《外国电影史》复习纲要
中外电影史考试复习知识点
电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片,它们大致有几种题材?(1)反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
(2)表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
(3)拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么?(1)卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”,是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
(2)卢米埃尔兄弟的影片,现实主义地表现了人们的生活。
(3)训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
(4)创造了移动摄影。
二、梅丽爱的创新(1896-1912)1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演,让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。
2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至于歪曲现实的方法。
”4、局限:终未跳出舞台框架布莱顿学派的叙事突破(1902-1908)1、代表人物:乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破:A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形,为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特:《火车大劫案》1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯:《一个国家的诞生》《党同伐异》1、电影特色?(1)电影的叙事方式:明显的受到了狄更斯小说的影响,强调以情节结构作为影片叙事的基础。
(2)电影的时空:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴,大大超越了影片实际叙事时间,也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。
(3)电影的语言:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。
4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿?(1)把电影从戏剧中分离出来,使电影成为一门独立的“第七艺术”。
外国电影史复习大纲
科目九:中外影视艺术发展史(待定)题型:简答3道,10分每题。
论述2道,20分每题。
作品分析30分(3题选1)复习重点:电影诞生、早期活动人物、意义。
早期叙述形式、旧好莱坞40—60年代、新好莱坞、新现实主义、法国新浪潮、卓别林喜剧观念、意大利新现实主义、苏联、蒙太奇电影流派、发展技术中的改进(尤其是声音的出现及发展)1第二章第四节:查尔斯.卓别林的喜剧观念卓别林简介:1889年出生,23岁赴美演出被启斯东老板凯塞尔和塞纳特发掘,在《谋生》中开始他第一部影片的拍摄。
后自编自导《阵雨之间》,转向爱赛耐公司,后又转缪区尔公司。
1917《安乐街》是一个转折。
后拍摄《移民》、《狗的生涯》《摩登时代》等。
一生拍摄80余部影片,1962获牛津大学荣誉学位,1971年获法国政府荣誉军团高级绶带,1972年获奥斯卡荣誉金像奖。
1975年伊丽莎白授予他“爵士”称号。
他深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业文化之间的冲突。
@人物形象的塑造:人物富有人性,有血有肉。
@影片的结构观念:视觉结构观念,强调画面动作等。
@影片的空间观念:喜欢单镜头,强调画面内部的场面调度。
特点有四:一是善于使用全景镜头;二是借助全景镜头交代不同的与人物相适应的空间环境;三是以长镜头的形式表现喜剧冲突的连贯性;四是画面内部信息很多。
@电影的时间观念:注重具体动作实际时间的表现。
2第三章第三节:前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索诞生的背景:推翻沙皇的国内革命成功;共产主义集团建立社会主义诞生无产阶级成功;他们在欧洲先锋主义的文艺革命精神的感召下,富有创造性地将革命的思想内容,将宣传和规劝形式美学化了。
@不同的实验场所:国有化的体制为苏联电影的飞速发展奠定了基础。
受先锋运动中的未来主义(时空新观念)和构成主义(代表人物罗德钦柯——照像蒙太奇)的影响。
~库里肖夫的“实验工作室”,他的创作纲领:影片结构的基础不是来自现实素材,而是来自空间结构和蒙太奇。
最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征: (1)在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法,把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中,造成了淡化情节的作用。
(2)是影片中声音的处理。首先在语言的运用上:一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用,它丰富了电影声音的表现,同时,语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层,说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理,它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用,起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观:即记录电影工作者首先是宣传员,其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片,如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片,以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片:《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》,被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者, 他在这部影片中,使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征,是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义,这个被人们认为:是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派,随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿,在他的作品中大量地使用景深镜头,并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证,并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用,对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
外国电影史重点教学文案
外国电影史重点第一章电影的诞生♦1895年12月28日,电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。
♦路易•卢米埃尔所拍摄的作品中,就题材和内容大致可以区分为1.劳动和工作的生活场景《工厂大门》(世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录《儿童吵架》3.政治、文化、新闻实录《耶路撒冷教堂》4.自然风光和街头实景的拍摄《出港的船》、《火车进站》♦乔治•梅里爱的影片可大致分为:1.魔术片《贵妇人的失踪》2.排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》3.神话故事片《灰姑娘》第二章电影叙事形式的发展♦埃德温•鲍特《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法♦大卫•格里菲斯《一个国家的诞生》(技术的革命性和内容的反动性)、《党同伐异》(历史的事实、生动的形象、宏大的场面,其象征意义明确无误地适用于整个人类)大卫•格里菲斯的观念体系:1.电影的叙事形式:强调以情节结构作为影片叙事的基础,将不同冲突的元素加以并歹U、积累,直接把戏剧性空间解构,然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与2.电影的叙事时间:超越实际叙事时间,扩大影片叙事的心理时间3.电影的叙事空间:加强视觉画面的空间对比,冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚4.电影的叙事语言:对特写镜头和远景镜头的运用,确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。
注重电影叙事节奏的表现,强调演员的作用,总是情感的表现,物体的象征♦美国默片“喜剧片”叙事(麦克•塞纳特、巴斯特•基顿」哈罗德•劳埃德、查理斯•卓别林)♦卓别林的电影戏剧观念和特色:1.人物形象的塑造:夏尔洛,失业流浪汉,饱含辛酸,处境艰难,但机智幽默、乐观倔强,以弱小的身躯与强大的恶势力之间进行的斗争,使观众获得喜悦的时候获得一种正义的快感2.影片的结构观念:卓别林强调画面内部的表现、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念,所达成的视觉结构的统一3.影片的空间观念:善于用全景。
最新中外电影史复习资料资料
《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品:《老祖母的阅读镜片》(史密斯)、《大吞咽》(威廉逊)、《中国教会被袭记》(威廉逊)1900年,世界电影史第一部追逐片,给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》,《党同伐异》誉为“无时代的杰作”,第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节:一、美国奥斯卡电影金像奖(Academy Awards)二、威尼斯国际电影节,号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节:有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节:成立于1939年夏天,分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况:1975年,胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖,成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖,侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖,葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》,夺得最佳导演奖,成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖,梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年,王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
第二章美国电影1. 1911年第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版上市,标志着电影明星时代的到来。
2.洛杉矶郊外,1920年好莱坞正式建城。
中外电影史期末复习资料整理
填空:2*5 判断对错:2*5 名词解释:6*5 简答:10*3 论述:20*1 第一章电影的产生书本P2~11了解即可电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段,将活动影像记录在胶片或其他载体上,然后通过放映机或其他放映设备,将这些活动影像映射于银幕或其他观赏载体上的过程。
——源自人类的“木乃伊”情节诞生日:电影是1895年12月28 日诞生的,至今已有117年的历史。
第一部有声电影出现——1927年《爵士歌王》中国第一部有声电影——1931年3月《歌女红牡丹》电影与其它艺术形式最大的不同就是它是科学技术的产物。
因此,电影在诞生之前经历了漫长的孕育过程。
电影诞生的三大技术基础——诡盘、幻灯、照相术一、光影原理的发现首先,光影理论对电影的产生起到了一种奠基的作用。
历史渊源:早在2100年前(西汉),我国便开始运用简单的光学原理,作光影投射,映显物相。
皮影戏——“影戏之原出于汉武帝”,武帝之“李夫人亡,齐人少翁言能致其魂,少翁夜为云帷,张灯烛,帝坐他帐,自帷中望见之,由是世间有影戏。
”后人据此发展了皮影戏。
幻灯机——此后,中国的皮影戏在元清两代传到欧亚大陆,法国人将其改制成法国灯影。
在18世纪,有了幻灯机,人们把画到玻璃上的彩图投影到幕布上。
幻灯可谓是电影放映机的老祖宗,而真正活动影像的产生还是20世纪前夜的事。
二、电影活动机的发明在19世纪30年代进入电影的发明与实验阶段。
我们目前所观赏的电影,是以每秒24格画面匀速转动而成。
这些运动的画面是依靠我们肉眼的一种幻觉——滞留性而造成的。
人眼在某个视像消失后,仍可使该物象在视网膜上滞留0、1~0、4秒左右,这就是物理学著名的“视觉暂留”原理。
(生理上的视觉暂留和心理上的心理认同两种因素共同起作用的结果)幻盘——1825年,幻盘出现(欧洲)。
利用该原理,将两个分散的形象组合成一幅完整的画面。
诡盘——1832年,“诡盘”出现,法拉第轮在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象,而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来,活灵活现。
《外国电影史》经典笔记和考题教程文件
《外国电影史》自考笔记第一章电影的诞生电影诞生于___,它是现代科学技术的产物,是人类文明史上的一次革命。
(19世纪末)第一节电影的起源电影发明所依据的科学技术、物理学原理,主要有三个方面:___、___、___。
(视觉滞留、摄影术、放映术)一、视觉滞留1829年,比利时著名的物理学家___发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明,物象滞留的时间一般为___秒。
上世纪60年代,电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义,他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的,但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。
由此证明,真正起作用的不是“视觉滞留”,而是“___”。
(约瑟夫·普拉托、0.1—0.4、心理认同)二、摄影术1、1839年,法国人___根据小孔成像的原理,发明“达盖尔照相法”。
(达盖尔)2、1872年,摄影师___最先将“照相法”运用于连续拍摄,并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
(爱德华·幕布里奇)3、1882年,法国人___利用左轮手枪的间歇原理,研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
(马莱)4、美国的___和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动,而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法,解决了机械传动的技术问题。
“活动照相”的“摄影术”得以完成。
(托马斯·爱迪生)三、放映术1、1888年,法国人___发明了“光学影戏机”,人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏,那不过是早期的动画放映,距离真正的电影相去甚远。
(爱米尔·雷诺)2、1894年,___实验室的“电影视镜”问世,这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。
(爱迪生)3、1895年是放映技术方面取得惊人进步的一年。
同年9月,托马斯·阿马特在乔治亚州亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。
l1月,迈克思。
斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。
外国电影史复习
世界电影史分期:1)电影技术发明期(1832-1895)2)无声电影时期(1895-1927)3)电影全面成熟期(1927-1945)(最重要的标志:声音、色彩;电影制作技术发生巨大突破;好莱坞现代工业化整合,出现电影工业)4)电影继续发展期(1945-20世纪80年代末)?——电影发展最关键时期、5)电影新时期(20世纪90年代-现在)电影发明在光学、机械原理、人的生理机能等方面必备的三个条件:视觉暂留原理(视觉残存、视觉存留)连续摄影术活动放映术梅里爱的贡献:发现并开拓了摄影的基本特技建立世界最早的摄影棚戏剧电影梅里爱的电影美学概念:电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至歪曲现实的新方法,具有突破时空束缚的无限的可能性梅里爱影片的特点:开创性与局限性并存把不可能的事变成可能;影片看成是一系列的的舞台场面;“乐队指挥的观点”;把荧幕当成舞台,以电影的手段和技巧作为他富于戏剧创作的记录工具卢米埃尔(大多是由一个固定视点的单镜头组成)与梅里爱:在电影的初创期开创了电影史上的两大传统:写实主义:卢米埃尔再现生活;表现现实生活完全是写实的、记录性的;作品自然模拟现实;再现主义;电影纪录片的先驱技术主义:梅里爱“银幕即舞台”;改变生活;幻想的、浪漫的;作品:技术、改变现实;表现主义(主观因素);电影故事片的先驱格里菲斯对电影的突出贡献:1)电影的叙事形式:强调以情节结构作为影片叙事的基础,以交替蒙太奇的剪辑技巧,使电影与叙事形式明显地区别开来2)电影的叙事时间:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的诠释范畴,视觉与抽象寓意融合,扩大了影片叙事的心理时间,给人以感染力与震撼力3)电影的叙事空间:摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变成了“一个能动的造型工具”,增强了叙事空间的视觉效果和真实魅力;冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念4)电影的叙事语言:创造了整体视觉效果5)特写镜头和远景镜头的运用6)最重要的贡献:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
中外电影史复习资料
中外电影史复习资料填空选择名词解释 2个连线简答3个论述1个前12页电影史的简单版后面19-31页为补充版这个内容有一部分是我自己的理解,所以大家在复习的时候,看一下每一题下面的内容,然后自己理解一下。
中外电影史·复习资料(简单版)1、电影的诞生时间,电影之父。
P4页诞生时间1895年12月28日,法国人奥古斯都·卢米埃尔Auguste Lumiere 和路易·卢米埃尔 Louis Lumiere 兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆地下“印度厅”,用他们的“活动电影机”首次售票公映了他们制作的《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等影片,这一天标志着“放映术”的完成,同时也标志着电影的真正诞生。
电影之父卢米埃尔兄弟的贡献卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”是投射式放映的,这从技术上确立了电影的群体参与性。
这是电影作为大众化的仪式性娱乐方式的起点,也是电影的基本特性,从而最后实现了电影的诞生。
2、梅里爱的创作 P 11页乔治·梅里爱的“银幕戏剧”题材内容、代表作:1.魔术片《贵妇人的失踪》《魔窟》《多头人》2.排演的时事新闻片《德莱孚斯案件》3.神话故事片《小红帽》《灰姑娘》《仙女国》4.科幻探险片《月球旅行记》《太空旅行记》贡献:(1)发现“停机再拍”(2)初步确立了电影的制作模式(3)将电影引向了叙事,“以人为安排情节”的方式来讲述故事将电影引向叙事具体表现在:a.讲述一个完整的故事b.将戏剧的方法引进到电影中c.实现了电影叙事的一些基本技法,如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等意义和价值:1.充分发掘了电影的表现性2.认识到电影叙事是电影的根本出路3.将魔术和戏剧引入电影4.开创了科幻片的新类型电影局限性:1.拘泥于戏剧美学a)用戏剧叙事取代电影叙事b)始终把电影当作舞台剧处理c)固定视点“乐队指挥的视点”2.特技成了目的,而不是表现手段3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。
(完整版)西方电影史纲要
西方电影史复习纲要一.名词解释1.法国印象主义:(第一个先锋派)1917---1918年贯穿整个先锋派电影运动的始终,这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图,在电影美学形式上作出了积极而富有成效的探索,开拓了电影艺术的表现领域,代表人物及作品有:路易.德吕克<上镜头性>,马赛尔.莱皮埃<法兰西的玫瑰><黄金国>,让.爱浦斯坦<忠诚的心>(加速蒙太奇),谢尔曼.杜拉克:<西班牙的节目><微笑的布德夫人>阿贝尔.冈斯<车轮>.2.法国超现实主义: 超现实主义电影把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。
承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则,强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。
一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向,后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。
在供商业发行的故事片领域,超现实主义不构成独立的流派,它的影响只见于影片的个别镜头或段落。
代表人物及作品:谢尔曼.杜拉克<贝壳与僧侣>,路易斯.布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》.3.德国表现主义: 表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。
表现主义电影用荒诞离奇的手法,曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情,银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
代表作品是:罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
4.前苏联蒙太奇学派:(1924~1930)5.法国诗意现实主义: 法国诗意现实主义,起源于20世纪30年代,提倡诗意的对话,引人人胜的视觉影象,透彻的社会分析,复杂的虚构结构,丰富多彩的哲理暗示。
美中不足的是,该派忽视了电影艺术的视听性。
代表人物有雷内•克雷尔、雷诺阿、让•维果、马赛尔•卡尔内。
外国电影史20世纪现代主义电影复习要点
外国电影史20世纪现代主义电影复习要
点
现代主义电影是20世纪以来出现的一种重要电影运动。
本文将回顾外国电影史中的一些关键要点,帮助您进行复。
1. 现代主义电影的定义
现代主义电影强调对电影语言和审美传达方式的革新。
它追求独立的艺术表达,提出对传统叙事和视觉形式的挑战。
现代主义电影的特点包括非线性叙事、意象主义、实验性摄影技术等。
2. 现代主义电影的出现
现代主义电影运动在20世纪初到20世纪中期兴起。
其中一些重要的影响力包括法国新浪潮运动和德国表现主义电影。
这些电影运动通过突破传统观众预期的方式,引导了现代主义电影的发展。
3. 现代主义电影的代表作品
- 《潘德尔·约伊船上的乘客》(1929):由达利和布奈尔合作的一部短片,使用了非常规的叙事形式和视觉效果。
- 《城市之光》(1931):查理·卓别林执导的一部默片,以其对社会现实的讽刺和对观众情感的操控而闻名。
4. 现代主义电影的影响
现代主义电影为后来的电影运动和导演提供了灵感和影响。
它推动了电影艺术的发展,并挑战了传统的观众预期。
现代主义电影的审美传统在当今电影制作中仍然具有重要意义。
以上是外国电影史20世纪现代主义电影的复习要点。
希望这些内容能够帮助您更好地了解现代主义电影的发展和影响。
祝您成功!。
《外国电影史》复习资料
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么?答:在电影的初创期,卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来,电影无非是一种“科学珍品”,运用于艺术并不是目的,他的口号是“再现生活”;而梅里爱则认为,电影能够创造艺术,“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉,引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想,全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的;梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的;梅里爱倾向技术、改变现实,是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱;梅里爱可称为电影故事片的先驱。
卢米埃尔代表作品:《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。
梅丽爱的代表作品:《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。
2、《火车大劫案》分镜头记录。
答:《火车大劫案》共分13段,每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头:火车站电报室内景。
两名强盗闯进来,逼迫电报员给火车发信号,窗外景深处火车速度渐渐放慢,强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系,使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头:火车从画右至画左位于画面中央,而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中,一个由木条形成的“×”宇图形,极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起,把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示,展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头,摄影机固定在一个极为巧妙的位置上,在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候,出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
《外国电影史》复习资料
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么?答:在电影的初创期,卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来,电影无非是一种“科学珍品”,运用于艺术并不是目的,他的口号是“再现生活”;而梅里爱则认为,电影能够创造艺术,“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉,引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想,全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的;梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的;梅里爱倾向技术、改变现实,是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱;梅里爱可称为电影故事片的先驱。
卢米埃尔代表作品:《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。
梅丽爱的代表作品:《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。
2、《火车大劫案》分镜头记录。
答:《火车大劫案》共分13段,每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头:火车站电报室内景。
两名强盗闯进来,逼迫电报员给火车发信号,窗外景深处火车速度渐渐放慢,强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系,使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头:火车从画右至画左位于画面中央,而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中,一个由木条形成的“×”宇图形,极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起,把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示,展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头,摄影机固定在一个极为巧妙的位置上,在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候,出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
外国电影史期末复习资料
一、重要问题1.结合影片分析古典好莱坞(经典好莱坞)风格的内涵及发展过程2.意大利新现实主义的发展过程、艺术特色及影响3.苏联蒙太奇运动的时代背景、艺术风格及其影响4.新好莱坞出现的时代背景、艺术贡献及影响二、概念问题1.罗生门:日本导演黑泽明的代表作之一。
影片从几个当事人以及一个旁观者的角度讲述一个强盗杀害武士、占有武士妻子的故事。
多元的叙事视角带来叙事的不确定性和复调性,充分揭示了人性的自私、表达了对真相和确定性的怀疑,并最终通过农夫的形象表达了导演对人道主义的信仰。
2.公民凯恩美国导演奥逊·威尔斯的处女作,1941年上映,雷电华出品。
影片通过一位报社记者的采访、由不同人的回忆讲述了报业大王凯恩复杂的个性与悲剧的人生。
影片对闪回、主观叙事、长镜头、景深空间以及陡峭的摄影角度的实践在很多方面打破了经典好莱坞电影的规范。
但叙事和摄影上的创新并未使该片真正超越经典好莱坞电影的传统,该片依然是一部人物驱动的、线性时间的叙事电影。
3.印象派法国印象派是 1920年代欧洲先锋电影运动的主要组成部分之一,主要发生在法国,代表导演有阿贝尔·冈斯(《拿破仑》)、路易·德里克(《狂热》)和让·爱普斯坦(《三棱镜》)等。
印象派对心理探索具有强烈的兴趣,试图通过影像传递感觉和情绪印象,并围绕这一目的而发掘具有探索性和实验性的电影技巧,如各种特技摄影、视点镜头和快速剪辑。
法国印象派导演在电影理论上也颇有建树,提出了以上镜头性、视觉韵律为代表的一系列理论观点。
4.超现实主义1920年代兴起于法国(1930走向衰落)的一个先锋电影流派。
超现实主义电影创作主要依靠私人赞助,主要在艺术家聚会等小型场合放映。
超现实主义的信条是“不需要任何理性的控制,超越任何美学的或道德的框架”,激烈地反抗一切正统的审美传统。
超现实主义主张通过对意象不合逻辑的组合,探索人类的无意识心理。
代表作有路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》。
(完整版)西方电影史纲要
西方电影史复习纲要一.名词解释1.法国印象主义:(第一个先锋派)1917---1918年贯穿整个先锋派电影运动的始终,这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图,在电影美学形式上作出了积极而富有成效的探索,开拓了电影艺术的表现领域,代表人物及作品有:路易.德吕克<上镜头性>,马赛尔.莱皮埃<法兰西的玫瑰><黄金国>,让.爱浦斯坦<忠诚的心>(加速蒙太奇),谢尔曼.杜拉克:<西班牙的节目><微笑的布德夫人>阿贝尔.冈斯<车轮>.2.法国超现实主义: 超现实主义电影把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。
承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则,强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。
一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向,后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。
在供商业发行的故事片领域,超现实主义不构成独立的流派,它的影响只见于影片的个别镜头或段落。
代表人物及作品:谢尔曼.杜拉克<贝壳与僧侣>,路易斯.布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》.3.德国表现主义: 表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。
表现主义电影用荒诞离奇的手法,曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情,银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
代表作品是:罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
4.前苏联蒙太奇学派:(1924~1930)5.法国诗意现实主义: 法国诗意现实主义,起源于20世纪30年代,提倡诗意的对话,引人人胜的视觉影象,透彻的社会分析,复杂的虚构结构,丰富多彩的哲理暗示。
美中不足的是,该派忽视了电影艺术的视听性。
代表人物有雷内•克雷尔、雷诺阿、让•维果、马赛尔•卡尔内。
外国电影史复习资料
外国电影史复习资料导言外国电影史是研究电影产业发展、电影艺术创新以及电影文化传播等方面的重要学科。
了解外国电影史不仅有助于我们更好地理解电影的起源和发展,还能够帮助我们更好地欣赏和评价不同类型的电影作品。
本文将针对外国电影史进行复习,从早期电影的发展到现代电影的多样化和全球化,介绍一些重要的里程碑事件和电影人物。
第一部分:早期电影的发展早期电影的发展可以追溯到19世纪末和20世纪初期。
1895年,兄弟俩瓦尔特和奥古斯特·林塞在巴黎举办的一场表演中展示了他们发明的电影放映机,这标志着电影史的开端。
之后,电影以纪实片和戏剧片的形式陆续面世。
著名的纪实片包括狄亚格兰兄弟的《火车进站》和《工厂出来的工人》等,这些片段展示了早期电影的简单叙事和观众的好奇心。
第二部分:电影艺术的提升随着电影技术和制作手法的不断改进,电影艺术也得到了更大的发展。
20世纪20年代,由德国导演罗伯特·威斯特发起的表现主义电影运动,以其夸张的表达和独特的视觉效果吸引了世界的注意。
同时,苏联导演塞尔吉·爱森斯坦则提出了剪辑理论,并应用在其代表作品《十月革命》和《战争与和平》中。
这些艺术实验为电影叙事和剪辑的理论奠定了基础。
第三部分:好莱坞黄金时期好莱坞黄金时期是指20世纪30年代至50年代的好莱坞电影产业的鼎盛时期。
这一时期产生了许多经典的电影作品和知名导演。
例如,奥逊·威尔斯的《市民凯恩》和弗兰克·卡普拉的《乱世佳人》被誉为艺术史上的经典之作。
此外,好莱坞还崛起了一大批明星,如玛丽莲·梦露、克拉克·盖博和奥黛丽·赫本等。
第四部分:新波运动和现代电影20世纪60年代,法国的新波运动崛起,许多年轻导演开始倡导创新的电影形式和内容。
这一运动改变了电影制作的方式,重视个人的表达和反思社会现实。
让-吕克·戈达尔的《铜管鼓手》和法国新浪潮电影的代表作《马丁娜》都展示了这一时期的电影创新。
(完整版)《外国电影史》复习纲要
《外国电影史》复习纲要第一章:电影的诞生#1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片,标志电影的真正诞生#路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类:1.劳动和工作的生活场景:《工厂大门》(被称为世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录:《婴儿的午餐》3.政治、文化、新闻实录:《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄:《火车进站》#卢米埃尔作品的特点:固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性.#卢米埃尔的贡献:发明活动电影机、把电影与商业结合#梅里爱作品分类:魔术片《贵妇人的失踪》;排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》;神话故事片《灰姑娘》;科幻探险片《月球旅行记》。
#梅里爱作品的特点:“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念#梅里爱的贡献:创建电影史上第一个摄影棚,并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)#卢米埃尔与梅里爱的比较:不以艺术为目的,“再现生活”vs创造艺术,“改变生活”;表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的;再现主义vs表现主义;纪录片先驱vs故事片先驱。
#早期欧洲电影的两种倾向:“布莱顿学派”的美学探索;艺术电影运动.#“布莱顿学派”的口号:“我把世界摆在你眼前”。
特点:A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破,户外拍摄与情节表现相结合).#斯密士:交替使用特写镜头和远景镜头,视为最早的“分镜头”原则;威廉逊:强调运用物体运动感来造成景别变化,用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现;柯林斯:“移动摄影”和“反角度”镜头(后来成为经典情节剧的主要叙事语言)#艺术电影运动:《吉斯公爵的被刺》(1908)。
其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展,传统戏剧观念在电影中的延伸。
对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定.第二章:电影叙事形式的发展#鲍特《火车大劫案》(1903):画面内部信息的组织上,在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上,创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。
外国电影史复习资料
外国电影史1、乔治梅里爱的拍摄手法以及用这种方法拍摄的代表作。
拍摄手法:“停机再拍”的电影技术手段,从此继续创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法,他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下的情景。
代表作:《贵妇人的失踪》2、布莱顿学派以及艺术电影学派(what)布莱顿学派:世界上最早的一个电影流派。
一批具有创新精神的摄影师们,在爱迪生”“电影视镜”的基础上加以改造,并于世纪初相继步入影坛。
他们使用自己的机器,凭借过去拍摄景物照片的工作经验,开始了创作实践。
他们主张像卢米埃尔那样,在“露天场景”中创造“真实生活”,而不是像梅里爱那样,局限于传统的艺术观念,纪录戏剧舞台的表现形式,从而拍摄出世纪初最有想象力的一批影片。
在艺术创作中,提出“我把世界摆在你的眼前”的口号,逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体,即被称为“布莱顿学派”。
代表:乔治·阿尔培特·斯密士:人像摄影师,把特写镜头运用于电影语言的形式系统,发展了它的叙事因素。
创造性的运用了“蒙太奇”的手段,电影最早的“分镜头”原则就此产生。
代表作品《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》詹姆士·威廉逊:曾担任过卢米埃尔的摄影师,使用追逐和援救的场面,以及富有节奏性的剪辑,发展了电影语言的表现力,强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化,根据剧情需要,使用蒙太奇手段。
“追逐片”的叙事特征,为以后的惊险片、西部片开辟了道路代表作品《中国教会被袭记》埃斯美·柯林斯:进一步发展了具有戏剧色彩的追逐片。
“移动摄影”和“反角度”镜头的使用,开创了新的电影叙事手段。
代表作:《汽车中的婚礼》希赛尔·海普华斯:在影片中,体现出了对社会问题的关注,表现出现实主义的萌芽。
代表作品《义犬救主记》布赖顿学派在多视点的时空观念上的突破,在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理,特别是通过“追逐片”的样式,推动影片向电影化的方面迈进了关键的一步。
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《外国电影史》复习纲要第一章:电影的诞生#1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片,标志电影的真正诞生#路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类:1.劳动和工作的生活场景:《工厂大门》(被称为世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录:《婴儿的午餐》3.政治、文化、新闻实录:《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄:《火车进站》#卢米埃尔作品的特点:固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性。
#卢米埃尔的贡献:发明活动电影机、把电影与商业结合#梅里爱作品分类:魔术片《贵妇人的失踪》;排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》;神话故事片《灰姑娘》;科幻探险片《月球旅行记》。
#梅里爱作品的特点:“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念#梅里爱的贡献:创建电影史上第一个摄影棚,并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)#卢米埃尔与梅里爱的比较:不以艺术为目的,“再现生活”vs创造艺术,“改变生活”;表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的;再现主义vs表现主义;纪录片先驱vs故事片先驱。
#早期欧洲电影的两种倾向:“布莱顿学派”的美学探索;艺术电影运动。
#“布莱顿学派”的口号:“我把世界摆在你眼前”。
特点:A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破,户外拍摄与情节表现相结合)。
#斯密士:交替使用特写镜头和远景镜头,视为最早的“分镜头”原则;威廉逊:强调运用物体运动感来造成景别变化,用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现;柯林斯:“移动摄影”和“反角度”镜头(后来成为经典情节剧的主要叙事语言)#艺术电影运动:《吉斯公爵的被刺》(1908)。
其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展,传统戏剧观念在电影中的延伸。
对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定。
第二章:电影叙事形式的发展#鲍特《火车大劫案》(1903):画面内部信息的组织上,在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上,创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。
局限:每一段都是一个位于远景中的长镜头。
#格里菲斯《一个国家的诞生》(1915)、《党同伐异》(1916)(由四个独立故事情节组成:母与法、基督受难、圣巴特罗谬节大屠杀、巴比伦的陷落)#格里菲斯的电影叙事观念:1.电影的叙事形式:强调以情节结构作为影片叙事的基础;2.电影的叙事时间:在影片宏大的叙事时间表现中,以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴,超越实际叙事时间,扩大心理时间。
3.电影的叙事空间:区别4个故事的主要方式时靠叙事空间的造型效果和视觉信息。
最大贡献:冲破叙事空间的束缚和冲破花框的束缚的空间观念。
4.电影的叙事语言:特写镜头和远景镜头的运用。
确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则(现代电影分镜头和剪辑的基础)。
5.电影的叙事节奏:“最后一分钟营救”的节奏性剪辑。
#美国默片喜剧片的代表人物及作品:赛纳特;基顿《大将军》(1926);劳埃德《大学新生》(1925)(与《一个国家的诞生》、《淘金记》、《大阅兵》一起被列为美国电影默片时代嘴卖座的四部影片)#早期电影喜剧:纯视觉的表现形式、依靠演员的表演、依靠形象的动作、依靠强烈的运动。
#卓别林的电影喜剧观念及贡献:1.人物形象的塑造:以电影的形式来创造富有人性的人物形象。
2.影片的结构观念:以动作的视觉结构的方式来掩盖情节结构的存在。
3.影片的空间观念:强调单镜头的空间表现力,强调画面内部的场面调度。
镜头特点:A 善于使用全景镜头;B借助全景镜头较多代不同的与人物动作相适应的空间环境;C以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性;D画面内部的多信息表现。
4.电影的时间观念:注重叙事时间的瞬间效果的表现。
戏剧冲突就是时间冲突的表现。
第三章:欧洲先锋派电影运动第一节法国印象主义心理叙事和超现实倾向的各种流派#印象主义心理叙事代表人物及作品:谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》(1919)路易·德吕克《流浪女》(1922)#印象主义学派的主要特征和贡献:1.开掘题材拓展电影心理叙事。
2.追求自然物象与人物心理和精神的对应。
3.确立新的摄影技巧(主观摄影、移动摄影、特级摄影)来适应人物心理和精神的视觉表现。
4.强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性。
#超现实倾向的各种流派:1.“纯电影”的美学实验:费尔南·莱谢尔《机器的舞蹈》(1923)2.达达主义无理性的电影实验:雷内·克莱尔《幕间休息》(1924)3.超现实主义电影的绝对现实:刘易士·布鲁艾尔《一条安达鲁狗》(1928)第二节德国表现主义和现实主义倾向的美学追求#德国表现主义电影的诞生标志:罗伯特·维内《卡里加里博士》(1919)(多层面的叙事结构、表现主义的造型风格、人工照明)#德国室内剧三部曲:《后楼梯》(1923)、《圣苏尔维斯特之夜》(1923)、《最卑贱的人》(1924)(注重人物心理刻画、运用移动摄影和主观镜头叙事)#德国街头电影代表作:《杂耍场》、《柏林的贫民窟》、《没有欢乐的街》(1925)(关注社会现实、使用摄影棚和移动摄影都是为了表现社会现实)第三节前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索#库里肖夫的“实验工作室”:影片结构的基础不是来自现实素材,而是来自空间结构和蒙太奇。
#维尔托夫的“电影眼睛派”:电影机应该像人的眼睛一样去客观地记录生活实景。
#柯静采夫和塔拉乌别尔格等人的“奇异演员养成所”:在作品的拍摄中竭力地获得一些惊人的视觉效果,使用一些正常视线所捕捉不到的仰拍、俯拍等视觉角度,以及蒙太奇的奇突变化的组接。
#爱森斯坦《战舰波将金号》(1925)中“敖德萨阶梯”段落的三点特征:1.以视觉节奏的造型因素突出影片主题,创造影片情绪。
2.以蒙太奇视觉结构的形式强化影片视觉形象,扩大影片空间效果。
3.以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化,造成延时表现。
(单镜头画面处理得平面、单一,两个镜头间的关系是强制性的,为了强调“冲突”)#爱森斯坦“杂耍蒙太奇”:把任意选择的、独立的杂耍表演自由地组成蒙太奇。
#爱森斯坦“理性蒙太奇”:在电影中通过画面内部的造型安排,使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。
#爱森斯坦“蒙太奇”:镜头内部的冲突,是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。
#普多夫金:《母亲》(1926)、《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗的后代》(1928)#普多夫金在创作与理论上的主要特征:1.强调剧本创作的重要作用,突出强调叙事性。
2.注重演员工作的基础作用。
(斯坦尼斯拉夫斯基学派)3.把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。
(“联想蒙太奇”)第四节20年代纪录主义电影的发展#前苏联:维尔托夫的“电影眼睛派”的美学主张,是从机械主义的记录本性出发,以纪录主义的美学来反叛传统的再现主义的美学。
代表作:《电影真理报》、《带摄影机的人》。
#德国:鲁特曼《柏林交响曲》(1927)#法国:卡瓦尔康蒂《只有时间》(1929)、让·维果《尼斯的景象》(1930)#荷兰:伊文思《雨》(1928)#英国:格里尔逊《漂网渔船》(1929)#弗拉哈迪《北方的纳努克》(1922)#各流派之间相互渗透:《圣女贞德的受难》(1928)第四章:美国好莱坞“黄金时代”(没有真正的美学流派)#1927年10月6日,华纳兄弟公司拍摄并上映《爵士歌手》,标志有声电影诞生。
#声音进入电影给电影带来的美学变化:视听觉结合增强观众注意力;影响电影的节奏和剪辑;丰富电影的语言和类型。
#30、40年代好莱坞电影企业中的“5大3小”:派拉蒙公司、米高梅公司、华纳兄弟公司、20世纪福斯公司、雷电华公司;环球公司、哥伦比亚公司、联艺公司。
#在好莱坞鼎盛时期,制片厂体系和制片厂制度得到进一步完善和发展,表现在三方面:1.高度精细的组织分工(准备阶段、拍摄阶段、组合阶段)2.制片人制度3.明星制度#类型电影:是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片范式。
#三、四十年代,最突出的类型电影:1.喜剧片:卡普拉《一夜风流》(1934),滑稽戏和社会讽刺相结合。
2.西部片:约翰·福特《关山飞渡》(1938),其深层的符号和象征,是关于美国人开发西部的史诗般的神话,影片多取材于西部文学和民间传说,并将文学的想象幅度和画面的幻觉幅度结合起来,创造一种理想的道德规范,去反映美国人的民族性格和精神倾向。
3.强盗片:茂文·洛埃《小凯撒》(1930),关于强盗的、犯罪的影片。
西部片突出大自然与文化的矛盾,强盗片突出社会秩序的冲突。
4.音乐片:把音乐与叙事结合起来。
#好莱坞类型电影的特点:1.戏剧性的叙事模式,以故事情节取胜,人物关系从属于情节关系;2.强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合,以利于封闭的因果关系的线性发展;3.封闭的结构造成大团圆结局,也决定人物与环境的假定性和不真实性;4.叙事技巧和手段的封闭性:画面构图的信息集中在主人公的中心位置;灯光照明造成通堂亮效果;“三镜头”法诱使观众简单认同。
#奥逊·威尔斯《公民凯恩》的影片风格探索:1.关于景深镜头:画面空间与实际空间更接近,减少人为痕迹;画面信息多,要求观众积极投入思考;景深镜头影响影片构思,冲突在一个镜头内产生。
2.关于仰拍:体现空间真实的观念;天花板增强画面构图的造型感;天花板设计衬托人物形象的刻划。
3.阴影逆光的表现:突出人物所处的空间环境的真实感;参与影片的叙事发展;表现人物心理和人物命运。
4.移动摄影:始终像一个人一样跟随着凯恩,从而更有效地展开叙事。
第五章:法国诗意现实主义(30年代)#法国诗意现实主义的先驱:雷内·克莱尔:《巴黎屋檐下》(1930)、《百万法郎》(1931)、《自由属于我们》(1932)、《七月十四日》(1933)(“四部曲”)让·维果:《零分操行》(1932)、《驳船阿塔朗特号》(1934)#诗意现实主义的代表人物:让·雷诺阿、雅克·费戴尔、马赛尔·卡尔内、杜威维尔。
1.费戴尔:《大赌博》(1934)、《米摩沙公寓》(1935)2.杜威维尔:《同心协力》(1936)、《翠堤春晓》(1938)3.卡尔内:《雾码头》(1938)、《太阳升起》(1939)后期阶段的重要人物:格里米庸、贝盖尔(把诗意现实主义引向更为真实的现实主义)#法国诗意现实主义的象征——让·雷诺阿。
代表作:电影生涯转折点:《坠胎》(1931)、《娼妇》(1931)标志雷诺阿独立制片的开始,预示意大利新现实主义:《托尼》(1934)最重要的两部影片:《大幻灭》(1938)通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节,形成写实主义风格;声音处理:多种语言混用,语言标明人物身份和阶层,音乐主导影片动机。