自然大调式中的音程图示
乐理十二大调音阶及左右手指法图解
乐理十二大调音阶及左右手指法图解
熟练掌握各调音阶是初学钢琴者必须学会的技巧，只有通过严格、持久的练习，才会真正成为自己的技能，而熟悉和掌握这项基本技术，将直接影响到今后学习的进度。
为助琴友们一臂之力，特将十二个大调的上行和下行的键位排列情况，以及各调在五线谱上的具体位置，图示如下。
每个调，仅列出两个八度的琴键位置及指法。
但琴友们可以依此类推，逐步扩展至四个八度，甚至更多。
图示中的英文字母，分别表示具体的调名和音名，阿拉伯数字1至5，则分别代表左右手的五个手指，即：[1]表示大拇指、[2]表示食指、[3]表示中指、[4]表示无名指、[5]表示小指。
希望各位严格按照图示上标明的指法练习，弹奏时注意保持手的平衡和音质的均匀。
C大调音阶 : C D E F G A B C
G大调音阶 : G A B C D E F# G
D大调音阶 : D E F# G A B C# D
A大调音阶 : A B C# D E F# G# A
E大调音阶 : E F# G# A B C# D# E
B大调音阶 : B C# D# E F# G# A# B
F#大调音阶 : F# G# A# B C# D# E# F#
F大调音阶 : F G A Bb C D E F
Bb大调音阶 : Bb C D Eb F G A Bb题
Eb大调音阶 : Eb F G Ab Bb C D Eb
Ab大调音阶 : Ab Bb C Db Eb F G Ab
Db大调音阶 : Db Eb F Gb Ab Bb C Db。
音 程
级数相同而音数不同的音程，其相互关系如下:
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第三节 自然音程和变化音程
大音程和纯音程增大变化平音时，成为增音程。 例6-7
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第三节 自然音程和变化音程
小音程和纯音程减少变化半音时，成为减音程。但减一度不 可能，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增 加。
第六章 音程
第一节 音程 第二节 音程的级别和音数 第三节 自然音程和变化音程 第四节 单音程和复音程 第五节 音程的转位 第六节 构成和识别音程的方法 第七节 等音程 第八节 协和音程与不协和音程
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第六章 音程
第九节 稳定音程与不稳定音程 第十节 调式中的音程 第十一节 不协和音程的解决办法 第十二节 音程在音乐中的应用
小六度。音数为4的六度叫做小六度。如E到C,#F到D等。
大六度。音数为 等。
的六度叫做大六度。如C到A,#D到#B
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第三节 自然音程和变化音程
小七度。音数为5的七度叫做小七度。如G到F, C到bB等。
大七度。音数为 等。
的七度叫做大七度。如C到B , D到#C
纯八度。音数为6的八度叫做纯八度。如C1到C2, D到d等。
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第三节 自然音程和变化音程
在五线谱上相邻的两条线或两个间永远构成不度音程，隔开 一条线的两条线或隔开一个间的两个间永远构成五度音程， 隔开两条线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。
增四度和减五度，由于它们包含着三个全音，因而又称三整 音或三全音。
例6-8
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自然音程表
自然单音程表例度数音数名称简易计算音程方法c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成c1 — d1 1 大二度小二加小二d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二c1 — e1 大三度大二加大二c1 — f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1 — b1增四度 ( 三全音)b — f1 减五度 (三全音)c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦）最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。
自然音程和变化音程的定义
自然音程和变化音程的定义一、自然音程1. 定义- 在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫做自然音程。
自然音程可以是基本音级之间构成的音程，也可以是基本音级与变化音级之间构成的音程（只要是在自然调式的范畴内）。
- 自然音程包括纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）和增四度、减五度（这两个音程也被称为三全音，它们是自然音程中仅有的两个增减音程）。
2. 举例- 在C自然大调中，C - D是大二度（大音程），C - E是大三度（大音程），C - F是纯四度，C - G是纯五度，C - A是大六度，C - B是大七度，C - C是纯一度，C - 高音C是纯八度；而F - B是增四度，B - F是减五度。
- 在a自然小调中，a - b是大二度，a - c是小三度，a - d是纯四度，a - e是纯五度，a - f是小六度，a - g是小七度，a - a是纯一度，a - 高音a是纯八度；同样包含增四度（d - g#）和减五度（g- d）等自然音程。
二、变化音程1. 定义- 变化音程是由自然音程变化而来的音程。
即除了增四度、减五度这两个自然音程中的增减音程之外，一切增减音程（增一度、减一度、增二度、减二度等）和倍增、倍减音程（倍增三度、倍减四度等）都属于变化音程。
2. 举例- C - C#是增一度，这是一个变化音程。
C- C是减一度，也是变化音程。
在C 大调中，C - D#是增二度，D - Cb是减二度，这些都不是自然调式中原本就存在的音程，而是通过升高或降低自然音级得到的，属于变化音程。
又如，C - E#是倍增三度，这也是变化音程。
大小调式体系 基础乐理教学PPT课件
衔接测试
• 一、根据调名写调号
F
bA
E
bD
• 二、根据调号写调名
D
bE
B
bB
第八章 大小调式体系
一、大调式的特点
• 1、音阶中Ⅰ级（主音）与Ⅲ级音（中音） 之间是大三度音程的调式。
• 2、大调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所 构成的主和弦是大三和弦。
• 3、大调式具有明亮的色彩，适于表现明朗 抒情、响亮有力的音乐情绪。
• 4、欣赏《国歌》，感受大调式的色彩。
中华人民共和国国歌
歌唱祖国
二、大调式的种类
☆大调式包括三种类别：
自
和
旋
然
声
律
大
大
大
调
调
调
（一）自然大调
由自然音级所组成的大调，叫做“自然大 调”。 • 大调的主音=do
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ ⅦⅠ
全全 半全全 全 半
（二）和声大调
将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，即构成 了和声大调
• 大调的主音=do b Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ ⅦⅠ 全全 半全全 全 半
（三）旋律大调
• 将自然大调的第Ⅵ级、第Ⅶ级音同时降低 半音，即构成了旋律大调。
• 旋律大调的降低音级一般用于音阶的下行， 而上行时与自然大调完全一致。
三、构成大调式音阶的方法
☆1、确定调号 ☆2、确定主音位置 ☆3、从主音到主音写音阶 ☆4、确定特性音级
练习题
一、写出下列大调式的音阶
G自然大调
#F和声大调
bC旋律大调
四、小调式的特点
• 1、音阶中Ⅰ级（主音）与Ⅲ级音（中音） 之间是小三度音程的调式。
• 2、小调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所 构成的主和弦是小三和弦。
基础乐理第十章 调式中的音程及其解决
三、稳定音程与不稳定音程
• 稳定音级：调式I、III、V级。 • 稳定音程：由稳定音级构成的音程。 • 不稳定音程：包含不稳定音级构成音程。
四、不稳定/不协和音程的解决
• 1、不稳定音程的解决 • 方法：不稳定音级就近解决到稳定音级；稳定音 级可以保持；避免平行八度、平行五度。
2、不协和音程的解决
二、根据音程性质确定调式
• 1、根据音程确定属于那些自然调式 • 方法： • 第一步：根据音程的性质，确定它在自然调式中有 几对，则存在几对自然大小调。 • 第二步：根据自然调式中音程的唱名分别确定调式。
2、根据特性音程确定属于那些和声调式 • 方法： • 第一步：确定音程的性质（判断是那种特性音 程）。 • 第二步：根据和声调式中音程的唱名分别确定属 于什么和声大调、什么和声小调。
授课老师：李碧高
调式中的音程及其解决
一、调式中的音程
二、根据音程性质确定调式 三、稳定音程与不稳定音程 四、不稳定/不协和音程的解决
一、调式中的音程
• 1、自然调式中的音程
2、低调式第六级；和声小调由于升高第七级， 从而导致新的特性音程（或变化音程），它们是自然调式 中所没有的音程，有四个：增二度、减七度；减四度、增 五度。
不协和音程：大小二七度，以及所有的增减、或倍 增倍减音程。 • 解决方法: • 不稳定音级就近到稳定音级(注意大小调之分)。 • 增音程需向外解决，减音程需向内解决。
调式音阶 、和弦编配
调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。
禁用音在四级位置。
（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。
半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。
小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。
禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。
吉他的大小调音阶图及推算方法
吉他的大小调音阶图及推算方法什么是音阶？一组高低不同的音符依照规律，阶梯有序的排列起来，或是以全音、半音以及其它音程关系依次排列的一串音，叫音阶。
音阶分为自然大调音阶、自然小调音阶。
什么是自然大调音阶？自然大调音阶一般也称为大调音阶，大调音阶通常是学习音乐或与吉他演奏时要首先接触的音阶类型，也是运用的最多的音阶，大调音阶是你将要学习其他调式和音阶的基础，所以我们学习吉他演奏之前，必须要能熟练的演奏每一个调的音阶练习。
大调音阶是按照全、全、半、全、全、全、半的音程关系推算方式，这里的全指的是全音，大二度，半指的是半音，小二度。
无论从哪个音开始，如果你遵循这个公式来推算的话，你就会得到一个大调音阶。
c大调音阶图下面是12个自然大调音阶的组成音，他们的音程关系均是：全、全、半、全、全、全、半。
C大调音阶：C D E F G A B；B大调音阶：B C# D# E F# G# A# B；G大调音阶：G A B C D E F# G；F#大调音阶：F# G# A# B C# D# E# F#；D大调音阶：D E F# G A B C# D；F大调音阶：F G A Bb C D E F；A大调音阶：A B C# D E F# G# A；Bb大调音阶：Bb C D Eb F G A Bb；E大调音阶：E F# G# A B C# D# E；Eb大调音阶：Eb F G Ab Bb C D Eb；Ab大调音阶：Ab Bb C Db Eb F G Ab；Gb大调音阶：Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb；Db大调音阶：Db Eb F Gb Ab Bb C Db；以上就是自然大调的音阶图了，b代表降号，#代表升号。
A大调音阶图什么是自然小调？自然小调音阶一般可以称为小调音阶，小调音阶是全照全、半、全、全、半、全、全的音程关系推算，上行叠加的。
无论从哪个因开始，如果你遵循这个公式来推算，你就会得到一个小调音阶。
自然音程表
小三度
1
1个全音+1个半音
D-FE-GA-CB-D
2-43-56-17-2
大三度
2
2个全音
C-EF-AG-B
1-34-65-7
四度
纯四度
2
2个全音+1个半音
C-FD-GE-AG-CA-DB-E
1-42-53-65-16-27-3
增四度
3
3个全音
F-B
4-7
五度
减五度
3
2个全音+2个半音
B-F
7-4
纯五度
3
3个全音+1个半音
C-GD-AE-BF-CG-DA-E
1-52-63-74-15-26-3
六度
小六度
4
3个全音+2个半音
E-CA-FB-G
3-16-47-5
大六度
4
4个全音+1个半音
C-AD-BF-DG-E
1-62-74-25-3
七度
小七度
5
4个全音+2个半音
D-CE-DG-FA-GB-A
2-13-25-46-57-6
自然音程（基本音程）表
音程名称
音数
音数组成
举例C-1D-2E-3F-4G-5A-6B-7
一度
纯一度
0
音数为0
C-CD-DE-ห้องสมุดไป่ตู้F-FG-GA-AB-B
1-12-23-34-45-56-67-7
二度
小二度
只有1个半音
E-FB-C
3-47-1
大二度
1
只有1个全音
C-DD-EF-GG-AA-B
1-22-34-55-66-7
12个大调音阶及左右手指法图
12个大调音阶及左右手指法图
图示中的英文字母，分别表示具体的调名和音名，阿拉伯数字1至5，则分别代表左右手的五个手指，即：[1]表示大拇指、[2]表示食指、[3]表示中指、[4]表示无名指、[5]表示小指。
C大调音阶 : C D E F G A B C
G大调音阶 : G A B C D E F# G
D大调音阶 : D E F# G A B C# D
A大调音阶 : A B C# D E F# G# A
E大调音阶 : E F# G# A B C# D# E
B大调音阶 : B C# D# E F# G# A# B
F#大调音阶 : F# G# A# B C# D# E# F#
F大调音阶 : F G A Bb C D E F
Bb大调音阶 : Bb C D Eb F G A Bb
Eb大调音阶 : Eb F G Ab Bb C D Eb
Ab大调音阶 : Ab Bb C Db Eb F G Ab
Db大调音阶 : Db Eb F Gb Ab Bb C Db
据说这个表是好东西，是干啥用的？
（各调之七级和炫Xdim.弹奏Xdim(减七和炫）
1，快速找到本调级数对应的字母和弦。
如F调的4级通过表格就知道是“bB”和弦。
2，如果歌曲移调，通过表格能准确找到新调里相对应的和弦。
3，通过熟悉表格可以快速在即兴弹奏中找到对应和弦。
4，通过观察表格可以发现有趣的现象，如：每一个和弦都会重复出现在任意三个调里。
建议：平时多多思考各个调中级数对应的和弦是什么和弦。
需要快速反应出来！。
自然音程和变化音程
第三节自然音程和变化音程1 自然音程纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度也叫“自然音程”。
2 变化音程变化音程是由自然音程变化而来的。
大小音程是可以互相转换的。
举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。
由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。
谱例：第四节协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
4.3基本音级构成的音程+自然及变化音程
的
增四、减五之外的增、减音程和倍增、倍减音程，叫
变化音程。
补充……
增四度的音数是……
减五度的音数是……
的
三全音
音数相同，度数不同。 因此，二者性质不同。
课堂练习
判断下列说法正与否：
的
1.纯四度、小三度、大七度都是自然音程。
2.小二度、减五度、纯八度都是自然音程。
3.大三度的音数是2 。
4.纯五度的音数是4 。
有几个音就是几度
全、半音的个数决定音数
的
度数+音数决定音程性质
五类14种是自然，除此以外是变化
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的
“一、四、五、八”没大小， “二、三、六、七”没有纯。
的
的
基本音级所构成五类14种音程都是自然音程
由此我们可以推定自然、变化音程的概念：
自然音程： 的 也叫基本音程，是由自然调式中的两个基本音级所构成的音程。
变化音程: 自然调式音级不能构成的音程，由自然音程变化而来的音程。
因此……
大音程、小音程、纯音程、增四度、减五度音程，叫
的
小二度 小三度 增四度 减五度 小六度 小七度
因此，基本音级所构成的音程共有五类14种！！
的
的
的
总结一下……
由音数和度数共同来构成音程的名称。如大二度、小七度、纯五度、减 四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
“大”、“小”、“纯”使用规则是：一、四、五、八度音程用“纯” 字表示；二、三、六、七度用“大”、“小” 标记。
基本音级构成的音程 自然音程 、变化音程
音阶的七个基本音级可 的 以构成哪些音程呢……
05 音程-PPT课件
将冠音升高或根音降低，可使音程音数增加， 反之将冠音降低或根音升高，则可使音程音数 减少。
由c向上构成的自然音程一览表：..\..\課件零部 件\樂理零部件\c构成的八度内各度数音程.ove
第四节 音程的转位
音程转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程 转位。
音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八 度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根 音冠音一齐移动。
不协和音程：听起来比较刺耳，彼此不很融合的音 程叫做不协和音程。 大小二度，大小七度及所有增减音程（包括 增四，减五），倍增，倍减音程。
协和与不协和，除决定于物理方面的音的振动 数比的复杂程度外，音程各音的调式意义也能 够严重地改变音程的不协和性。
例如，孤立听一个小二度音程时，会感到 非常刺耳，但在一定的调式体系中，在适当的 条件下，却会变得柔和起来。 例： １７７，..\..\課件零部件\樂理零部件\例 177.ove １７８..\..\課件零部件\樂理零部件\例 178.ove
旋律一度是作为同音重复的旋律发展因素之一。 例：星海《救国军歌》 麦新《大刀进行 曲》..\..\課件零部件\樂理零部件\黄河大合唱 《大刀进行曲》.mp3 旋律小二度是旋律进行中最典型最激烈的音程 之一。例：哈萨克民歌《玛依拉》..\..\課件零 部件\樂理零部件\例214.ove 旋律大二度，是自然调式体系中旋律流畅进行 的基本音程。例：《太阳出来喜洋洋》..\..\課 件零部件\樂理零部件\例215.ove
和声音程：同时弹奏的两个音形成的音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下 对齐，和声二度中的低音在左边，高音在右边， 两个音紧靠在一起。 ..\..\課件零部件\樂理零部件\旋律音程 和声音 程.ove
基本音级构成的音程+自然及变化音程
因此……
大音程、小音程、纯音程、增四度、减五度音程，叫
自然音程。
Hale Waihona Puke 的 增四、减五之外的增、减音程和倍增、倍减音程，叫
变化音程。
补充……
增四度的音数是……
减五度的音数是……
的
三全音
音数相同，度数不同。 因此，二者性质不同。
课堂练习
判断下列说法正与否：
1.纯四度、小三度、大七度都是自然音程。
的
2.小二度、减五度、纯八度都是自然音程。 3.大三度的音数是2 。 4.纯五度的音数是4 。
总结：
有几个音就是几度 全、半音的个数决定音数
的
度数+音数决定音程性质 五类14种是自然，除此以外是变化
END……
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零基础学乐理
教师：宋振军
基本音级构成的音程 自然音程 、变化音程
音阶的七个基本音级可 的 以构成哪些音程呢……
一、基本音级构成的音程
的
音阶基本音级的构成规律：
相邻两个音之间的关系只有两种：
的
——大二度、小二度！ 因此，7个基本音级可以有如下代表性结构……
以C为根音向上可以并且仅可以构成：
的
“大”、“小”、“纯”使用规则是：一、四、五、八度音程用“纯” 字表示；二、三、六、七度用“大”、“小” 标记。
的
“一、四、五、八”没大小， “二、三、六、七”没有纯。
二、自然音程 、变化音程
的
的
基本音级所构成五类14种音程都是自然音程
由此我们可以推定自然、变化音程的概念：
自然音程： 的 也叫基本音程，是由自然调式中的两个基本音级所构成的音程。
自然音程和变化音程
自然音程和变化音程 SANY标准化小组 #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#第三节自然音程和变化音程1 自然音程纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度也叫“自然音程”。
2 变化音程变化音程是由自然音程变化而来的。
大小音程是可以互相转换的。
举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。
由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。
谱例：第四节协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦
第八章第八章 调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦第一节 自然音程与变化音程自然音程与变化音程、、稳定音程与不稳定音程一、变化音程变化音程：：是指除增四、减五度以外的，一切增减音程（包括倍增、倍减音程），都是变化音程，也包括倍增、倍减音程。
二、自然音程自然音程：：是指除变化音程以外的其他所有音程，均为自然音程。
与自然半音、自然全音和变化半音、变化全音进行对比：自然半音和自然全音，只能在自然音程中形成；而构成变化半音和变化全音的，一定是变化音程。
三、稳定音程稳定音程：：是指完全由大小调体系中的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即稳定音级相互组合或重叠所构成的音程。
例如：C 大调中的稳定音程有C—C（Ⅰ—Ⅰ） 纯一度\纯八度 E—E（Ⅲ—Ⅲ）纯一度\纯八度G—G（Ⅴ—Ⅴ） 纯一度\纯八度 C—E（Ⅰ—Ⅲ）大三度E—G （Ⅲ—Ⅴ）小三度 G—C （Ⅰ—Ⅴ）纯四度 E—C （Ⅲ—Ⅰ）小六度 C—G （Ⅰ—Ⅴ）纯五度 G—E（Ⅴ—Ⅲ）大六度四、不稳定音程不稳定音程：：1、完全由大小调体系中的第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级，即不稳定音级所构成的音程；2、将不稳定音级与稳定音级相结合而形成的音程。
这两种形式所构成的音程都属于不稳定音程。
例如：下面的音程都是C 大调中的不稳定音程C—D（Ⅰ—Ⅱ） 大二度 D—D（Ⅱ—Ⅱ）纯一度\纯八度C—F（Ⅰ—Ⅳ） 纯四度 F—A（Ⅳ—Ⅵ）大三度D—A（Ⅱ—Ⅵ）纯五度 A—A（Ⅵ—Ⅵ）纯一度\纯八度B—D（Ⅶ—Ⅱ）小三度 B—C（Ⅶ—Ⅰ）小三度五、解决解决不稳定音程的解决不稳定音程的解决：：应依据调式，将音程中的不稳定音级进行到最近的稳定音级，同时还要注意在两个音程之间，避免平行五度和平行八度（音响见素材062）：不协和音程的解决不协和音程的解决：：是指将不协和音程进行到协和音程的倾向。
它以调式关系为基础，以不稳定音级倾向到稳定音级的进行规律为基本依据：（音响见素材063）：（音响见素材064）：不协和音程进行解决的规则不协和音程进行解决的规则：：1、 辨明调式，判断构成该音程的音级是稳定音级还是不稳定音级；2、 将稳定音级保留，不稳定音级进行到稳定音级，通常不稳定音级向稳定 音级进行的倾向：Ⅱ→Ⅰ Ⅳ→Ⅲ Ⅵ→Ⅴ Ⅶ→Ⅰ3、 增音程解决时要扩大，减音程解决时要缩小。