西格拉姆大厦实现了 密斯本人在20年代初 的摩天楼构想，被认 为是现代建筑的经典 作品之一。
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年 地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精 美的倾向要西方建筑界占有主导地 位。而人们又把密斯追求纯净、透 明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为 这种倾向的代表。西格拉姆大厦正 是这种倾向的典范作品，也是密斯 “少就是多”理念的典型代表之一。
欲知“流动空间”理念，请听下回分解！
The end…
室内空间布局齐全而简练，为开阔视野，将空间中的功能区全都集中到 了房屋的中心位臵，房间与家具均未设计靠墙，这样当房屋的主人在房间 里的任意一角活动都至少能看到两面完整的由玻璃框分隔出的屋外的风景。 设计师利用组合的模式将两间带浴盆的卫生间安放在家具组合两侧，分 别由两侧进入，门被完美的契合于两侧装饰线条之内，如果不是门把手泄 露了“天机”，远远看去就像四个普通的立柜立于组合两侧。简单的设计 就将本该繁琐的布局化繁为简，这就是细节处的“少就是多”。
论米斯·凡德洛设计理念——少即多
论米斯·凡德洛设计理念——少即多米斯·凡德洛，20世纪30年代德国著名的建筑师，亦是现代主义最重要的大师之一。
他对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响颇深。
1928年，米斯提出了“少即多”这一设计理念，简简单单的三个字，却为当时以及后人留下一个普遍的真理。
这是一种提倡简单，反对过度装饰的主张，简单或许更能给人带来一种美的享受。
在他设计的作品中，诸多地方精简到了一定境界，但却不会让人产生那种贫乏、空洞的感觉，而是一种雅致、高贵，一种升华了的建筑艺术。
米斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构控制，它从结构中产生，反过来又要求精心打造结构。
作为“现代主义建筑”最初的成果之一，也是代表作之一的巴塞罗那德国馆就是这样一个鲜明的例子，其建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
说到“少即多”，不得不提的还有纽约西格拉姆大厦的设计，大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间。
米斯“少即多”的这一设计理念不仅影响了一代建筑设计，甚至延伸到了人类其他各个领域的设计。
其实“少即多”的内涵我们可以很轻易的从几千年的中国传统美学中品味出来，国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷，而是在于一大片留白之中那醒目的几笔。
再比如说，我国古代伟大的哲学家老子曾说过“少则得，多则惑”，意思就是要把事物的本质加以总结与提炼，取其精华，弃其糟粕。
因此，对于设计，我们要努力使自己从多余和繁琐中解脱出来，荡涤、去除不必要的装饰与细节，仅仅保留最本质的东西，从而创造出最直观、最简洁的形象。
好比生活中处处可见的广告设计，采用简单的版面排版、无装饰性字体、最基本的配色，继而创造出简单、准确、鲜明具有强烈视觉冲击力的作品。
浅谈密斯·凡·德·罗对现代建筑的影响
绘佶烈帝列忙浅谈密斯•凡•德•罗对现代建筑的影响□任宏蒋晖摘要:在现代建筑设计中，设计师承载着前人的设计理念，面向现在和未来不断探索。
受时代环境因素影响而产生的设计理念、方式和作品等，为现代建筑创造了可能。
密斯•凡•德•罗基于对建筑的研究，提出了适应现代工业化发展的建筑形式，探索了新的空间分割形式，研究了建筑质量轻重与建筑稳固性的关系、建筑结构体系与功能的同一性以及承重结构与非承重结构的定义等。
无论从理论成果还是实际应用看，密斯•凡•德•罗对现代建筑都具有划时代的影响。
在现代城市建设中，玻璃幕墙、钢架结构以及摩天大楼均是适应时代发展而产生的。
该文从材料、结构以及空间等方面，举例分析密斯•凡•德•罗的建筑设计作品，阐述其对现代建筑的影响。
关键词：材料摩天大楼结构流动空间纯净一、建筑材料的选用研究在工业革命之前，建造建筑使用的材料主要是泥、瓦、石。
泥、瓦、石的材料特性导致当时建筑的空间被结构限制，难以分离。
工业革命之后，钢、铁、玻璃成为主要的建筑材料，各种材料相互结合,产生了新的建筑形式，使空间构成要素彼此分离成为可能。
20世纪20年代之后，随着经济的发展，私人住宅迅速发展。
房产的发展带动了城市的发展和城市周边土地的开发利用，欧洲新建筑获得了进一步的发展。
离开他人的建筑事务所后，密斯•凡•德•罗在柏林开设了自己的事务所，致力于建筑设 计的研究，并在工程中详细研究了新材料、新方法在建筑方面的潜力。
这些新材料是现代建筑的主流材料——玻璃、钢架、钢筋混凝土，体现了密斯•凡•德•罗建筑设计作品的主要特征。
1.明亮的摩天大楼密斯•凡•德•罗在建筑设计中表现了独创性和预见性。
他提出了“少即是多”的建筑设计理念,精简了建筑中的多余装饰，追求简洁与实用功能。
对于现在的虚拟隔断等空间划分手段而言，密斯•凡•德•罗无疑为其提供了基础。
密斯•凡•德•罗主张“以结构的不变来应功能的万变”，以简化的结构体系、精简的结构构件、严谨的结构逻辑表现，使建筑内部呈现出没有屏障、可供自由划分的大空间。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是二十世纪最重要的建筑师之一，也是现代建筑风格的奠基人之一。
他对建筑设计的理念和表达方式对整个建筑界产生了深远的影响。
他以“少即是多”和“形式追求功能”为设计原则，注重简约、舒适和永恒的设计。
1. 极简主义的表达：密斯·凡德罗的设计风格以极简主义为主，追求简洁的线条和几何形状，以及无遮挡的空间。
他喜欢使用钢结构和玻璃幕墙，创造出宽敞、明亮的室内空间。
他的著名作品“菲利普斯别墅”（Farnsworth House），外墙完全由玻璃构成，通过光线的自然透射，将室内和室外环境完美地融合在一起。
2. 功能性的表达：密斯·凡德罗强调形式追求功能，注重建筑的实用性和使用效果。
他设计的建筑物基本上都具有简洁明了的结构和布局，减少了装饰和繁琐的细节，最大限度地提高了空间的使用效率。
他的著名作品“塔·朗傑住宅”（Tugendhat House）中，所有房间都被精确布置在家庭活动的核心区域，使得空间的流动性和使用的便利性都得到了最大化。
3. 材料和结构的表达：密斯·凡德罗善于运用现代建筑材料和技术，通过简单的结构来表达建筑的实质。
他常常使用钢结构和钢柱来支撑建筑物，并利用大面积的玻璃幕墙创造开放和透明的效果。
他也善于运用混凝土和石材等材料，使建筑物具有坚固和耐久的特性。
他的著名作品“巴塞罗那德国馆”（Barcelona Pavilion）中，使用了大量的大理石和玻璃，赋予建筑物高贵和精致的气质。
4. 空间感的表达：密斯·凡德罗注重空间的开放和流动性，他通过精心设计建筑的布局和比例，创造出舒适、宽敞的室内空间。
他善于利用玻璃和透明材料来打破室内外的界限，使得室内空间和自然环境融为一体。
他的著名作品“德国联邦议院”（German Pavilion）中，运用了大面积的滑动玻璃门和隔墙，使建筑内外的空间得以充分流通和互动，创造出和谐而舒适的空间体验。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例
设计与理论098 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例ANALYSIS OF THE EXPRESSION OF LUDWIG MIES VAN DER ROHE'S IDEA IN ARCHITECTURAL DESIGN—THE GERMAN PAVILION OF BARCELONA EXPO长春工业大学 林慧颖 陈飞青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔设计思想的影响。
其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。
这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。
1.2德国馆的建筑背景以及介绍1.2.1建筑背景一战后，德国作为战败国，承受着领土、经济、精神上多重的折磨。
社会急需新的力量改善生活现状并重振人民的自信心。
在这种独特的社会环境下，以包豪斯为代表的德国设计界最终确立了“现代主义设计”的观念、方法以及表现形式，并对20世纪的全球设计界产生了重要影响[1]。
现代主义设计具有简约的造型、机器化生产、经济实用、为大众服务等特征。
于是，以往的古典风格的造型、装饰、技术急剧简化，改之以方便工业制造的无装饰几何材料，不仅能够批量化生产而且与手工制造相比大大减少了耗时。
工业技术随着工业革命迅速发展，由此产生了新技术和新材料钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的大量运用，密斯就是当时的代表之一，由此，他的巴塞罗那馆也因创新理念而成为现代主义建筑里程碑式的存在。
1.2.2场馆介绍密斯所建造的巴塞罗那德国馆（以下简称德国馆）占地约长50米、宽25米，整体由三个展示区域和两部分水域组成。
主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱作为承重，屋顶是由钢筋混凝土建造而成的平屋顶，因为墙壁不需要起到承重作用，所以可以自由1密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1现代主义大师――密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe ）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大师。
“少即是多”理念对现代设计的影响
“少即是多”理念是密斯 凡 德 罗提出的建筑设计原则，以“流动空间”等为主要理论，推崇对钢与玻璃等新材料的运用，主张采用适合大工业化生产条件的新技术，以较少的限制提供更多空间变化的可能。
该理念一经提出，其精简的形式就得到世界各国竞相效仿，延续至今，对国际主义、极简主义等风格的形成具有推动作用。
此外，该理念还逐渐被运用到室内设计、产品设计等方面，如模块组合、几何元素在家具中的运用、对隔断透明性与景观智能化的研究等。
一、“少即是多”理念对现代建筑设计的影响1.“少即是多”理念与国际主义风格建筑“少即是多”理念是现代摩天大楼的设计依据，西格拉姆大厦是密斯 凡 德 罗的代表作品。
由于形制精简统一、易于施工，这种建筑被不断模仿，逐渐形成国际主义风格。
大厦整齐划一的开窗方式、自由划分大空间的手法和对钢铁、玻璃、标准预制构件的大量使用最终形成了纯净透明、施工精确的“钢铁玻璃盒子”结构。
时至今日，高层建筑、玻璃幕墙结构和大量使用预制件的标准风格建筑遍布世界。
“少即是多”理念将钢与玻璃的建筑艺术推向高潮，香港汇丰银行大厦、北京盘古七星酒店等建筑的出现再次证实了钢与玻璃的“国际式”建筑在世界舞台上的重要地位。
2.“少即是多”理念与极简主义建筑“少即是多”理念通透、灵活，主张功能发挥，又关注与外部环境融合，以“少”的限制提供“多”的变换可能，推动了极简主义的发展。
密斯 凡 德 罗设计的巴塞罗那国际博览会德国馆聚焦空间结构，将建筑的内部支撑和外部围护结构分离，使墙体自由穿插，打破了室内外空间的界限。
后来，这种做法被广泛应用，促进了框架结构的发展，也衍生出许多建筑新思想。
如，理查德 迈耶在乌尔姆展览馆及会议厅的设计中充分发挥“消解”思想，弱化墙体的承重功能，改由框架结构支撑，解放了外围墙体。
他通过简单几何造型组合生成的体量穿插和辅以挑高共享空间、玻璃天窗的做法契合了“少即是多”的原则。
“少即是多”理念在与现代极简主义共同发展的过程中又融入了新特色，主要表现为对原始环境的尊重和对建筑形态的几何化。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的现代建筑师之一，被公认为现代主义建筑的奠基人之一。
他以简约、纯粹和功能性的设计风格而闻名，他的设计哲学在建筑设计中的表达方式具有以下几个方面。
密斯·凡德罗追求极简主义的设计风格。
他认为建筑的真正价值在于它的形式、材料和空间的精确和简洁。
他以“少即是多”为原则，去除任何多余和装饰性的元素。
他的建筑设计通常以直线和平面为主，极少使用曲线和弯曲的形式。
他追求简约的形式，使建筑看起来简单、纯粹和现代。
他的代表作之一，德国巴塞尔德国银行总部的设计，就是一个典型的例子。
整个建筑由玻璃和钢结构组成，外观简洁而现代，没有任何多余的装饰。
密斯·凡德罗注重空间和功能的平衡。
他追求建筑的内部和外部空间与功能之间的和谐统一。
他的设计以功能为导向，将空间划分为不同的区域，以满足不同的需求，并在空间布局上注重通透性和流动性。
他倾向于使用开放的平面布局，将内部空间与外部环境相连，创造出一种流畅的空间流动感。
他的著名作品，芝加哥联邦建筑（Seagram Building）就是一个典型的例子，它的平面布局非常简单，但整个建筑的内外空间的布局和连通性都经过精心的设计。
密斯·凡德罗注重材料的选择和使用。
他认为材料的本质和性能应该被充分利用和展示，而不是被掩盖或伪装。
他常使用玻璃、钢和混凝土等现代材料，这些材料具有优雅的外观和坚固的特性。
他善于运用这些材料的特点，通过简单的形式和材料的质感来表达建筑的本质。
他的设计注重细节和精确度，使材料的表达更加纯粹和精致。
他的德国巴塞尔德国银行总部的立面采用了大量的玻璃镶嵌窗户，使建筑看起来开放且透明。
在他的设计中，密斯·凡德罗追求的是一种现代美学和方式。
他认为建筑设计应该反映出现代社会和现代技术的精神。
他的设计强调简洁、功能性和清晰性，以及对现代材料和工艺的充分利用。
浅谈密斯凡德罗的设计思想及其对室内设计的影响
浅谈密斯凡德罗的设计思想及其对室内设计的影响摘要：密斯凡德罗是20世纪德国著名的建筑师，现代主义代表人物之一。
他主张新的现代风格，强调功能性，提出“少即是多”的设计理念，对于空间新诠释的流动空间设计，为建筑和室内设计提供了巨大贡献。
通过分析密斯的作品和理念阐述它们对现代室内设计产生的影响。
关键词：密斯凡德罗；少即是多；流动空间；室内设计密斯凡德罗是现代主义设计的重要奠基人之一，曾担任包豪斯设计学院的第三任校长，与格罗皮乌斯、勒柯布西耶、赖特并称四大现代建筑大师。
他通过自己一生的实践，奠定了明确的现实主义建筑风格。
[[1]]密斯凡德罗生于德国的一个普通石匠家庭，在童年时便跟随其父亲学工，虽然没有受过正规的建筑学习，但父亲对于他的指导给了他很大的帮助，他对材料的性质和施工技艺都有所认识，又通过绘制装饰掌握了绘图技巧。
在1907年，密斯进入彼得贝伦斯设计事务所工作，在此期间密斯获得了丰富的经验，培养了创新的思维。
一.密斯凡德罗的设计思想1.设计思想“少即是多”的设计理念是密斯在二战后提出的，他主张以“少”来体现“多”的设计思想。
在当时的时代背景下，战后物资资源比较匮乏，没有足够的资源像之前新古典主义或者是巴洛克式繁琐的建筑进行设计。
少便是对当时建筑室内界仍然很流行的繁琐的古典装饰手法提出的，应该将繁琐、没有必要的装饰去掉。
既能节省资源，又以功能为前提，运用“减法”的方式设计出简约的空间，在与此同时密斯并没有对建筑少了细节的思考。
“多”则揭示了在当时条件下创造出简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
“少即是多”理念一提出便在设计界各个领域受到了大家的认同并产生了深远的影响，逐渐发展为设计界推崇的黄金设计法则，更顺应了当代社会所追求的可持续设计发展，也是现代极简主义设计的根本。
“少即是多”不是空白，而是精简，它为我们现代室内计提供了新的思路，极简主义设计风格在此理念上发展，我们应充分使用现代新技术、新材料的本身特性，在空间中不断做减法的设计，做减法设计的同时也不能忽略了细节的设计。
密斯·凡德罗“少即是多”理论对德国建筑风格的影响
密斯·凡德罗“少即是多”理论对德国建筑风格的影响作者：金杰来源：《美与时代·城市版》2016年第03期摘要：“少即是多（Less is more）”这句话的意思是中国几千年的哲学和美学思想中提炼出来的一个精髓。
当“少即是多”从德国的现在建筑巨匠密斯·凡德罗的口中说出来的时候，更多的是德国这个民族所独有的严谨性和理论性。
德国自古都是一个有着严格传统、固执的性格和顽强作风的民族。
过多的繁琐的结构和浮华与变现的装饰，都被这个民族所淘汰。
密斯·凡德罗的现在主义设计也影响了这一种现在装饰精神在欧洲古典装饰密集的地区得以大力的发展，在这样的大环境的熏陶下，成就了密斯·凡德罗提出的这种古典式的均衡和极简的设计风格，同样这也深远地影响着整个德国甚至世界的室内设计。
关键词：密斯·凡德罗；少即是多；极简主义；空间流动；德国室内装饰一、研究背景在第一次世界大战结束后，密斯·凡德罗通过对柯布西耶和沃尔特·罗格佩斯所大力推动的新的建筑主义观念，即成为先锋派的影响下，结合自己的理论实践研究，在思考下得出了新的建筑设计所提倡的主导思想。
因此，在这种主导思想的推动下，传统欧式建筑上所能看见的严谨的装饰花纹，和繁琐的石材构件都被一一的排除掉，局部的细节装饰也被他统统拿除，改之为具有功能性、实用性、带有强烈理性思维风格的建筑流派装饰。
这种做法挑战了传统古典欧式建筑的权威，很多古典传统建筑师并不是很认同这样极其简洁，甚至是呆板的建筑形式，认为这样的建筑不能登上大雅之堂。
然而，在当时的社会背景下，人们对古典欧式贵族建筑的奢华装饰提出了装饰过于奢华、造价过于昂贵的大环境下，这样的建筑形式得到了人们的支持，提倡节约风气的建筑理论在当时孕育而生。
理论学家也大胆地批评过去的古典复兴的欧式建筑只是为了服务皇室贵族而产生的建筑形式，没有在社会上形成实用节约的风气。
浪费花俏的古典复兴的欧式建筑在密斯·凡德罗的作品中被完全剔除，也是人们对建筑的形式从古典转变为现代的开始。
迪特·拉姆斯与密斯·凡德罗（Less,butbetterLessismore）
迪特·拉姆斯与密斯·凡德罗（Less,butbetterLessismore）从风靡百年的「包豪斯」到如今的「工业 4.0」，不论是狭义的工业设计概念，还是广义的产业理论，似乎整个工业设计发展都少不了德国的参与。
德国人的设计没有法国的浪漫，也没有北欧的清新，但德国设计坚守着它的实用，理性而内敛的特点，让德国的产品成为了品质的代名词。
德国产品设计的一大特点是其中蕴藏着明显的建筑设计的思维与痕迹，这是因为德国现代主义运动的第一代和第二代大师基本都是建筑师出身，工业设计与建筑也有着千丝万缕的联系。
而今天为大家介绍的两位德国的设计大师：迪特·拉姆斯与密斯·凡德罗他们无疑在德国甚至世界设计史上留下了自己浓墨重彩的一笔。
迪特·拉姆斯的「Less，but better」（少，却更好）与密斯·凡·德·罗的「Less is more」（少即是多）组成了德国设计的灵魂所在。
▉迪特·拉姆斯「Less，but better」迪特·拉姆斯应该是大家颇为熟悉德国设计大师，提到他，就不能不提到那句最著名的「Less，but better」少，却更好）除了这句名言，拉姆斯最为著名的理论应该就是十条关于优秀设计的准则，Good Design，被称为“设计十诫”1.好的设计是创新的 (Good design is innovative)2.好的设计是实用的 (Good design makes a product useful)3.好的设计是唯美的 (Good design is aesthetic)4.好的设计让产品说话(Good design helps a product to be understood)5.好的设计是隐讳的 (Good design is unobtrusive)6.好的设计是诚实的 (Good design is honest)7.好的设计坚固耐用 (Good design is durable)8.好的设计是细致的(Good design is thorough to the lastdetail)9.好的设计是环保的(Good design is concerned with the environment)10.好的设计是极简的(Good design is as little design as possible)他曾受聘于德国著名企业博朗，并成为其设计的灵魂人物，后来还受到乔布斯的极力推崇，他的诸多设计都被世界多家博物馆永久收藏。
密斯.凡.德.罗建筑思想
密斯.凡.德.罗的建筑思想摘要：密斯·凡·德·罗是上世界最伟大的四位现代主义建筑大师之一，其建筑思想影响最为深刻。
本文先从探索密斯思想根源出发，挖掘密斯的建筑思想形成的源泉，其次从“少就是多”出发，逐步的推及密斯的其他建筑思想，如流动空间、纯净形式、通用空间等。
最后结合当代世界发展趋势，分析了密斯思想对当代建筑发展的影响及意义。
关键词：密斯·凡·德·罗；建筑本质；少就是多；当代mei feng1(1.college of architecture and art, hefei university of technology, hefei230009, china)abstract:mies van der rowe whose’s architectural thought is the most profound impact is one of the four greatest masters of modernist architecture in the upper world. this paper begins with mies ‘s philosophical thought, unearth the source of mies architectural thought and building techniques.and start from the “less is more”,gradually push mies ‘s other architectural thoughts,such as “the space of flows”、“pure form”、“comprehensive space” and so on. finally, combined with the trends of contemporary world, analysing the impact and significance of the development of contemporary architecture by mies ‘s thoughts.key words:mies van der rowe;less is more;space of flows;details中途分类号： i207.67 文献标识码：a文章编号：0 引言密斯·凡·德·罗（mies van der rohe）姓密斯，名路德维希，后来为了表示对母亲的敬仰又加上了母亲的姓：凡德罗。
密斯·凡·德·罗座右铭“少即多”含义浅析
密斯凡德罗座右铭“少即多”含义浅析
王立夫
【期刊名称】《建筑设计管理》
【年(卷),期】2012(000)004
【摘要】“少即多”的基本语意就是凝练建筑结构,密斯将与结构无关的因素一减再减,最后,只剩下竖的承重立柱和横的分层平面,去除了所有不必要的视觉杂音,突出了形体结构的比例感和空间美,体现出一种简约的典雅和深刻的精致,和温克尔曼对
古希腊雕塑的著名诠释“高贵的单纯,静穆的伟大”相仿佛.
【总页数】3页(P48-50)
【作者】王立夫
【作者单位】天水师范学院美术学院,甘肃天水741001
【正文语种】中文
【中图分类】TU-05
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密斯·凡·德·罗建筑设计的影响3.密斯凡德罗"少就是多"的现代主义建筑大师4.中国古代哲学思想和艺术设计的关系--道家“道法自然”与密斯•凡•德•罗“少即是多”关系商榷5.符号学视角下密斯·凡·德·罗『少即是多』设计理念探析
——以巴塞罗那德国馆为例
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摘要：“少即是多（less is more）”这句话的意思是中国几千年的哲学和美学思想中提炼出来的一个精髓。
当“少即是多”从德国的现在建筑巨匠密斯?凡德罗的口中说出来的时候，更多的是德国这个民族所独有的严谨性和理论性。
德国自古都是一个有着严格传统、固执的性格和顽强作风的民族。
过多的繁琐的结构和浮华与变现的装饰，都被这个民族所淘汰。
密斯?凡德罗的现在主义设计也影响了这一种现在装饰精神在欧洲古典装饰密集的地区得以大力的发展，在这样的大环境的熏陶下，成就了密斯?凡德罗提出的这种古典式的均衡和极简的设计风格，同样这也深远地影响着整个德国甚至世界的室内设计。
关键词：密斯?凡德罗；少即是多；极简主义；空间流动；德国室内装饰一、研究背景在第一次世界大战结束后，密斯?凡德罗通过对柯布西耶和沃尔特?罗格佩斯所大力推动的新的建筑主义观念，即成为先锋派的影响下，结合自己的理论实践研究，在思考下得出了新的建筑设计所提倡的主导思想。
因此，在这种主导思想的推动下，传统欧式建筑上所能看见的严谨的装饰花纹，和繁琐的石材构件都被一一的排除掉，局部的细节装饰也被他统统拿除，改之为具有功能性、实用性、带有强烈理性思维风格的建筑流派装饰。
这种做法挑战了传统古典欧式建筑的权威，很多古典传统建筑师并不是很认同这样极其简洁，甚至是呆板的建筑形式，认为这样的建筑不能登上大雅之堂。
然而，在当时的社会背景下，人们对古典欧式贵族建筑的奢华装饰提出了装饰过于奢华、造价过于昂贵的大环境下，这样的建筑形式得到了人们的支持，提倡节约风气的建筑理论在当时孕育而生。
理论学家也大胆地批评过去的古典复兴的欧式建筑只是为了服务皇室贵族而产生的建筑形式，没有在社会上形成实用节约的风气。
浪费花俏的古典复兴的欧式建筑在密斯?凡德罗的作品中被完全剔除，也是人们对建筑的形式从古典转变为现代的开始。
二、包豪斯设计学院包豪斯（bauhaus，1919/4/1-1933/7）是德国魏玛市“公立包豪斯学校”的简称，后来称“设计学院”。
他的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代化设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗皮乌斯生造出来的，是德语bauhaus的译音，德语的意思是房屋建筑。
包豪斯在设计理论上不但带给了现代设计一个新的开端，他所提出的三个基本观点：1.艺术与技术的新统一；2.设计的目的是人而不是产品；3.设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
从冷战过后，德国大力发展的工业设计中也可以看出，包豪斯学院的成立，真是对当时工业设计起到了领导和指导作用。
密斯?凡德罗的第一任设计上的导师就是包豪斯的第一任院长格罗皮乌斯，罗格皮乌斯昵图探索艺术和技术的新统一，并且要求设计师“向死亡的机械产品注入灵魂”。
这个理念在密斯?凡德罗身上得到了继续发展。
通过包豪斯设计学院所设计的工业产品中不难看出密斯设计的雏形，一些类似块面切割的家具和线条感很明显的建筑物都是密斯后期创作的主要来源。
（一）建筑装饰风格密斯?凡德罗的建筑从自己的探索中出发，建立了一种当代通用的，并且符合大众化的建筑学体系标准，在他的大力推动下，这种理性的科学建筑理念已经扬名世界。
在通过建筑钢架结构的构造标准和玻璃幕墙在建筑中的运用之后，探索发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格主义。
他的作品最大的特点就是比值的钢架结构外露，简洁的穿梭于建筑和室内当中，有着灵活多变的流动空间以及简洁明了的细节表现。
密斯?凡德罗在自己的建筑工作中很注意对细节的把握，密斯?凡德罗曾说过“细节就是上帝”。
不错，现在学者也把细节视为成功的关键性标志。
（二）“少即是多”的流动空间在20世纪以前的的欧洲建筑装饰界，建筑的形式和结构受到限制的同时，也受到了当时主流建筑设计师主导思想的约束。
在西方建筑的各种多样的形式结构中，繁琐复杂的装饰构件、庞大臃肿的结构体系一直是欧式建筑特点的灵魂体现。
只有当新的结构和新的技术得以应用传播的时候，建筑才产生本质上的变革。
20世纪的年代，是钢铁工业的时代，电气自动化的时代。
当钢铁和玻璃在新技术新思路中得以大量运用之后，一批思想先进的建筑学者和建造师就开始走在了新材料运动的前沿。
密斯?凡德罗就是这样一位身体力行的“先驱者”，他所提出的“少即是多”理念就是在这样的大环境下所产生的。
在密斯?凡德罗的建筑到室内装饰到家具的设计，都到了已经精简得不能再改动的地步了。
密斯?凡德罗通过自己多年的经验总结，在摒除了很多繁多的枝节后得出了建筑史上最为经典的那句话，总之，密斯?凡德罗的建筑理论和思想，影响了我们建筑、室内装饰界已经有80多年了。
流动空间在20世纪还是一个比较前卫的名词。
巴塞罗那德国馆的建成，使得密斯?凡德罗在整个欧洲的建筑界产生了巨大的影响。
巴塞罗那馆的建成对于很多学院派的建筑学者来说，是一个精神和视觉上的洗礼，对古典的西方流派产生了巨大的影响力和冲击力。
密斯所提出的空间流动性开创了室内设计的一个新领域，这种和以前完全封闭的空间所不同的是，流动的、贯通的、隔而不离的空间形式感开创了另一种概念。
有趣的是，在西方，这是一种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的虚虚实实的艺术性。
密斯?凡德罗与20世纪其他三位鼎鼎大名的建筑设计师不同的是，密斯从来没有对中国传统园林进行过研究，也没有对日本的山水园林有过兴趣。
但是密斯所提出的“流动空间”的室内装饰概念和中国古典园林的造园手法有着惊人的异曲同工之处，但是密斯所提出的“流动空间”又和中国园林有着本质上的区别。
首先，密斯提出的这种室内装饰的理论是通过大量的数据研究，有着精确的数据和公式所推敲出来的严格的系统，不同于室外的造景中，为观而造的艺术表现手法，只是迎合一种形式和造型上的美感而存在的园林艺术。
两者在思考的过程和处理的手法上都有本质的区别，但是两者所营造出的艺术氛围是共通的。
这个不得不说明只是用了不同的手法，在表现上得到了相同的结果，二者都得到了成功。
密斯?凡德罗在接下来德国馆的吐根哈特住宅中，再一次巧妙地运用了“流动空间”的逻辑思维。
整个建筑的一层的居住空间是这个设计的精华所在。
从平面的布局上，吐根哈特别墅是密斯流动空间的经典杰作，他的特点主要变现在棋局式的空间处理和室内材质的运用上。
在敞开式的大空间中，客厅与书房运用了精致的玛瑙石板墙进行分隔，餐室部分以乌檀木作为弧形墙面。
于是，书房、客厅、餐厅、门厅作为起居的四个部分划分为各种空间的同时又被玻璃幕墙引向花园，室内的休息室向外延伸，室外又向室内渗透。
从立面上的处理可以看出一楼的窗户面积明显大于二楼的窗户面积，一层以一整块平整的落地玻璃作为外墙面的隔断，这里就变现了吐根哈特的特点。
交通空间放在建筑的四周，既不破坏整体空间的流动性和通透性，又能给人们带来一种灵动的跳跃感，同时又由于建筑地形属于坡地的原因，建筑的二层坐落在公路上，从这里我们可以直接出去到达地面。
因此密斯?凡德罗把车库放在了二楼，这样的经典设计影响了现在很多建筑中车库的安放设计，很多商场大楼的车库会建立在二层或者三层的位置――“流通空间”再次在这里得到完美的诠释。
三、后包豪斯时期密斯?凡德罗在德国包豪斯学院解散后赴美，任教于伊利诺伊理工学院，包豪斯的第一任校长格罗佩斯赴美后任哈弗大学建筑系主任。
这段时期密斯?凡德罗的修行，更能让他的设计理念去影响全世界的建筑装饰格局。
在赴美教学后，密斯和平面设计师、工业设计师建立了新的契机和观点。
密斯的极简主义深得当时美国文化阶层的赞同，在建筑领域，更多的现代化建筑沿袭了他的钢架结构和玻璃幕墙的装饰。
内部空间的设计，更多的是简约大方美观的流动设计，这不仅仅对德国室内装饰产生了极大的影响，也影响了世界建筑装饰的格局。
1962年，密斯?凡德罗最后一个惊世骇俗的建筑设计柏林新国家美术馆的建成，是密斯对建筑装饰界最后的绝唱。
美术馆本身就是一件钢架和玻璃的雕塑。
美术馆为两层的正方形建筑，第一层在地下，第二层在地面，地面上的四周也是采用了玻璃幕墙的结构。
上面为钢架平屋顶，井字形屋架由八根十字形截面钢珠支撑着。
建筑的四周全部运用了大面积的玻璃围墙，大厅内的展台用了一些活动性的隔断作为隔断布置，美术馆的地面层只是作为临时性的展览之用。
这座美术馆在密斯逝世之后才完工，是他毕生探索的钢与玻璃的纯净建筑艺术风格的绝唱，有人称它是钢与玻璃的“帕特农神庙”。
四、结语密斯?凡德罗所提出的“少即是多”在上世纪90年代的建筑界刮起了一股简约主义的风潮，他所主张的空间流动性影响了德国公共建筑室内装饰的雏形。
简约的室内装饰到家具的设计，冲击了当时古典主义传统的建筑形式和室内装饰的结构布局。
他毕生都在研究钢和玻璃的运用，影响了建筑室内领域一直至今。
从德国现今的工业设计和室内简洁装饰的风格上，都不难看出密斯?凡德罗的影子。
德国人传统谨慎、严格的特点在密斯?凡德罗的设计上得到淋淋尽致的体现。
虽然欧洲还是与传统欧式的建筑作为主导的风格，但是密斯的出现改变了传统大众的观点。
德国国内的很多公共场所室内装饰艺术也沿袭了密斯的“少即是多”的理念，对现代建筑装饰做出的贡献，是密斯?凡德罗给后世留下的一笔宝贵的财富。
参考文献：[1]密斯?凡?德?罗.汤凤龙.“匀质”的秩序与“清晰的建造”[m].北京：中国建筑工业出版社，2012，2（1）：47-50.[2]（德）弗里德瓦尔德.包豪斯[m]. 宋昆译.天津：天津大学出版社，2011，12（1）：2-4.[3]王建柱.现代设计教育的根源[j].维基百科.西方美术史作者简介：金杰，男（1988-），贵州都匀人。
湖南工业大学包装设计艺术学院研究生，环境设计专业。