自然音程表
自然音程与变化音程_0.doc
自然音程与变化音程自然音程也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。
（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。
也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯的基本音级所构成的音程度数相同即是自然音程。
）变化音程是由自然音程变化而来的音程。
它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。
也就是说变化音程的名称不包括中自然音程的名称之中。
【自然音程】基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：度数音程名称音数一度纯一度0二度小二度1/2 大二度 1 三度小三度11/2大三度 2四度纯四度21/2 增四度 3 五度减五度 3纯五度31/2六度小六度 4 大六度41/2 七度小七度 5大七度51/2八度纯八度 6 【变化音程】变化音程是由自然音程变化而来的。
即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
2.2.3音程的扩大与缩小音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。
具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程，小音程减少变化半音成为减音程。
但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。
音程3
四 自然音程与变化音程
自然音程是指纯音程 （纯一度 纯四度 纯五度 纯八度） 大音程（大二度 大三度 大六度 大七度） 小音程（小二度 小三度 小六度 小七度） 增四度 减五度 自然音程可以在基本音级上构成，也可以在变化 音级上构成，只要所构成的音程是纯音程、大音程、 小音程、增四度、减五度音程就可以。 除了增四度和减五度音程之外的一切增减音程以 及倍增倍减音程都叫做变化音程。
三、基本音程和构造音程
任何两个基本音级的结合便构成了基本音程。为 了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音 数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、 减、纯，分别用在不同的音程上。 “大”与“小”分别用在二、三、六、七度之 前 “纯”用在一、四、五、八度之前 “增、减、倍增、倍减”则可以用在任何度数 之 前。
构造音程的方法非常简单，即可以一个音为根音 向上构筑出冠音，也可以一个音为冠音向下构筑出 根音。同时，准确构筑一个音程，还需要了解每一 个音程的音数。如果我们以C音为根音向上构筑一 个大三度音程，就应该知道大三度有四个半音，音 数为2，那么这个音就是E音。 按此方法，可以任何一个音为根音 或冠音来准确 构筑任何音程。
五
增、减音程
倍减→减→小→大→增→倍增 倍减→减→纯→增→倍增
五线谱里所有的调式，学音乐必存！
五线谱里所有的调式，学音乐必存！西洋大小调体系。
大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1（旋律大调上行不变，下行降六、七级）旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6（旋律小调上行升六七级，下行还原）24个关系大小调图示中国民族调式。
1、五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。
音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。
音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。
音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。
音程关系：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度2、五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。
七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度中古调式。
1、Ionian Mode（伊奥尼亚调式——自然大调音阶）：1、2、3、4、5、6、7 。
2、Dorian Mode（多利亚调式——自然大调2级音阶）：1、2、b3、4、5、6、b7。
3、Phrygian Mode（弗利几亚调式——自然大调3级音阶）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。
（完整版）各调式音阶汇总
（完整版）各调式音阶汇总各调式音阶大全大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 6旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6中国民族：1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。
音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。
音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。
音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。
2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。
七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )弗里几亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）日本音阶： 1 3 4 6 7俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7西班牙音阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 1C蓝调大音阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 1。
音调系列新探-84种自然音调
音调系列新探--—-84种自然音调吴敏金本文从自然C大调出发，循环位移得到7种不同的自然调式，结合12个不同的主音，构成84种自然音调。
众所周知，音调由主音与调式组成。
主音有12种不同的选择，而调式则由音阶间距序列构成.常见的有:大调：全全半全全全半；（其中，“全"为全音=2个半音，“半”为半音），自然小调：全半全全半全全;和声小调:全半全全半全+半半；旋转小调：(上行)全半全全全全半（下行）全半全全半全全；还有文献[1]引入的“超调”：半全全全半全全。
（本文不讨论和声调式与旋转调式）。
首先注意到:自然C大调以C为主音，音阶序列:C-D-E-F—G-A-B —C1，音阶间距序列：全全半全全全半。
由自然C大调的主音C向下移动2度,得音阶序列：A1-B1—C—D-E-F-G—A, 主音：A1，音阶间距序列：全半全全半全全,即自然a小调。
所以，小调可由大调的调式平移而得。
对于文献［1]引入的自然C超调，其音阶序列：C-＃C—#D-F-G —bA—bB—C1，音阶间距序列：半全全全半全全.同样地,如果将自然C大调的主音C向上移动2度，得音阶序列:E-F-F-A-B-C1—D1-E1，主音：E，音阶间距序列：半全全全半全全,即自然E 超调。
这也就是命名之为“超”调的原因。
这是一种新颖的音调.它即不同于自然E大调，也不同于自然e小调。
这样，通过自然C大调的音阶间距序列（全全半全全全半）的循环位移可得不同的自然调式：C调式:全全半全全全半;D调式：全半全全全半全;E调式：半全全全半全全;F调式：全全全半全全半；G调式:全全半全全半全;A调式：全半全全半全全;B调式:半全全半全全全；每一个自然调式可结合12个的主音，生成12*7=84种不同的自然音调。
由C调式、A调式、E调式及G、D、F、B调式构成的音调表分别如下表所示。
表中的调名:?—?调,其第一个字母表示主音，第二个字母表示调式名.红色表示主音.12种C调式的自然音调表（又称为大音调表)12种A调式的自然音调表（又称为小音调表）12种E调式的自然音调表(又称为超音调表）12种G调式的自然音调表(主音用红色）12种D调式的自然音调表（主音用红色）12种F调式的自然音调表（主音用红色)12种B调式的自然音调表（主音用红色）值得注意的是各调式的12种音调中均有一个而且仅有一个是不带升降号的，较为实用，如下表所示。
音程学习
音程学习及练习一、什么是音程1、音程概念：两个音之音距离叫音程。
音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。
音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。
全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。
3、自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：度数音程名称音数一度纯一度0二度小二度1/2大二度 1三度小三度 1 1/2大三度 2四度纯四度 2 1/2增四度 3五度减五度 3纯五度 3 1/2六度小六度 4大六度 4 1/2七度小七度 5大七度 5 1/2八度纯八度 64、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。
小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。
”5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。
原位音程与转位音程的度数总和是9。
即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
音程转位前后的关系如下表：音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
6、识别音程（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。
音程的速记口诀表格
竭诚为您提供优质文档/双击可除音程的速记口诀表格篇一：音程1音程一、导入今天我们来讲一下，什么叫做音程。
“程”是指距离的意思。
比如：里程。
远程等词。
既然是距离的意思，音程，就可理解成音的距离。
二、新课初探ppt显示两组音程，一组为同时出现，一组为先后出现，引导音程的类别：问：这两组音程，有何不同？观察两组音程，答：排列的位置不一样。
讲解：上方音如帽子一样戴着头上称为冠音；下方音如大树的根埋在地上称为根音。
（大树图片）弹这两组音程，问：这两组音程在听觉上有何不同？讲解：同时出现的音程为和声音程；先后出现的音程为旋律音程回答：两组音程，一组是同时发出声音的，一组是先后发出声音的。
三、分层深入1、度数概念在我们日常生活中，有着很多很多关于“度”的用法。
如：今天天气多少度？28度。
发烧了，多少度？38度。
这位运动员做了一个360度的大转体和前躬翻等等。
那么在音乐中，也有这个度的用法。
不过，没有那么深的意思，很简单。
请记住我的这句话：几个音就是几度。
练习：请快速回答或抢答以下问题：do到sol、do到si、do到高音do、do到do、mi到sol、fa到si、mi到高音do。
2、音数概念3、学生做游戏巩固音数与度数的计学生分组讨论，计算音数与度数。
四、难度深层ppt出示同度数不同音数的音程，问：这两组音程度数相同，音数一个大，一个小，我们怎样来辨别呢？观察并思考：音程性质是由什么决定。
总结：音程的音数和度数来决定音程的性质。
性质有哪些，重点讲大小纯。
1、讲解：将自己的拳头上八个突出的点看成一个八度，拳头两边是1458度，中间是2367度。
记忆口诀：1458没大小，2367没有纯。
2、确定各音程的音数练习：找出性质相同的两组音程。
音数表总结五、课堂小结学了什么：概念、分类、性质六、布置作业篇二：基础乐理之音程基础乐理之~~~音程有个团友建议我写点基础的乐理，我想现在最需要写的应该是“音程”因为有些百度上的学生要问我乐理时，我第一个总是让他们先找一些说明，看了！有问题我再说，然后再出考题问他们，这样才知道是不是真的懂了，可是~~百度上有关音程的介绍，解说多少都有点瑕疵，因为介绍的使用多数使用“半音”来解释，这个方法，对于一般自然音阶产生的音程是没有问题的，但是如果用在变化音产生的增减音程问题就大了~~~我们都知道音程以和谐性来分类的话有完全和谐音程（纯音程）也就是一度，八度，五度，四度。
音程---自然单音程表
音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
音程表
fa mi 大七
自然
音程
音程名称
音数
音数组成
小二度 1/2
二度
大二度
1只有1个半音小二来自mi fasi do 小二
只有1个全音
大二
do re
re mi
fa sol sol la
la si 大二
小三度 1½ 1个全音+1个半音 小三
re fa
mi sol
la do
si re 小三
三度
大三度
2
2个全音
大三
do mi
fa la
小六度
4
3个全音+2个半音 小六
mi do
la fa
si sol 小六
六度
大六度 4½ 4个全音+1个半音 大六
do la
re si
fa re
sol re 大六
小七度
5
4个全音+2个半音 小七
re do
mi re
sol fa la sol
si la 小七
七度
大七度 5½ 5个全音+1个半音 大七
do si
sol si 大三
纯四度 四度
2½
2个全音+1个半音 纯四
do fa
re sol
mi la
sol do
la re
si mi
增四度
3
3个全音
增四
fa si
减五度
3
2个全音+2个半音 减五
si fa
五度
纯五度
3½
3个全音+1个半音 纯五
do sol
re la
mi si
fa do sol re la mi
第三节-自然音程和变化音程
第三节自然音程和变化音程1 自然音程纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度也叫“自然音程”。
2 变化音程变化音程是由自然音程变化而来的。
大小音程是可以互相转换的。
举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。
由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。
谱例：第四节协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以与增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
各调式音阶汇总各调音阶大全各音阶汇总
各调式音阶大全令狐采学大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族：1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。
音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。
音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。
音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。
2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。
七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7（Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式：3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）利底亚模式：4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式：5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）爱奥尼亚模式：6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！减音阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶：1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶：1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶：1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 混合布鲁斯音阶：1 b3 3 4 b5 5 b7 大利底亚音阶：1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 超级洛克里亚音阶：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）吉普赛音阶：1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）匈牙利音阶：1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）匈牙利小调音阶：1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）日本音阶：1 3 4 6 7 俄罗斯音阶：6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 爵士小调音阶：1 2 b3 4 5 6 7 阿拉伯音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7 拿波里大音阶：1 b2 b3 4 5 6 7 拿波里小音阶：1 b2 b3 4 5 b6 7 东方音阶：1 b2 3 4 b5 6 b7 西班牙音阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 1C蓝调大音阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 1。
4.3基本音级构成的音程+自然及变化音程
的
1.纯四度、小三度、大七度都是自然音程。
2.小二度、减五度、纯八度都是自然音程。
3.大三度的音数是2 。
4.纯五度的音数是4 。
有几个音就是几度
全、半音的个数决定音数
的
度数+音数决定音程性质
五类14种是自然，除此以外是变化
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变化音程: 自然调式音级不能构成的音程，由自然音程变化而来的音程。
因此……
大音程、小音程、纯音程、增四度、减五度音程，叫
自然音程。
的
增四、减五之外的增、减音程和倍增、倍减音程，叫
变化音程。
补充……
增四度的音数是……
减五度的音数是……
的
三全音
音数相同，度数不同。 因此，二者性质不同。为根音向上可以并且仅可以构成：
的
关于度数……
纯一一度度 二大二度度 三大三度度 四纯度四度 五纯五度度 六大六度度 七大七度度 纯八八度度
的
小二度 小三度 增四度 减五度 小六度 小七度
因此，基本音级所构成的音程共有五类14种！！
的
的
的
总结一下……
由音数和度数共同来构成音程的名称。如大二度、小七度、纯五度、减 四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
“大”、“小”、“纯”使用规则是：一、四、五、八度音程用“纯” 字表示；二、三、六、七度用“大”、“小” 标记。
的
“一、四、五、八”没大小， “二、三、六、七”没有纯。
的
的
基本音级所构成五类14种音程都是自然音程
由此我们可以推定自然、变化音程的概念：
自然音程： 的 也叫基本音程，是由自然调式中的两个基本音级所构成的音程。
自然音程表
自然音程表自然单音程表例度数音数名称简易计算音程方法c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成c1 — d1 1 大二度小二加小二d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二c1 — e1 大三度大二加大二c1 —f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1 — b1增四度 ( 三全音)b — f1 减五度 (三全音)c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦）最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。