外国电影史全书整理
(完整版)世界电影史
一、意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
（1）不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
（2）具有鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就.（3）改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的美学革命，继先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动,它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
1、新现实主义电影的产生背景（1）从政治背景讲，战争的结束，对意大利人而言，不仅意味着战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。
（2)从经济上讲，美国人的援助和政府的津贴维持了影片的创作。
(3）从文化角度讲，新现实主义的源泉：“1910年一1920年间的少数几部现实主义的影片，如吉奥内的《大盗扎·拉莫》或马尔托里奥的《迷失在黑暗中》；爱德华。
德。
菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说。
以及那种在左拉的自然主义基础之上的,以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”.（4)从电影艺术发展的自身规律角度讲,意大利新现实主义电影与现实主义美学追求的各种风格、流派之间存在某种必然的联系.新现实主义的制作者,特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联电影，同时，又受到了诗意现实主义的影响。
他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实,突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。
维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为《沉沦》进行剪辑的过程中，给维斯康蒂写信说：我是第一次看到了这样的影片,我称它为新现实主义的.这便是“新现实主义"这一术语的第一次出现.理论先声:巴巴罗教授1943年发表在《电影》杂志上的“新现实主义”宣言中提出了四点纲领：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”;2.取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒诞可笑的和生编硬造的东西"；3。
自己整理的一些外国电影史资料
国外导演希区柯克阿尔弗莱德·希区·柯克是举世公认的“悬念大师”。
他生于伦敦，1925年开始独立执导电影。
1939年应邀去好莱坞，次年拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国直到逝世。
为了表彰他对电影艺术作出的突出贡献，1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。
1980年，英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。
希区·柯克是一位对人类精神世界高度关怀的艺术家，他一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。
我们从希区·柯克拍摄的电影中挑选出《电话谋杀案》、《群鸟》等10部最佳影片，其中，《群鸟》是希区·柯克电影生涯中在电影技术上受到的一次最有力的挑战。
阿尔弗莱德·希区·柯克，无论在任何时期都可以说是一名最好的导演，他那种远见卓识的创作风格和创新的摄影技巧令许多现代制片人倾倒，竞相学习甚至模仿他。
虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他的影片极具悬念，发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。
无论从被认错身份的人到窥阴癖者再到性格孤癖的杀人犯，希区柯克执导的影片最终的目标是---展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。
柴伐蒂尼意大利电影编剧。
1902年9月20日生于卢扎拉。
20年代末从事新闻工作并进行文学创作。
1935年开始写电影剧本，由他编剧拍成影片的《我可付一百万》、《云中四步曲》等为新现实主义电影的产生奠定了基础。
从40年代开始，他与V.德·西卡长期合作，拍摄了一系列影片，如《孩子们注视我们》、《擦鞋童》、《偷自行车的人》、《温别尔托·D》、《屋顶》、《乔恰拉》、《70年的薄伽丘》等。
由G.德·桑蒂斯导演的新现实主义名片《罗马11时》也是他编剧的。
中外电影史整理.
第一章电影起源时期（1815－1895年）一、电影的发明1、电影是西方（现代工业）和（科学技术）发展的产物。
2、灯影戏：是用光源照射在一种剪纸之类的物象上，投影在一定的空间上，产生活动的影像。
法国著名电影史学家乔治．萨杜尔在《世界电影史》中说，“电影的前驱”就是“皮影戏与幻灯”。
3、灯影戏起源于（汉代），盛行于（唐宋），（13世纪）以后，被带入波斯、阿拉伯和东南亚等国。
（清代乾隆）年间，盛行于中欧一带。
4、1872年，（英国人慕布里奇）曾经用24架照相机搞了一个拍摄（奔马）的试验，成为电影史上非常著名的例子。
5、（1894年），（爱迪生）发明了“电影视镜”。
6、电影视镜：象一只大柜子，上面装有放大镜，里面装有50英尺的凿孔胶片，首尾相椄，绕在一组小滑轮上，马达开动，胶片就渐渐移动，画面循环出现。
传入中国后，被称为“西洋镜”。
7、爱迪生对于世界电影的贡献表现在什么地方？（1）他使电影技术趋于完善化。
（2）他运用“电影视镜”拍摄了一些娱乐性的舞台化影片，开创了戏剧电影的先河。
二、电影的诞生1、路易．卢米埃尔和奥古斯特．卢米埃尔1894年底研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，成为真正电影的发明者和创始人。
2、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
3、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？（1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。
（3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
（4）创造了移动摄影。
第二章电影艺术形成时期（1890－1907年）一、梅里爱和“戏剧电影”1、法国人乔治．梅里爱是（世界电影的先驱）。
世界电影史概述(全)
世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。
百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。
1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。
1927年，电影开始有了声音，美国《爵士歌王》。
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；1935年，电影开始有了“色彩”，美国《浮华世家》。
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。
包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。
1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等……`当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让·雷诺阿、希区柯克、奥逊·威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等……一、1895～1918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。
这天标志着世界电影的诞生。
从1896到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的先驱。
从1895年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代公司”和“高蒙公司”的产销量最高。
世界电影史--全
二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置”专利权 马勒的摄影枪
三、放映术
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
爱迪生的“电影视镜”
卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
好莱坞的“垂直控制”策 略是指美国各大电影制片公 司通过其雄厚的经济实力， 建立自己的电影院线，专门 发行和放映自己制作的影片。
1908年，因具备拍摄电影外景的多种条件，散居美 国各地的电影商人陆续集中在洛杉矶市的西北郊区， 取名好莱坞Holly wood。奇怪的是，好莱坞逐渐建设 成为美国电影制片业中心的同时，也使得美国电影 艺术迅速发展。
《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
1946年
《黄金时代》是从
参战者带着战争中生 理和心理的损伤回归 和平生活的侧面来反 思战争的。它不仅丰 富了电影创作的形式， 而且引起的心理和感 情震撼，比直接描写 战争更理性、更强烈。 因而今天的好莱坞依 然喜欢模仿和抄袭之。
1952
在麦卡锡主义喧嚣
尘上的时候，拍摄 《正午》这样努力保 持人格完整、尊重自 我的荧幕形象，是需 要勇气的。导演弗莱 德·齐纳曼与影片中 的主角多恩一样，被 迫流放英国。
外国电影史 资料
小知识点：1. 摄影的技术：产生于19世纪的欧洲，1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴后在绘画上2..放映术：1888年，法国人爱米尔。
雷诺发明了“光学影戏机”3.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎用活动电影机首次售票公映了他的影片。
标志着放映术的完成，同时也标志着电影真正的诞生。
4.梅里爱的电影样式：魔术片《贵妇人的失踪》排演的新闻片《德莱孚斯案件》神话故事片《灰姑娘》科幻探险片《太空旅行记》5.默片时期电影四大喜剧明星：麦克。
赛纳特（美国喜剧片的创始人，为棍棒喜剧开辟了道路）巴斯特。
基顿《大将军》哈罗德。
劳埃德《大学新生》查尔斯。
卓别林《淘金记》《城市之光》《大独裁者》一．名词解释1.视觉滞留原理：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。
实验证明，物象滞留的的时间一般为0.1——0.4秒。
2.棍棒喜剧：麦克。
赛纳特美国喜剧片创始人，为美国电影喜剧第一个时期“棍棒喜剧”形式开辟道路；启斯东警察：一身过大的制服、一辆通常会翻的破车，动不动就卷进一场狂乱追捕。
创作特点：即兴表演、擅长使用特技。
二：简答题第一章电影的诞生1.卢米埃尔兄弟活动电影机的优点：A.那是一架既可以拍摄，又可以放映赛璐璐软胶片的机器。
B.机器的成本和重量，也都要远远低于爱迪生和其他发明家们的那些设备。
C.在速度上，爱迪生的“电影视镜”是46分之1秒的画格，而卢米埃尔兄弟的活动电影机时16分之1的画格。
2. 为什么说电影是科学技术的产物？答：电影与科技的关系，从他的诞生，发展，一直都依赖于科学技术。
3.卢米埃尔作品的特征：A劳动和工作的生活场景《工厂大门》、《水浇园丁》B.家庭生活情趣的记录《猫的午餐》、《家庭聚餐》C.政治、文化、新闻实录《代表们登录》、《日本内室》D.自然风光的街头实景的拍摄《火车进站》.《街景》4.乔治梅里爱的银幕戏剧。
其电影观念：电影是一个可以按照作者意志来观察、解释，以致歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限可能性。
外国电影史及理论me资料
外国电影史与理论法国电影1895年：产生起源-卢米埃尔兄弟乔治梅里爱1908年：法国艺术电影运动1917-1928年：欧洲先锋派：法国印象主义心理派、抽象电影、超现实主义（纯电影、达达主义、超现实主义）、记录电影30年代：诗意现实主义20世纪50年代末：真实电影1958-1962：新浪潮、左岸派60年代末：战斗电影80年代：新巴洛克电影美国电影爱迪生：活动视镜1903年：鲍勃的叙事剪辑1908-1912-1916年：格里菲斯的叙事剪辑1920年：美国记录学派1912-1930：美国喜剧电影黄金时期电影、卓别林30-40年代：好莱坞类型片黄金时期、实验电影1935-1955：迪斯尼卡通电影40-50年代（1940-1958）：黑色电影50末到60年代初年代：直接（真实分支）电影、地下（原实验）电影60年代：美国新电影60-70年代：好莱坞新电影苏联电影1917-1928：欧洲先锋派、蒙太奇学派：普爱维30-40年代：社会主义现实主义50-60年代：新高潮70年代中期：四大题材德国电影1917-1928：欧洲先锋派、表现主义电影（抽象分支）、室内剧、街头剧、绝对电影1960-1976：德国新电影意大利电影10年代：电影大国、现实主义、自然主义20-30年代：法西斯统治，白色电话片、书法片1945-1951：新现实主义日本电影1896-1918：传入1918-1931：无声1931-1945：有声1946-1952：战后复苏1952-1954：独立制片运动1960-1980：日本新浪潮1980-今：复苏，改编多英国电影1900：布莱顿学派1929-1951：格里尔逊、30年代英国记录电影运动1956-1959：英国自由电影运动（英国新电影）70年代：当代英国电影低谷，00780年代：英国地那英复兴《法国中尉的女人》或国际认可奥斯卡电影的起源视觉滞留：当人们眼前的物体被移走后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。
外国电影史
《外国电影史》第一章电影的诞生一电影的起源：1 视觉暂留：约瑟夫普拉托（比利时，1829）“诡盘”、幻灯与活动视盘结合：早期动画2 摄影术：1839年小孔成像：达盖尔照相法◼ 1872年照相法连续拍摄：爱德华·慕布里奇（ 25000的一个赌）◼ 1882年摄影枪：马莱利爱迪生与助手：胶片打孔，解决机械传动的技术问题3 放映术：1894年爱迪生“电影视镜”、卢米埃尔兄弟“活动摄影机”、1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎的咖啡馆首次售票公映其影片。
这一天，标志着电影的诞生。
◼二卢米埃尔兄弟的活动电影1 单镜头、固定机位的纪实短片、风光片2 移动镜头开始使用：1896年，卢米埃尔公司的尤金·普罗米奥通过放在小船上的三脚架和摄影机再现了威尼斯的动态景观。
3 开始到国外放映影片。
4 1897年，开始销售电影摄影机。
◼三乔治·梅里爱（1861-1938）的“银幕戏剧”梅里爱：魔术师，剧院老板，演员。
创造了停机再拍、叠印、溶入、溶出和淡入淡出等组接方法。
◼梅里爱的电影美学观：“银幕即舞台”梅里爱的电影样式魔术片：《贵妇失踪》、排演的新闻电影：“再现”、神话故事片：由童话故事改编、科幻探险片月球旅行记 190 卢米埃尔与梅里爱：两种倾向，两种风格纪录与表现、写实与幻想、再现主义与表现主义四英国的布莱顿学派◼电影史上最早的一个电影流派。
有明确的创作主张与倾向。
十九世纪末与二十世纪初，全英一群有影响力的电影制作人，工作于英国的海滨城市布莱顿。
后被为“布莱顿学派”。
◼代表人物：阿尔伯特·史密斯，詹姆士·威廉逊。
◼史密斯电影创造性地使用蒙太奇的手段，“分镜头”原则。
◼《玛丽珍妮的灾难》中女佣远景镜头与近景的切换，这种剪辑规则，在此后十五年里逐渐发展成主导电影镜头剪辑的一个基础规则。
第二章美国电影的崛起：叙事电影的发展法国百代电影公司、美国制作商与放映商，出现了发行商。
外国电影史
2、格里菲斯
是电影艺术史上第一个伟大的艺术家，对电影的最大 贡献是对电影的分段，意即发明了现代电影的剪辑观 念。 1915年《一个国家的诞生》是其第一部重要作品。 《党同伐异》：由于其先锋性和探索性，遭遇了电影史 上最辉煌的“失败”。
3、卓别林和默片时代的喜剧
卓别林代表了美国喜剧的最高成就。其最卓越之处是 其博大的人到注意立场。 因其影片带有一种感动心灵的能力，因而被概括为“带 泪的微笑”。 代表作：《淘金记》、《城市之光》 《摩登时代》、《大独裁者》 1925年《淘金记》是一部具有隐喻意义的经典作品，是 卓别林在无声电影时期的众多杰作中最完美的一部。
阿尔弗雷德.希区柯克是著名的悬念大师，影片多是犯罪题材， 以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等表现为主题。代表作《蝴蝶 梦》、《精神病患者》、《群鸟》等。 瑞典的伯格曼，波兰的基耶斯洛夫斯基，西班牙的阿尔莫多瓦也 是世界著名的电影大师。 20世纪50年代至60年代是伯格曼的黄金时代。典型的“作者电 影”的代表人物，集编导于一身，影片带有鲜明的个人风格，深 刻的探讨诸如人生的孤独与痛苦，上帝是否存在，生与死，善与 恶的关系等这些属于哲学范畴的问题，堪称“电影哲学家”。代 表作：《第七封印》《野草莓》《呼喊与细雨》
表现主义电影学派
产生20世纪20年代的德国，表现主义电影学派强调以 夸张的变形的甚至怪诞 的形式去表现艺术家的内心世 界，在画面造型上，不求形似，重视写意以假象写真 情，在表现的手段上，为了达到强烈的艺术效果，在 摄影照明灯电影视觉形式上都做了大胆的尝试，并取 得了突出的成就。代表作1919年得《卡里加里博士》 “悲剧的典型”
4、欧洲先锋电影运动
在1917年到1928年的10年里，欧洲在电影理论建设 和实践上都获得丰收，尤其是法国、德国和苏联，出 现了一批优秀的电影艺术家和电影作品，以及世界电 影史上第一批重要的电影理论作品，从而形成一个规 模空前的电影美学运动。因其不同于其他艺术形式， 最终被统一在“先锋”的旗帜下，统称为“欧洲先锋 电影运动”
(完整版)《外国电影史》复习纲要
《外国电影史》复习纲要第一章：电影的诞生＃1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片，标志电影的真正诞生＃路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类：1．劳动和工作的生活场景：《工厂大门》（被称为世界电影史上第一部影片)2．家庭生活情趣的记录:《婴儿的午餐》3．政治、文化、新闻实录：《代表们登陆》4．自然风光和街头实景的拍摄:《火车进站》#卢米埃尔作品的特点：固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性.＃卢米埃尔的贡献：发明活动电影机、把电影与商业结合＃梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》；排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》；神话故事片《灰姑娘》；科幻探险片《月球旅行记》。
＃梅里爱作品的特点：“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念＃梅里爱的贡献：创建电影史上第一个摄影棚，并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)＃卢米埃尔与梅里爱的比较:不以艺术为目的，“再现生活”vs创造艺术，“改变生活”；表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的；再现主义vs表现主义；纪录片先驱vs故事片先驱。
＃早期欧洲电影的两种倾向：“布莱顿学派”的美学探索；艺术电影运动.＃“布莱顿学派”的口号：“我把世界摆在你眼前”。
特点:A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现相结合）.＃斯密士:交替使用特写镜头和远景镜头,视为最早的“分镜头”原则；威廉逊：强调运用物体运动感来造成景别变化，用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现；柯林斯:“移动摄影”和“反角度”镜头（后来成为经典情节剧的主要叙事语言）＃艺术电影运动：《吉斯公爵的被刺》(1908）。
其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展,传统戏剧观念在电影中的延伸。
对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定.第二章:电影叙事形式的发展＃鲍特《火车大劫案》(1903):画面内部信息的组织上,在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上，创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。
外国电影史重点
第一章电影的诞生◆1895年12月28日，电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。
◆路易·卢米埃尔所拍摄的作品中,就题材和内容大致可以区分为1.劳动和工作的生活场景《工厂大门》（世界电影史上第一部影片）2.家庭生活情趣的记录《儿童吵架》3。
政治、文化、新闻实录《耶路撒冷教堂》4。
自然风光和街头实景的拍摄《出港的船》、《火车进站》◆乔治·梅里爱的影片可大致分为：1。
魔术片《贵妇人的失踪》2。
排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》3。
神话故事片《灰姑娘》4。
科幻探险片《月球旅行记》◆埃德温·鲍特《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法◆大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》（技术的革命性和内容的反动性）、《党同伐异》（历史的事实、生动的形象、宏大的场面，其象征意义明确无误地适用于整个人类）大卫·格里菲斯的观念体系:1。
电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，直接把戏剧性空间解构，然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与2.电影的叙事时间：超越实际叙事时间，扩大影片叙事的心理时间3.电影的叙事空间：加强视觉画面的空间对比，冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚4。
电影的叙事语言：对特写镜头和远景镜头的运用,确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。
注重电影叙事节奏的表现，强调演员的作用，总是情感的表现，物体的象征◆美国默片“喜剧片”叙事（麦克·塞纳特、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、查理斯·卓别林)◆卓别林的电影戏剧观念和特色：1.人物形象的塑造：夏尔洛，失业流浪汉，饱含辛酸，处境艰难，但机智幽默、乐观倔强，以弱小的身躯与强大的恶势力之间进行的斗争,使观众获得喜悦的时候获得一种正义的快感2。
外国电影史全书整理
2021/6/16
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第一章 电影的诞生
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• 1.电影的起源 • 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” • 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” • 4.欧洲的两种倾向
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第一节 电影的起源
•1.1 视觉滞留
影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同
•1.2 摄影术
• 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义； 仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱
• 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技 术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱
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第四节 欧洲的两种学派
• 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客 的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而 紧张的外部动作和冲突的作品。
• 分镜头记录P24-25
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16Leabharlann •《火车大劫案》的评价在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造 性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性
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• 1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
• 2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
• 3.前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 4.20年代记录主义电影的发展
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•从1917年到1928年，在欧洲电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构 成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动，他们 不以商业为目的，而主要是对默片时代电影美学形态和表现功能进行各具风 格的探索和实践。
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造型风格、视觉效果(混乱、神秘、恐怖、变形)
• 二、室内剧、街头电影的客观精神(现实主义表现) 室内剧：搭建布景拍摄，遵从三一律 街头电影：现实主义，现实性和社会性 代表作：《最卑贱的人》《柏林的贫民窟》
第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 一、不同的实验场所 受先锋主义运动影响，他们反对传统艺术只能表现空间，无法表现时间的局限，提 倡把不同时空的东西放在一起，构造同时性的形象结构；重视技术和科学 1.库里肖夫的"实验工作室"："库里肖夫效应"(蒙太奇)
2.一战后西方社会整体的观念和精神危机导致的精神诉求
第一节 法国印象主义心里叙事和超现实倾向的各种流派
• 一、印象主义心理叙事 法国印象主义学派 "第一个先锋派" 代表人物及作品：谢尔曼杜拉克《西班牙的节日》《微笑的布德夫人》路易德吕 克《流浪女》、让爱浦斯坦《忠诚的心》等
共同特征：以简单的故事框架作依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心 理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓作品的诗意状态
第三节 美国默片“喜剧片”叙事
• 喜剧片艺术家代表
• 麦克·塞纳特：美国喜剧片创始人，开创传统，影响深远；风格抒情幻想、生动 娱人 • 巴斯特·基顿：想象力和意料之外
• 哈罗德·劳埃德：乐观精神
• 默片时代是喜剧片的时代，也是美国喜剧片的黄金时代。喜剧片极富于情趣的 渲染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语 言，因此最适合默片形式的表现
2.维尔托夫的"电影眼睛派'：客观记录，反对叙事反对扮演
3."奇异演员养成所"：纯形式主义
• 二、关于爱森斯坦的理论与创作 1.《战舰波将金号》 "敖德萨阶梯" P74 a.视觉节奏的造型因素突出主题，创造情绪，形成感官冲击
b.蒙太奇视觉结构的形式强化视觉形象，扩大影片空间效果
c.多角度反复的延续动作使得影片时间抽象化
• 课后题(后四书上题)
1.鲍特和格里菲斯对电影发展的贡献各是什么？
2.什么是“最后一分钟营救”？ 3.《火车大劫案》的分镜头记录 4.为什么说《党同伐异》是一次“辉煌的失败”？ 5.谈谈美国喜剧的代表人物和作品
6.通过一部影片分析夏尔洛的人物形象
Hale Waihona Puke 第三章 欧洲先锋派电影运动
• 1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
3.早期电影创作中的两种不同风格是什么？
第二章 电影叙事形式的发展
• 1.鲍特及影片《火车大劫案》
• 2.格里菲斯的电影叙事观念
• 3.美国默片“喜剧片”叙事
• 4.卓别林的喜剧观念
第一节 鲍特及《火车大劫案》
• 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客 的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而 紧张的外部动作和冲突的作品。
• 艺术电影运动
他们把乔治梅里爱的电影观念发展的更完善，更精致，使传统戏剧观念通过记录 得到进一步的延伸(传统艺术带入电影)
但是实质上沉醉于传统美学的审美意识形态，是对电影作为独立艺术形式在美学 观念上的根本否定，这种倾向的影响至今存在
• 课后题
1.为什么说电影是科学技术的产物？
2.谈谈卢米埃尔兄弟和梅里爱对电影的贡献
局限：a.忽视单镜头内部空间表现力 b.两个镜头间的关系是强制性的
2.爱森斯坦的理论建树 P74-76 "杂耍蒙太奇"&"理性蒙太奇(理性电影)"夸大了蒙太奇的作用 后提出"蒙太奇——即镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一 概念从而造成有目的的主题效果"
3.评价
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史 等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等 方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。
• 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义； 仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱
• 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技 术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱
第四节 欧洲的两种学派
• 布莱顿学派
受印象派绘画的启发
• 印象主义学派的特征及贡献
1.开掘题材拓展电影心理叙事：以人物内心活动作为影片主要叙事核心 2.追求自然物象与人物心理和精神的对应 3.确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现：新的突破主要体现在a.主 观摄影b.移动摄影c.特技摄影 4.强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性
• 2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
• 3.前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 4.20年代记录主义电影的发展
• 从1917年到1928年，在欧洲电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构 成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动，他 们不以商业为目的，而主要是对默片时代电影美学形态和表现功能进行各 具风格的探索和实践。 • 产生原因： 1.迫于好莱坞电影市场的压迫，拒绝好莱坞的世界电影思想意识垄断，振兴民 族电影艺术的强烈愿望
• 三、普多夫金与蒙太奇 创作和理论上的主要特征： 1.强调剧本创作的重要性 2.注重演员工作的基础作用 3.将蒙太奇视为电影艺术创作的基础 4.强调电影的叙事性 被20C先锋主义艺术家看作是格里菲斯电影叙事结构的继续
第四节 20年代记录主义电影的发展
• 表现社会现实的、非叙事性的记录主义，反艺术的艺术形式，用蒙太奇将真实 细节连接起来，欧洲纪录片中起主导作用的技巧是剪辑 • "电影眼睛派"的影响 • 德国《柏林交响曲》法国《只有时间》《尼斯的景象》
• 魔术片 《贵妇的失踪》、《橡皮头人》、《魔窟》等 • 排演的新闻片 (开创再现历史的先河) 《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》《德莱弗斯案》 • 神话故事片 《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》 • 科幻探险 (巅峰之作) 《月球旅行记》《太空旅行记》《北极征服记》
• 卢米埃尔和乔治梅里爱的比较 P16
• 分镜头记录P24-25
• 《火车大劫案》的评价
在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造 性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 以革新的剪接技巧作为基础，对电影时空结构叙事特征进行了实验 改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，为电影叙事的可能性开辟了道路，直接影响 了格里菲斯的电影叙事观念的形成
• 尤里斯·伊文思《雨》用电影的形式传达富有诗意的美的情调
• 英国纪录片学派
• 弗拉哈迪《北方的纳努克》
• 欧洲各电影风格流派互相影响渗透
• 课后题
1.爱森斯坦与普多夫金蒙太奇观念的异同之处
2.参考《雨》以《风》为题创作两分钟的剧本 3.试论卡里加里主义及表现主义的造型风格 4.法国印象主义、超现实主义电影的代表人物和作品？
外国电影史
第一章 电影的诞生
• 1.电影的起源 • 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” • 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” • 4.欧洲的两种倾向
第一节 电影的起源
• 1.1 视觉滞留
影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同
• 1.2 摄影术
1839 (法)达盖尔 小孔成像 “达盖尔照相法” 1872年爱德华·幕布里奇 活动影像 1882年(法)马莱利 摄影枪
• 二、影片的结构观念
格里菲斯：情节作为重要元素
卓别林：动作的视觉结构的方式掩盖情节结构的存在，常将不同主题不同时间交叉表现 ，强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结 构的统一 • 三、电影的时间观念 格里菲斯：见书 卓别林：更注重具体动作的实际时间的表现，即叙事时间的瞬间效果的表现
• 对卢米埃尔兄弟的评价
在形式上影片大都由一个固定镜头完成（固定试点单镜头的表现形式），实现
了电影真实记录和开放的电影本质，给予了电影成为一种叙事艺术的可能性。
作品主要特征：户外实景拍摄。
第二节 乔治梅里爱的“银幕戏剧”
乔治梅里爱发现了“停机再拍”。 《贵妇的失踪》“停机再拍”的第一部影片 乔治梅里爱发明了叠、模型，融入融出，淡入淡出电影手法
• 二、超现实倾向的各种流派
否定电影的叙事性，主张"无主题"的影片创作，迷恋于电影技术和手段的研究，与商业电 影决裂 1."纯电影"的美学实验：否定电影认识社会和表现社会的功能，为形式而形式，为艺术而 艺术
2.达达主义无理性的电影实验：反理性，荒诞无稽，充满想象力
3.超现实主义电影的绝对现实：《一条安达鲁狗》本能、梦境、幻觉 贡献：对"动态的造型艺术"的理解，对电影形象结构的开掘，对电影视觉语言的贡献
• 《党同伐异》1916 四个独立故事 形象生动、场面宏大、象征意义
• 格里菲斯的电影贡献 （分析《党同伐异》）
1.电影叙事形式 强调以情节为影片的叙事基础；以电影分解时空的方式、以交替蒙太奇的剪辑技 巧，使电影与传统艺术叙事区分开来；认识和发现电影时空结构的形式特征（不 是只考虑记录或技巧实验） 2.电影的叙事时间 以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意 的阐释范畴，超越了电影实际的叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给人以 震撼与感染力
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
• 格里菲斯&艺术电影运动的对比 P26 • 格里菲斯&鲍特的对比 P27 • 格里菲斯的作品在严肃地揭示历史与社会现实的同时,使作品充满"伤感主义和 浪漫精神的天真"
• 《一个国家的诞生》1915 "技巧的革命性和内容的反动性" 争议带来巨大利益 影片的上映成为好莱坞统治世界的开始