诗词格律基本常识

诗词格律基本常识平声、仄声始学近体诗，要先弄明白什么是平声、什么是仄声。

我们知道汉语拼音有阴平、阳平、上声、去声四种，对应的字如“妈”、“麻”、“马”、“骂”。

古人把“妈”（阴平）、“麻”（阳平）列为平声，把“马”（上声）、“骂”（去声）列为仄声。

古代还有一种叫入声，入声字在现代汉语中已不存在。

其实从元时起，入声已渐渐在口语中消亡。

因为元人作为北方政权，他们中的大多数人，说话含混不清，读不出入声字。

所以，渐渐的演变成今日的汉语中只有阴平、阳平、上声、去声了。

也就是说古代的入声字都已分解到阴平、阳平、上声、去声四声中去了。

对应的字如“迹”（拼入阴平）、“急”（拼入阳平）、“脊“（拼入上声）、“鲫”（拼入去声）。

在今后的学习中，要熟练掌握入声字，因为入声字在词和曲中，有着特殊的作用。

律句近体诗是由律句构成的，而律句又是由平声和仄声构成的。

平声和仄声是孪生的姐妹和兄弟，它们岀时同岀、下时同下。

)律句多为七言律句和五言律句两种。

律句中有平起平落、平起仄落、仄起仄落、仄起平落四种。

如七言律句：平平仄仄仄平平（平起平落）平平仄仄平平仄（平起仄落）仄仄平平平仄仄（仄起仄落）仄仄平平仄仄平（仄起平落）五言律句是七言律句截取后五字而成的，如：仄仄仄平平（仄起平落）仄仄平平仄（仄起仄落）平平平仄仄（平起仄落）平平仄仄平（平起平落）律句虽是由平仄所固定，但古人并不拘泥于此，有两句口诀说的是：“一三五不论，二四六分明”。

意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，至於第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的。

如果就五律说，那就该是：“一三不论，二四分明”。

我们用（）号表示可平可仄的字。

如七言律句：（平）平（仄）仄仄平平（平起平落）（平）平（仄）仄（平）平仄（平起仄落）（仄）仄（平）平（平）仄仄（仄起仄落）（仄）仄（平）平（仄）仄平（仄起平落）细心的人会发现平起平落的律句“（平）平（仄）仄仄平平”只有第一个字和第三个字可平可仄，第五个字却固定是仄声，那是避免最后三个字都是平声，否则最后三字变为平平平，是所谓的三平调，三平调又叫连三平，是古风专用的形式，不在我们涉及的范围了。

但仄起仄落的律句“（仄）仄（平）平（平）仄仄”中的第五个字却可平可仄，当用仄声字时就会出现仄仄仄的三仄尾了，三仄尾也叫三仄角。

在近体诗中三仄尾是允许的，原因是近体诗有两种拗,一拗孤平,二拗三平调(三平尾);此两拗是最不允许的,是为大拗。

这两拗中只有拗孤平能救,允许拗,三平调没得救,不许拗。

另外还有拗三仄尾,最好改正,实在不好改,也可从宽。

于此类推，五言律句亦然。

押韵一首近体诗，光有平仄声和律句还不行，重要的还要押韵。

古代人写的诗是可以“吟”的，押韵是增强诗歌音乐性和回环美的重要手段，押韵能使诗“吟”的更流畅、更优美。

童谣、民谣都有韵，何况诗乎。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部，说白了就是同音字或近似同音的字。

同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，中外皆然。

近体诗有律诗和绝句两种，律诗八句、绝句四句。

七言律诗简称七律，五言律诗简称五律，七言绝句简称七绝、五言绝句简称五绝。

无论律诗或绝句，第一句都是可押可不押，但偶句必须押韵。

一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

近体诗讲究一韵到底，中间不能换韵，这个与古诗（古风）允许中途换韵有所不同。

另外要注意忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

在今后的学习中，我们用【】号表示要押韵的字。

近体诗的押韵，要注意如下几点：1. 一诗一韵，中途绝不能換韵。

第一句可押可不押，其余偶数句用韵。

2. 用于押韵的字不能重复使用。

3. 除起句外不能用邻韵。

4. 多用平声韵。

句式句式，其实就是律句的音节，律句的音节就象简谱的音节一样，要有定式。

音节乱了，吟起来就很拗口。

如“芦花翻白燕儿飞”，要吟成“芦花翻白/燕儿飞”、不能吟成“芦花翻/白燕儿飞”。

学标准句式，先要弄明白律句的音节，格律诗的抑扬顿挫的声调和节奏，是通过诗句中音节的平仄上下交递、左右回环体现出来的。

七言律句的音节是:“□□/□□/□/□□”和“□□/□□/□□/□”两种，依次是“顶节”、“头节”、“腹节”、“脚节”。

五言律句比七言律句少一个音节——顶节。

所以五言律句只有三个音节：“头节”、“腹节”、“脚节”（“□□/□/□□”和“□□/□□/□”）。

腹节和脚节亙为一个字和二个字。

格律所谓格律，笔者认为它就是律句的使用格式。

这个格式，我们称之为:“诗谱”。

合理使用律句，就能使其形成多样化的体裁。

我们知道近体诗有平起平落、平起仄落、仄起仄落、仄起平落四种标准律句，任何一种律句都可以作为首句。

如当起句是平起时，第二句必是仄起，第三句又是新一轮的开始，所不同的是第三句一定要按前句的仄起而仄起。

但当起句是仄起时，第二句必是平起，第三句又是新一轮的开始，所不同的是第三句一定要按前句的平起而平起，我们把这个称做“粘”。

依此类推，逢单必粘，就能谱成多种体裁的格律了。

如：《一》七绝（起句平起平落三平韵）（平）平（仄）仄仄平【平】，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

王昌龄出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

《二》七绝（起句平起仄落二平韵）（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

窦巩南游感兴伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

《三》七绝（起句仄起平落三平韵）（仄）仄（平）平（仄）仄【平】，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

王昌龄从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！《四》七绝（起句仄起仄落二平韵）（仄）仄（平）平（平）仄仄，)（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

王维九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

以上是用四种标准律句为起句的平韵七绝诗。

如果把每一首的“顶节”去掉，就会形成以四种标准律句为起句的平韵五绝诗。

如:《一》七绝（起句平起平落三平韵）去掉顶节、就形成:五绝（起句仄起平落三平韵）（仄）仄仄平【平】，（平）平（仄）仄【平】。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平【平】。

卢纶塞下曲林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

《二》七绝（起句平起仄落二平韵）去掉顶节、就形成:五绝[起句仄起仄落二平韵]（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平【平】。

韦承庆南行别第万里人南去，三春雁北飞。

不知何岁月，得与尔同归。

《三》七绝（起句仄起平落三平韵）去掉顶节、就形成: 五绝[起句平起平落三平韵]（平）平（仄）仄【平】，（仄）仄仄平【平】。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。

苏（廷+页）汾上惊秋北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

《三》七绝（起句仄起平落三平韵）去掉顶节、就形成: 五绝[起句平起平落三平韵]（平）平（仄）仄【平】，（仄）仄仄平【平】。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。

苏（廷+页）汾上惊秋北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

《四》七绝（起句仄起仄落二平韵）去掉顶节、就形成: 五绝（起句平起仄落二平韵）（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平【平】。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。

王勃山中长江悲已滞，万里念将归。

况属高秋晚，山中黄叶飞。

如果我们把绝句继续粘下去到第八句时，就会形成七律的体裁了。

如: 《一》七绝（起句平起平落三平韵）继续粘到第八句就形成:《五》七律（起句平起平落五平韵）（平）平（仄）仄仄平【平】，)（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

秦韬玉：贫女蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调？共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

《二》七绝（起句平起仄落二平韵）继续粘到第八句就形成:《六》七律（起句平起仄落四平韵）（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

杜甫：客至舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！《三》七绝（起句仄起平落三平韵）继续粘到第八句就形成:《七》七律（起句仄起平落五平韵）（仄）仄（平）平（仄）仄【平】，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

杜甫：蜀相丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！《四》七绝（起句仄起仄落二平韵）继续粘到第八句就形成:《八》七律（起句仄起仄落四平韵）（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄【平】。

元稹：遣悲怀三首之二昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。

衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

如果把《五》、《六》、《七》、《八》每一首的“顶节”去掉，就会形成以四种标准律句为起句的平韵五律诗。

如:《五》七律（起句平起平落五平韵）去掉顶节、就形成:五律（起句庂起平落五平韵）（仄）仄仄平【平】，（平）平（仄）仄【平】。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平【平】。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平【平】。

张乔：书边事调角断清秋，征人倚戍楼。

春风对青冢，白日落梁州。

大漠无兵阻，穷边有客游。

蕃情似此水，长愿向南流。

《六》七律（起句平起仄落四平韵）去掉顶节、就形成: 五律（起句庂起仄落四平韵）（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄【平】。