自然音程表
之欧阳家家创编自然音程表
欧阳索引创编 2021.02.02欧阳索引创编 2021.02.02自然音程（基本音程）表欧阳家百（2021.03.07）音程名称 音数 音数组成 举例C-1D-2E-3F-4G-5A-6B-7一度 纯一度0 音数为0 C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7 二度小二度只有1个半音 E-FB-C 3-4 7-1大二度 1 只有1个全音 C-D D-E F-G G-A A-B 1-2 2-3 4-5 5-6 6-7三度小三度11个全音+1个半音 D-FE-GA-CB-D 2-4 3-5 6-1 7-2大三度 2 2个全音C-EF-AG-B 1-3 4-6 5-7四度纯四度2 2个全音+1个半音 C-FD-GE-AG-CA-DB-E 1-4 2-5 3-6 5-1 6-2 7-3增四度 3 3个全音F-B 4-7 五度减五度3 2个全音+2个半音 B-F 7-4纯五度 3 3个全音+1个半音 C-GD-AE-BF-CG-DA-E 1-5 2-6 3-7 4-1 5-2 6-3六度小六度4 3个全音+2个半音 E-CA-FB-G 3-1 6-4 7-5大六度 4 4个全音+1个半音 C-AD-BF-DG-E 1-6 2-7 4-2 5-3 七度小七度5 4个全音+2个半音 D-CE-DG-FA-GB-A 2-1 3-2 5-4 6-5 7-6大七度5 5个全音+1个半音 C-BF-E 1-7 4-3八度 纯八度65个全音+2个半音C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7。
自然音程表
3
3个全音+1个半音
C-GD-AE-BF-CG-DA-E
1-52-63-74-15-26-3
六度
小六度
4
3个全音+2个半音
E-CA-FB-G
3-16-47-5
大六度
4
4个全音+1个半音
C-AD-BF-DG-E
1-62-74-25-3
七度
小七度
5
4个全音+2个半音
D-CE-DG-FA-GB-A
2-13-25-46-57-6
三度
小三度
1
1个全音+1个半音
D-FE-GA-CB-D
2-43-56-17-2
大三度
2
2个全音
C-EF-AG-B
1-34-65-7
四度
纯四度
2
2个全音+1个半音
C-FD-GE-AG-CA-DB-E
1-42-53-65-16-27-3
增四度
3
3个全音
F-B
4-7
五度
减五度
3
2个全音+2个半音
B-F
7-4
自然音程（基本音程）表
音程名称
音数
音数组成
举例C-1D-2E-3F-4G-5A-6B-7
一度
纯GA-AB-B
1-12-23-34-45-56-67-7
二度
小二度
只有1个半音
E-FB-C
3-47-1
大二度
1
只有1个全音
C-DD-EF-GG-AA-B
1-22-34-55-66-7
大七度
5
5个全音+1个半音
C-BF-E
自然音程表之欧阳学创编
欧阳学创编欧阳学创编自然音程（基本音程）表时间：音程名称 音数 音数组成 举例C-1D-2E-3F-4G-5A-6B-7一度 纯一度0 音数为0 C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7 二度小二度只有1个半音 E-FB-C 3-4 7-1大二度 1 只有1个全音C-D D-E F-G G-A A-B 1-2 2-3 4-5 5-6 6-7三度小三度11个全音+1个半音 D-FE-GA-CB-D 2-4 3-5 6-1 7-2大三度 2 2个全音C-EF-AG-B 1-3 4-6 5-7四度纯四度2 2个全音+1个半音 C-FD-GE-AG-CA-DB-E 1-4 2-5 3-6 5-1 6-2 7-3增四度 3 3个全音F-B 4-7 五度减五度3 2个全音+2个半音 B-F 7-4纯五度 3 3个全音+1个半音 C-GD-AE-BF-CG-DA-E 1-5 2-6 3-7 4-1 5-2 6-3六度小六度4 3个全音+2个半音 E-CA-FB-G 3-1 6-4 7-5大六度 4 4个全音+1个半音 C-AD-BF-DG-E 1-6 2-7 4-2 5-3 七度小七度5 4个全音+2个半音 D-CE-DG-FA-GB-A 2-1 3-2 5-4 6-5 7-6大七度55个全音+1个半音 C-BF-E 1-7 4-3八度 纯八度65个全音+2个半音C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7时间：2021.03.03创作：欧阳学。
自然音程和变化音程的定义
自然音程和变化音程的定义一、自然音程1. 定义- 在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫做自然音程。
自然音程可以是基本音级之间构成的音程，也可以是基本音级与变化音级之间构成的音程（只要是在自然调式的范畴内）。
- 自然音程包括纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）和增四度、减五度（这两个音程也被称为三全音，它们是自然音程中仅有的两个增减音程）。
2. 举例- 在C自然大调中，C - D是大二度（大音程），C - E是大三度（大音程），C - F是纯四度，C - G是纯五度，C - A是大六度，C - B是大七度，C - C是纯一度，C - 高音C是纯八度；而F - B是增四度，B - F是减五度。
- 在a自然小调中，a - b是大二度，a - c是小三度，a - d是纯四度，a - e是纯五度，a - f是小六度，a - g是小七度，a - a是纯一度，a - 高音a是纯八度；同样包含增四度（d - g#）和减五度（g- d）等自然音程。
二、变化音程1. 定义- 变化音程是由自然音程变化而来的音程。
即除了增四度、减五度这两个自然音程中的增减音程之外，一切增减音程（增一度、减一度、增二度、减二度等）和倍增、倍减音程（倍增三度、倍减四度等）都属于变化音程。
2. 举例- C - C#是增一度，这是一个变化音程。
C- C是减一度，也是变化音程。
在C 大调中，C - D#是增二度，D - Cb是减二度，这些都不是自然调式中原本就存在的音程，而是通过升高或降低自然音级得到的，属于变化音程。
又如，C - E#是倍增三度，这也是变化音程。
音程---自然单音程表
音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
音程---自然单音程表
音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
自然音程表之欧阳文创编
欧阳文创编欧阳文创编自然音程（基本音程）表03.12创作音程名称音数 音数组成 举例C-1D-2E-3F-4G-5A-6B-7一度 纯一度0 音数为0 C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7 二度小二度只有1个半音 E-FB-C 3-4 7-1大二度 1 只有1个全音C-D D-E F-G G-A A-B 1-2 2-3 4-5 5-6 6-7三度小三度11个全音+1个半音 D-FE-GA-CB-D 2-4 3-5 6-1 7-2大三度 2 2个全音C-EF-AG-B 1-3 4-6 5-7四度纯四度2 2个全音+1个半音 C-FD-GE-AG-CA-DB-E 1-4 2-5 3-6 5-1 6-2 7-3增四度 3 3个全音F-B 4-7 五度减五度3 2个全音+2个半音 B-F 7-4纯五度 3 3个全音+1个半音 C-GD-AE-BF-CG-DA-E 1-5 2-6 3-7 4-1 5-2 6-3六度小六度4 3个全音+2个半音 E-CA-FB-G 3-1 6-4 7-5大六度 4 4个全音+1个半音 C-AD-BF-DG-E 1-6 2-7 4-2 5-3 七度小七度5 4个全音+2个半音 D-CE-DG-FA-GB-A 2-1 3-2 5-4 6-5 7-6大七度55个全音+1个半音 C-BF-E 1-7 4-3八度 纯八度6 5个全音+2个半音C-C D-DE-EF-FG-GA-AB-B 1-1 2-2 3-3 4-4 5-5 6-6 7-7时间：2021.03.12创作：欧阳文。
24条自然大小调音阶汇总
24条自然大小调音阶汇总音乐是人类文明的重要组成部分，而音阶则是音乐的基础。
在西方音乐中，常见的是使用12个半音音程构成的音阶，即半音音阶。
然而，除了半音音阶，还存在着自然大小调音阶，它由24个全音音程构成。
下面将对这24条自然大小调音阶进行汇总和介绍。
1. C大调音阶：C-D-E-F-G-A-B-C，是最基本的自然大小调音阶，没有任何半音音程。
2. C#大调音阶：C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#-C#，每个音都比前一个音高半音。
3. D大调音阶：D-E-F#-G-A-B-C#-D，除了最后一个音和第一个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
4. D#大调音阶：D#-E#-F##-G#-A#-B#-C##-D#，每个音都比前一个音高半音。
5. E大调音阶：E-F#-G#-A-B-C#-D#-E，除了最后一个音和第一个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
6. F大调音阶：F-G-A-A#-C-D-E-F，除了第三个音和第四个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
7. F#大调音阶：F#-G#-A#-B-C#-D#-E#-F#，每个音都比前一个音高半音。
8. G大调音阶：G-A-B-C-D-E-F#-G，除了最后一个音和第一个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
9. G#大调音阶：G#-A#-B#-C#-D#-E#-F##-G#，每个音都比前一个音高半音。
10. A大调音阶：A-B-C#-D-E-F#-G#-A，除了最后一个音和第一个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
11. A#大调音阶：A#-B#-C##-D#-E#-F##-G##-A#，每个音都比前一个音高半音。
12. B大调音阶：B-C#-D#-E-F#-G#-A#-B，除了最后一个音和第一个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
13. C小调音阶：C-D-D#-F-G-G#-A#-C，除了第二个音和第三个音之间是半音音程外，其他音之间都是全音音程。
自然单音程表
2：⾳程的分类之⼀：先后弹奏的两个⾳形成旋律⾳程。
同时弹奏的两个⾳形成和声⾳程。
旋律⾳程书写时要错开，和声⾳程书写时要上下对齐。
⾳程中，下⾯的⾳叫根⾳，上⾯的⾳叫冠⾳。
旋律⾳程依照它进⾏的⽅向分为上⾏、下⾏、平⾏三种。
3：转位⾳程（1）定义：⾳程的根⾳和冠⾳相互颠倒，叫做⾳程转位。
⾳程的转位可以在⼀个⼋度内进⾏，也可以超过⼋度。
⾳程转位时可以移动根⾳或冠⾳，也可以根⾳、冠⾳⼀起移动。
（2）⾳程转位时的规律：A、所有⾳程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的⾳程总和是９。
因此我们若要知道某⼀⾳程转位后成⼏度⾳程，便可以从９中减去原来⾳程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成⼆度，其他依此类推。
除了纯⾳程外，其他⾳程转为后都成为相反的⾳程：纯⾳程转位后成为纯⾳程，⼤⾳程和⼩⾳程之间通过转位后相互转化，增⾳程和减⾳程之间通过转位后可以相互转化，但增⼋度转位后不是减⼀度，⽽是减⼋度，倍增⾳程和倍减⾳程之间通过转位后可以相互转化。
4：⾳程的分类之⼆极完全协和⾳程协和⾳程完全协和⾳程⾳程（按和声⾳程在视觉上的印象）不完全协和⾳程⼤⼩⼆度、⼤⼩七度不协和⾳程所有增减⾳程倍增、倍减⾳程（1）按照和声⾳程在听觉上所产⽣的印象，⾳程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦⽿、融合的⾳程，叫协和⾳程。
协和⾳程⼜可分为三种：A.声⾳完全合⼀的纯⼀度和⼏乎完全合⼀的⼋度是极完全协和⾳程。
其特性是声⾳有点空。
B.声⾳相当融合的纯五度和纯四度是完全协和⾳程。
其特性是声⾳有点空。
C.不很融合的⼤⼩三度和⼤⼩六度是不完全协和⾳程。
其特性是声⾳则较为丰满（2）听起来⽐较刺⽿，彼此不很融合的⾳程叫做不协和⾳程。
包括⼤⼩⼆度、⼤⼩七度及所有增减⾳程（包括增四、减五度⾳程）倍增、倍减⾳程。
两⾳间的⾼度距离。
两⾳同时发出，称和声⾳程；两⾳先后发出，称旋律⾳程。
在现有⾳体系中，相邻两⾳的距离称半⾳，两个半⾳为⼀全⾳，但习惯上⾳程以“度”来计算。
自然音程表
自然音程表自然单音程表例度数音数名称简易计算音程方法c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成c1 — d1 1 大二度小二加小二d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二c1 — e1 大三度大二加大二c1 —f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1 — b1增四度 ( 三全音)b — f1 减五度 (三全音)c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦）最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。
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自然单音程表
例度数音数名称简易计算音程方法
c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程
e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成
c1 — d1 1 大二度小二加小二
d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二
c1 — e1 大三度大二加大二
c1 — f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二
f1 — b1增四度 ( 三全音)
b — f1 减五度 (三全音)
c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三
e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三
c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三
g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五
c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五
c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五
一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.
二、了解各级和弦
三、和弦级数的倾向（正三和弦）
最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。
尽可能的去参照各调的和弦来做一些练习。
其实在和弦编配的时候是有一些规律的。
有时候都可以直接写.有时候甚至不懂乐器的人都能编配出很好的和弦走向,其实就是按照一些游戏规则进行编配的/ 比如在C大调中。