中国传媒大学电影学考研常见题目汇编

中国传媒大学2008年综合考试【艺术学】试题
一、填空
1.资治通鉴的作者
2.亚里士多德文艺理论著作
3.神曲的作者
4.戏剧麦克白斯的作者
5.小二黑结婚的作者
6.王实甫的元代杂剧
7.义勇军进行曲的曲作者
8.最后的晚餐的作者
9.影子武士的导演
10.人间词话的作者
二、名词解释
1.戏曲程式
2.塞尚
3.园林
4.视觉艺术
5.电视电影
三、简答
1.说明“形式大于内容”艺术里的现象
2.试析艺术的继承和创新
3.舒曼说在一个美术家心目中，诗歌变成了图画……（在王宏建的书上第二章大家自己看看很容易找的）分析不同艺术形式在艺术表现上的相通现象
四、论述
1.道德和艺术的关系
2.（这个题引用了王宏建的艺术概论的第一章里内容，引用了罗丹对他的作品《老妓》的评价）分析艺术中“美”与“丑”的相互转化的现象。

中国传媒大学2007年综合考试【艺术学】试题
一、填空题（每空1分，共10分）
1. 名画《向日葵》的作者是_____。

2. “吴带当风”指的是唐朝画家______。

3. 华彦钧（瞎子阿炳）的著名的二胡曲________。

4. 圆舞曲《蓝色多瑙河》的作者是奥地利的_________。

5. 《推销员之死》作者是美国著名剧作家_________。

6. 我国影片《天云山传奇》的导演是_______。

7. 电影《野草莓》是_______导演的作品。

8. 《悲剧心理学》是我国美学家_________的早期著作。

9. 孔尚任的戏曲代表作品是_______。

10.1958年播出的中国第一部电视剧是_______。

二、名词解释（每题4分，共20分）
1.赋、比、兴
2.爱森斯坦
3.明清传奇
4.伦勃朗
5.节奏
三、简述（每题20分，共60分）
1. 车尔尼雪夫斯基说“艺术的第一目的是再现现实”；克莱夫·贝尔说“艺术不是也不可能是再现性的”“再现往往是艺术家低能的表现”。

分析这两种看法的关系。

2. 舒曼说“在一个美术家心目中，诗歌却变成了图画，而音乐家则善于把图画用声音体现出来”。

分析不同艺术形式在艺术表现上的相通现象。

3. 人们常说“有一千个读者，就有一千个哈姆鲁特”，谈谈你对这句话的认识。

四、论述（每题30分，共60分）
1. 文化素养与艺术创作的关系。

（结合实例谈）
2. 结合具体案例，说明现代媒介传播对于艺术创作的影响。

五、中国传媒大学电影学专业考研真题解析
（一）、《电影艺术基础》
真题作答（部分）
2011年真题解答
一、填空
1、葛优主演的3部贺岁大片分别是：______ 、_______、________
2、《表兄弟》是法国新浪潮代表人物_______的作品。

3、阿瑟佩恩的_______是新好莱坞兴起的标志
4、作者论以________为阵地。

二、名词解释
1、《马路天使》
2、新好莱坞电影运动
3、桑弧
4、电影眼睛理论
三、简答
1、简述抗战时期国统区的电影创作情况
2、意大利新现实主义创作及其历史意义
四、论述
1、（史论方向）论述外国电影流派对我国电影创作变化的影响
2、（创作方向）文学作品改编电影剧本应该遵循的原则
部分参考答案：
一、填空
1、《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》
2、夏布罗尔
3、《邦妮和克莱德》
4、《电影手册》
二、名解
1、《马路天使》：明星影片公司于1937年制作的影片，袁牧之编导，赵丹、周旋主演，影片以悲喜剧的形式呈现了当时上海底层人民的苦难生活，从“下之角”的贫民窟到高入“天堂”的法律事务所，展现给观众的是一幅二三十年代的上海众生图。

没有繁华的灯红酒绿，没有喧闹的街市，有的都是最真实的生活图景。

导演袁牧之在酒楼中体会到了关注人民的电影真谛，交叉文学与戏剧，交叉贫苦与快乐，意蕴丰富多彩，引起了观众的共鸣，达到一种“笑中带泪”的效果。

导演袁牧之充分认识到电影的画面作用，强调电影本身记录事件发生的功能，减少激烈刻意的矛盾冲突，将镜头对准众多小人物，着重描写他们的喜怒哀愁。

影片中有两段《天涯歌》与《四季歌》的演唱，非常经典，至今仍广为流传。

本片堪称中国30年代有声片的经典，曾被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美为“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片。

2、新好莱坞电影运动：是美国电影于1960年代末、1970年代初受到欧洲尤其是法国电影新浪潮及其“作者论”影响后所兴起的电影运动，诞生了一大批优秀电影人才，如弗朗西斯·科波拉、斯坦利·库布里克、阿瑟·佩恩、乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格、伍迪·艾伦等，他们的一系列影片如《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《教父》、《星球大战》、《大白鲨》等革新了
好莱坞电影，使其重现了三十年代的辉煌。

由于受到欧洲艺术电影的影响，新好莱坞导演们开始采用实景拍摄，反映现实生活，追求内容的真实性和社会批判性，同时打破传统的时空连续性和平铺直叙的情节因果线式连接，而对电影时空进行自由地处理，在风格上更加突出导演的个性。

此外，在电影语言上，他们还特别重视高科技手段的运用，在镜像话语上精雕细刻，画面的视觉冲击力更加强烈。

这场电影运动直接影响了美国电影的发展，直至今天，可谓是影响广泛而深远。

3、桑弧：原名李培林，原籍浙江宁波，1916年生于上海，中国著名导演、编剧。

抗日战争胜利后，入文华影业公司任编导，创作《假凤虚凰》，并导演《太太万岁》、《哀乐中年》、《不了情》等七部影片。

50年代任任上海电影制片厂导演、艺术委员会副主任，先后编导影片《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《宋士杰》、《祝福》、《春满人间》、《魔术师的奇遇》、《他俩和她俩》等十余部影片。

桑弧的艺术风格具有含蓄、细腻、恬淡、质朴的特点。

在艺术处理上善于从平易中见深沉，从含蓄、淡雅中见浓烈，桑弧导演在喜剧方面亦作出了相当的探索和贡献。

4、电影眼睛理论：1923年，苏联电影导演吉加·维尔托夫首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。

20世纪初现代艺术创作观念的变革，以及拼贴、实物组合和照片剪辑一类方法的涌现，是电影眼睛论的生成背景。

维尔托夫在1923年6月《列夫》第三期发表了宣言性文章《电影眼睛——人——革命》，提出“电影眼睛”就是“眼睛加电影家”、“我观察”加“我思考”的创作观念，主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现“客观世界的实质”，倡言电影必须成为“观察的大师——眼睛看到的生活的组织者”，强调选择重要的观察瞬间的必要性，主张按照联
想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。

维尔托夫以“电影眼睛论”为旗帜，组成了“电影眼睛派”摄制团体，拍摄了新闻简报式的《电影真理报》(1922—1924)以及《带电影摄影机的人》(1929)、《在世界六分之一的土地上》(1926)和《关于列宁的三支歌曲》(1934)等成功的影片，力求通过生活的真实素材歌颂新生的苏维埃社会。

电影眼睛派的理论与实践毕竟影响了后来的现实主义创作和美学流派，如让维果、伊文思、格里尔逊、英国自由电影、新现实主义。

60年代让·鲁什的法国的“真实电影”，以“电影眼睛派”为榜样，创作了反映社会现实的影片
三、简答（略）
四、论述（略）。