读陈染《与往事干杯》有感
浅谈《与往事干杯》中肖蒙的生命悲歌(女性文学)
浅谈《与往事干杯》中肖濛的生命悲歌小说《与往事干杯》中，作者以第一人称的叙述方式，主要讲述了一个女孩肖濛的成长经历，以及她与老巴父子两代人的恋情故事。
小说从总体上看可分为三部分：童年的废墟、畸形之恋、死于华年。
整个故事围绕这个忧郁、多思、瘦弱而且胆怯的女孩徐徐展开，她在一个有着废墟颜色的童年中成长，从小就莫名地害怕离异的父亲。
在她长大后，两个男人的先后出现改变了她的人生，一个是大她近二十岁、足可以做她父亲的宋医生，一个是大洋彼岸英俊、羞涩的少年老巴。
一段是青春年少时对爱情胆怯、朦胧地浅尝辄止，一段是美好年华里甜蜜、浪漫而又刻骨铭心的爱恋，两段看似毫无关联的往事，然而命运却将它们可耻地连在了一起，往事挥之不去，让她在这近乎于乱伦的感情漩涡里挣扎、窒息、直到精神死亡。
在小说的开端，一个赫然的标题“生命钟”就给人以震撼的效果，以“生命”这一厚重而又宏大的主题作为故事的开始，就已经奠定了全篇小说沉重、沧桑，而又略带悲伤的感情基调。
作者一开口就是：“生命是一只漫长的钟。
我看到了夜的尽头，那是生命的尽头。
”故事还未真正开始，主人公“我”就已经在为那未知的生命尽头而慨叹和哽咽了，而她为乔琳腹中未出世的小生命所讲的故事竟然是“死于华年”，仿佛在濛濛看来，生命虽如此漫长，但只要一开始，就应注定了要走向尽头，不论你愿不愿意，它都义无反顾地走向尽头。
这对生命如此沉重的理解，怎奈却出自于一个花季少女之口，可见生命并没有仁慈地给予她应有的幸福年华，在这青春岁月中她所背负的痛苦往事太多太多，让她不能坦然的面对生命。
于是，小说就这样开始了，从濛濛对老巴的回忆开始，但那回忆却是“一片玻璃之隔，我与他已是两个世界，海角天涯了。
”在这一段倒叙回忆之后，笔锋一转，故事回到了主人公濛濛的童年时代，看到了那“尼姑庵绿色的天”。
她从小就是个忧郁、多思、瘦弱而且胆怯的女孩，初长成的青春期的惶惑与躁动慢慢笼罩着她的内心，甚至她还比同龄的女孩更加早熟，更早的开始思考生命，这也源于她不幸的家庭生活。
从电影《与往事干杯》谈起
对外汉语1090100239郭萌从电影《与往事干杯》谈起电影《与往事干杯》是根据陈染的同名小说改编。
记叙了一个女孩从童年到少年的成长片断，非常的女性化，非常引人入胜。
主线就是女一号与她的邻居男医生的故事。
少女蒙蒙自幼生活在性格暴躁的父亲的阴影下。
父母的无休止的争吵，给她幼小的心灵留下了难以愈合的创伤。
她对他有种病态的恐怖，对男性有着天生的抵触。
这段经历影响女孩蒙蒙一生。
父母离异后，中学生蒙蒙和母亲一起搬出了原来的家，在母亲单位的一间破旧的仓库里过起了清贫而宁静的日子。
这里还住着唯一的邻居，是一对重新组合的中年夫妇，男的是宋医生，女的是工人，吵架是他们家的常事。
母亲首先打破了生活的宁静，和一位历经坎坷的早年同学开始了甜蜜的迟暮之恋。
接着，蒙蒙的同学佳妮因高考的失败和家庭的沉重压力而轻生，使蒙蒙更加孤独和忧郁。
在她最苦闷的青春期，母亲时常不归未能帮她，这时她的男邻居走进她的生活，宋医生关心她、爱护她，他们互相倾诉做伴，互诉秘密，男邻居甚至让她看了他的远在澳洲的儿子的照片，文革时期这件事他从未对任何人提起。
实际上，在女主人公蒙蒙的内心深处想从宋医生身上得到的是父爱，用原文的话说，当她靠着他时，她想到大海等一系列大气而温暖的词，可是并没有想到情欲。
当然，男邻居对她的感情是不只如此的，不过他是个很有责任心的男人。
应该庆幸她碰到的是他，如果碰到的是其他人，她可能就要受到严重的伤害了。
但这恋情随着蒙蒙的入学和搬家很快淡漠了。
大学毕业的蒙蒙在一次海滨旅游时，邂逅了年轻的“老巴”，他是一位在海外长大的华人青年。
两人同时坠入情网，并在随后一直鸿雁往还。
两年后，“老巴”接蒙蒙到洛杉矾举行婚礼。
然而就在婚礼即将举行时，蒙蒙偶然翻看“老巴”的旧相册，无意中，看到老巴小时的照片，与男邻居给她看的照片一样，老巴即是男邻居远在异国的儿子。
这一意外地发现，引起了她对自己童年的回忆。
她发现往事是不能割断的。
美国虽然好，但并不属于自己。
论陈染《与往事干杯》中的母性依恋
论陈染《与往事干杯》中的母性依恋《与往事干杯》讲述的是女主人公肖濛与父子两代人的感情纠葛。
十七岁的少女肖濛与一个比她大二十几岁的邻居男人发生了性关系，这种关系在少女搬家后无疾而终，少女长大成年，巧合地遇上了来自海外的中国男孩老巴，两人一见钟情，却在即将结婚之时肖濛发现了老巴正是邻居男人的儿子，于是她离开老巴毅然回国，而老巴在送她上飞机后回家的途中，车祸身亡。
小说中肖濛的父亲、男邻居、男孩老巴这三个男性形象令人读来印象深刻，被称为这部女性心灵史的行动元，同时也是解读这部小说的关键。
然而母亲、女性朋友乔琳同样也是小说不容忽视的重要人物，女主人公肖濛对母亲和女性朋友的依恋心理与她对男性的态度形成鲜明的对比，互为因果，共同构成了小说的行文叙事。
肖濛的母性依恋心理是十分突出的，她从小对父亲恐惧害怕，对母亲则极度依恋，同时对有着母亲般臂膀的成熟女性深深依恋与信赖，她对乔琳的信赖与需要甚至超过了对男性的，可以说，整部小说都充满着这样的母性依恋。
一、前奥狄帕斯情节——对母亲的依恋弗洛伊德关于本能有这种一段论述：“男孩爱恋的第一个对象是他的母亲。
对女孩而言，她的第一个对象也应该是她的母亲。
儿童最初对对象的关注，表现于对满足某些既主要又简单的基本需求的依恋中。
”[1]P160每一个孩子都来自母亲的十月怀胎，母亲哺育、陪伴、照料孩子，是孩子来到这个世界上接触的第一个对象也是满足孩子基本生理需求的依恋对象，这种依恋被称为前奥狄帕斯情结。
在《与往事干杯》这部小说中，肖濛对母亲就有着这样的前奥狄帕斯情结，而她对母亲的这种依恋大致可以归结为对父亲的恐惧及父亲的缺席、对母体的依恋及安全感的寻求。
小的时候，肖濛的父母亲关系就不佳，不是长时间的冷战就是火爆的交锋。
肖濛从小就对父亲十分恐惧，小说中有这样一处描述：“然而到了交锋期，父亲狂怒地大拍桌子，尘土之飞扬、拍打之响亮、震荡之剧烈，能把那一九七六年的大地震吓回去。
”，把父亲的怒吼比作大地震，夸张之余显然可以看出父亲的脾气是暴躁的，让孩童时代的肖濛整日胆颤心惊，后来父母离婚，肖濛在路上遇到父亲竟然掉头就跑，就好像见了洪水猛兽似的。
厚颜人生的精神鸦片——评北影新片《与往事干杯》
厚颜人生的精神鸦片——评北影新片《与往事干杯》
樵夫
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】1996(000)004
【摘要】深圳投拍的北影新片《与往事干杯》,混杂着鸳鸯蝴蝶派和西方性开放的酸腐味,是一部艺术拙劣、倾向性严重错误的坏电影。
面对《干杯》,我想起作家贾平凹的一句至理名言:“艺术诞生于约束,毁于自由。
”谁来约束?艺术创作规律也。
作为该片核心主创的夏导,却无视艺术规律,置塑造艺术形象和刻划人物性格于不顾,热衷于杜撰铺陈女学生与邻居父子俩人发生性关系的离奇故事。
极不光彩的是,影片运用近焦画面,清晰地再现了濛濛和邻居叔叔的
【总页数】1页(P26-26)
【作者】樵夫
【作者单位】西安
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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与往事,干杯人生感悟
与往事,干杯人生感悟
与往事，干杯人生感悟。
人生就像一杯酒，酸甜苦辣尽在其中。
回首往事，仿佛是一场
电影在脑海中徐徐展开，每一个场景都是那么清晰而真实。
在人生的旅途中，我们会遇到各种各样的人和事，有欢笑也有
泪水，有成功也有挫折。
但正是这些经历让我们变得更加成熟，更
加坚强。
在年少时，我们总是对未来充满了憧憬和向往，渴望拥有一切
美好的事物。
然而随着年龄的增长，我们逐渐明白了生活的不易，
学会了珍惜眼前拥有的一切。
曾经的得与失，成就与失败，都是人生中不可或缺的一部分。
每一次跌倒都是为了更加坚定地站起来，每一次挫折都是为了更加
清晰地认识自己。
与往事干杯，是对过去的一种告别和感慨，也是对未来的一种
期许和勇气。
无论经历了什么，我们都要学会坦然面对，勇敢前行。
人生就像一杯美酒，需要用心去品味，需要经历酿造的岁月和风霜。
每一次的干杯都是对自己的肯定和对生活的热爱，让我们怀揣感恩的心，珍惜眼前拥有的一切，勇敢地迎接未来的挑战。
与往事，干杯人生感悟，让我们在岁月的长河中，收获成长，品味人生的酸甜苦辣，活出自己想要的精彩。
看《与往事干杯》感言
看《与往事干杯》感言
翟效元
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】1995()5
【摘要】看《与往事干杯》感言翟效元将《与往事干杯》放在由体制、经济、观念诸因素共同造成的今天中国民族电影已几乎无法再发展下去的背景中与最近时期经历了很多的艰难、痛苦才“生产”出来的廖廖数部中国大陆电影相比，《与往事干杯》显而易见的具有如下两方面特点；一、它是...
【总页数】2页(P63-64)
【关键词】《与往事干杯》;中国民族电影;成人世界;电影发展;影片;年轻少女;女主角;成长阶段;观众;女主人公
【作者】翟效元
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905.2
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与往事,干杯人生感悟
与往事,干杯人生感悟
与往事，干杯人生感悟。
人生就像一杯美酒，酒香扑鼻，回味无穷。
与往事，干杯人生，让我对人生有了更深刻的感悟。
回首往事，我经历了许多坎坷和挫折。
曾经的失败和失落让我
陷入深深的迷茫和无助之中。
但是，正是这些经历让我变得更加坚
强和成熟。
我学会了面对困难，学会了从失败中汲取教训，学会了
珍惜每一次机会。
与往事干杯，是对自己坚韧不拔的肯定。
人生就像一场旅程，充满了未知和挑战。
在这个旅程中，我们
会遇到各种各样的人和事，经历各种各样的情感和磨难。
但正是这
些经历让我们变得更加丰富和深刻。
与往事干杯，是对自己成长的
褒奖。
干杯人生，意味着接受生活的不完美，珍惜眼前的幸福。
人生
并不总是如我们所愿，但我们可以选择积极面对，勇敢前行。
无论
遇到怎样的困难和挑战，我们都要坚信自己，坚持自己的梦想和目标。
干杯人生，是对自己勇敢向前的勉励。
与往事，干杯人生，让我明白了人生的真谛。
无论遇到怎样的困难和挫折，我们都要坚持向前，勇敢面对。
人生的意义不在于成功与否，而在于我们在旅途中所经历的风雨和阳光，以及我们内心的成长和坚韧。
让我们一起干杯人生，感恩过去，珍惜现在，期待未来。
隐喻叙事的逻辑力量_对陈染_与往事干杯_的重新解读_王丽芳
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作者简介：王丽芳，女，北京师范大学文学院硕 士研究生。
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立场观点常常是遭到她的怀疑的。 她本质上是 一个怀疑主义者。 她通过隐喻在诉说一种女性 “过去” “将来” 命运的必然， 永远存在于 和 ， 唯独 没有现在的绝望和尴尬， 一种别无选择、 无处告 “常态” 别的 ， 陈染的小说往往是女性的寓言。 作为一首可歌可泣的少女的成长之歌，陈 染的《与往事干杯》融少女的孤独、焦灼、忧 郁于三个爱情故事中，以那个破败的死气沉沉 的尼姑庵为隐喻的象征。把一切的衰败与迷惘 基于这样一种无所希望的象征体。一切的存在 都是一种尝试的冲决—— — 一种成长的躁动不 安，一切的不安都是无望的挣扎—— — 一种难以 自圆其说的爱欲纠葛。 理查德・希夫也指出：艺术通过隐喻赋予 个别事件以“社会普遍接受的意义”并获得类 似宗教的“广泛交际能力”，从而将个人与 “不断拓展的世界”联系在了一起；艺术在当 今社会中的作用有类仪式之于上古社会，而 “质疑ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ式或具有普遍效力的艺术作品中所蕴 含的隐喻，就等于向整个社会的稳定性提出挑 战”。隐喻在陈染小说《与往事干杯》中，正 是以隐喻的神圣性维护了叙事的完整与循环， 以及意义的多解与可解性。 《与往事干杯》以对友人乔琳讲故事的传 统叙事方式开始，但是叙述者其人却是以忏悔 的姿态对要讲的故事做了可以预见结果的交 代。可以说整个故事毫无神秘性可言，因为它 的结果已经摆在了喜欢猜测故事结局的读者面 前。然而故事也正是在毫无悬念中开始了首尾 呼应的隐喻叙事。这是一个应该允许“我”忏 悔的“死于华年”的故事，结局是“我”的恋 人“老巴”为爱而死。为什么呢 < 也许这才是 最大的悬念，也是叙事的核心，即我与男邻居
与往事，干杯人生感悟
与往事，干杯人生感悟不是每片风景都值得再次伫立观望，不是每首老歌都值得再次提起和轻唱，更不是每段故事都值得在人生的追忆里一次次重现。
遗失了的美丽就让岁月的巨手为你保存，而握在手中的便也会有永恒的光*。
——题记往事，总是在某个空暇里无约而至，带给日子或多或少或喜或悲或快乐或忧伤的身影。
要学会与往事干杯。
喝过了岁月的酒，人生的甘苦已不再是文字里浸渍的那些感叹，得意与失落的感觉真实地在生命的体验里突现，让那些无益于成长的回忆以及一切悲痛和哀怨都消失在对未来的希冀里。
人生注定要忘却一些东西，不应再追忆的便彻底摈弃，太多的留恋会成为一种羁绊，卸下包袱，轻装上阵，未来的旅途上还有风光无限。
当生命之船再一次起航的时候，那些无法告诉别人并且没必要再去告诉别人的事情便成了一种沉重的负担，既然如此，又何必再让这些毫无意义的秘密在心田里泛滥？给心灵一点清闲的时间，不堪重负的甜蜜和忧伤已是昨日情怀里失了**的点缀，而活着的目的是让生命流淌在未来的每一分钟里，如此说来，放弃同样也是一种美丽。
与往事干杯，庆祝人生的又一个起点在岁月的前行里跃出地平线；喝过了这杯告别的酒，昨天的一切都会在岁月里远走。
生命是一条河流，终究要流向远方。
往事里的忧伤或欢乐是日历上明明暗暗的记忆，总活在往事里的人生永远不会有新的意义。
前行的道路上不应该有太多的往日情怀铺满在尘封的岁月里，不是每片风景都值得再次伫立观望，不是每首老歌都值得再次提起和轻唱，更不是每段故事都值得在人生的追忆里一次次重现。
当所有情节都老去，当所有风尘都不再飞扬，人生便应该有一道更亮丽的风景和企盼。
无论怎样，我们的脚步要走向前方，而不是一直回首那过往的每一个路口。
快乐的人等着与往事干杯，生命是一次新鲜而刺激的旅行，你挎着一个收集标本的花篮在时光里穿行，遗失了的美丽就让岁月的巨手为你保存，而握在手中的便也会有永恒的光*。
与往事干杯，祝贺自己又多了一份岁月的留言，以往的磕磕绊绊终会化作云*刻进生命的画卷，留不住时间和画面，就让记忆多一份坦然；与往事干杯，唱一曲欢歌后终要曲终人散，微笑着向过去说声“再见”，前面还有更美好的明天。
论陈染的《与往事干杯》
论陈染的《与往事干杯》陈染的《与往事干杯》是一首用词简练、节奏平稳的词，同时也是一首抒发忧伤情感的词。
陈染在这首词中向读者展现了自己对过去的回忆，以及对人生的一种感慨。
词的第一句 "从前的日子消失了无踪"，揭示了词的主题：回忆与时光。
时间流转，过去的事情在时间的漩涡中被深深埋藏。
而陈染则用 "瓶酒浓，杯光清" 来形容自己，意味着自己独守无言的空虚和寂寞。
"离人梦里一千世，冷眼看前尘"这句词则描绘了他对逝去的时光所产生的无奈、伤感和追忆之情。
词的第二句 "追寻的光阴逝水流年"是对自我感慨的一句话。
时间的流逝让人瑟瑟发抖，让人感叹光阴易逝，时间宝贵。
"且将浊酒浇愁欢，与往事干杯"这句话则是陈染对自己和过去的一种安慰和告诫。
过去的事情已经发生，已经难以挽回，现在唯一能够做的就是喝酒来麻痹自己的情绪。
我们虽然无法改变过去，但可以接受它，甚至爱它，并从中汲取教训，让自己变得更加强大。
词的第三句 "别后间隔微红枕，独对云雨愁"是对失去亲人、恋人或朋友的感慨。
人总是要失去东西，这不是我们能够控制的，我们只能接受它并努力寻找弥补的方式。
"柔幌朦胧，灯烛昏黄"则描绘了一种伤感的氛围。
想必作者也有过这种场景，在孤独和寂寞的夜晚，黯淡的灯光和幕帘的摆动都成为陪伴。
最后 "别后纷纷，几度离合"句传达出对这种痛苦的思考和对往事的反思。
生命总是会有那些不同的阶段，朋友会离开，亲人也无法始终陪伴，就算再对他们感伤，也无法改变这种现状。
"更难经受人情老，却教人更加珍惜。
"这句话则是对过去告别，对未来的展望。
虽然过去的是无法改变的，但我们可以通过珍惜现在的一切，活在当下，用最好的方式迎接未来。
陈染的《与往事干杯》读来耐人寻味，抒发了作者对逝去的青春岁月、亲人和朋友的思念和回忆之情，展现了一种对生命的领悟和感悟。
《与往事干杯》800字
《与往事干杯》每个人都有自己的过去，每个人都有自己的故事。
这些故事，或喜或悲，或平淡或激昂，都是我们生命中不可或缺的一部分。
与往事干杯，不仅是对过去的回忆，更是对未来的期许。
与往事干杯，首先要学会放下。
过去的事情，无论多么辉煌，无论多么痛苦，都已经过去。
我们不能让过去的阴影影响现在的生活，更不能让过去的遗憾成为未来的绊脚石。
放下了过去，我们才能轻装前行，才能更好地面对未来的挑战。
与往事干杯，也要学会珍惜。
过去的经历，无论是成功还是失败，都是我们成长的足迹。
我们应该珍惜这些经历，因为它们塑造了今天的我们，也让我们明白了生活的真谛。
珍惜过去的经历，就是珍惜我们的成长，珍惜我们的生活。
与往事干杯，还要学会总结。
我们要从过去的经历中吸取教训，找到自己的优点和不足。
这样，我们才能更好地规划未来，才能更好地实现自己的目标。
总结过去的经验，就是为了更好地面对未来。
与往事干杯，更要学会展望。
我们要有远大的理想和目标，要有对未来的规划和期许。
只有这样，我们才能有明确的方向和动力，才能在前行的道路上不断前行。
展望未来，是我们在与往事干杯后的必然选择。
与往事干杯，是一种态度，一种面对生活的态度。
我们不能活在过去的阴影里，也不能忽视过去的经验。
我们要用一种积极的态度面对过去，面对现在，面对未来。
只有这样，我们才能真正地活出自己的人生价值。
与往事干杯，是一种情怀，一种对过去的怀念和对未来的期待。
我们要珍惜过去的经历，珍惜现在的时光，珍惜未来的机会。
只有这样，我们才能真正地活出自己的精彩人生。
与往事干杯，是一种行动，一种对自己、对生活、对未来的积极行动。
我们要从过去的经历中吸取教训，从现在的经历中积累经验，为未来的成功打下坚实的基础。
只有这样，我们才能真正地实现自己的人生价值。
与往事干杯，不仅是对过去的回忆，更是对未来的期许。
让我们珍惜过去、珍惜现在、珍惜未来，为自己的人生写下更加辉煌的一页！。
与往事干杯饮一杯清水——《与往事干杯》评析
I论坛■与往事干杯，饮一杯清水—《与往事干杯》评析文/蔡珍珍摘要:青年作家陈染的《与往事干杯》是当代文坛上卓有影响的作品之一。
陈染作为当代私人化写作的代表，以独特的女性视角关注女性的生存体验，关注她们对外在生存状态的抗争和对内在心理的挣扎，透视她们在整个人生道路上的孤寂、苦难和无奈。
本文通过描述女主人公的人生成长环境，与男邻居及老巴的不伦恋，及其本身自卑自尊自怜的个性和探究陈染冷静得近乎残忍的写作风格来揭示造成女主人公的精神深处的孤独忧郁状态，以及在此过程中青年女性的爱恋生死及心灵历程，让我们看到了现代女性矛盾纠葛的内心世界。
关键词：陈染《与往事干杯》孤独忧郁“生命是一只漫长的钟。
我看到了夜的尽头，那是生命的尽头。
”极尽苍白悲凉的文字是女主人公肖濛回忆往事的开始，这些文字把即将展现给我们的往事的结局心照不宣地裸露在我们的眼前，轻轻地而又狠狠地刺痛了我们所有人的心。
一个女人的悲剧，一个有着姣好容颜却“死于年华”的女人的悲剧，毫无设防的在这明媚的午后在我们翻开这本书的时候，戏剧化的上演了。
从此，至于我心里再也忘不了这个叫做肖濛的女人，连同城南那条曲曲弯弯的胡同尽头的童年废墟，尼姑庵里误入歧途的情欲，埋葬了爱情的澳洲沃土。
“当我还是个小孩子的时候，却不是一个真正的小孩子。
当我还不懂得‘矜持’这个词的时候，我已经是个非常矜持的少女了。
“父亲很少在家，从一个大学被送到农村去种庄稼了。
”肖濛从小就是个忧郁、柔婉的女孩，她本可以有个温馨幸福的童年，但由于父母的不合，整日的争吵，父亲对她只有暴躁，没有温情。
她对父亲只有恐惧，没有依恋。
随着后来父母的离婚，哥哥的出走，一个冗整的家就这样破碎了。
重年本应该是天真烂漫的，但是这种不幸却成为了一个巨大的阴影，心灵本身就十分弱小，更让她感到了孤立无援。
所以这种童年注定是残缺和不完整的，而且不仅仅家庭环境，整个社会环境都因为文革而动荡不安，人性在这个的大环境下被迷失摧残，很容易使人感到冷漠，也正是如此，造成了肖濛自卑甚至略带自闭色彩的性格。
一首忧伤清寂的岁月之歌--评《与往事干杯》
一首忧伤清寂的岁月之歌--评《与往事干杯》
任玉英
【期刊名称】《文山学院学报》
【年(卷),期】2001(013)001
【摘要】本文从女主人公的人生成长历程:童年的废墟、畴形之恋、死于华年探讨了现代女性在成长过程中由于物质的贫困、环境的混乱苍白及爱的残缺等生存困境,造成的精神深处的孤独焦虑状态,以及在此过程中青年女性的爱恋生死及心灵历程,让我们看到了现代女性矛盾纠葛的内心世界.第一人称的叙述方式,散文化的笔法,忧郁清寂的情感氛围使作品别具一种感伤美.
【总页数】4页(P46-49)
【作者】任玉英
【作者单位】文山师范高等专科学校,中文系,云南,文山,663000
【正文语种】中文
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5.厚颜人生的精神鸦片——评北影新片《与往事干杯》 [J], 樵夫
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论陈染《与往事干杯》的叙事行为
交 叉在 文本 中 ，我们可 以注意 到
这样 的一 个现象 ， 在小 说 中， 作者 采 用第 一 人 称来 指代 主人公 ， 但 仍 然会不 间断地将 第一人 称改变 为第三人 称 ，当第 一人称 出现在
文 本 中 ，读 者 就 会 跟 随 故 事 叙 述
作者 的某些价值 立场 ，而 正是这
是 不 愿 意 接 受 和 亲 近 ，甚 至 在 离
界 。在此 ， 我 将从小说 《 与往 事干
杯》 的文本 出发 ， 对这篇 小说 的叙 事行 为进行探讨 。
一
．
叙 述 主体
述者想 给读者讲 述一个 关于 主人
公“ 肖潆 ” 的成长 和爱情故 事 。而 故 事 层 面 的 叙 述 者 正 是 主 人 公
只要提 到陈染 的作 品 ，所 有 的读 者都会 在第 一时 间想到 “ 私 人化” 这个 名词 ， 何为“ 私人 化 ” ， 最重 要 的一 点就是 作 品中的主 人
公 就 是 作 者 ，主 人 公 所 经 历 的 一
家来到尼 姑庵时 ， “ 我和母 亲就在
这 一 贫 如 洗 、徒 墙 四 壁 的 小 屋 里 过 起 了天 堂 一 般 的 日子 ” ＠ 。“ 我”
公 园 投 水 自杀 ，这 一 事 件 可 以 明
读者 ，在 他们眼 中作 者采用第 一
人称进行 小说叙述 ，极有 可能是
确 详 实地 描述 “ 我” 的心 境 ， 于是
出现 了第三人 称的“ 她” ， “ 她一 点
在向大 家讲述 自己的故事 ，因而
一
种 窥 探 式 的 心理 便 被激 发 起
作 品 理 解 上 的误 区 。
不是 出于知识 。” ① 这样 的一段描 述使读 者能清楚 地感受 到一个青
读陈染《与往事干杯》有感
读陈染《与往事干杯》有感第一篇：读陈染《与往事干杯》有感读陈染《与往事干杯》有感陈染是个不同凡响的女性作家,作为一个清醒的女性写作者,她以个人的身体和心灵体验歇斯底里般地撞击着她所认为的关于女性的种种幻想,扰乱着主流文学的话语规范和象征秩序,展现了女性的真实自我。
这一切使她的作品成为女性在当下时代中自觉的文学范本。
陈染的小说充分写出了远离男权文化的女性生存状况。
她笔下的女性人物幽闭,敏感,美丽且有智慧,她展示的女性世界被称为“私人生活”,在这些故事中我们可以看出女性的成长经历。
其中在母女关系的书写上,一改以往许多文本将母女关系处理成相依为命式的深情主题的套路,母女间的血缘联系褪去了伦理化、神圣化的伪饰,呈现出赤裸的人性原色,使读者看到母女关系中除却相依为命的心灵认同、默契与戏谑之外也有监视、控制与逃避,以及无奈的痛苦。
她以强烈的女性意识，不懈的探索精神，成为中国当代文学史上的一位独特而重要的女性作家代表。
下面我就以《与往事干杯》为例，简要谈谈她作品中的女性形象。
生命是一支漫长的钟。
在她的代表作《与往事干杯》中，我看到了夜的尽头，那是生命的尽头。
一个少女繁华而孤独、绚丽与清寂的往昔就以这样两句极富诗情与悲惋的语句缓缓展开……《与往事干杯》叙述了一个女孩子——肖濛——与父子两代人恋情故事。
父母离异，孤独环境的压抑造成了少女肖濛心灵的抑郁，加以少女青春期性的萌动，肖濛误入性的歧途——与比她大二十岁的男邻居发生了性关系。
后来她遇到了老巴，当她真的与老巴相爱时，却在偶然中发现老巴就是当年那个男邻居的儿子，她匆匆的告别老巴回国，却在不久后被告知老巴发生车祸死去了。
一场爱情的悲剧让她心灵破碎。
这篇小说的故事情节并无太多奇特之处，故事本身也没有什么非常重大深刻的含义。
肖濛的爱情悲剧既不是某种社会环境的产物，也无关国家民族命运的忧患，更多的是对一种生活体验存一种情感的感悟。
但这篇小说的高明之处在于她的语言。
诗化的语言风格，细致入微的心理描写营造出一种浓浓的主观化情绪化的氛围中，让读者不知不觉被诱惑，然后一齐跌入作者感情的漩涡。
与往事,干杯人生感悟
与往事,干杯人生感悟英文回答：Cheers to the past, a bittersweet symphony that echoes in the chambers of my mind. It's a tapestry woven with both laughter and tears, triumphs and setbacks, lessons learned, and moments that have shaped me into the person I am today.Like a vintage wine, the past has a certain charm and complexity. I savor its memories, both good and bad, like sipping from a treasured goblet. It's not just about nostalgia; it's about embracing the wisdom gained through experience, the scars that have made me stronger, and the resilience that has carried me through life's storms.Of course, there are times when the past can feel like an unwelcome guest, a ghost that haunts my present. ButI've learned to appreciate its presence, to see it as a source of both pain and growth. By confronting my past, I can heal old wounds, forgive both myself and others, andmove forward with a lighter heart.Cheers to the past, a teacher, a friend, and a reminder that life is a journey, not a destination. It's a journey filled with both joy and sorrow, with victories and defeats. But through it all, I've learned to raise a glass to the past, to honor the experiences that have made me who I am today.中文回答：与往事干杯，它是萦绕心头的甜美与苦涩交织的协奏曲。
与往事干杯作文
与往事干杯作文往事如烟，袅袅遨游与云中，清风过处，摇曳多姿；往事如酒，醇甘清冽，醇香飘飘，沁人心脾，亦醉人心。
独自落座在一个昏暗的角落，两指捏着装着烈酒的高脚酒杯，注视着街边的霓虹灯，在闪烁的灯火中搜寻着那些撩人的往事。
梦中时隐时现的那些景，那些事，那些人勾起的无限伤感。
这时在这静谧的酒吧里开始跳跃。
酒吧聘请的乐队“昨日重现”来了，架子鼓的“咚咚”声，电子琴和吉他的伴奏音，响起时主唱按带有磁性的声音吸如耳中，与那些往事莫名的串在了一起，大脑高速运转。
顿时树个身影接二连三的拍打着大脑的节奏。
那天，在这个就“伤”的酒吧，在这个角落，不同的是外面是艳阳高照，不同的是酒吧热闹非凡，不同的是那时年轻的我从来没有品尝过寂寞的滋味，不同的是我的对面坐着他，一个有着明眸皓齿，穿着朴素却不寒酸，有着一头乌黑头发的男孩。
那是我们第一次进酒吧，不谙世事的我们突发起想地要尝一尝迷醉的滋味。
虽然品着酒精度不高的红酒，但从未沾过酒的我确是迷醉了，或许说将我迷醉的并不是这甘醇的液体，而是那汪深邃的流泉，粉红的彩灯下，他那双眼睛是那样的迷人。
第一次让我感受到了被爱的幸福。
原来，以前在一起啃着鸡腿快步跑向学校，一起在烧烤摊前逗着新疆人，一起在小吃店里大谈特谈天下美味的感觉竟比不上此时的温馨。
就在那时，我以为我找到了真正的幸福，但是，时间之矢并未因此而停下，就这样，被无知所谓的琐事，原先想过的幸福被天狗偷了去，再也回不到以前了。
外面不知何时淅淅沥沥地飘起了细雨，顺着橱窗的玻璃，雨水像泪水一样滑过冰冷的玻璃，不知何时，我泪水已滑过脸颊，晕开了原本因酒精而引起的绯红，我的思绪还在飘飞~~或许因为我的自私，我以为我找到了人世间的永恒，我以为我不再需要朋友，渐渐地，原来围绕在我周围的朋友一一远去。
现在看来人世间的某写承诺根本就一文不值，稚嫩的爱情只不过是一时冲动的主观感受，经不起岁月的敲打，而那看似随时可破的友情却是坚固的堡垒，然而我的堡垒却被自己所生生击破，曾经我懊恼过，悔恨过，但是我知道即使再懊恼，再悔恨也终究无济于事，修补过的衣物，洞是被堵住了，但那缝却永远都无法消去，我想我要修的并不只是那似乎还在的友谊，而是我的心，已经千伧百孔的心。
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读陈染《与往事干杯》有感
陈染是个不同凡响的女性作家,作为一个清醒的女性写作者,她以个人的身体和心灵体验歇斯底里般地撞击着她所认为的关于女性的种种幻想,扰乱着主流文学的话语规范和象征秩序,展现了女性的真实自我。
这一切使她的作品成为女性在当下时代中自觉的文学范本。
陈染的小说充分写出了远离男权文化的女性生存状况。
她笔下的女性人物幽闭,敏感,美丽且有智慧,她展示的女性世界被称为"私人生活",在这些故事中我们可以看出女性的成长经历。
其中在母女关系的书写上,一改以往许多文本将母女关系处理成相依为命式的深情主题的套路,母女间的血缘联系褪去了伦理化、神圣化的伪饰,呈现出赤裸的人性原色,使读者看到母女关系中除却相依为命的心灵认同、默契与戏谑之外也有监视、控制与逃避,以及无奈的痛苦。
她以强烈的女性意识，不懈的探索精神，成为中国当代文学史上的一位独特而重要的女性作家代表。
下面我就以《与往事干杯》为例，简要谈谈她作品中的女性形象。
生命是一支漫长的钟。
在她的代表作《与往事干杯》中，我看到了夜的尽头，那是生命的尽头。
一个少女繁华而孤独、绚丽与清寂的往昔就以这样两句极富诗情与悲惋的语句缓缓展开……
《与往事干杯》叙述了一个女孩子——肖濛——与父子两代人恋情故事。
父母离异，孤独环境的压抑造成了少女肖濛心灵的抑郁，加以少女青春期性的萌动，肖濛误入性的歧途——与比她大二十岁的男邻居发生了性关系。
后来她遇到了老巴，当她真的与老巴相爱时，却在偶然中发现老巴就是当年那个男邻居的儿子，她匆匆的告别老巴回国，却在不久后被告知老巴发生车祸死去了。
一场爱情的悲剧让她心灵破碎。
这篇小说的故事情节并无太多奇特之处，故事本身也没有什么非常重大深刻的含义。
肖濛的爱情悲剧既不是某种社会环境的产物，也无关国家民族命运的忧患，更多的是对一种生活体验存一种情感的感悟。
但这篇小说的高明之处在于她的语言。
诗化的语言风格，细致入微的心理描写营造出一种浓浓的主观化情绪化的氛围中，让读者不知不觉被诱惑，然后一齐跌入作者感情的漩涡。
主人公肖濛，从小父母不和，家庭的破碎让她早熟而敏感，她沉默内向但内心丰富，她的内心就好像一个私密的小世界，她活在自己的世界中，自卑自怜，而由于无人交流引导，这种心情发展为一种病态的自恋，她渴望爱但又拒绝害怕爱。
她与母亲住在破旧的尼姑庵里，邻居是一对感情不和的夫妇。
我认为作者对这个地点的选择隐含这一种深意，尼姑庵向来被视为纯女性场所，可谓男性的禁地。
但现在肖濛母女，一对夫妇都住在这里，三个女人，一个男人，尼姑庵，这样的设计本身就有一种让人想入非非的意念。
而肖濛母亲对自己女儿青春期心理的变化的缺少关注，加之幼时父母争吵的阴影，现在邻居夫妇天天不断地争吵，让肖濛对两性关系既有好奇渴望又有压抑厌恶，她处于青春期的内心产生了一种深深的忧郁。
按弗洛伊德的理论，她的这种抑郁来自于性，青春期性的懵懂与萌动，无法获得排遣而产生抑郁。
邻居男医生此时对她的诱导，使她拒抗但又渴望，逐步深陷于这一畸形的关系中。
在两人的关系中，到底有没有爱，我认为是值得商榷的。
肖濛对他应该是混杂了父亲情人欲望羞耻种种感情，但并不能说肖濛对他就没有爱，尽管她年纪尚小，但以她的早熟，她对爱情已有一定得理解；他们的关系虽然一开始是建立在性的基础上，但这种肉体上的欢愉使肖濛产生了深深地依恋与沉溺，她对他精神上依赖也渐渐加深。
但是这样一种不正常的畸形的爱情，必然是没有结局的，但有一点可以确定：肖濛必然是一生都无法忘怀这段经历的。
但对于老巴，这样一个年轻纯洁的男孩子，“从我看到他的第一眼就知道我的情感将无能为力的归属于他”，经历复杂的肖濛比老巴自然成熟的多，她做了他爱的导师，将自己的欲望在他的身上延续。
两个人开始了看似正常的恋爱关系。
在这一段的叙述中，作者埋下了很多的伏笔，从很多细节处就隐隐约约可以感觉到现在的老巴与过去的邻居有着某种联系。
小说的巧合就在这里，老巴竟然就是当年邻居的儿子！肖濛涌起了一种近乎乱伦的罪恶感，她有意遗忘的尼姑庵的回忆在一刹那全部清醒，她告别了老巴，回国。
没想竟成为永别。
她伤心绝望。
在这一段感情中，我认为肖濛倾注的更多的是爱，是一种精神上的爱，他们俩之前长时间的鸿雁传书就是例证。
但是在老巴身上，我认为肖濛总是隐隐约约寄托着一种对过去经历的怀恋，也许她自己并没与意识到，或者她意识到了但不愿承认。
她不愿再回首那段时光，就像她说的“记忆其实并不是真的在岁月的延续中退缩，那些令人疲倦的振奋之情，终究是使人有些羞愧难言。
因此，保护自己最好的方式就是将它们遗忘，遗忘，再遗忘。
”所以当她发现那张照片时，她感到巨大的惊恐，深藏于
心的过去被唤醒，浓重的不安害怕与罪恶感，让她绝望的逃走。
而这一场爱情的悲剧也难以避免。
陈染作为二十世纪九十年代女性文学的杰出代表，她的文字里潜藏的思辨色彩以及她诗意精准的表达，让我深刻感受到她的文字是有灵性和智性的，很多时候我都被她文字里包含的情绪所拥围。
她总是很准确地把我们隐藏在内心深处的秘密发掘出来，她的文字是为孤独者书写的，但更多的时候是为那些内心世界丰富的人而书写的。
我常常惊讶于她文字的精准力，在我们内心日益荒芜的今天，她的文字总是无意识地触到我们内心的痛处，那些被掩藏在白日里的一切情绪在她笔下似乎都被若隐若现地显露出来。
常常在夜里阅读她的文字，也常常被她的文字所击中，一个柔软善良的内心世界因了这样的书写，而显得更加真实丰满。
在这两段爱情经历中，哀婉细腻含蓄蕴藉的文字丝丝入微的描写了肖濛这个女性最私密的心理，蕴含了浓浓的悲伤情调。
饱蘸生命精血的抒情散文式语言风格，将这种悲伤和伤痛情绪化、审美化，有一种奇异的凄婉与病态的美丽。
从这点而言，陈染小说的艺术价值是值得肯定的。
但从另一点看，她的这篇小说更多的是囿于自己主观情感的宣泄表达，这个悲剧故事仅仅只能挖掘到女性的心理的一层，主题并没有得到更高的升华，相比《无处告别》黛二小姐的现实意义，肖濛就显得青涩多了，它在艺术成就上不及后者。
但无论如何，与往事干杯，这一杯女性的酒，微苦微凉但自有醉人的魅力。
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