《秦腔》主要人物简介以及人物关系表

中国秦腔演员简历3

中国秦腔演员简历(三）全巧民全巧民，国家一级演员，祖籍河南，1938年生于西安。

著名秦腔花旦演员，中国戏剧家协会会员，中国农工民主党党员。

1949年进入西安易俗社学戏，是易俗社第14期学员，蒙师田少易，先后受教于王天民、凌光民、宋尚华、贺孝民、刘建中等先生。

全巧民天资聪颖，学艺过程中，善于把前辈艺人的独创之处融会贯通到自己的舞台实践中。

她勤奋好学，阅读了大量的文学艺术作品，具有相当高的艺术修养，因而善于捕捉人物内心情感，所塑造的角色都十分得细腻传神。

其表演具有鲜明的个性，清新自然，富有生活气息和时代感。

她善于用恰当的行腔、吐字细腻深刻的倾吐人物的内心世界，并且通过娴熟的技巧表达出来，从而显露出自己所特具的风格。

50年代以主演《貂禅》、《绿绮计》、《镇台念书》等戏脱颖而出。

1957年梅兰芳、张蝶芬先生亲授《贵妃醉酒》。

次年拜荀慧生先生为师，得其《豆汁计》真传。

1958年参加三大秦班晋京演出时，受到了周恩来、刘少奇、陈毅、贺龙等中央领导的亲切接见。

梅兰芳先生撰文对全巧民扮演的贾莲香作了高度的评价。

1959年参加陕西省戏曲演出团，赴13省市巡回演出，取得成功。

1960年参加电影《三滴血》拍摄，成功得塑造了妙龄少女贾莲香一角。

她的唱腔细腻委婉，把一个聪明伶俐、天真活泼的小姑娘演的神情逼真、栩栩如生，受到群众的一致欢迎。

1981年随访日演出代表团出访日本，在东京、京都、奈良、大阪等城市演出《柜中缘》等戏，受到日本观众的好评。

她主演的《三滴血》的电影版和舞台版均被制成VCD光盘、《貂禅》被录制成唱片向全国发行。

肖玉玲肖玉玲，女，1939年12月生，陕西省长安县人。

著名表演艺术家，国家一级演员。

工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。

曾任陕西省政协第五、六、七届委员，陕西省青年联合会委员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。

肖玉玲1952年春考入原西安三意社学艺，其天赋条件较好，禀性纯真，学习刻苦，在名师姚鼎等先生的指导下，未曾出科即挑大梁。

秦腔的角色

秦腔的角色
秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。

老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生，小生分雉尾生、纱帽生、贫生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒带青衣，小旦分闺门旦、刀马旦，花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦，媒旦，大净，毛净，丑分大丑、小丑、武丑。

各门角色都有独特的风格和拿手戏。

演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱，所以也叫做“唱乱弹”。

有人赞美秦腔是“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”，正是出于秦腔表演的特色。

其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美，以情动人，富有夸张性，生活气息浓厚，程式严谨，技巧丰富。

身段和特技有趟马、拉架子、吐火、吹火、喷火、担子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、跷工、獠牙、帽翅功等。

秦腔中的角色分类

秦腔中的角色分类
秦腔中的角色分类主要有七种，分别为"正"、"旦"、"净"、"末"、"生"、"丑"、"武"。

1. 正：秦腔中的主角，通常是具有高贵、正义等性格的人物，如
在历史戏中的皇帝、将军等。

他们的形象要求气度不凡、声音豪放、
形体雄伟。

2. 旦：男性演员扮演的女性角色，通常是年轻美貌、悲伤哀怨的
女子，如宫女、王妃等。

旦角在唱腔上以清越高婉、抑扬顿挫为主要
特点。

3. 净：以滑稽、幽默、滑头等为特点，是秦腔中的相声演员和滑
稽演员。

净角的唱腔表现为变调、变速、变化节奏。

4. 末：又称“丑”，是唯一代表民间的角色。

通常是在戏中起到
调侃、逗乐的作用，有时也会扮演一些妇女角色。

末角唱腔特征是尖锐、刺耳，调子跳跃剧烈。

5. 生：又称“小生”。

通常是指形象年轻青涩的男性角色，如儿子、学子等。

生角唱腔声线柔和、抒情委婉。

6. 丑：一般扮演的是古怪、丑陋、憨厚的角色。

用于调侃，有时
也会扮演一些妇女角色。

丑角唱腔特征是尖锐、刺耳，调子跳跃剧烈。

7. 武：一般扮演武将或戏中的武打演员，动作粗犷、豪迈。

唱腔
表现充满力度和激情，常伴随打击乐器的节奏。

秦腔主要人物简介以及人物关系表

夏天仁
夏天义
夏天礼
夏天智
大婶
二婶
三婶
四婶
夏君亭
夏庆金
夏庆玉
夏庆满
夏庆堂
夏瞎瞎
麻巧
竹青
淑贞
夏光利
菊娃
腊八
夏文成哑巴夏雷庆
梅花
夏风
白雪
夏雨
翠翠夏家人物关系图
盈盈
夏生荣夏中星引生（主人公，喜欢白雪）赵宏声（大清堂药店）
武林（慢结巴）
黑娥（武林妻和庆玉好）白娥（黑娥妹）
三踅（承包砖厂）
刘新生（承包果园）
书正（公社饭店）
丁霸槽（开染坊）
陈星（流行音乐和翠翠好）陈亮（陈星弟弟）
张顺（国营供销社）
金江义（金莲叔叔）
屈明泉（杀金江义后自杀）
清风街居委会人员
夏君亭（村书记）
秦安（村主任）
李上善（会计）
金莲（妇女主任）
周俊奇（电工）。

中国秦腔演员简历5

中国秦腔演员简历(五）李东桥李东桥，男，主攻文武小生，国家一级演员，第三届中国戏剧“梅花奖”得主。

陕西省戏曲研究院秦腔团副团长，全国青联委员，中国戏曲表演学会会员，中国戏剧家协会理事，陕西常务理事，陕西省青联常委，陕西省文联委员，陕西省对外文化交流促进会理事。

他12岁开始学艺，嗓音宏亮，扮相俊秀，表演潇洒大方，曾在秦腔古典戏《谢瑶环》、《游西湖》、《恩仇记》、《黄鹤楼》等20多个剧目中担任主要角色。

1985年在振兴秦腔重点剧目《千古一帝》第一部中成功地塑造了秦王赢政的武生形象，在当年的全国戏曲观摩演出中，荣获主演一等奖，并荣获第三届中国戏剧“梅花奖”，首次在全国获得双奖的待遇，受到陕西省人民政府的表彰和奖励。

并在陕西青联为“七五”计划出成果、做贡献竞赛活动中获特等奖。

秦腔《千古一帝》第二部在1991年西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请赛荣获主演一等奖。

他在新编大型秦腔历史故事剧《蔡伦》中领衔主演蔡伦，获“全国梆子戏剧种新剧目交流演出”主演一等奖，该剧在1997年度分别获得全国“五个一工程奖”和文化部“文华新剧目奖”。

1997年参加中央电视台春节联欢晚会的现场直播演出，荣获“春兰杯”三等奖；在秦腔《太尉杨震》中扮演杨震荣获2000年中国首届秦腔节优秀表演奖。

并被陕西省电视台聘为特邀演员，评为全省秦腔十佳演员和陕西省青年表演艺术家。

谭建勋谭建勋，陕西凤翔县人，国家一级演员，中国戏剧最高奖“梅花奖”得主。

1978年在靖远县秦剧团工作，1990年调入甘肃省秦剧团，现任甘肃省秦剧团艺委会主任，甘肃省青年联合会会员，第七届甘肃省政协委员，中国戏剧家协会会员。

小生、须生、先后主演过《周仁回府》、《越氏孤儿》、《八件衣》、《斩姚期》、《打镇台》、《放饭》、《哭祖庙》、《白逼宫》、《梨花情》、《飞将军李广》等剧目。

1988年西北五省区秦腔新秀电视大赛获一等奖。

1992年，全国戏剧小品比赛《挂圈圈》扮演苟四郎获优秀表演奖。

近、现代秦腔百杰名录

近、现代秦腔百杰名录近、现代秦腔百杰名录--------张振秦1、王谋儿2、李云亭3、刘立杰4、张德明5、陈雨农6、赵杰民7、党甘亭8、张寿全9、陆顺子 10、王文鹏11、曾鉴堂 12、魏甲合 13、王德孝 14、安鸿印 15、郑香亭15、高天喜 16、毛金荣 18、朱林逢 19、孙双钱 20、杨金声21、刘毓中 22、田德年 23、郗德育 24、王庚寅 25、文汉臣26、苏牖民 27、刘迪民 28、杨启华 29、和家彦 30、耿善民31、刘箴俗 32、沈和中 33、李可易 34、晋福长 35、马平民36、路习易 37、赵振华 38、耿忠义 39、汤涤俗 40、高希中41、刘金荣 42、李嘉宝 43、刘全禄 44、王秉中 45、高符中46、何振中 47、刘易平 48、袁克勤 49、王天民 50、李正敏51、张建民 52、康正中 53、康正绪 54、苏哲民 55、靖正恭56、汤秉钟 57、孙省国 58、姚裕国 59、陈景民 60、雒福生61、崔晓钟 62、岳钟华 63、颜春苓 64、杨令俗 65、李益中66、苏育民 67、严辅中 68、张新华 69、高登云 70、李新纪71、阎国斌 72、景乐民 73、吕明发 74、丁醒民 75、王集荣76、马振华 77、袁兴民 78、雒秉华 79、阎更平 80、乔新贤81、王超民 82、李正斌 83、陈仁义 84、李正华 85、孟遏云86、杨金凤 87、樊新民 88、阎振俗 89、王辅生 90、周辅国91、刘茂森 92、米新洪 93、宋上华 94、王晓玲 95、任哲中96、焦晓春 97、苏蕊娥 98、李爱云 99、余巧云 100、肖若兰多方阅览秦腔史料，从中择出百位艺术大家，希冀与大家共勉！按行当分划：须生、老生：李云亭、刘立杰、王文鹏、张德明、魏甲合、孙双钱、王谋儿、陆顺子、高天喜、毛金荣、刘毓中、郗德育、和家彦、耿善民、袁克勤、高希中、康正中、康正绪、丁醒民、王集荣、刘易平、袁兴民、雒秉华、文汉臣、刘金荣、阎更平、乔新贤、焦晓春、王超民、李正斌、陈仁义小生：王德孝、沈和中、苏哲民、靖正恭、杨令俗、李益中、苏育民、严辅中、张新华、高登云、李新纪、任哲中、路习易红生：赵振华、王秉中、杨启华、阎国斌、景乐民、刘全禄、吕明发武生：岳钟华、颜春苓旦：陈雨农、党甘亭、赵杰民、杨金声、朱林逢、李嘉宝、安鸿印、刘箴俗、刘迪民、何振中、李正敏、王天民、宋上华、李正华、马振华、陈景民、孟遏云、杨金凤、余巧云、肖若兰、李爱云、苏蕊娥、王晓玲、曾鉴堂、郑香亭、雒福生、高符中、崔晓钟净：张寿全、王庚寅、田德年、李可易、张建民、汤秉钟、周辅国、耿忠义、姚裕国、刘茂森、米新洪、孙省国丑：马平民、苏牖民、汤涤俗、晋福长、樊新民、阎振俗、王辅生其中：王谋儿、朱林逢、曾鉴堂为东路秦腔代表人物；张德明、魏甲合、孙双钱、李嘉宝为西路秦腔代表人物；郗德育、文汉臣、岳钟华、耿忠义、陈景民、王晓玲为甘肃秦腔流派代表人物；其他均为中路秦腔演员，其中王庚寅、丁醒民、王超民、袁兴民、高希中、康正中、沈和中、靖正恭、刘金荣、景乐民、刘全禄、米新洪、刘茂森为甘肃地区秦腔演员（甘、宁分区后部分演员进入宁夏秦剧团，有丁醒民、王庚寅、康正中等人），马振华参加了西藏秦剧团。

秦腔里的英雄故事

秦腔里的英雄故事
秦腔是中国的一种传统戏曲剧种，以陕西省为中心，流行于陕西、甘肃、宁夏、山西、河南等地区。

秦腔内容丰富，讲述的是历史人物
的英雄事迹。

以下是其中一则著名的英雄故事。

故事的主人公是秦朝名将白起。

在秦朝初期，白起跟随秦国太子
自战国七雄中崛起，参与了秦国的统一战争。

他作为秦军的将领，领
兵攻打了赵国的大城邯郸。

经过了数月的激战，终于攻破了邯郸城，
而赵王带着他的王后、皇太子和精英部队逃到了一个叫做晋阳的城市。

白起获胜后并没有退兵，而是率领大军追击赵王。

在晋阳城外，
白起布置了一座巨大的重围，将赵王困在城中。

不到三个月的时间里，白起率领的秦军攻击了城池三十六次，在十八天后终于攻下了晋阳城。

赵王和他的家人被俘虏，成为了白起军队的战利品。

白起的勇武之名不胫而走，他的战绩惊人，成为后世军事家所推
崇的楷模。

白起的获胜，也为秦国统一六国的大业添砖加瓦。

秦腔中的这个英雄故事展现了白起将军的勇武和坚毅不拔的军事
策略，同时也体现了对于创造历史的英雄们的爱戴和称赞。

这便是中
国文化的魅力所在。

中国秦腔演员简历4

中国秦腔演员简历(四）李发牢李发牢，年月日出生于扶风县杏林镇菊花村，兄妹人，排行老五，家境贫寒，自幼上学，很爱秦腔，年考入扶风剧团.随后转为该团正式职工，相继担任了演员队队长，剧团副团长、团长，年调入西安市秦腔一团，担任演出队队长.李发牢在戏曲舞台上快度过三十个春秋了，人也步入中年.随着社会阅历地增加和学习知识地积累，使之逐渐变为成熟，对艺术上表现出地高与低、粗与细、优与劣，都有了明确地鉴赏能力和审美地尺度，也真正体味到成功作品所应具备地观赏性与艺术性.而成功作品，都是演员付出艰辛劳动、刻苦磨练、执着追求、反复琢磨与比较中产生地.艺术贵在追求，这是他悟出地一个真缔.李发牢是一名须生演员，长期地舞台实践上，他曾扮演过《下河东》中之赵匡胤、《貂蝉与关公》中之关云长、《五丈原》中之诸葛亮、《八一风暴》中之方大来、新编大型秦腔现代剧《雪域忠魂》中之孔繁森等，共计余本（折）戏.在这些众多地演出剧目中，演出效果都好，观众中都产生过强烈地共鸣，同行和专家都给予了高度地评价.但是，作为一个搞艺术地人，他并没有在掌声中陶醉，而是时刻在琢磨自己地不足.他几乎把从先辈老师中学过地每一本戏、每一折戏、每一唱段、每一场面、每一动作、每一铺排，都进行过无数反复地思忖.从剧情出发，从人物个性特征出发，从艺术技巧出发，力争准确地把握人物、塑造人物、美化人物.用现代地审美对饰演人物进行关照，用艺术上浪漫夸张地表现手法去完成人物深层次地心理特点与挖掘，因而取得了可喜地成绩.在省市级各类秦腔演唱、演出、艺术交流中，在各种中青年演唱选拔赛中，获得过一等奖、二等奖和全省十佳演员大赛地桂冠.李发牢演戏所遵循地路子，就是师古不泥，锐意出新，继承传统中合理地、成功地表现方法和表现形式，摒除那些传统套路中，缺乏思想内容或表现不够准确，甚至有时出现错位地表现方法，力争人物个性鲜明，前后表现统一、思维逻辑流畅.如为在排演《五丈原》时，他饰演诸葛亮一角.对待这个能掐会算，能知吉凶祸福，有经天纬地之才地神秘人物，或者说是被神化了地人物，老一辈艺术家饰演时各有千秋地表现特点，主要是从传统地脉络上沿袭下来地风度与气度，其思想内涵和外在表现形式，总有不尽人意地地方.他读了“诸葛亮传”和《三国演义》中有关诸葛亮地章节后，又学习了河南曲剧中申凤梅饰演诸葛亮地表演特点，以及京戏马连良先生关于诸葛亮地演出造型表演特点，从而在追求形似地同时，更注意其神似.《五丈原》中地诸葛亮，虽有匡扶汉室地雄心壮志，但是暮年之躯，疾病缠身，因而苍凉激越地唱腔把诸葛亮地病体难支表现得准确，弱而有力地道白仍然透露出铿锵之声，显示出其想匡扶汉室、报先帝三顾之恩地笃情大义，得到了很好地反响和高度地评价.在《下河东》一剧中，他饰演宋太祖赵匡胤一角，较之诸葛亮，其行为差异、个性差异、气质差异都很明显，不单要演出一代君王争夺天下之气吞山河地个性特征，又要把握住“河东城困住了赵王太祖”地特定环境，又要表现出在沙场征战上错用人造成地危机和内心忏悔，其分寸十分难把握.他依然是精心研究，反复琢磨实践.在唱腔上多在高音区行腔，把一代君王受困时心急火燎地情感予以表现，在低音区中把心情负荷太重，必须用韧劲给自己图谋复兴深藏意蕴.唱出了人物个性特征，唱出了自己特点和风格，观众评价说，这戏演得就是好，就是和别人不一样.在大型现代剧《雪域忠魂》中他扮演孔繁森，这是个划时代地英雄人物，其一切为人民谋利益地思想境界绝不是几个简单地形体动作能够说明地.于是，他翻阅了大量地学习资料，从思想深处更进一步窥测英雄人物地内心世界，根除长期演古典戏形成地传统形体表现方法，一字一字纠正严重地西府口音和行腔道白中表现出地古典戏地痕迹，力争接近时代地生活和时代地人物特点，由于时间短，任务重，他不顾酷暑盛夏，对着镜子一遍一遍练习，一遍一遍地找感觉.该剧在西安演出后，观众给予了高度评价.艺术贵在追求，只有追求，才能出新地风格，新地天地和新地高度.李发牢正是这样地实践者.我看地红生戏不多，但我认为，看红生还是要看李发牢地戏.因为，李发牢地红生戏和别人不一样张保卫张保卫，工小生.易俗社优秀演员，他地嗓音优越，唱腔高亮，做派扎实.从艺几十年来，在舞台上塑造了一系列栩栩如生地形象.仅从下列奖项就可见一斑.年西安市文化局举办地青年戏曲演员汇演中以《白逼宫》一折戏荣获优秀表演一等奖以来，他地奖项就数不胜数.年被西安市文化局评为文化系统"新长征突击手"；年在陕西省人民政府举办地全省青年演员调演荣获二等奖；年曾先后四次在西北五省区大赛中获得一等奖；年西安市文化局举办第二届艺术节，在《女魂》中扮演光绪皇帝荣获表演一等奖；年在西北五省区民族戏曲大赛中在《虎口缘》中扮演周天佑获一等奖，同年被评为西安市文化系统先进工作者；在省文化厅举办地新剧目观摩演出以及文化部举办地中国戏曲"金三角"（陕西、山西、河南）交流演出中，在《空海在长安》中扮演空海荣获优秀表演一等奖；年和年分别被评为秦腔十佳演员和百佳演员；年被西安市市委、市人民政府评为西安市有突出贡献专业技术人才；年在秦腔卡拉电视大赛获专业组一等奖；年在第三届"西凤杯"广播大赛中荣获特等奖，同年全国梆子戏调演在《三滴血》中扮演周天佑荣获文化部颁发地表演奖；年在西安市文化局举办地传统古典戏展演在《貂禅》中扮演吕布荣获一等奖；年，张保卫和同社地任炳汉、惠敏利等参加了西安市艺术团赴大韩民国访问演出.年西安市文化局举办地新剧目调演在《酒泉魂》中扮演霍去病荣获表演一等奖；年被评为西安市文化局系统"德艺双馨"先进工作者，被市文联评为"德艺双馨"优秀会员，被陕西省秦腔研究会评为"德艺双馨"优秀会员.面对这么多地奖项，张保卫无愧于“德艺双馨”地称号.但奖项还说明不了什么问题，他地拿手戏很多：《白逼宫》、《三滴血》、《小宴》、《夺锦楼》等，看过这些戏地人对他地表演不无称赞.他地〈白逼宫〉唱得好，表演也很细腻，把一个懦弱无能地皇帝表现地凄凄切切.这正符合了人物地个性和特点，而当今舞台上，好多演员把汉献帝表现地慷慨激昂，完全违背了人物地特点和当时地处境.唱词上他一直沿袭原本易俗社地老词“咱父子……”这不是抱残守缺，而是从角色地人物性格塑造出发，用“咱父子……”比较合适.他地这一理解得到了行家地肯定，因此人们提起李小锋和他时总是说：张保卫地〈逼宫〉，李小锋地〈打柴〉.而在《小宴》中，他充分理解了吕布地性格：有着英勇骄横和贪恋酒色地两重性.在表功时，英武潇洒，很有大将风度，但在见到貂禅后，一下子就按奈不住，心猿意马，活脱脱一副轻佻像，而演员在表演时最难把握地也正是吕布感情地转换.要么没有英雄气概，要么变地低俗不堪.而张保卫在这个两重性问题上，处理地较为不温不火，符合人物情节地发展.他在唱腔吸收了陈妙华地特点，而表演和翎子功又明显带有王芷华地特色，兼收并取，比较成功.他在《夺锦楼》中把柳子俊刻画地惟妙惟肖，真正地把自己融入到剧中了.他地面部表情和眼神地运用把一个轻佻风流地柳子俊刻画地入木三分.我们也能从此看出他对艺术具有非常敏锐地感知力和洞察力.他对戏曲人物地刻画形象，尤其是对人物性格地理解深刻到位，而且他地表演细腻逼真，唱腔优美，看他地戏真正是一种精神上地享受.由于种种原因，他没能获得全国戏曲梅花奖，但是他地艺术影响力已经深入人心.我们祝愿他在艺术之路上能够越走越好.刘随社刘随社，年生，陕西周至人.从小酷爱戏曲艺术，年考入眉县人民剧团，工须生.年调入周至县剧团，年调入陕西省戏曲研究院.国家二级演员.以唱工取胜，嗓音宽而厚实，高而纯正，演唱讲究气息地运用和控制，咬字松紧适当，吐字清晰，归韵准确，行腔自然流畅，古朴中出新招，新招中含深韵，刚中有柔，柔中有刚，低而不沉，高而不炸，以情带声，腔由字生，被人们称为当今秦腔须生行当中地“金属嗓子”.演出剧目有《法门寺》、《赵氏孤儿》、《八件衣》、《金沙滩》、《满江红》、《封神榜》、《辕门斩子》、《放饭》、《打镇台》、《杀庙》、《走雪》、《大报仇》、《哭祖庙》、《下河东》、《苏武牧羊》、《游龟山》、《斩韩信》、《二堂舍子》、《玉虎坠》、《浪子闹官场》、《血泪仇》.在陕西省第二届、第三届“西凤杯”秦腔广播大赛中分别获一等奖和特别奖，在陕西省“红桃杯”广播大赛中再获一等奖；年在陕西省“月季花”地方戏曲交流演出中主演《浪子闹官场》获优秀表演奖；年在西安市优秀传统剧目展演中主演《游龟山》获表演一等奖；年在新百名优秀秦腔演员唱腔选拔赛中获一等奖；年被评为“陕西电视戏曲百佳演员”；年参加陕西省折子戏、清唱大赛主演《放饭》获优秀表演奖，同年又以该剧参加首届中国秦腔艺术节获优秀表演奖；年在“中城之星”陕西省优秀剧（节）目展演中主演《打镇台》获优秀表演奖.孙存蝶孙存蝶，男，年月日生，陕西省户县人，国家一级演员.现任陕西省戏曲研究院青年实验剧团副团长，连任陕西省第七、八、九、十届青联委员，民进陕西省委员.从小酷爱戏曲艺术，曾在户县“五;七”文艺班学习两年，参加业余宣传队地演出活动.应工丑角行当.善于学习其他剧种和民歌、流行歌曲地演唱技巧以及借鉴话剧、相声、小品地表演手法，逐步形成了自己独特地喜剧表演风格.近年来，先后在《儿大不由爹》、《屠夫状元》、《卷席筒》、《张松献图》、《十五贯》、《拾黄金》、《顶灯台》等多出戏剧中成功地塑造了胡山、张松、娄阿鼠、胡来、皮筋等一系列丑角人物，被誉为“大西北地黄金丑角”.在香港举办地“中国地方戏曲展”演出后，被誉为“丑角彗星”.<><>孙存蝶地演出曾获甘肃省首届戏曲优秀青年演员大奖赛一等奖，陕西省秦腔丑角表演艺术选拔主演一等奖，配演一等奖；中国戏曲第二届“金三角”交流演出中获得一等奖，优秀表演奖；他演出地《卷席筒》在西北五省区《太阳杯》民族戏曲邀请赛中，荣获二等奖，年主演新编历史剧《柳书传奇》荣获中国戏剧最高奖“梅花奖”.还出版录音带盘，其中《拾黄金》等荣获第二届全国优秀音像制品“双向奖”评选中，荣获荣誉奖.月，文化厅在西安举办了“秦腔丑角孙存蝶”三部专场演唱会，并组织了学术研讨会.孙存蝶除了完成陕西电视台春节晚会、西北五省区名家新秀联袂纪念演出活动外，积极参加赴老山前线慰问演出、慰问公安干警、扶贫演出活动，参加剧团赴工矿、农村、部队地演出活动，受到观众地一个人收集整理-ZQ致好评.年三江发大水之际，他倡议举行个人募捐演出专场，为灾区人民一次募集钱物万元.年月应中国剧协之邀请，晋京成功举办了个人演出专场.11 / 11。

秦腔-秦腔角色详解

秦腔-秦腔角色详解老生生角分胡子生(也叫须生、老生、正生),红生与武生、小生、娃娃生。

胡子生,一般就是有正义感得文人,但也有武得。

年龄在30岁以上得戴黑胡子,50岁以上得戴间白胡子,60岁以上得戴白胡子。

胡子生大多以唱为主。

比如:刘易平、焦晓春得《辕门斩子》、阎更平得《祭灵》等。

红生:指画红脸得生角,多表现相貌魁伟,血气放刚,庄重稳健,唱腔高昂,属一种独特得人物造型。

比如:《出五关》得关羽。

《斩黄袍》得赵匡赢。

小生:都就是年轻人。

一般都就是不戴胡子得。

小生又分:“纱帽生”就是指头上纱帽有官衔得文人。

比如:《双罗衫》得吕继祖,《三堂会审》得王景龙,等等;“扇子生”就是指大多手里拿着扇子,演得都就是爱情戏,比如:《拾玉镯》得傅朋等等;“贫生”就是指表现潦倒失意得问人,比如:《棒打无情郎》得莫稽等等,“武小生”比如:《借赵云》得赵云就就是武小生。

“娃娃生”就是指扮演小孩得角色。

比如《三娘教子》得薛乙哥就就是。

“翎子生”指帽子上插翎子。

比如:吕布、周渝等。

旦角正旦旦角,也称旦行,就是女性角色得统称。

根据年龄、性格及表演特点,又分正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦六个门类。

1、正旦:主要扮演中年妇女,唱做并重,以唱功见长讲究动作稳重,神态端庄。

如秦香莲、王宝钏、王春娥等。

另外,有扮演仪表端庄,刚柔相济得青年少妇或年轻女子,归正旦过老,视小旦却浮,在表演上取正旦之唱功,用小旦之做功,称为正小旦,也属正旦行当。

如白素贞、宋巧娇等。

2、小旦:主要扮演未婚得年轻女子,如豪门权贵得小姐多称“大家闺秀”,也撑“闺阁旦”,小康之家与平民百姓得姑娘则称“小家碧玉”或“闺门旦”。

要求扮相俊美,嗓音甜润、清脆,如黄桂英、胡风莲、许翠莲等。

3、花旦:就是小旦行当得另一个门类,扮演天真活泼、性格开朗得少妇或诙谐戏谑、泼辣放浪得少妇。

如《杀狗》中得焦氏等。

花旦本属行当,因其表演上得泼辣、活泼、大方与小旦得含蓄、温文、憨厚迥然不同,故另立门类。

中国秦腔演员简历1

中国秦腔演员简历(一）白江波白江波，1943年生于陕西长安。

一级演员。

陕西省秦腔艺术研究会常务理事,陕西省秦腔爱好者协会副会长。

先后在《铡美案》、《忠保国》、《斩单童》、《千古一帝》等剧中饰演包拯、徐秀昭、单雄信、赵高等角色，荣获陕西省青年演员汇演表演一等奖和陕西省中年演员汇演表演一等奖；执导了秦腔历史剧《太尉杨震》，获中国首届秦腔艺术节优秀导演奖；为电影《五魁》、电视剧《12?1大案》、《黑白大搏斗》、《关中匪事》等剧演唱主题曲或配唱秦腔，尤其是“枪响了……”一段深受观众喜爱；多次应邀参加了中央或陕西春节文艺晚会和戏曲专题节目。

发表有“谈秦腔艺术的继承和发展”、“漫谈戏曲演员成才之路”、“对秦腔花脸演唱的体会”等数篇论文。

他的嗓音雄浑苍劲，高亢激越，有大西北粗犷豪放、原始率真的美感，被《中国文化报》、《陕西日报》、《兰州日报》等多家报著文评介“秦腔黑头白江波”、“震响三秦一声吼”。

蔡志诚蔡志诚，男，1937年生。

陕西咸阳人。

国家一级演员。

陕西省电视台“秦之声”栏目戏曲导演。

1950年加入西北民众剧团（省戏曲研究院前身），主工小生。

1952年第一届戏曲观摩演出大赛期间，曾在中南海怀仁堂为毛主席演出《打柴劝弟》，是秦腔界唯一为毛主席演出过的演员。

1958年“三大秦班进北京”，他与李应真联合出演的《白玉居田》，受到梅兰芳先生的赞扬，并在人民日报发表文章指名表扬并与其合影留念。

马少波、曹禺等也发表文章对《断桥》、《赵氏孤儿》进行了肯定。

近半个世纪的演艺生涯中，蔡志诚曾扮演过众多不同类型的角色。

如：《白蛇传》中的许仙、《梁祝》中的梁山伯、《游龟山》中的田云川、《游西湖》中的裴生、《白玉居田》中的李清彦、《龙凤呈祥》中的赵方、《打金枝》中的郭媛、《五典坡》中的薛平贵、《千古一帝》中的刘代等。

现代戏有《红色娘子军》中的洪常青、《血泪仇》中的王东才、《雷锋》中的康虎、《刘胡兰》中的老地主、《智取威虎山》中的少剑波等。

甘肃秦腔流派及艺人简介

甘肃秦腔流派及艺人简介西秦腔，即“琴腔”，“甘肃调”，又名陇西梆子。

西周时甘肃民间说唱为其始源。

甘肃为最初之秦地，故名西秦腔。

至明清两代，以庙会戏形式盛行于甘肃，并广播于陕西等地。

至明万历年间，西秦腔南下至浙江与当地方言结合形成浙江绍剧；又有陇右（今甘肃天水）刘天虞（与同代戏剧家汤显祖是攀友），到广州做官，带3个西秦腔班子，经过江西流人粤东、闽南、台北一带，最终扎根于广东海陆丰形成广东西秦戏。

明万历（1522）年间在江浙人所作传奇抄本《钵中莲》第十四出《补缸》一剧中引用“西秦腔二犯”，可见此时西秦腔在南方已经广泛流传并对当地戏剧的诞生有着直接影响。

至清代，西秦腔在北京流行一时。

清代著名戏剧家徐珂《清稗类抄》第三十七册“戏剧类”记载：“北派之秦腔，起于甘肃，今所谓梆子者则指此。

一名西秦腔，即琴腔。

盖所用乐器以胡琴为主，月琴为副，工尺咿呀如语。

”.致力于中国戏曲史研究的日本学者青木正儿在其所著《中国近世戏曲史》第四编第一节《花部诸腔》“秦腔”条下说：“自其名称上即可知其出于陕西，然追溯其源则实出于甘肃。

乾隆末之《燕兰小谱》（卷五）曰：‘蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。

其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。

’到清朝西秦腔在陕西，山西等地有了很大变化，与当地方言不断融合，山陕地区已经普遍改称“秦腔”。

而在甘肃仍叫西秦腔，并与山陕调区别明显。

河南李绿园的《歧路灯》第九十五回“陇西梆子腔”和本地土腔“梆锣卷”的记载和徐珂在《清稗类钞》中所记；“北派有汴梁腔者。

乃从甘肃梆子腔而加以变通，以土腔出之．非昔之汴梁旧腔也。

”均表明西秦腔是梆子腔的鼻祖。

西秦腔不仅是梆子戏的鼻祖，也是京剧的鼻祖。

京剧的司鼓以及西皮调等都直接来自西秦腔。

西秦腔是以兰州以及河西为中心发展起来的。

由于历史悠久，积淀深厚，西秦腔就其艺术特点和风格而言，长期保持着甘肃地方特色的古老艺术风貌。

在艺术表演上便非常重视突出人物的身分、气度和神采，注重用浓墨重彩的写意与夸张手法，比如脸谱的勾描、面部涂抹油彩或墨渍、大幅度的动作或特技、大铜器的运用以及燃放火焰，营造厚重炽烈的环境氛围，表现人物的神情状态和性格特征。

「中国秦腔演员简历4」

中国秦腔演员简历(四）李发牢李发牢,19５４年７月1５日出生于扶风县杏林镇菊花村，兄妹７人，排行老五,家境贫寒，自幼上学,很爱秦腔,1969年考入扶风剧团。

随后转为该团正式职工,相继担任了演员队队长,剧团副团长、团长,1995年调入西安市秦腔一团,担任演出队队长。

李发牢在戏曲舞台上快度过三十个春秋了，人也步入中年。

随着社会阅历的增加和学习知识的积累,使之逐渐变为成熟，对艺术上表现出的高与低、粗与细、优与劣,都有了明确的鉴赏能力和审美的尺度,也真正体味到成功作品所应具备的观赏性与艺术性。

而成功作品,都是演员付出艰辛劳动、刻苦磨练、执着追求、反复琢磨与比较中产生的。

艺术贵在追求，这是他悟出的一个真缔。

李发牢是一名须生演员,长期的舞台实践上,他曾扮演过《下河东》中之赵匡胤、《貂蝉与关公》中之关云长、《五丈原》中之诸葛亮、《八一风暴》中之方大来、新编大型秦腔现代剧《雪域忠魂》中之孔繁森等，共计60余本(折）戏。

在这些众多的演出剧目中,演出效果都好，观众中都产生过强烈的共鸣，同行和专家都给予了高度的评价。

但是,作为一个搞艺术的人，他并没有在掌声中陶醉，而是时刻在琢磨自己的不足。

他几乎把从先辈老师中学过的每一本戏、每一折戏、每一唱段、每一场面、每一动作、每一铺排，都进行过无数反复的思忖。

从剧情出发，从人物个性特征出发,从艺术技巧出发,力争准确的把握人物、塑造人物、美化人物。

用现代的审美对饰演人物进行关照,用艺术上浪漫夸张的表现手法去完成人物深层次的心理特点与挖掘,因而取得了可喜的成绩。

在省市级各类秦腔演唱、演出、艺术交流中,在各种中青年演唱选拔赛中，获得过一等奖、二等奖和全省十佳演员大赛的桂冠。

李发牢演戏所遵循的路子，就是师古不泥,锐意出新,继承传统中合理的、成功的表现方法和表现形式，摒除那些传统套路中,缺乏思想内容或表现不够准确,甚至有时出现错位的表现方法,力争人物个性鲜明,前后表现统一、思维逻辑流畅。

如为在排演《五丈原》时,他饰演诸葛亮一角。

秦腔-秦腔角色详解

秦腔-秦腔角色详解老生生角分胡子生（也叫须生.老生.正生），红生和武生、小生、娃娃生。

胡子生，一般是有正义感的文人，但也有武的。

年龄在30岁以上的戴黑胡子，50岁以上的戴间白胡子，60岁以上的戴白胡子。

胡子生大多以唱为主。

比如：刘易平、焦晓春的《辕门斩子》、阎更平的《祭灵》等。

红生：指画红脸的生角，多表现相貌魁伟，血气放刚，庄重稳健，唱腔高昂，属一种独特的人物造型。

比如：《出五关》的关羽。

《斩黄袍》的赵匡赢。

小生：都是年轻人。

一般都是不戴胡子的。

小生又分：“纱帽生”是指头上纱帽有官衔的文人。

比如：《双罗衫》的吕继祖，《三堂会审》的王景龙，等等；“扇子生”是指大多手里拿着扇子，演的都是爱情戏，比如：《拾玉镯》的傅朋等等；“贫生”是指表现潦倒失意的问人，比如：《棒打无情郎》的莫稽等等，“武小生”比如：《借赵云》的赵云就是武小生。

“娃娃生”是指扮演小孩的角色。

比如《三娘教子》的薛乙哥就是。

“翎子生”指帽子上插翎子。

比如：吕布.周渝等。

旦角正旦旦角，也称旦行，是女性角色的统称。

根据年龄、性格及表演特点，又分正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦六个门类。

1、正旦：主要扮演中年妇女，唱做并重，以唱功见长讲究动作稳重，神态端庄。

如秦香莲、王宝钏、王春娥等。

另外，有扮演仪表端庄，刚柔相济的青年少妇或年轻女子，归正旦过老，视小旦却浮，在表演上取正旦之唱功，用小旦之做功，称为正小旦，也属正旦行当。

如白素贞、宋巧娇等。

2、小旦：主要扮演未婚的年轻女子，如豪门权贵的小姐多称“大家闺秀”，也撑“闺阁旦”，小康之家和平民百姓的姑娘则称“小家碧玉”或“闺门旦”。

要求扮相俊美，嗓音甜润、清脆，如黄桂英、胡风莲、许翠莲等。

3、花旦：是小旦行当的另一个门类，扮演天真活泼、性格开朗的少妇或诙谐戏谑、泼辣放浪的少妇。

如《杀狗》中的焦氏等。

花旦本属行当，因其表演上的泼辣、活泼、大方与小旦的含蓄、温文、憨厚迥然不同，故另立门类。

4、老旦：专扮演年迈苍劲和体弱力衰的老妇。

贾平凹《秦腔》夏天义、夏天智人物形象分析

贾平凹《秦腔》夏天义、夏天智人物形象分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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中国秦腔演员简历1综述

中国秦腔演员简历(一）白江波白江波，1943年生于陕西长安。

一级演员。

陕西省秦腔艺术研究会常务理事,陕西省秦腔爱好者协会副会长。

先后在《铡美案》、《忠保国》、《斩单童》、《千古一帝》等剧中饰演包拯、徐秀昭、单雄信、赵高等角色，荣获陕西省青年演员汇演表演一等奖和陕西省中年演员汇演表演一等奖；执导了秦腔历史剧《太尉杨震》，获中国首届秦腔艺术节优秀导演奖；为电影《五魁》、电视剧《12?1大案》、《黑白大搏斗》、《关中匪事》等剧演唱主题曲或配唱秦腔，尤其是“枪响了……”一段深受观众喜爱；多次应邀参加了中央或陕西春节文艺晚会和戏曲专题节目。

发表有“谈秦腔艺术的继承和发展”、“漫谈戏曲演员成才之路”、“对秦腔花脸演唱的体会”等数篇论文。

他的嗓音雄浑苍劲，高亢激越，有大西北粗犷豪放、原始率真的美感，被《中国文化报》、《陕西日报》、《兰州日报》等多家报著文评介“秦腔黑头白江波”、“震响三秦一声吼”。

蔡志诚蔡志诚，男，1937年生。

陕西咸阳人。

国家一级演员。

陕西省电视台“秦之声”栏目戏曲导演。

1950年加入西北民众剧团（省戏曲研究院前身），主工小生。

1952年第一届戏曲观摩演出大赛期间，曾在中南海怀仁堂为毛主席演出《打柴劝弟》，是秦腔界唯一为毛主席演出过的演员。

1958年“三大秦班进北京”，他与李应真联合出演的《白玉居田》，受到梅兰芳先生的赞扬，并在人民日报发表文章指名表扬并与其合影留念。

马少波、曹禺等也发表文章对《断桥》、《赵氏孤儿》进行了肯定。

近半个世纪的演艺生涯中，蔡志诚曾扮演过众多不同类型的角色。

如：《白蛇传》中的许仙、《梁祝》中的梁山伯、《游龟山》中的田云川、《游西湖》中的裴生、《白玉居田》中的李清彦、《龙凤呈祥》中的赵方、《打金枝》中的郭媛、《五典坡》中的薛平贵、《千古一帝》中的刘代等。

现代戏有《红色娘子军》中的洪常青、《血泪仇》中的王东才、《雷锋》中的康虎、《刘胡兰》中的老地主、《智取威虎山》中的少剑波等。

秦腔名伶耿善民

秦腔名伶耿善民耿善民(1912一1942)，秦腔名伶，乳名善娃，白鹿原南塬长安炮里街办朱耿村人。

师承李云亭、“木匠红”刘立杰、封至模等，工须生（王帽、乌纱须生），有秦腔“须生魁首”之誉。

1928年5月毕业于易俗社六期，登台演出，擅演帝王将相袍带戏。

胞弟耿慧中亦出身易俗社科班，主攻武丑。

在《杨贵妃》中饰唐明皇，名旦王天民饰杨贵妃高盘桌(台上台)霓裳舞绸时，唐明皇挥扇捋须的欢乐表情，毕肖毕妙；在孙仁玉之婿、西北大学毕业的谢迈千所编之《淝水之战》中饰谢安，“游山”一折：“恨符坚逞强暴，性如枭獍”，苍郁韵浓，很好表现了东晋丞相谢安，面对前秦重兵犯境，局势危机，人心惶恐的局面，借观山怡神，面似神闲气定，内则愁思万千的复杂心理；《还我河山》中饰岳飞，剧中《监狱》一场，表演岳飞书写《满江红》时的神态，逼真入微，悲壮轩昂，堪称一绝，得名“活岳飞”；《牧羊卷》中饰朱春登，著名青衣高符中饰朱春登之妻赵锦棠，耿高二人的背白、对唱，珠联璧合；《武王革命》中之比干；《优孟衣冠》中饰楚庄王；《汾河湾》中之薛丁山；《双锦衣》中之宗泽；《四郎探母》中之杨四郎；《三知己》中饰左光斗；在清装戏《吕四娘》中之雍正帝；《禁烟趣闻》中之林则徐等、《颐和园》、《宫锦袍》(亦名《刘永福》)中饰李鸿章；《李秀成》中饰李秀成；在外国题材戏《巴里西烧瓷》中饰巴里西；各个角色都演得活灵活现，均成为秦腔舞台经典。

这与他天资聪颖，善于借鉴更新，声腔苍郁，台风雅致，加之身材高大，浓眉大眼，舞台扮相潇洒飘逸，是分不开的。

在孙仁玉之妻兄胡文卿任社长期间的1932年、1937年先后两次赴北平演出。

京剧名角马连良、尚小云、程观秋及尚富霞等无不赞其演技之高超；北平报纸更以“高亢悲歌者”称颂，誉为“秦腔马连良”。

当年易俗社正在北平演出正酣，西安不知怎么传出了耿已“死于北平”谣言，甚至有人说他亲眼看见尸体己运回西安火车站。

易俗社留守人员闻讯，急电北平询问。

旋接复电：“耿健在。