建筑大师赖特(Frank Lloyd Wright)作品欣赏
大师作品分析之罗宾别墅ppt课件
为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶，罗宾别墅还 使用了钢结构，起到很好地遮风挡雨的作用，罗 宾别墅也因此成为第一栋使用钢结构的别墅。同 时，罗宾别墅还使用了一百七十四扇艺术玻璃窗 和门，不仅大大提高了房间的采光性能，还使室 内外很好融合在一起。 罗宾别墅的这些特征与其它现代主义建筑也 极为相似，如“平屋顶、不对称的布局、光洁的 白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、 很少用或完全不用装饰线脚等”。由于这类建筑 风行世界，被人：
崇尚自然的建筑观
赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的， 技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本 性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内 外混为一体。就日同人的生命。这样，居室就在 自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生 命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类 状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的 表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟 大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
作者简介：
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ， 1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师， 在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通 的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现 代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建 运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特 的道路。赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流 水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古 根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里 达南方学院教堂等。
罗宾别墅
罗宾别墅是赖特为弗雷德理克.罗宾设计的 别墅。被认为是莱特Prairie Style建筑风格 的最佳代表作之一。该别墅建于1909-1910 年，耗时仅一年多，建设速度十分惊人。
罗宾别墅特点：
流水别墅大师作品分析名作赏析
Falling water
地理位置： 流水别墅 位于宾夕法尼 亚州匹兹堡郊 区熊溪河畔， 面积约380平米。
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委托人：
别墅主人 为匹兹堡百货 公司老板德国 移民考夫曼， 故又称考夫曼 住宅。
2015/12/16
Falling water
流水别墅是房主人卡 夫曼的度假别墅， 1936 年落成 于美国宾西法尼亚州匹兹堡 市附近的一片风景优美的山林 之中。 流水别墅本身约 380 平 方米，室外平台、阳台也近 300 平方米 , 内外交融 , 沉浸在绿树 玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏 的墙垛用当地的片石砌筑 , 与山 岩纹理相通 , 颇饶天趣。杏黄色 的横向混凝土阳台栏板，上下 左右前后错叠，宽窄厚薄长短 不一，形象鲜明突出。
与 自 然 结 合 的 典 范
Falling water
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以上图片，无论是室内还是室外， 无论是具体的细部还是整体都体 现出一种幽雅清静的感觉。体现 出消费者的追求以及设计师高尚 的情操，以及对自然生态环境的 保护和对人文环境的尊重。体现 了设计的主题追求。
2015/12/16
Falling water
解读建筑——流水别墅
Masterpiece Analysis Falling water
Falling water
弗兰克.劳埃德.赖特 （ Frank Lloyd Wright ， 18671959） 他出生于美国的威斯康星州， 是西方建筑史上最富浪漫气质的建 筑师之一，他和格罗皮乌斯、密斯、 柯布西耶一起被后人称为“现代建 筑四大师”。
2015/12/16
Falling water
赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手 法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。
赖特代表作品及设计风格简介ppt课件
草原别墅
1901年赖特设计了威利 茨住宅，标志着草原别 墅走向成熟。 他的木框架加泥灰墙的 建筑理念基本定型，内 部以烟囱为中心，向四 方展开，冲破原有闭合 僵化的空间形式，使之 成为草原别墅特有的空 间特质。
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草原别墅
1910年的罗比住宅，是 赖特草原别墅的巅峰之 作，在这个作品里边， 他舒展的屋檐，流动的 空间，将草原别墅的特 点发挥的淋漓尽致。
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1904年-纽约州布法罗市-拉金公司办公楼（Larkin Building）
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1908年-芝加哥大学-罗比住宅（Robie House）
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1915-1922年-日本-东京帝国饭店（Imperial Hotel）
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1936年-匹兹堡市-流水别墅（Fallingwater House）
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作品欣赏
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代表作品
1902年-芝加哥-威利茨住宅（Willitts House）
1904年-纽约州布法罗市-拉金公司办公楼（Larkin Building）
1907年-伊利诺州-罗伯茨住宅（Isabel Roberts House,RiverForest,Illino）
1908年-芝加哥大学-罗比住宅（Ro筑论
（１）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。 （２）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。 （３）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。 （４）建筑是用结构表达观点的科学的艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务 的有机整体。 （５）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。 （６）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避 开它的短处。 （７）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。 它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。 （８）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有能形成传统的原因，从中明白在当前条 件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。 （９）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而 抛弃了它的某些消极面。
弗兰克莱特作品赏析
赖特相信，“建筑物内 部的空间比它的围墙更为重 要”，因此在这幢住宅的设计 上，赖特“打开了盒子”。带 有斜脊的延展的屋顶，使得整 幢房屋看上去与地面十分贴近。 宽阔的屋檐和低矮的围墙从整 体建筑物延伸出来，环绕着建 筑物拐角的带形窗使之形成了 抽象的几何图案。
这套威利茨私人住宅是 一所高档贵族庄园，拥有7间 卧室、6个浴室、一个图书馆、 一个工作间、一间餐厅和一座 顶层画廊,两间地下室和一座 天主教小教堂。堪称豪宅。
Chicago
1888年 进入建筑师D. 阿特勒和L.沙利文的建筑 事务所.
赖特与事务所其它绘图员相处 得并不融洽。在事务所工作的 第一年里，他与同事有许多争 吵。尽管如此，沙利文对于来 特相当信赖，交付他许多工作。 赖特也对这位上司相当敬佩。 表达对沙利文的尊敬，赖特用 德语总称呼他为“崇敬的宗师 （Lieber Meister）”。
拉金公司办公楼
Buffalo
NEW YORK
New York
Lake Huron Lake Michigan
Lake Ontario
Chicago
Lake Erie
Buffal o
拉金公司办公楼
（Larkin Administration Building）在1904 年设计， 1906 年建成。 拉金公司是美国纽约州布 法罗市的一家生产肥皂的 公司。 大楼总共五层，内外墙均 为暗红色清水砖墙，红色 砂浆填缝，并使用钢框架 结构。大楼内部有许多创 新，其中包括空调、彩色 玻璃窗、 经过统一设计的 家具和悬浮马桶。 尽管这是一座办公大楼， 它还是契合赖特的建筑风 格。建筑内外部装饰是由 当时著名的雕塑家理查 德 · 博克设计。 1950年被拆毁.
Madison
赖特经典建筑作品分析
• 在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠 着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍
爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸 于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。
内部空 间设计
主要的一层几乎是一个完 整的大房间,通过空间处理 而形成相互流通的各种从 属空间, 建筑内的壁炉是 以暴露的自然山岩砌成的, 并且有小梯与下面的水池 联系.
• 赖特非常重视室内家具的设计，罗宾别墅中的家具及图案 都由他亲自设计。 • 赖特认为：最有人情味的材料是木材，人们都愿意亲近木 材，触摸它和欣赏它。
流水别墅
流水别墅，是建筑设 计师赖特为卡夫曼家 族设计的别墅，在瀑 布之上，赖特实现了 “方山之宅”(house on the mesa)的梦想， 悬的楼板锚固在后面 的和自然山石中。
如果要去造一座建筑，最重要的是要有一颗坦率真诚的 心 ——Anna
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。－－柯 布西耶
建筑特色
石 的 水 平 性 与 支 柱 的 直 性 ， 产 生 一 种 明 的 对 抗
给这所住宅取流水别墅这一名 字是要描述建筑与用地之间的 统一和动态的联系。 强调流水 别墅在自然中的隐居所的角色 使得人们将它和别墅建筑及风 景如画般设计的悠久传统相联 系。
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重 要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平 台以及台阶。
王奕扬 145178116
梁话梁 145178111
分析提纲
简介 草原式住宅 赖特 有机建筑 流水别墅 内部空间分析 罗宾别墅
设计背景
建筑特色
弗兰克· 劳埃德· 赖特 FRANK LLOYD.WRIGHT
弗兰克· 劳埃德· 赖特 （Frank Lloyd Wright）， 1867年6月8日生于美国 威斯康星州 .他享有92岁 高龄,1959年方去世,是现 代建筑家中少有的高龄大 师,得以亲自经历了美国 的”工艺美术”运动,”新 艺术”运动,并且亲眼看 到战后的”国际主义”建 筑运动和密斯的”少就是 多”原则兴盛.毕生设计 了大量的住宅建筑和少量 的商业建筑和公共建筑. 提出了"有机建筑”理论 和草原式美国住宅模式.
大师建筑案例解析
大师建筑案例解析今天咱们来聊聊建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的流水别墅。
这流水别墅啊，那可真是建筑界的超级明星。
一、外观印象。
你乍一看流水别墅，就会觉得它像是从地里自然生长出来的一样。
它的主体建筑像是几块巨大的石头或者说是混凝土块，横七竖八地搭在那儿，但又有一种奇妙的平衡感。
它可不是规规矩矩地像普通房子那样方方正正的，而是有着各种不同角度的悬挑。
那些悬挑出去的部分就像是鸟儿伸出的翅膀，尤其是客厅那一块悬挑在瀑布之上，你能想象吗？就好像是房子在和瀑布玩一种超级刺激的冒险游戏。
而且它的材质用得特别妙。
混凝土看起来粗旷又原始，和周围的山石感觉是一伙儿的。
再加上那些石头墙面，不是那种光溜溜的，而是有着自然的纹理，就像山上的石头一样有性格。
木头的运用也很绝，在室内和室外一些地方，木材的温暖质感和混凝土、石头形成了鲜明的对比，就像是一个硬汉子旁边站着一个温柔的小伙伴。
二、与环境的融合。
这流水别墅和环境的关系那叫一个亲密无间。
它建在一片树林之中，旁边就是潺潺的流水和瀑布。
它可不是那种破坏环境的建筑，而是巧妙地利用了地形。
房子的各个部分就顺着地势高低错落着，你要是从远处看，会发现它的屋顶线条和周围的山坡几乎是平行的，就像是山坡的一部分。
还有那个瀑布，简直就是流水别墅的灵魂伴侣。
瀑布的流水声就像是房子的背景音乐，而房子呢，悬挑在瀑布之上，像是在欣赏瀑布的表演。
从房子里往外看，满眼都是绿色的树木、流动的水，那感觉就像是住在大自然的怀抱里，而不是一个封闭的房子里。
这种与环境的融合，就像是建筑和自然在跳一场优美的双人舞，互相成就。
三、内部空间体验。
走进流水别墅的内部，那也是一种独特的体验。
空间特别开阔，而且因为有那些悬挑和不同高度的设计，让你感觉空间是流动的，就像外面的流水一样。
客厅是整个房子的核心部分，又大又明亮。
巨大的窗户让外面的景色像画一样镶嵌在墙上，你坐在客厅里，感觉自己就像是坐在一幅巨大的山水画卷之中。
经典建筑分析——流水别墅
平面分析
流水别墅背靠陡崖，生长在小 瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳 台叠摞在一起，宽窄薄厚长短各不 相同，参差穿插，好像从别墅中争 先恐后地跃出，悬在瀑布之上。 在最下面一层，也是最大和最 令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼 梯口，从这里下去，正好接临在小 瀑布上方，溪流带着凉风和潺潺的 水声飘入别墅，这是赖特永远令人 赞叹的神来之笔。平的变化中达到一种 诗意的视觉平衡。
材料的运用
在材料的使用上，流水别墅也是非常具 有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石 ，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种 明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有 如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的 动感与张力。赖特非常尊重建筑材料本身的 特性，所以在建造流水别墅的石墙时选择了 将当地的天然石材堆叠而成。大小不一的青 灰色石片，堆就几道必不可少的高耸石墙， 与四周的山石融为一体，几乎不可分辨。如 同沉积岩一般，使得这房子如同是从山石间 生长起来，在这儿自然和人悠然共存，呈现 了天人合一的最高境界。
代表作品
时间 1902年 1904年 1907年 1908年 地点 芝加哥 纽约州布法罗市 伊利诺州 芝加哥大学 名称 威利茨住宅 拉金公司办公楼 罗伯茨住宅 罗比住宅
1911年 1915-1922年
1936年 1936-39年 1938年 1959年10月
威斯康星州 日本
匹兹堡市 威斯康辛州 亚利桑那州 纽约市
普林格林建工作总部 东京帝国饭店
流水别墅 詹森公司总部 斯科茨代尔 古根海姆博物馆
建筑均、然互 筑理取体一穿 历论得量体插别 史作了的。；墅 上了极组流内室 占确大合水外内 有切的及别空空 重的成与墅间间 要注功环在互自 地释，境空相由 位，为的间交延 。在有结的融伸 现机合处，， 代建上理浑相
大师作品分析——罗比住宅
客房
厨房
仆人活动区域
主人起居室
餐厅
第二层
水平交通流线
主仆活动区域，主仆分流，私密性较强
储物间 书房
卧室
卫生间 主卧室 卫生间
第三层
水平交通流线
主人活动区域，私密性强 综合三张流线图，可以出：第三层的私密性最好，同时私密性从 第一层到第三层逐次递增的。
垂直交通流线 根据垂直交通流线分析图，上二层的楼梯和上三层的楼梯不在同一条垂 线上，这样更能保证三层的私密性，给主人一个更好的私比住宅位于伊利诺伊州的芝加哥，地处美国中西部宽广 的大草原。被修建在芝加哥城郊一块狭长，并与城市交通干线平行 的矩形地段上。 2、气候：当地气候温和，属于温带大陆性气候。 3、整合：受场地的限制建筑整体为长方块状，并且由于赖特意在追 求建筑与环境的结合，成就了“大草原”风格的罗比住宅。
它像别的古建筑一样很多人只愿意品评和玩味它们却很少有人再愿意住进这样的房子里从某种意义上来说它也是被现实的人们所抛弃并终将zhnjin化为尘埃融入历史长河为了更好地保护赖特设计的建筑一九九二年芝加哥大学专门成立了赖特建筑保护组织罗比住宅位于被保护建筑之列
大师作品分析
——罗比住宅（Robie House）
•
弗雷德里克·罗比于一九一一年搬离了罗比住宅，但直到一九二六年，罗 比住宅还一直被用作私人住宅使用。一九二六年，罗比住宅迎来了其生命中的 第一个转折点，它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院，用作学生公寓，这 在一定程度上，加速了建筑老化。 到了一九五七年，“年过半百”的罗比住宅面临一次生死攸关的考验，它 面临着被拆毁的危险。得到这个消息，已过耄耋之年的赖特赶到这里看望这个 他半个世纪之前的作品，并称罗比住宅为“现代建筑的里程碑”。对于学院想 拆毁罗宾别墅的行为赖特非常生气，并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕 塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜。
流水别墅 - Frank Lloyd Wright
流水别墅Frank Lloyd Wright位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市附近一片风景优美的山林之中，是房主人考夫曼的度假别墅，1936年建成，设计者为美国建筑大师赖特。
他选择一个地形亘杂、厚水跌落的地点，把别墅就建在小瀑布之上。
流水别墅共三层，面积约为380平方米。
每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。
别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。
以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。
别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。
建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。
流水别墅具有活生生的、超越时间的质地。
它似乎全身飞跃而起，坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗。
别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，在这里自然与人类悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。
整个建筑悬在溪流和小瀑布之上，别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。
所有的支柱都是粗旷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。
建筑大师作品赏析ppt课件
赖特童年的很长一段时间是在他舅舅的农场中度过的，那 里是一种日出而起、日落而歇的庄园耕作生活。成名后的赖特 常常回忆起他幼时这一段生活经历，在自传中他写道：“…… 我把这峡谷之中的林木看成是各式各样的建筑物。突然有一天， 我开始悟得了一切建筑风格的秘诀，这是与树木产生特征的道 理相同的……。”这里正是他有机建筑思想的育婴床。
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平面图
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市政中心建筑全部为自然采光。窗的大小位 置与立面构图密切结合。南立面二层图书馆 为大面积的窗。竖线条的窗挺划分和窗下沿 的高低变化有些瓦顶的效果。北立面的女儿 墙则以凹入的线脚做出瓦顶效果。与南立面 形成实虚对比。三层议会大厅的屋顶做成蝴 蝶展翅状。与南侧的斜顶呼应丰富了建筑的 轮廓线。屋顶形式的变化是市政中心构图丰 宫的重要元索。
象是由地下生长出来似的。
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Wright） 业主：考夫曼夫妇
建筑用途：住宅
Lloy内d 空别间墅自的由室延内伸空，间相处互理穿也插堪；称内典外范空，间室 互相交融，浑然一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及与环境的结合上 均取得了极大的成功，为有机建筑理论
作了确切的注释，在现代建筑历史上占
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古根海姆博物馆的外部非 常朴实无华，只是将博物馆的 名字装饰 了一下。平滑的白色混凝土覆 盖在墙上，使它们仿佛更像一 座巨大的 雕塑而不是建筑物。
建筑物的外部向上、向外 螺旋上升，内部的曲线和斜坡 则通到6层。螺旋的中部形成一 个敞 开的空间，从玻璃圆层顶采光。
建筑解析——流水别墅
流水别墅——立面分析
• 两层主体大阳台凌空悬 挑在瀑布之上。 • 晶莹的玻璃窗户穿插于 石墙和平台之间。
• 由片石砌筑的墙垛凹凸起 伏，与山岩纹理相通。 • 平台下有大梁，梁下用 混凝土墩支撑着。 • 南立面
流水别墅——立面分析
• 两座粗壮高耸的石墙支撑着平台， 将平台紧“钉”在山岩上。
• 西立面
流水别墅——建筑细部
• 流水别墅体现了对 自然充分的尊重，在别 墅北部起着梁作用的廊 架设计中，对存在于基 址上的大树采取的保护 的态度，通过对其环绕 体现与自然的和谐。
流水别墅——建筑细部
• 流水别墅的空间陈设的选择、家具样 式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家 族对这幢无价产业付出了爱和关切。他们 以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作 以及他们私人的物品来陪衬它。
•
流水别墅——赖特设计思想的顶峰
• 赖特总共设计建造了20栋美国风格住 宅，真正使其名扬后世的则是位于宾夕法 尼亚州的流水别墅（ Fallingwater ）。
• 地理位置： 流水别墅位于宾夕法尼亚州匹兹堡郊 区熊溪河畔，面积约380平米。 • 委托人： 别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国 移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
流水别墅——设计过程
• 选址 考夫曼家族在阿勒格尼山拥有1600英 亩的土地，令他们吃惊的是赖特挑选了一 个让人觉得不可思议的建造位置——地形 复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。 • 构思与前期资料收集 赖特的想法是建造与溪流的韵律相和 谐的建筑，并急切地向委托方索要一份标 有每一块大石头和直径6英寸以上树木的 地形图。
流水别墅——抄绘图纸表现
流水别墅——模型表现
流水别墅——模型表现
流水别墅——模型表现
Masterpiece Analysis Falling water
赖特建筑作品分析
建筑特色
力求尽可能简单地使用材料。同时，赖特强调材料本色，只用了砖、木、 水泥、玻璃等材料，反应自然的特色和人的需要。
建筑的外围运用了石头墙基和顶盖，长长的罗马砖，宽大的挑檐等，这 些细节都强化了建筑的水平线条，达到了模拟广阔的草原的效果。建筑 本身的色彩协调，给人一种亲切感。
整个建筑有174扇富有艺术感的精致的玻璃门窗，无论是图案还是色彩， 都由赖特精心设计。它们将卧室和饭厅的外墙变成了有图案的玻璃屏风， 从而营造了别具一格的优雅氛围。
到战后的”国际主义”建
筑运动和密斯的”少就是 多”原则兴盛.毕生设计
了大量的住宅建筑和少量 的商业建筑和公共建筑. 提出了"有机建筑”理论 和草原式美国住宅模式.
• 早期设计风格：草原式风格
草原式住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑 从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别 注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲 情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一 致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身 比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果 犹如植物覆盖于地面一样。
内部空 间设计
主要的一层几乎是一个完 整的大房间,通过空间处理
而形成相互流通的各种从 属空间, 建筑内的壁炉是 以暴露的自然山岩砌成的,
并且有小梯与下面的水池 联系.
建筑特色
石 的 水 平 性 与 支 柱 的 直 性 ， 产 生 一 种 明 的 对 抗
给这所住宅取流水别墅这一名 字是要描述建筑与用地之间的 统一和动态的联系。 强调流水
• 赖特非常重视室内家具的设计，罗宾别墅中的家具及图案 都由他亲自设计。
• 赖特认为：最有人情味的材料是木材，人们都愿意亲近木 材，触摸它和欣赏它。
建筑师弗兰克·罗伊德·赖特赏析24页PPT
弗兰克罗伊德赖特1867年出生1878年旅居塔里埃森1886年就读于威斯康星大学1887年设计了人生第一个建筑1889年建立了自己的事务所1910年回到塔里埃森幵成立了新的工作室1915年应邀设计了帝国饭店1936年设计了约翰逊蜡烛公司办公楼和流水别墅1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世享年91岁流水别墅fallingwaterohiopyle一层平面流水别墅共三层面积约380平方米其中室外阳台平台的面积达300平方米以二层主入口层的起居室为中心二层平面三层平面前视图右视图10罗宾别墅robinhouse罗宾别墅是赖特草原式住宅的代表作
流水别墅共三层，面积 约380平方米，其中室外 阳台、平台的面积达300 平方米，以二层（主入 口层）的起居室为中心
一层平面
←二层平面
三层平面→
←前视图 右视图→
• 立面图
罗宾别墅（Robin House） • 罗宾别墅是赖特草原式住宅的代表作。从
平面上看，罗宾别墅由两个大小不等的长 方形交错叠放在一起，相接一面是长方形 的长边。
建筑师弗兰克·罗伊德·赖特赏析
服从真理，就能征服一切事物
• 1909年 离家到欧洲旅行 • 1910年 回到塔里埃森并成立了新的工作室 • 1915年 应邀设计了帝国饭店 • 1936年 设计了约翰逊蜡烛公司办公楼和流水别墅 • 1959年 4月9日于美国菲尼克斯逝世，享年91岁
流水别墅（Falling-water Ohio-Pyle）
• 东京帝国饭店（Imperial Hotel）是一个层数 不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多 内部庭院。中间为公共用房，两侧为客房。
其他作品简介 ←纽约古根海姆博物馆
约翰逊蜡烛公司总部 →
←温斯洛住宅 唯一教堂→
流水别墅赏析
建筑入口处及一层平台处设置镂 空顶棚，在靠近崖壁的入口处有 效地对建筑横向的延伸进行了连 接，使建筑与山连为一体，在空 间上也增大了建筑的空间利用， 一层的镂空的顶棚则打破了实体 的建筑隔断，增加了建筑内虚实 对比度。
赖特对于国际形式主义空谈机能主 义的态度，浓缩地表现在由起居室 通到下方溪流的楼梯。这个著名的 楼梯，关联着建筑与大地，是内、 外部空间不可缺少的媒介，且总会 使人们禁不住地一再流连其间。
立面造型丰富，体块的组合增加 了建筑空间的穿插。
建筑无论是在其本身的色彩上还是 材质上都体现了与环境的融合，几 片贯穿于建筑本身的片石墙就像扎 根于大地，充满自然的特质。建筑 挑出的两个平台不仅式建筑菱角分 明，而且层叠的立面形式深入崖壁 与树林之中，仿佛这个建筑是从这 片土地拔地而起般自然。
建筑南立面多以延伸的平台来表现立面 的雕塑感，在一层架空，使水源自由的 流出。二层则以中部的玻璃幕墙和左右 延伸的平台来表现，装饰的简约块体组 合，又和环境相辅相融。三层平台前伸， 使整个建筑凹凸有致。支柱的直性与平 台的水平性产生一种明显的对抗是整个
壁橱，墙壁都是 粗矿的岩石，地 坪的岩石却给人 以很强的厚重感。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的 岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件， 看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使 用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石 面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的 体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间—— 崖隘 。
粗矿的自然石材 让建筑进一步融 入自然。
流水别墅赏析
结 构 体 系
流水别墅赏析
• 流水别墅除地下室之外的三层都是一个类 似托盘的平台。赖特利用钢筋混凝土的悬 挑的特性使流水的一边与山石相连另外几 边悬于空中，这样的设计实现了赖特的 “方山之宅的”梦想。
流水别墅赏析
流水别墅赏析
• 这样的结构 设计还有一 个明显的优 势，就是它 使室内外空 间有了交流。 即使你站在 建筑之上依 然会有身处 自然的感觉， 下面我们就 和萨夫伊别 墅做一下比 较。
分析方向
• 1.环境体系 • 2.功能体系 • 3.空间体系 • 4结构体系 • 5交通体系 • 6.实体体系
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环 境 体 系
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室外环境流水别墅位于美国宾夕法尼亚州匹兹
堡附近的一片落叶阔叶林，这里远离尘嚣，空气清 幽，流水潺潺，人流较少，是休闲度假的好地方， 然而在这里做建筑很难，普通的现代建筑会破坏了 环境的整体性，要想做流好水别就墅赏要析 使建筑成为环境的一 部分，可流水做到了。
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• 1赖特把别墅建在溪水之上， 这一大胆的设计叫人称绝。 但是也会有它的缺点：在 一次山林的洪水中，洪水 冲进了别墅把别墅里的家 具都给泡了。
• 2还有就是建在水流之上给 后期维护工作带来了极大 的困难，别墅在建造的过 程中只花费了15.5万美元 而后期的维修却要话费超 过100万美元
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有机建筑
思考
• 或许你不喜欢赖特的作 品不喜欢赖特的建筑理 念和他的为人处世但作 为一个建筑大师值得我 们学习是很多的，从刚 才的分析的他的所有体 系都指向有机建筑这一 点我们至少可以总结一 点：无论是在做什么 设 计都要有一个主题一个 中心……
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• 虽然赖特 是一个建 筑大师， 但是不可 否认的是 他也有时 代的局限 和自身的 不足。
赖特生平 建筑美学赏析
活的有机的建筑
有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是 有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环 境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
核心是“道法自然” 与基地的自然环境相协调 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出 来似的 。 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 考虑人的需要和感情 内部空间是建筑的主体 借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 使用可利用的自然材料 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内
Frank Lloyd Wright (1867---1959)
弗兰克.劳埃德.赖特生平
1867年出生于威斯康星州里奇兰中心 1886年进入威斯康星州大学学习 1889年与凯瑟琳订婚，在芝加哥建立了自己的建筑实 验室，第一次尝试设计全新的本土化的美国式住宅— —温斯洛私人住宅 1900年《赖特和他的作品》发表 1902年设计威立茨、罗伯茨住宅 1915年应邀到日本东京设计了东京帝国饭店 1931年首次在演讲中提出他的“广亩城市”思想 1936年设计在宾西法尼亚洲乡村里的流水别墅 1958年撰写《活的城市》 监督古根海姆博物馆的建设 在大学中，他原来学习土木工程，后来转而从事建筑 设计。
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
The classic view of Fallingwater
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
looking up the creek 21
流水别墅
从草原派到美国风，5座必看的赖特住宅
从草原派到美国风，5座必看的赖特住宅导言：美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867.6-1959.4），世界现代建筑史上公认的四位天才建筑师之一，生前就在全世界享有盛誉。
他是美国本土建筑学派“芝加哥学派”和欧洲建筑思潮“艺术与工艺运动”的传人、“草原学派”的创立者、“有机建筑”和“广亩城市”学说的提出者、“美国风”居住建筑的创始人。
密斯曾说：“赖特是不世出的天才，他的构思胆魄惊人，思想和行动都独树一帜，我们越是潜心研究这些伟大创造，对他的景仰就越多一分。
他的作品中迸发出巨大的动能，激励着整整一代人。
”勒·柯布西耶说：“猛然间，我意识到这位美国建筑师如此纯粹、如此原创的建筑宣言……尽管当时我对赖特一无所知，我还是清楚地记得看见这些房子的时候受到的精神冲击。
”赖特的建筑生涯长达70年，以领跑者的身份跨越了近现代建筑史的各个重要时期，设计了超过1000座建筑并有532个建成作品。
他为创造美国式的建筑语言和人居环境理想做出毕生努力，创造出“草原学派”与“美国风”等居住建筑设计典范。
下面让我们一起走近赖特的5个经典住宅作品，走近这位“美国最伟大的建筑师”。
罗比住宅Robie House，1909关键词：草原学派罗比住宅的业主Frederick C. Robie于28岁时购买了这块位于街边的面积为990平方米的地块,并将这个项目委托给了赖特。
这是赖特在橡树园工作室设计的最后一栋住宅，也被认为是他最具代表性的草原住宅。
设计语言集中体现了草原住宅的精华：低坡屋顶、深远的挑檐、格外醒目的水平线条、明确的公共私人领域分隔和以壁炉为核心的自由平面。
“草原住宅”这个说法并非由赖特本人或者其同时期的建筑师提出，而是由理论家、历史学家艾伦·布鲁克斯（H. Allen Brooks）提出。
在美国，更多的是因为建筑师想要摆脱来自欧洲古典建筑的束缚，试图在这些基础上找寻一个属于美国自己的方向。
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流水别墅（Falling Water）
流水别墅:赖特最著名的设计作品——考夫曼别墅（流水别墅）建成于1936年，流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。
悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石中锚固。
内部空间相互流通，一乘小梯与溪水联系。
大胆的设计手法使之成为无与伦比的世界著名现代建筑。
在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出……
忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。
在这样的别墅中度假，该是怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受……
建筑在山林之中的度假别墅，也许大家已经看过很多，但是建在溪水瀑布之上的别墅，你可曾听说过？在美国宾夕法尼亚州的一个叫做“熊跑”的幽静峡谷中，就有这样一幢奇妙的房子。
在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙峋石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出。
如果你有兴趣，还可以从大阳台上顺梯子往下爬，你在屋子里便已听到的潺潺流水声，此刻便在你足下。
你可以趴在岩石上，忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。
在这样的别墅中度假，该是怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受？这幢房子建成后就名声远扬，经常有人来此参观，人们称之为“流水别墅”或者“落水山庄”。
建筑的外形显得自然、随意、舒展，主要房间与室外的阳台、平台以及道路，相互交织在一起，错落有致，亦取得与周围自然景色相溶合的效果。
建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。
水平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来的，有着“与生俱来”、自然质朴和野趣的意味。
不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。
莱特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东、南、西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较暗，岩石铺成的地板上，隐约出现它们的倒影，流瀑在起居室空间之中，而从北侧及山崖上反射在楼梯上的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
“流水别墅”这个建筑具有活生生的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗。
建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿，自然和人悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。
特别值得注意的是，瀑布上的大平台连带1/3的起居室都飞挑于瀑布之上，对于当时的工程技术而言，无疑是一大创举。
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。
这种从容镇静的气氛。
连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。
不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。
隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。
从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。
石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾
跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。
同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。
他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。
建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。
显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。
古根海姆现代艺术博物馆（the Guggenheim Museum）
在这里赖特晚年的圆和螺线的主题达到了高潮，而这个美术馆的异乎寻常的内部空间也启发了后代建筑师灵感的源泉。
古根汉姆是一个富豪，他请赖特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。
博物馆座落在纽约第五号大街上，地段面积约50×70米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋布上的螺旋坡道。
圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。
坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。
美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或边看边下）。
大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。
螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。
博物馆的办公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。
在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。
那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌、不显眼的入口，异常的尺度等等，使这座建筑看来象是童话世界中的房子。
如果放在开阔的自然环境中，它可能是很动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。
螺旋形的博物馆，是赖特的得意之笔。
他说：“在这里，建筑第一次表现为塑性的。
一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重选，……处处可以看到构思和目的性的统一”。
在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度随时看到许多奇异的
室内景象。
可是作为欣赏美术作品的展览馆来说，这种布局引起许多麻烦。
坡道是斜的，墙面也是斜的，这同挂画就有矛盾，为此，开幕时陈列的绘画都支掉了边框。
另外，人们在欣赏美术作品的时候，常常要停顿下来并且退远一些细细鉴赏，这在坡道上就不大方便了。
博物馆开幕之后，许多评论者就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利”（纽约时报的评论）。
这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。