鹊踏枝 冯延巳上课用

为问新愁，何事年年有?
• 新：一是开端时已曾说过“闲情抛掷久”， 经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的 愁，所以说新。 • 二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则 敏锐深切，岁岁常新，故曰新。
词的最后两句“独立小桥风满袖，平 林新月人归后”描绘了怎样的优美意 境？ • 孤寂、清冷、落寞 的意境
• 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有 雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后， 可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂， 似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味 无穷。
层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千 去”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪 而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不 语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花 愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非 层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段 赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后” 所用层深之法。 “独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满 袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用 “小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目 前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪 忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树 梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后 了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文 “闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。
“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
• “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼 比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之 间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及 还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到 了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕 的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为 下文“为问新愁，何事年年有”正是触景 生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许， 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与 此相类。
“闲愁词”是唐宋词的一个重大门类，有着独特 的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵——忧 生之嗟与无涯的企羡——都是对人生最根本问题 反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题的观照。 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生 的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人 们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达 、自尊而又自伤的心态和观照方式。 无涯的企羡起于对生存意义的观照。 词人们感到了人生的缺憾，欲求安身 立命之处而未得。因而在沉静幽邃的 词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺 茫的希冀。
(今江苏扬州)人。南唐著
名词人，深得李璟信任， 并曾两度为相。
冯延巳的人品，颇受 非议，其政治见解和政治 才干也确属平庸。但他多 才多艺，能诗能文，工书 善辩，特别是词的创作最 为著名。其词集名为《阳 春录》，有的题作《阳春 集》。
词大意：
• 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ • 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 • 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看 镜里的消瘦朱颜． • 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆 怅，什么事岁岁年年都有呢？ • 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新 月在人回家后升起.
谁道闲情抛掷久？
闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失 意、理想的失落等。 久：足见其致力于摆脱的挣扎之久
抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。
谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问
语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现 的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。
•名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得 千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努 力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回 百转的。
• 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪— —惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上， 用不着为生计奔波，也没有生活琐事——自有 底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而 这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对 他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。 这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论 如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧 外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世 的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一 种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多 方面的启示与联想。
每到春来，惆怅还依旧 。
每、还、依旧：层层递加，足见此 惆怅之永在永存。
惆怅：并不明确却较相思离别更为 寂寞、更为无奈的迷惘情绪
“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦” 二句是如何表达出ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ感的境界的。
杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经 眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花， 作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所 不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜 里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说 “镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面 依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔 的情意，表达出了情感的境界。
• 读过冯延巳的这首词后，我们或许不 能明白词中反复抒写的“闲情”、 “惆怅”、“新愁”究竟包含什么样 的具体内容，却不能不被他所创造的 艺术氛围和情感所打动，真切感受到 他那剪不断理还乱绵长的思绪。
• 冯延巳是五代词人中词作流传下来最 多的人。其词多写离情别恨，感情委 婉深沉，语言清新，使婉约词有进一 步的发展，对当时和后世词都有一定 影响。
南唐词以宫廷为中心，以君臣为 主体，以“二主一相”（中主李璟、 后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳） 为代表，他们凭借共同的 高 雅而全 面 的文化修养和艺术情趣，以及独 特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐 词独特的感伤情调和开阔的词境，确 立了他们结束“花间”开启北宋的承 上启下的词史地位。
冯延巳(903—960)， 一名延嗣，字正中，广陵
冯词所写的乃是心中一种常 存永在的惆怅哀愁，是一种独自
担荷着的孤寂之感。
中国传统诗词中有哪些关于“闲 愁”的时局诗词句？
• 才下眉头,却上心头 • 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流 • 试问闲愁多几许,一川烟草,满城飞絮,梅子黄 时雨 • 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁 • 只恐双溪舴猛舟,载不动,许多愁 • 这次第,怎一个“愁”字了得
词人是如何高明地写出闲愁的连 续性的。
这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日 日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是 非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解， 足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴， 也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕 开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝， “新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说 “年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连 续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。