外国电影史5现实主义电影思潮的确立
电影理论考试内容：外国电影理论发展史（重点）电影...
第一章电影理论考试内容：外国电影理论发展史（重点）电影理论中国电影理论发展史电影本体论一．外国电影理论发展史经典电影理论部分（一）．法国印象派——先锋派电影思潮1．法国印象派——先锋派电影思潮（德）抽象电影抽象电影（法）纯电影（法）印象派电影（法）先锋派电影达达主义电影超现实主义电影法国20年代（1917——1928）的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。
前期的理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾向于抽象化。
所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派”，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。
不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶段。
20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。
【名词解释：先锋派电影】不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
拍片活动开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，先锋电影趋于衰微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。
20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。
其兴起的原因有二：一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前，桃祷 阆蜓现兀 馐沟门分薜牡缬耙帐跫也 苏裥嗣褡宓缬暗脑竿 欢 且徽酱吹木 裎； 铀倭?9世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。
其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立体主义、印象主义等。
他们的艺术主张是：①.反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具体的说可归结为四点：①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义；③.描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。
世界电影史试题及答案
1、卢米埃尔兄弟的代表作有，，。
2、于1915年1月推出了震惊世界影坛的当上美国最长故事片。
这部在美国电影史上具有里程碑意义的影片，标志美国电影从此进入了一个长篇故事创作新阶段。
3、晚期无声电影的一个重大特点是的出现。
它的出现使电影在学科意义上真正成为一门艺术。
4、1914年至1913年盛行一时的德国表现主义电影，是电影史上第一个风格独特的电影流派，思潮。
5、世界电影史上最早的一个电影流派是。
6、是最早提出“现实主义”美学理念的人。
7、19世纪后期的艺术家们发现，他们所实际观察的事物与透视法所提供的图景并不相符，透视法并不是我们观看事物的方式。
提出这种怀疑的是法国画家。
8、印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是。
9、提出了“联想蒙太奇”。
10、1923年提出“杂耍蒙太奇”的概念。
11、“电影眼镜流派”是苏联十月革命后由创立。
12、被誉为“动画之父”的是。
13、诗意现实主义的代表人物是。
14、“新浪潮”电影的代表作有、、。
15、黑泽明是最先为西方赏识的日本导演，也是日本最欧美化的导演有之美誉。
16、1891年，美国发明家发明了单人观看影片的“电影视镜”。
17、在20世纪20年代初提出了“电影眼镜”的理论。
18、诗意现实主义的黑色部分的突出代表是和。
19、米开朗基多。
安东尼奥尼的、、被称为“蚀三部曲”（也称为“人类情感三部曲”）。
20、日本人自行摄制影片始于年。
21、宫崎骏的影片和两次打破日本电影票房纪录，这使宫崎骏成为日本传统动画的最后一块里程碑。
大卫。
里恩---------《相见恨晚》1、新好莱坞电影的特点。
让。
雷诺阿-----------《游戏规则》2、简述诗意现实主义的发展。
卓别林-----------------《淘金记》3、戈达尔的作品大致分为哪三个时期？P154巴斯特。
基顿-----------《小夏洛克》各个时期的风格。
约翰。
福特-------------《关山飞渡》4、好莱坞“五大三小”分别指的是哪些制片公司埃德温。
最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征： （1）在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中，造成了淡化情节的作用。
（2）是影片中声音的处理。首先在语言的运用上：一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时，语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层，说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理，它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观：即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片，如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者， 他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，这个被人们认为：是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派，随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
(完整版)外国电影史题库
《外国电影史》题库（第一、五、九章）第一章电影的起源和形成填空题1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
《中外电影史论》题库(答案完成版)
《中外电影史论—世界电影史》题库(答案版)绪论一、填空1. 从<1895年> 至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了<雕塑>，文学，<音乐>，绘画，<舞蹈> ，<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的<情节剧>，非叙事影片包括<纪录片>，<科学实验纪录>，<广告片> 等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ，<印刷文化> ，<电子文化>三个发展阶段。
4. 电子文化具有具像性，<直观性>，<质感性>，<整和性>的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的<梅里爱> 、美国的<格里菲斯>，前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的<公民凯恩> 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的<新现实主义> 、法国的<新浪潮>、<政治电影> 等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法，如<意识流> 、闪回、<闪前手提摄影> 等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是<好莱坞现代工业化的整和> ，建立了现代电影工业，从而使电影工业进入了一个全盛时期。
10. <1895> 年<12> 月<28> 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的<火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
世界电影史之德国表现主义与现实主义电影
世界电影史之德国表现主义与现实主义电影世界电影史展示：德国表现主义和现实主义电影文案历史事件的发展总是离不开时代印记与社会背景，特定的时代背景不仅影响社会事件与国家命运，更影响着每一个个体，每一个独立的、会思考的灵魂。
因此在探究文艺作品以及当中的艺术性与思想性时，我们绝对不能脱离当时的社会背景与当时人们整个的思考与探索的精神状态。
而说起欧洲先锋派电影，说起“象征主义”、“表现主义”，我们不得不探讨起的是一场波及全世界的战争，就是第一次世界大战。
在这场非正义的、帝国主义争霸性质的掠夺战争中，除了极小部分的民族解放与国家自卫目的之外，其余的参战方都怀有野心勃勃的政治经济利益。
战争历时四年多，战场浩大，战线苦长。
生死是一瞬间的事，但是伤痛却是一辈子的。
战争之后，战胜国职权者忙着瓜分利益，战败国职权者忙着复仇与重兴。
但无论是战胜国还是战败国，每一方的人民，不仅他们的生活受到影响，他们的心理与精神状况也受到不同程度的戕害。
这些充满苦闷、怀疑、恐惧的人们，他们没有办法在现实生活中得到解脱，但是他们想要表达，想要转化这样一种情绪。
于是，这个战争时代下的文艺与思想产物附有浓重的时代印记。
同时，从另一个角度讲，这个时代的作品风格各异，诞生了许多流派与大家。
一战后，世界形成一股现代主义思潮，在美国，以海明威为代表的“迷惘的一代”文学流派产生，作为战胜国人民，他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，却目睹了人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗，对社会、人生大感失望。
他们通过创作小说描述战争对他们的残害，表现出一种迷惘、彷徨和失望的情绪。
最有名的代表作是《太阳照常升起》，以及菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》。
在文学、建筑等领域上，达达派、未来派、表现派、构成派等先锋派文艺思潮相继泛滥起来，而盛行一时的自然主义出现了衰退趋向。
日本的“新感觉派”文学开始兴起，中国深受世界现代主义思潮以及日本新感觉派的影像。
外国电影史各大艺术流派的形成与发展
《外国电影史》课总结各大艺术流派的形成与发展一、布莱顿学派２０世纪初英国布莱顿地区。
主张在露天场景中创造真实的生活片段。
现实主义的萌芽。
多视点时空观念。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
二、欧洲先锋派电影运动（1917年----1928年）指从1917－1928年期间，欧洲出现的众多的电影流派和学派，这些学派和流派最终汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影运动。
该运动主要出现在当时的法国和德国。
先锋派电影不以盈利为目的、不叙说故事，是纯视觉影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
其目的是对电影的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
第一阶段：印象主义电影。
以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派”影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。
这些影第二阶段：以年轻的女电影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影片为代表。
他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。
1929年后，法国电影的“先锋派”运动也转入纪录电影。
这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J．维果的《尼斯景像》(1929～1930)主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态；（2）德国表现主义（1919---1924）德国表现主义电影从1919年一1924年大致经历了5年的时间。
这一电影美学流派同样受先锋主义文艺运动的影响。
德国表现主义开始于1910年的慕尼黑，首先在绘画中，而后在文学、戏剧、音乐及建筑艺术中相继出现，形成了一场文艺运动。
俄罗斯电影简史
俄罗斯电影简史第一章（1908--1941）俄罗斯电影诞生；苏联蒙太奇学派崛起；社会主义现实主义电影的辉煌成就1908年俄罗斯电影诞生，《斯捷潘.拉辛》，第一次世界大战期间及二月革命后的俄罗斯军事题材电影1917年十月革命，电影产业国有化，国内革命战争时期的“鼓动电影”20年代苏联蒙太奇电影学派的形成，三位大师的先锋主义理论及其代表作：爱森斯坦杂耍蒙太奇与理性蒙太奇《战舰波将金》普多夫金蒙太奇叙事《成吉思汗的子孙》杜甫仁科银幕上的诗《兵工厂》声音的出现与“音画对位法”1934年社会主义现实主义文艺思想的确立苏联社会主义现实主义电影创作的里程碑之作：《夏伯阳》（1934）30年代中后期社会主义现实主义电影的创作高潮：《马克辛三部曲》《我们来自喀琅施塔得》《十三人》《带枪的人》蒙太奇大师将艺术探索精神与社会主义现实主义思想相结合的作品：《肖尓斯》《亚历山大.涅夫斯基》第二章（1941-1956）伟大卫国战争期间的苏联电影；战后初期的战争题材电影1941年6月22日战争爆发，电影制片厂迁移，电影工作者的艰苦劳动，鼓舞斗志的“战斗电影”战役纪录片--《战时影片集》：故事短片《日尔孟克的宴会》纪录片《莫斯科城下大败德军》《在苏联的24小时战斗》《乌克兰保卫战》战略反攻阶段的纪录片战争故事长片《她在保卫祖国》战后初年至50年代中期的苏联战争电影：英雄主义主题“纪念碑”电影《青年近卫军》《真正的人》《攻克柏林》“纪念碑”电影的局限性第三章（1956-1970）：“解冻”时期的苏联电影“新浪潮”，社会主义人道主义电影杰作1954年“解冻”，1957年苏联战争文学第二浪潮，社会主义人道主义思想“苏联电影新浪潮”的第一部作品：《第四十一》新浪潮四部代表作：《雁南飞》灿烂夺目的“银幕上的诗”《一个人的遭遇》从肖洛霍夫到邦达尓丘克《士兵之歌》纯洁清澈的心灵，人道主义的悲歌《伊万的童年》被炮火摧毁的童年的梦其它优秀作品：《临风而立》《生者与死者》《士兵的父亲》60年代后期--“停滞”第四章（1970--1990）七十年代初苏联“第三代”战争题材影片的出现；七、八十年代繁荣多样的苏联战争电影60年代末70年代初，苏联军事题材文艺创作进入新的阶段，战争文学“第三浪潮”与“第三代战争题材影片”“全景战争”电影《解放》《围困》《莫斯科保卫战》“战壕真实”电影《一寸土》/《永远19岁》妇女与战争《战争中没有女性》《我记着的和我热爱的》《狙击手》《这里的黎明静悄悄》作家及小说创作背景，导演及其独特的电影语言儿童与战争《受伤的小鸟》《幼儿园》《自己去看》苏联最后一部战争题材“诗电影”，诗的艺术与纪实内容完美结合“改革”时代的喧嚣与躁动；“改革”时期的苏联电影插入语：经典文学名著改编的苏联战争电影《苦难历程》三部曲知识分子与十月革命《静静的顿河》顿河悲歌哥萨克农民与十月革命《战争与和平》人民英雄史诗现实主义文学的最高峰，文学名著改编电影不可超越的里程碑第五章（1991--）解体后的“新俄罗斯”军事题材电影（未完待续）解体，电影体制变化，电影性质变化泥沙中金光闪烁（一）对现实的思考：车臣战争冷漠（《战争》）沉痛（《高加索俘虏》）现实（《急行军》）（二）对历史的认识：淡化（《太阳灼人》《小偷》）虽然不是军事题材，但前者反映30年代后期战前苏联国内形势，后者描写战后的艰难生活寓言（《布谷鸟》）颠覆(《无穷无尽》)怀念（《我是一个俄罗斯士兵》－未列入名册）继承（《星》）参考书目：《苏联电影史纲》苏联科学院艺术史研究所编第一卷，第二卷《世界电影鉴赏辞典》第一、二、三、四编俄苏电影部分撰稿人：戴光晰，胡蓉，于培才，李小蒸，孟广钧，王德胜等《苏联战争文学评论》南京大学出版社陈敬咏《世界电影史》（法）乔治-萨杜尔《电影艺术辞典》中国电影出版社主编：许南明副主编：沈善《泥沙中金光闪烁--近年来的俄罗斯电影掠影》戴光晰《外国电影史》中国广播电视出版社北京电影学院郑亚玲胡滨《战火中永生--苏联战争影片赏析》解放军文艺出版社傅保中《雕刻时光》（俄）塔尔可夫斯基《杜甫仁科选集》（苏）杜甫仁科《世界百部战争影片》解放军文艺出版社苏联部分撰槁人连秀凤《俄罗斯艺术史》北京大学出版社任光宣《俄罗斯文化一千年》东方出版社孙成木《苏联百科辞典》等俄苏战争电影漫谈苏联电影是20世纪世界电影发展史上最为绚丽的一页。
现实主义电影理论分析
现实主义电影理论分析2019-07-24⼀、现实主义电影理论的流变1911年法国⼈路易•费雅德提出了对当时的形式主义来说⼀种相对的现实形式—⾃然主义，他开始⽤电影表现不带有任何幻想的实际⽣活的各个⽚段；之后，电影眼睛派在1922年现实主义的⼤运动兴起时⼜坚持了卢⽶埃尔兄弟的观点，认为电影应该排斥⼀切造型化的⼿段，只有机器才是最客观的，是真实的最好保证；1929年英国纪录学派通过电影对于劳动活动的真实记录让更多的⼈体会到劳动这⼀主题的具体含义与从事劳动的美。
罗莎认为纪实⼿法电影的创作，可以成为政治宣传的有效⼿段，国家公民对于国家的作⽤和社会的演进有了最起码的理解；因此，现实主义电影在发展之初⼤多以社会纪录⽚的形式出现，法国学派的现实主义者则以⽚中是否清楚的表达作者的观点为标准来区分现实主义电影与传统纪录⽚。
⽆意识的表演，出其不意的摄取才能够让观众看到影⽚本⾝所传达出社会精神。
然⽽，就在历经了两次巨⼤战争灾难后的西⽅⼈民已经对⽣活失去了信⼼的时候，那些那些醉⼼于编制虚构的神话、不断重复主流意识形态话语的电影早已经丧失了揭⽰现实涵义的能⼒，现实主义则呈现出更被需要的形象。
现实主义电影表达了民众对战争的谴责与愤慨，以忧患与共的⼼态，将残酷现实搬上银幕，透过电影重新建⽴国家认同。
与此同时，巴赞与克拉考尔等现实主义电影理论家们建⽴的现实主义理论体系在此时也已相对成熟了。
伴随着这个特殊时期的需要，现实主义电影理论成为电影艺术发展新航标。
意⼤利新现实主义是现实主义理论发展的集⼤成者，也是现实主义发展的⼀个重要的转折。
新现实主义电影主要是围绕反对战争、反对饥饿、反对贫困和失业所造成的困境等主题展开。
真实、⾃然、作者和摄影机的连续性是新现实主义的特点。
⼆、巴赞：从现实留存到“完整电影”神话伟⼤的电影理论家安德烈•巴赞认为，电影完成了⼈类⼏千年来向往的神话——复制这个神秘⼜客观的“现实”。
巴赞在电影本体论与真实美学中详细的论述到，电影艺术所具有的原始的第⼀特征便是纪实特征，正是因为这⼀特征，电影艺术⽐其它艺术都更接近⽣活，贴近现实，故⽽巴赞⼜提出的“电影是现实的渐近线”被称作“现实主义”的⼝号。
电影的思潮与流派
著名作品如成荫的《南征北战》；水华的《白毛女》、 《林家铺子》；崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》； 凌子风的《红旗谱》；谢晋的《红色娘子军》、《舞 台姐妹》等等。
乔治·梅里爱的“戏剧电影” ：梅里爱将戏剧元素引进 电影，给电影带来了故事，被称为“叙事电影之父”， 代表作1902年《月球旅行记》。
“电影艺术之父”大卫·格里菲斯 ：格里菲斯确立了镜 头为电影语言的基本单位，为电影找到了其自身表情 达意的语言体系，确立了电影的基本形式和结构方式。 代表作：1915年《一个国家的诞生》和1916《党同伐 异》。
（三）新浪潮电影的代表作品 “新浪潮”的导演来自两部分：一支是其主力，来自
《电影手册》杂志的青年影评家，以夏布罗尔、特吕 弗、戈达尔等为代表，又被称为“电影手册派”。他 们实践的是一种强调成为影片创作者的“作者电影”。 代表影片是特吕弗的《四百下》和戈达尔的《精疲力 尽》。 另一支是被称为“左岸派”的阿仑·雷乃，罗伯·格里叶， 玛格丽特·杜拉等，因他们都住在巴黎的塞纳河左岸而 得名。他们的共同特征是强调电影的文学性，是文学 家拍摄的电影，所以，他们的电影实践被称为是“作 家电影”。代表影片是阿仑·雷乃的《广岛之恋》与 《去年在马里昂巴德》。
人文派电影侧重于从个体人生与心灵视角表现社会生 活、体悟时代。代表人物主要是费穆、黄佐临、桑弧、 曹禺等文华群体，他们是一批具有浓郁知识分子气质 的电影人，代表作品有：《不了情》（张爱玲编剧、 桑弧导演）；《太太万岁》（张爱玲编剧、桑弧导 演）；《夜店》（柯灵编剧、佐临导演）；《艳阳天》 （曹禺编导）；《哀乐中年》（桑弧编导）；及《小
世界电影史复习题.docx
绪论 (2)参考答案 (23)第一章电影的起源和形成 (3)参考答案 (23)第二章电影叙事形式的确立 (5)参考答案 (28)第三章欧洲先锋派的贡献 (7)参考答案 (32)第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立 (9)参考答案 (34)第五章现实主义电影的发展与蜕变 (10)参考答案 (34)第六章意大利新现实主义电影运动与思潮 (13)参考答案《世界电影史》题库绪论填空题1. 从〈1895年〉—至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了〈雕塑〉—,文 学，v 音乐〉—，绘画，v 舞蹈〉—, ＜建筑〉—等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以 其独特的语言和方式表达、认识世界。
39 第七章 法国“新浪潮”电影运动与思潮14 参考答案42 第八章 部分亚洲国家的电影演变16 参考答案44 第九章欧洲第二次现代主义电影18 参考答案442.叙事影片就是通常所说的＜情节剧〉—，非叙事影片包括＜纪录片〉__、v科教片＞_ _、v 科学实验纪录＞—、v广告片〉—等等。
3.无声电影时期，经过法国的v梅里爱〉—、美国的v格里菲斯〉—、前苏联的v爱森斯坦〉—等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
4.＜1895＞年＜12＞月v28＞日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的v火车到站〉_______ 、《工厂大门》、v水浇园丁〉_等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
第一章电影的起源和形成一、填空题1.卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有 _______ 、_________ 、_______ 等。
2.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 ________ 放映机，在纽约公映他的影片。
3.形成电影的三大物质条件是 ________ 、________ 、_______ o4.胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒 _______ 个画格速度匀速向前移动，造岀了一个幻象的世界。
世界电影史
一、意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起;成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象..1不顾忌传统;富有创造性和探索精神..2具有鲜明的美学特征;标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就..3改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较;并向传统的戏剧电影挑战;创造出更为电影化的艺术作品..意大利新现实主义;是一次从内容到形式的美学革命;继先锋主义电影运动之后;在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动;它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响..1、新现实主义电影的产生背景1从政治背景讲;战争的结束;对意大利人而言;不仅意味着战争的结束;而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结..2从经济上讲;美国人的援助和政府的津贴维持了影片的创作..3从文化角度讲;新现实主义的源泉：“1910年一1920年间的少数几部现实主义的影片;如吉奥内的大盗扎·拉莫或马尔托里奥的迷失在黑暗中；爱德华.德.菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说..以及那种在左拉的自然主义基础之上的;以“真实主义为模式”的文学创作的传统;这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”..4从电影艺术发展的自身规律角度讲;意大利新现实主义电影与现实主义美学追求的各种风格、流派之间存在某种必然的联系..新现实主义的制作者;特别是一些进步的电影工作者们;他们推崇苏联电影;同时;又受到了诗意现实主义的影响..他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实;突出普通人的银幕形象的表现;并以最为朴实无华的风格、形式;将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰..维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为沉沦进行剪辑的过程中;给维斯康蒂写信说：我是第一次看到了这样的影片;我称它为新现实主义的..这便是“新现实主义”这一术语的第一次出现..理论先声：巴巴罗教授1943年发表在电影杂志上的“新现实主义”宣言中提出了四点纲领：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”；2.取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒诞可笑的和生编硬造的东西”；3.不要听腻了的故事;也不要小说改编的电影剧本;4.扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调..创作宣言：罗伯托·罗西里尼的罗马;不设防的城市..由于这部影片的出现;根本地改变了意大利电影的创作道路和思想;人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物;而罗马;不设防的城市则成为新现实主义的一部奠基之作..2、代表人物及其代表作品罗西里尼：新现实主义的先驱人物罗马;不设防的城市、德意志零年维斯康蒂：“新现实主义之父”大地在波动、沉沦德·西卡：偷自行车的人被誉为新现实主义电影创作最典型和最突出的代表作品.. 德·桑蒂斯：罗马11时西柴烈·柴伐梯尼与德·西卡合作;编写了由德·西卡拍摄的擦鞋童1946年；偷自行车的人、米兰的奇迹1951年和温别尔托·D等所有重要影片的剧本..影片中大量地使用外景和非职业演员的表演;形成了一种自由、新颖的表现风格..最具有代表意义的新现实主义的杰作：偷自行车的人..大地在波动外部技术特征:1.完全使用真实的外景拍摄;2.影片中的渔民选用非职业演员的真正渔民..艺术特征：以近似纪录式的写实主义;以长镜头和变焦镜头的手段处理;以画面景深镜头的浓郁诗意;将现实主义和唯美主义结合起来..表现出一种独特的个性化追求..偷自行车的人的艺术和美学特征：1影片叙述语调是温和的;不动声色的;但其中蕴涵着的情感冲突却是强烈的；2故事虽然是简单的;但其中包含的社会含义却是极其深刻的..3影片的结构以现实为依托;以一组组“平民化”的剧情推进;展现了一个普通劳动者日常生活中的一件事..4 拍摄风格上不用搭制的布景;完全在真实环境中进行拍摄；启用非职业演员；摄影机跟随着人物而运动；没有传统的所谓场面调度的运用等3、新现实主义的美学特征意大利新现实主义电影被巴赞称为“真实电影”..由此产生出巴赞所倡导的电影纪实美学..新现实主义电影与好莱坞电影的比较：1新现实主义强调贫困;而不是好莱坞影片的魅力；2强调丑陋的贫民茅棚;而不是洁净的时髦公寓；3强调表现普通人、世俗无礼的人;而不是理想、完美的绅士等等..柴伐梯尼曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义：表现事物的真实面目;而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄;揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻..4、意大利新现实主义的形式特征：1.纪录性纪实性：密切关注现实;并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现;使文学故事性消失在如同新闻报道般的叙事状态之中..偷自行车的人和罗马11时都是这方面最为突出的代表..2.实景拍摄：将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来..他们的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去;在实际空间中进行拍摄..拍摄过程中;摄影机跟随着人物在实际空间中的运动;实现了电影在空间观念上的突破;使传统的场面调度场面消失;使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来..同时;实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光;更多地采用了自然光..3.长镜头的运用：作为表现空间真实的手段;起到了突出影片形式与风格的独特作用..既体现了创作者忠实于自然的客观性;又使影片获得了现实真实的透明性;削弱了影片的主观性..4.非职业演员的运用新现实主义将职业演员与非职业演员的混用;使演员之间相互影响、相互渗透;这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”..5.线性而松散的结构形式大多以生活事件本身的线性发展来结构影片;很少运用倒叙、闪回等;这种朴实无华的结构形式与影片的纪实风格追求密切相关..6.地方方言的运用是意大利民族电影追求声音效果表现力的极为突出的一种手段..二、战后法国电影一、优质电影1、特征：1依赖于经典文学作品的改编;致力于“高尚”电影的营造;特别重视编剧在影片创造中的作用..2常常沉迷于浪漫主义的氛围之中;以营造身处冷漠且充满恐惧感的社会环境中的男女恋人们的爱情悲剧为能事..3镜像风格上;多运用豪华的布景、特技效果、精心布置的灯光、华丽的服装等元素;来表现和强化一个个洋溢着热情与忧郁的“优雅”故事..2、代表作品：夜之门1946年编导：马赛尔·卡尔内;雅克·普佛瑞肉体的恶魔1947让·奥仁查;佩里·鲍士特编剧雷内·克雷芒执导的禁止的游戏1952编剧：让·奥仁查;佩里·鲍士特公正与命运和我们都是凶手;均是导演查尔斯·司帕克和编剧安德瑞·卡叶特合作的影片..3、对于“品质的传统”优质电影的认识和评价为了与美国片对抗;战后法国电影界特别重视制片价值..讲究高预算、大明星、精致的剧本、华丽的布景、服装和陈设;构筑成一种特殊的电影质感;号称“品质的传统”;也成为观众和票房的保证..“品质的传统”整体延续了沦陷时法国电影的古典风格;制作态度严谨;在政治、道德和艺术的理念上非常相似..但是因时代已经改变;沦陷时那些神话、寓言、梦境的逃避主义完全不被战后受美国化影响的年轻人接受了..生活不再是梦;新的年轻人希望与现实社会接触..4、新浪潮批评“品质的传统”优质电影的主要方面：1、是编剧电影而非人的电影..2、其专注于心理写实——经常太过悲观;反教权、反布尔乔亚;而非“存在”式的浪漫的自我表达..3、场面调度太雕琢片厂布景、工整的构图、复杂的打灯、古典剪接;而非自然即兴的开放形式..4、太讨好观众;仰赖类型;尤其是明星;而非靠创作者的个性..战后新老两代法国电影导演及其代表作1.老一辈导演的复出;主要指的是1920末-1930年代初进入影坛的导演..雷内·克莱尔：沉默是黄金让·雷诺阿：河、法国康康舞让·谷克多：美女与野兽、奥菲斯、奥菲斯的遗嘱2.新一代独立导演1让·皮埃尔·梅尔埃尔：大海的沉默、可怕的孩子们2布莱松：一个乡村牧师的日记、死囚越狱..3雅克·塔蒂：假日、于洛先生的假日..二、法国新浪潮电影1、“新浪潮”电影：1958年首先出现在法国的具有新的电影创作观念与电影作品的电影运动..具体表现在两个方面：1新的电影理论主张和电影批评观念的产生;即以“作者论”为主要代表的电影主张;把影片形式与风格分析和道德批判结合;强调电影应是导演的独立创作；2以克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔为代表的诸多青年电影导演;第一次拍摄了自己的处女作;一大批新电影的诞生..“作者论”作为一种创作主张;它强调导演比剧作作者更重要;是制作各个环节的总指挥;而剧本、脚本只是制作的一个环节而已..而作为一种批评方法;它“尊崇导演的全部作品;通过系统的考察去追溯导演个人特有的主题、结构和形式的特色..”2、新浪潮产生的思想和历史背景1从历史背景上看;这个新浪潮由一群新的电影青年推动;他们攻击整个50年代的“品质传统”;要求用新的观点和看法对待电影..以反判的姿态2从思想背景上看;新浪潮电影导演深受萨特等人的存在主义哲学思潮影响;提出“主观的现实主义”口号;反对“品质的传统”优质电影那种“僵化状态”;强调拍摄具有导演“个人风格”的影片..3、“新浪潮”电影运动中的导演又可以细分为两部分人：“新浪潮”与“左岸派”1一是团结在着名电影理论家安德烈·巴赞周围的以弗朗索瓦·特吕弗为核心的年轻影评人;包括让-吕克·戈达尔、克洛德·夏布罗尔、爱里克·罗梅尔、雅克·里维特等..这批人都是“法国电影图书馆”和巴赞主编的电影杂志电影手册的编辑和主要作者;因此人称“电影手册派”;“作者电影”..2二是有实践经验的专业电影工作者和小说作家;包括阿涅斯·瓦尔达、阿仑·雷乃、路易·马勒、玛格丽特·杜拉等人..他们中的多数人寄寓于塞纳河左岸;故有“左岸派”之称;又叫“作家电影”..这两部分人并没有形成一个统一的组织..两派的成员虽然职业背景略有不同；但他们的作品在思想内容和创作手法上有许多相同和相似之处..4、法国新浪潮电影运动是20世纪世界电影史上规模宏大、影响广泛、意义深远的电影运动..具体体现在以下三个方面：1规模宏大：新人辈出;产量惊人..表现在从1958年到1962年的短短5年左右时间里;百余位新导演拍出了97部处女作;而且其中许多年轻导演后来成为了世界级的电影大师;这种现象在20世纪的电影史上独一无二.. 2影响广泛：是说这场运动为法国乃至世界留下了宝贵的电影文化遗产;影响波及许多国家..3意义深远：是指这场运动的思想、艺术的创新精神被公认为是最具有革命性的电影变革;因此由“新浪潮”为标志;形成了传统电影与现代电影的分水岭..5、新浪潮的电影艺术特色1、题材上多为现代城市题材：刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系;与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性..2、拍摄风格上写实为主;强调个性..较强调现实生活气息;采用实景拍摄;主张即兴创作;不拘泥于过分僵化的专业规则..3、结构上自由随意;不拘一格..大多没有完整的故事情节;追求松散的因果关系、不连贯的剧情;不明确的结尾等；表现手法上不拘成规;强调自由发挥..4、具有较强的互文性..新浪潮电影的创作者常常在影片中向他们喜爱的影片和导演致敬..致敬的方式有a．在电影中直接引述片段;如如在雅克·里维特的巴黎属于我们中直接放映一大段弗里茨·朗大都会的片段；b．在电影中以某些经典演员、影片、美学手法、对白为指涉参考;如筋疲力尽中主角不断模仿他的偶像汉佛莱·博加德鲍嘉用手指抹嘴的镜头；c．直接向好莱坞某种类型作千丝万缕的解构和致敬;如戈达尔的女人就是女人是对好莱坞歌舞片的整体致敬;片中多次提到鲍伯·福斯及金·凯利..A、非政治性的电影..在新浪潮的作品中;人物似乎是随风来到人世;随风在世上飘泊;又随风而离开人世..筋疲力尽是最说明这一点的..否定传统的道德观念的电影..“新浪潮”的功绩之一在于战胜了某种禁锢;力图真诚地描写男女和爱情;暴露虚伪..他们所感兴趣的是真实发生的事情;而不是受制于建筑在“善”与“邪恶”的传统观念..特吕弗拍摄的朱尔和吉姆1962年就是最具有代表意义的..B、摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性;摄影师们侧重于画面新鲜感;拒绝功能主义或学究式的画面制作..他们以一种全新的自然主义的摄影风格出现..在“新浪潮”的作品中;既顾及电影时空的完整性以及节奏的运动感;又出现大量的长镜头、景深镜头的摄影;特别是动用了一些十分灵活的移动摄影..从那时起;跟拍、长焦、变焦、定格、延续的全景摄影;成帧调节、摄影机的震颤相继作为艺术手段而动用..C、音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境;以增加作品的真实感..有时人物的对白都被淹没在音响中..那时;因为投资少;大都是同期录音、制作周期短;这是最省钱的办法..D、剪辑：蒙太奇在这里不再表达思想和解释心理的手段;而只是作为时空切割时的手段..“新浪潮”的导演们对电影的长度、节奏很感兴趣..他们实现了一种快速剪辑的方法;增加了电影的镜头数目..取消遮挡、化出化人、淡出谈人等传统手法;采用镜头之间的直接衔接;并在时空关系上进行跳接..长镜头的使用是增加影片的真实色彩..而快速剪辑法是增加视觉的节奏感..E、表演：启用了大批不知名的年轻人做演员..同时;他们还汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员的方式;以及詹姆斯·迪思和马龙·白兰度的“不表演的表演”的风格..同时;“新浪潮”的导演还纷纷登场;出演他们影片中的角色..6、主要代表人物及其作品特色1、弗朗索瓦·特吕弗1932-1984 ——法国“新浪潮”电影的创始人A、其理论文章论法国电影的倾向;成为了法国电影“新浪潮”的一个理论宣言..B、代表作品：四百下、枪击钢琴师、最后一班地铁、朱尔和吉姆C、主要创作特色：a.叙事主题较为明晰;情节结构相对完整；关注人物的命运与社会背景的历史性关联；尤其擅长揭示人的孤独情怀和悲剧性命运的刻画;彰显出特吕弗电影的思想特征与人文关怀..b.叙事结构和镜头语言上;将传统与现代的技巧融汇一体：圈出圈入的转换方式、多种镜头技法的使用、自由随意切换的剪接、写实主义或表现主义式的灯光和构图;长镜头的场面调度等;勾勒出特吕弗电影的“镜语”特征..c.刻意在影片本文中插入其他影片片断;构成戏仿或反讽;既表现出向电影史及他所崇敬的导演致敬的态度;也体现出借鉴、改造、发展的个性化追求.. 互文性2 让-吕克·戈达尔——新浪潮运动中影响力最大、生涯变化最大也最特立独行的怪杰..A、五月风暴等一连串的动荡使戈达尔转入对反映时政的艺术作品的探讨和研究..组织了“基卡·维尔托夫小组”;专门制作革命题材的影片..B、筋疲力尽是戈达尔的成名作;也是新浪潮运动的标志性作品之一..影片故事略显无序;具有“拼贴”性;采用真实场景;拍摄手法随心所欲;剪辑自由;语言文学味道浓重..其他作品：狂人皮埃洛C.主要创作特色a. 推翻传统古典叙事;建构现代自由表达的叙事主题与疏离性为主导的叙事风格..|运用了许多美学、技术上的新观念;使观众在观影时;不断被这些手法干扰;从而保持一种观影上的“美学距离”..他的影片结构断裂粉碎;不时穿插记录现实包括海报、漫画、街头纪录片及剧情片的自由形式;创造了一种突兀、不和谐的艺术风格..b.复杂多义的文本..旁征博引各种参考架构;范围自文学、漫画、广告、政治、艺术都有可能..看电影从此无法单纯;从被动地接受剧情;到主动作各种记忆、知识联结;到阅读各种譬喻、象征等弦外之音;都使戈达尔的作品充满挑战性..这种歧义的文本尚可细分其功能：互文性：向好莱坞电影经典、电影片段、某些导演及手法致敬拼贴性：书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、照片等等;用以打断叙事;或作为导演主观介入的注脚..论述性：电影不仅有说故事功能;也有其他的层次和定义..戈达尔用文字及旁征博引的方式;使电影变成一种论述、一种论文;而非娱乐;或个人艺术品味的呈现..c.杂糅与辩证的艺术手法..将新闻与虚构、小说与评论、动作与静止、蒙太奇与长镜头汇流贯通、杂糅一处;形成不拘一格的影片结构特色..3 阿伦·雷乃夜与雾：记忆与遗忘作为阿伦·雷乃电影中的母题;正是从这部影片开始出现的..广岛之恋营造过去与现在、主体与客体、真实与虚幻之间既模棱两可又纠葛不清的气氛..“左岸派”电影的代表作有广岛之恋和去年在马里昂巴德..导演都是阿仑·雷乃..三、战后日本电影1、发展概况20世纪50年代中;日本电影走在了世界电影的最前列;是日本电影史上辉煌的“黄金时代”..主要作品：黑泽明：罗生门、活下去、七武士、乱沟口健二：西鹤一代女、雨月物语、山椒大夫小津安二郎：晚春、东京物语、秋刀鱼之味衣笠贞之助：地狱门五所平之助：烟囱林立的地方2、在创作上的特点主要有以下三个方面：1、富有实力的创作队伍的变化..战前派的日本导演如衣笠贞之助、沟口健二、五所平之助等以他们娴熟的技艺继续着他们的创作；而战前曾拍摄过一、二部影片;战后迅速成熟起来的一批新人如黑泽明、山本萨夫、木下惠介等则带着时代赋予他们的新的使命、新的观念极大地丰富了这一时期的日本电影创作..2、题材与样式的多样化..战前派导演仍然关心他们那种富于传统的题材表现;而战后崛起的新人更关心现实生活中的冲突、思想观念和道德准则..因而在创作上形成了多姿多彩的审美氛围和局面..3、产品数量上的增强..日本这时竟以每周两部影片的速度进行制作..数量上的积累也为日本能够制作出高质量的影片打下了基础..具体体现：1首先;从主题和题材上讲;首先出现了一批反映战争痛苦和社会腐败的影片..如黑泽明的无愧于我们的青春直接展示了战争和法西斯军国主义统治给普通家庭造成的伤害..2其次;一些具有鲜明社会批判意识和意识形态倾向性的电影人如山本萨夫、龟井文夫等导演和剧作家先后拍摄出裸岛等一大批具有社会影响力和艺术性的影片;形成了日本的第一次独立制片运动和战后日本“社会现实派”电影的创作源流和倾向..小津安二郎、沟口健二、成濑已喜男等功底深厚的老一辈导演禀承战前风格;注重传统表现和影像表现的结合;标榜鲜明的个人风格;由此形成了战后日本电影“民族风格”的主流..3、主要导演及其作品1、沟口健二——“女性电影大师”擅长“时代剧”和“女性电影”.. 1936年拍摄的浪华悲歌和青楼姐妹这两部影片曾被誉为“在日本新出现的现实主义的影片”..成为日本电影的代表名作;被誉为日本女性电影发展史上的里程碑..战后主要代表作西鹤一代女、雨月物语其电影艺术特色：A.凝重的悲凉风格B.独特的“长镜头”空间和移动摄影..以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式;形成了他那独具特色的电影空间观念..“一个镜头主义”长镜头的风格化表现..总是和人物同距离、同速度的横向或纵向移动;绝不会让特写镜头出现..C、“全景镜头”体现的民族美学观念..以上三个基本特点;表明了沟口健二影片中浓郁的民族风格、同情女性的思想情怀和独特的镜头结构特征..2、小津安二郎代表作品：晚春、东京物语、秋刀鱼之味、麦秋艺术特色A、以表现现代小市民阶层的家庭生活为主导的题材与主题特征..特别父母与子女之间的相互理解和沟通;充满日本的风土人情和民族习俗..B、没有强烈的戏剧冲突和曲折的情节故事;主要是描写平凡、普通、甚至琐碎的日常生活;并借此深刻探求家庭的伦理道德;人与人的情感..散文式结构、富有诗意C、独具特色的镜头语言和镜像风格;在构图方面创造出了一种静态美和匀称美..具体表现出以下特点：a、仰拍；b、固定的机位；c、人物的相似态布局；d、节奏缓慢;禁用大幅度动作；e、人物说话时总要面对观众；f、稳定的景别运用；g、无技巧剪辑..D、以“静”形“定”神为主导的东方美学观;影片风格淡雅、真实、朴素、亲切、细腻..他用仰拍的镜头、有限的语言和略显沉闷的节奏;向我们展示了他心中的那幅人生图卷..始终用谦和的态度细细抚摸、娓娓道来;并极力寻求一种东方气质的神韵..3、黑泽明处女作姿三四郎1943年战后第一部作品：无愧于我的青春罗生门、生之欲乱故事的梗概是来自莎士比亚的李尔王七武士被誉为日本电影史上最着名的电影;是日本电影史上大型古装现代片的开山之作;也是日本电影人心目中作为兼收并蓄东西方文化的当代电影的典范..日本影评家曾称该片为“日本的西部片”..艺术特色A.注重对特定时代中人物的民族性格和独特信念的刻画;具有人道主义的艺术情怀和叙事上阳刚风格。
《外国电影史》经典笔记和考题
精心整理《外国电影史》自考笔记第一章电影的诞生电影诞生于＿＿＿，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
（19世纪末）2、1872年，摄影师＿＿＿最先将“照相法”运用于连续拍摄，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
（爱德华·幕布里奇）3、1882年，法国人＿＿＿利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
（马莱）4、美国的＿＿＿和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了成功。
卢米埃尔兄弟的“活动电影机”是＿＿＿秒的画格，更为接近于1/24秒画格的正常速度。
（卢米埃尔兄弟、l/16）4、＿＿＿年＿＿月＿＿日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
第二节卢米埃尔兄弟的“活动电影”1、卢米埃尔兄弟采取的是＿＿＿的态度。
他们首先摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自那些普通的劳动者作为拍摄对象，热情地表现了他们的生活。
比如：《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及《消防员》（四部）等等。
（工厂大门）（二）家庭生活情趣的记录以自己最为熟悉的家庭生活为题材拍摄出来的影片，无疑是电影早期制作的最好的选择。
在这一类的影片中：《＿＿＿》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》等等，是最具有代表意义的作品。
这些富有情调和诗意的影片，洋溢着家庭生活的情趣，同时充满了资产阶级的闹情逸致。
（婴儿的午餐）（三）政治、文化、新闻实录卢米埃尔还将摄影机镜头对准了电影所具有的创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性。
其中，A、《＿＿＿》被称作是“新闻片”，为此，卢米埃尔被称作为新闻片的先驱。
影视鉴赏课程第五章 电影美学流派
第五章电影美学思潮与流派电影从一种杂耍变成一种艺术，其间必定要产生众多的美学观念、艺术主张、创作思潮和指导思想。
所谓流派，就是在一定时期内，思想倾向、艺术见解和创作风格相近的艺术家自觉或不自觉地形成的艺术派别。
艺术流派往往都有一定的时效性，它从产生到衰弱，经历几年到十几年之后便会被另一种流派所替代。
但流派的消失并不意味某种艺术观念的消失，所以在流派上还有一种占主导地位的艺术观念在潜移默化地起作用，这就是艺术思潮。
思潮不同于流派，它不仅是某些艺术家的创作风格和艺术见解，它的形成更多的是受当时社会思潮和审美意向所左右，有相当的稳定性。
而各种艺术派别的交替便是对思潮的推进。
电影虽然只有100多年的历史，相对于其他艺术形式来说显得太短暂，但是在这一百多年间，出现了种类繁多的电影美学思潮及流派。
一般而言，电影美学思潮大致可以分为四种，即：写实主义电影美学思潮、现代主义电影美学思潮、娱乐电影美学思潮、政治电影美学思潮。
第一节写实主义电影严格来说，一切文艺创作都离不开对现实生活的提炼、反映、描写或体现，即使是以表现理想为主的，或带有象征意味的作品，也不可能完全脱开对现实生活的基本依托。
影视艺术由于它一开始就是以“照相的外延”、“活动画片”的形式出现，而且无论是认为其本性为照相性还是形象，是对“物质现实的复原”，还是可以通过假定性、主观性、创造性来充分展示艺术家的情感、想象和思考，它都必须从现实起步，并且也是在活生生的现实的基础上逐步构想和发展起来的。
可以说，写实主义电影美学思潮是一面不倒的旗帜。
每当社会处于转型阶段，写实主义美学就会兴起。
一、基本观念写实主义电影讲究电影的真实性。
就电影本质而言，写实主义电影认为电影是对现实生活的反映，电影应该进入现实、了解现实。
电影是生活的一面镜子，是现实的渐近线。
在反映现实的尺度上，比较严格地遵守客观、真实、中立的原则。
就电影本体而言，写实主义电影强调电影的纪实性，强调电影记录手段和技术。
《外国电影史》课后题答案
《外国电影史》课后题答案《外国电影史》书后问答题参考答案第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”。
1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答：卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
世界电影史复习题参考答案
1 《世界电影史》题库参考答案绪论第一章电影的起源和形成一、填空题1《火车进站》《水浇园丁》《工厂大门》其他也可 2维太放映机3连续摄影术胶片活动放映术 424 5法国英国美国 6梅里埃 71897 8布赖顿9运动可选择 10画面的连接二、选择题 1A 2C 三、名词解释 1“视觉存留”是人的生理机能。
英国人法拉第提出视觉转换频率问题他认为外在物体映入视网膜的形象在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。
也就是说当人们眼前的物体被移走之后该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失而会继续短暂地滞留一段时间。
这种现象就叫做“视觉存留”。
电影胶片根据人的“视觉存留”原理以每秒24个画格的速度匀速向前移动造出了一个幻象的世界。
2“活动放映术”是形成电影的三大物质条件之一将拍摄好的胶片按一定的速度连续放映以供人观看的技术。
电影诞生早期出现的放映机有卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”和爱迪生的“电影视镜”等前者比后者更具优点。
3“布赖顿学派”是早期英国电影的代表。
它的两位主要人物乔治·阿尔培特·史密斯和詹姆士·威廉逊出生和工作都在英国的海滨城市布赖顿由此得名但该学派并不是学术意义上的一个“学派”而是指他们创作的一种倾向即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题表现“真正生活的片断”的倾向。
代表作品有《俄罗斯战舰的暴动》、《士兵的归来》等。
4法国电影导演梅里埃于1902年摄制完成的作品全长14分钟分30个场景接近现代电影的单本长度影片讲述了一群天文学家到月球上旅行探险的经历。
影片将科学与魔术、梦幻与联想相结合重建了一个想象的世界。
该片的最大价值在于梅里埃验证了电影的叙事力和表现力但导演的叙事观念还是停留在戏剧舞台模式上而且在空间关系的处理上出现了非常生硬的连接。
2 5人们通常认为梅里埃是“停机再拍”的发现者。
在一次放映时发现一辆驿车的画面突然变成了一辆灵车后来发现是由于拍摄中胶片被机器的卷轮卡住了修理好后重新拍摄的结果。
世界电影理论思潮
世界电影史（提纲）第一部分：现实主义电影一、什么是现实主义：除了细节的真实外，要真实地再现典型环境中的典型人物。
一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。
5、现实主义作品的特点：第一，是细节的真实性第二，是形象的典型性。
第三，是具体描写方式的客观性。
二、电影的诞生关键词：1895年12月28日一分钟电影卢米埃尔兄弟代表作品：《工厂大门》《水浇园丁》、《火车进站》。
三、告别“伟大的哑巴”1、1927年，第一部有声电影《爵士歌王》。
2、赞扬的声音：向更真实的生活迈进了一大步。
3、反对的声音：好莱坞的制片商，由于技术改造的巨额费用；默片演员；持不同美学观念的艺术家，比如爱森斯坦、卓别林。
二、诗意现实主义电影什么是诗意现实主义电影？是1930年代在法国诞生的电影流派，艺术家关注人生、展现残酷的现实生活。
影片整体风格阴郁。
以让•维果、雷诺阿、卡尔内、雷纳•克莱尔等导演为代表。
主要作品有《操行零分》、《游戏规则》、《大幻灭》、《雾码头》、《太阳升起》等。
诗意现实主义的时代背景：一次大战后，对创作界最直接的影响就是大制片厂的破落，这为独立制片人兴起提供契机。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从第一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是一次大解放。
30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
诗意现实主义电影的特征第一，一次大战到三十年代，经济萧条，百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色彩。
第二，作品主要内容是表现人们生存的压迫和艰难的挣扎。
第三，影片的镜头风格是阴郁、压抑。
第四，艺术家虽然表现了残酷的生活，但他们还是在影片中寻找一丝安慰。
在镜头语言上，也时有诗化处理，比如《操行零分》中的“扔枕头段落”。
第四，影片受左拉为代表的自然主义文学的影响，流露出近乎纪录片的朴素风格，真实、自然成为他们的追求目标。
影视艺术概论---新现实主义与新浪潮
法国新浪潮电影运动与思潮
第一节 新浪潮始末
一、新浪潮的历史背景 诗意现实主义以后，法国电影进入了一个断裂期，其直接的原因是纳粹德国的占领； 诗意现实主义以后，法国电影进入了一个断裂期，其直接的原因是纳粹德国的占领； 沦陷期的法国电影除了表现小市民的平庸无聊的日常生活，便是逃避现实、 沦陷期的法国电影除了表现小市民的平庸无聊的日常生活，便是逃避现实、沉溺心灵 的虚幻故事；战后，这一倾向逐步演化为“优质电影” 的虚幻故事；战后，这一倾向逐步演化为“优质电影”。 所谓“优质电影” 是指那些力主从文学名著改编的，台词华丽的，舞台味浓重、 所谓“优质电影”：是指那些力主从文学名著改编的，台词华丽的，舞台味浓重、程 式化的影片，这类影片在画面上讲究布景漂亮、演员耀眼， 式化的影片，这类影片在画面上讲究布景漂亮、演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术 内涵。 内涵。 二、新浪潮的历史过程 所谓“新浪潮”是指 年间， 所谓“新浪潮”是指1958-1961年间，在法国影坛上突然涌现出一批由青年人第一次执 年间 导的影片，人们将这种现象称为电影“新浪潮” 全盛时期字1958-1959间，标志性作 导的影片，人们将这种现象称为电影“新浪潮”。全盛时期字 间 品有： 品有： 1959年2 月、3月， 夏布罗尔导演的《漂亮的塞尔其》和《表兄弟》年5月，特吕弗导演的《四百下》 年 月 特吕弗导演的《四百下》 1959年5月，阿仑 雷乃导演的《广岛之恋》 年 月 阿仑·雷乃导演的 广岛之恋》 雷乃导演的《
意大利新现实主义电影运动与思潮
第一节 新现实主义的产生与发展
一、新现实主义产生的历史背景 1、电影在美国是下层民众的娱乐方式，但是在意大利却不同，电影是 、电影在美国是下层民众的娱乐方式，但是在意大利却不同， 中产阶级的爱好，浸润着中产阶级的文化趣味。 中产阶级的爱好，浸润着中产阶级的文化趣味。 “白色电话片”：是指这些影片中的主人公家庭的客厅中常常摆有白色 白色电话片” 电话的家庭情节剧影片。影片基调：浪漫、温情、伤感 电话的家庭情节剧影片。影片基调：浪漫、温情、 2、意大利所面临的社会困境始终没有得到改变，而且在二战后变得更 、意大利所面临的社会困境始终没有得到改变， 为严重。 为严重。 3、战争的提前结束，使得意大利相对完好地保存了电影设备。 、战争的提前结束，使得意大利相对完好地保存了电影设备。 4、墨索里尼统治时期，培养了一大批优秀的电影创作者。 、墨索里尼统治时期，培养了一大批优秀的电影创作者。
外国电影史5现实主义电影思潮的确立
五 社会主义现实主义的基本原则
（1）社会主义现实主义遵循的是马克思主义的哲学美学思想，并在新的水平上对新的客观现实进行社会 -历史思维。 （2）在概括客观现实时，按照党性、人民性的原则， 在作品中再现革命进程，肯定社会主义现实主义，塑 造为共产主义而奋斗的新时代英雄人物形象 （3）社会主义现实主义强调创作指导思想，强调无 产阶级的创作立场。 《青年近卫军》《乡村女教师》《她在保卫祖国》
二诗意现实主义的代表作
雷内·克莱尔：巴黎屋檐下1930 百万法郎1931 自由属于我们1931 让·维果：尼斯印象1930 操行零分1933 驳船 阿特郎特号 （1）对社会对立和不平等的描述 （2）注重画面的诗意表达，丰富的意念，狂 热的浪漫情调和诗意的想象
二诗意现实主义的代表作
乐观主义时期（1934-1937） 费代尔：《大赌博》1934 《米摩萨公寓》1935 让·雷诺阿：《托尼》1934 《郎吉先生的罪名》1935 《乡村一日》 1936 《大幻灭》1937《游戏规则》1939 黑色现实主义时期（1937-1945） 马塞尔·卡尔内：《雾码头》1938 《北方旅店》1938《天将破晓》 1939 朱利恩·杜维威尔：《逃犯贝贝》1937《逃离昨天》1935《同心协力》 迦本神话：一个为社会所不容的小人物，为了他所爱的人，幻想逃往 一个太平的地方，最后落入失败的命运。
现实主义电影思潮的确立
外国电影史（五）30-50
现实主义思潮的确立
法国诗意现实主义 苏联社会主义现实主义 意大利新现实主义
一 法国诗意现实主义
乔治·萨杜尔“诗意现实主义是1930-1945年间 把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、 费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带。是 抒情性与现实性的结合。” 诗意现实主义不是电影运动，没有宣言和声明， 只是在一个时期里，法国电影创作所表现苏联电影的停滞 社会主义现实主义的提出 社会主义现实主义的基本原则 社会主义现实主义的发展及代表作
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外国电影史（Βιβλιοθήκη ）30-50现实主义思潮的确立
法国诗意现实主义 苏联社会主义现实主义 意大利新现实主义
一 法国诗意现实主义
乔治·萨杜尔“诗意现实主义是1930-1945年间 把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、 费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带。是 抒情性与现实性的结合。” 诗意现实主义不是电影运动，没有宣言和声明， 只是在一个时期里，法国电影创作所表现出来 的总体倾向与审美取舍。
五 社会主义现实主义的基本原则
（1）社会主义现实主义遵循的是马克思主义的哲学美学思想，并在新的水平上对新的客观现实进行社会 -历史思维。 （2）在概括客观现实时，按照党性、人民性的原则， 在作品中再现革命进程，肯定社会主义现实主义，塑 造为共产主义而奋斗的新时代英雄人物形象 （3）社会主义现实主义强调创作指导思想，强调无 产阶级的创作立场。 《青年近卫军》《乡村女教师》《她在保卫祖国》
一法国诗意现实主义
诗意现实主义出现的背景（先锋运动退潮，好 莱坞电影入侵，德国和意大利的法西斯主义甚 嚣尘上，国内经济衰退，矛盾激烈） 诗意现实主义总是关注生活于社会边缘的人们， 他们或者是失业的工人，或者是罪犯。经历了 失意潦倒的生活之后，这些卑微的人物最后都 有一段热烈美好的感情，可是时间太短暂，影 片总是以这些主要人物的幻灭或死亡为结局。
三 苏联社会主义现实主义
苏联电影的停滞 社会主义现实主义的提出 社会主义现实主义的基本原则 社会主义现实主义的发展及代表作
四 苏联社会主义现实主义的提出
1934年苏联第一次作家代表大会正式提出了社 会主义现实主义的创作方法。 现实主义+社会主义思想的主旋律+百花齐放的 形式与风格 《夏伯阳》1934 《列宁在十月》
二诗意现实主义的代表作
雷内·克莱尔：巴黎屋檐下1930 百万法郎1931 自由属于我们1931 让·维果：尼斯印象1930 操行零分1933 驳船 阿特郎特号 （1）对社会对立和不平等的描述 （2）注重画面的诗意表达，丰富的意念，狂 热的浪漫情调和诗意的想象
二诗意现实主义的代表作
乐观主义时期（1934-1937） 费代尔：《大赌博》1934 《米摩萨公寓》1935 让·雷诺阿：《托尼》1934 《郎吉先生的罪名》1935 《乡村一日》 1936 《大幻灭》1937《游戏规则》1939 黑色现实主义时期（1937-1945） 马塞尔·卡尔内：《雾码头》1938 《北方旅店》1938《天将破晓》 1939 朱利恩·杜维威尔：《逃犯贝贝》1937《逃离昨天》1935《同心协力》 迦本神话：一个为社会所不容的小人物，为了他所爱的人，幻想逃往 一个太平的地方，最后落入失败的命运。
六 社会主义现实主义的曲折与发 展
40年代-50年代，社会主义现实主义成了僵化 的公式 1954-1959年对社会主义现实主义的修订：一 是强调社会主义人道主义的内容，赞美人的全 面和谐发展；二是强调应鼓励艺术手法上的多 样性和独创性，鼓励不同的流派和风格。 《第四十一》《雁南飞》《一个人的遭遇》 《士兵之歌》《我住的房子》《共产党员》 《生活的一课》《没有说完的故事》《狂欢之 夜》《高空》