古龙小说写作特点
金庸和古龙的作品和对比
雪─《雪山飞狐》(1959年)
连─《连城诀》(1963年)
天─《天龙八部》(1963—1966年)
射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑─《笑傲江湖》(1967年)
书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集
侠─《侠客行Βιβλιοθήκη (1965年) 1\楚留香系列桃花传奇.txt
1\楚留香系列午夜兰花.txt
1\楚留香系列新月传奇.txt
1\楚留香系列血海飘香.txt
1\剑气严霜.txt
1\剑玄录.txt
古龙合集2包括以下
2\白玉雕龙.txt
2\白玉老虎.txt
2\碧血洗银枪.txt
2\边城刀声.txt
2\边城浪子.txt
古龙合集6包括以下
6\枪手手枪.txt
6\情人箭.txt
6\三少爷的剑.txt
6\失魂引.txt
6\天涯明月刀.txt
6\铁剑红颜.txt
6\武林外史.txt
6\湘妃剑.txt
6\萧十一郎.txt
6\血鹦鹉.txt
6\英雄无泪.txt
6\游侠录.txt
6\圆月弯刀.txt
金庸作品如蜜汁，入口甜蜜蜜，回味有些腻。
11、古龙的武林，弱者能胜强者，武功等级变幻不定；
古龙语言风格的七大特点
古龙语言风格的七大特点今天，想先探究古龙的语言风格。
古龙小说的语言飞扬灵动的，完美的表现他作品中浪子的自由无羁的情怀。
具体来说：第一大特点：句子简短，犀利有力。
古龙的语言句式短，句法多变，简洁、利落、洒脱。
古龙的短句子，像刀一样的快，剑一样的利，酒一样的烈。
古龙信奉美国作家海明威，对他的“电报体”语言风格极为欣赏。
在吸纳海明威的基础上，语言力求新颖变化、意蕴深刻，用散文诗的写法分行分段，从而创造出电报式的“古龙体”。
古龙体最大的特点是，句子极少使用形容词，几乎全是名词和动词的叠加，但又不是简单的叠加，而是形成一个意蕴丰富的整体，一个含义无穷的空白，在我们头脑里瞬间形成一幅完整、清晰、准确的画面。
段落则是“一句一段，一段一句”。
九月九日。
洛阳。
黄昏。
司空群扬鞭策马疾驰。
——《边城浪子》这人全身都是黑的。
黑衣，黑裤，黑靴子。
手上带着黑手套。
头上也带着黑色的毡笠，紧紧压在额上。
其实他就算不带这顶毡笠也没有人能看到他的脸，他连头带脸都用一个黑布的套子套了起来，只露出一双刀一般的眼睛。
这种夜行人的打扮，只适合半夜三更去做见不得人的事时穿着，但他却光明正大的穿到街上来。
他长的是什么样子？究竟是个怎么样子？谁也看不见，谁也不知道，他全身上下根本没有一寸可以让人家看见的地方。
但也不知为了什么，每个人都觉得他全身上下每一寸地方都充满了危险。
——《欢乐英雄》什么叫回忆？什么叫往事？什么叫刻骨铭心？你曾经谱过一段令你刻骨铭心的恋曲吗？你是否经历过一段生不如死，今天过了，明天在哪里都不知道的日子吗？如果你曾有过这些经历，那么你一定知道往事是否可以说失去就让它失去了。
在这个世界上有一种人永远都活在回忆里。
这种人固然不对，却是值得原谅的，因为他们的往事实在太刻骨铭心。
第二种特点：行文跳脱，层层逼近。
古龙文字的跳跃性很大，但所有的跳跃，都有明确的指向，层层逼近，最后画龙点睛，豁然开朗。
其目的不仅是增加叙事的魅力，还是一种创作的追求，正如古龙自己所说：“使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人和事看得更深些、更远些。
古龙武侠小说分析
古龙武侠⼩说分析吴思曼⾦融⼀班古龙武侠⼩说分析古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出⽣于⾹港，14岁时随⽗迁台，4年后，⽗亲出⾛，家境困顿，靠朋友接济维持⽣计，后毕业于台湾淡江学院外⽂系。
尽管台湾五⼗年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙⽣、司马翎、诸葛青云，但在很长⼀段时间，台湾武侠⼩说⼀直笼罩在⾦庸、梁⽻⽣的光影中。
这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。
1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六⼗年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁⾎传奇》《多情剑客⽆情剑》。
72年，⾦庸在完成《⿅⿍记》后功成⾝退。
让⼈遗憾，⽽古龙接连写出《萧⼗⼀郎》《陆⼩凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠⼩说推向新的⾼峰，越过了同辈作品。
⾸先，古龙的武侠⼩说具有强烈的浪漫主义⾊彩。
其实，武侠⼩说这种体裁就决定了每个武侠⼩说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义⾊彩。
诡秘的江湖，奇异的武林，本就是⼀个充满神秘的地⽅。
但古龙⼩说所透露的浪漫主义⽓息是那⾊彩样鲜明，是那样别具⼀格，是那样独树⼀帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。
通常是⼀会⼉“杏花烟⾬江南”，⼀会⼉塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出⼈物和故事异常的浪漫⾊彩。
像《楚留⾹系列》第⼀个故事中《⾎海飘⾹》，楚留⾹从在海上发现⼀具⼫体开始，引出了⼀个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，⽽主⼈公楚留⾹和胡铁花时⽽⼊⼤沙漠，时⽽闯“蝙蝠岛”，⽐之西⽅很多浪漫的传奇、科幻、探险⼩说，实在也不输其下。
再如《圆⽉弯⼑》，⼀开始，读者会误以为那是在写⼀个有关狐仙⿁神与⼈的神话故事，直到最后才恍然⼤悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产⽣的误解就够浪漫的了。
再看古龙武侠⼩说的书名和⼈名，也⽆⼀不散发出浪漫的⽓息。
《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟⾬．江南》，《天涯．明⽉．⼑》，李寻欢，楚留⾹，花满楼……⽆不给⼈以遐思迩想，有时光看书名和⼈命就让你备感诗意了。
响遏行云的读后感
响遏行云的读后感《响遏行云》读后感。
《响遏行云》是一部以中国古代为背景的历史小说，作者是著名作家古龙。
小说以武侠为题材，描写了一个关于江湖恩怨、爱恨情仇的故事。
这部小说情节曲折，人物性格鲜明，故事情节跌宕起伏，读后让人回味无穷。
小说的主人公是一个名叫李寻欢的江湖人，他生性豪爽，不拘小节，有着一颗仁义之心。
在江湖中，他结识了许多志同道合的朋友，也结下了不少深仇大恨。
在他的身边，发生了许多令人扼腕的故事，有悲有喜，有离合，有生死离别。
这些故事中的每一个人物都有着自己的特点，他们的遭遇、成长和命运都深深地触动了读者的心灵。
在小说中，作者古龙巧妙地运用了武侠的元素，将人物的性格和命运融入其中。
每一个角色都有着不同的武功和性格，他们之间的恩怨情仇交织在一起，构成了一幅精彩的江湖画卷。
小说中的情节设计精巧，扣人心弦，读者在阅读的过程中会时常为主人公的遭遇捏一把汗，为他们的命运捏一把冷汗。
在小说的结尾，作者古龙通过对主人公的命运做出了精彩的安排，让人感叹不已。
主人公在江湖中历经磨难，最终得到了自己的真爱，也解开了心中的疙瘩。
这样的结局让人感到欣慰，也让人对生活充满了希望。
通过阅读《响遏行云》，我深深地感受到了古龙对人性的深刻洞察和对江湖世界的深情眷恋。
这部小说不仅仅是一部武侠小说，更是一部关于人性、情感和命运的作品。
作者通过对人物的塑造和情节的安排，展现了人性的复杂和多变，也表达了对生活的热爱和对命运的把握。
在读完这部小说后，我深深地被它所感染。
它让我对生活有了新的认识，也让我对人性有了更深刻的理解。
在今后的生活中，我会更加珍惜自己所拥有的一切，也会更加坚定地面对生活的挑战。
同时，我也会更加关注身边的人和事，用一颗宽容的心对待周围的一切。
总的来说，读完《响遏行云》给我留下了深刻的印象。
这部小说不仅仅是一部武侠小说，更是一部关于人性和命运的作品。
它让我对生活有了新的认识，也让我对人性有了更深刻的理解。
在今后的生活中，我会更加珍惜自己所拥有的一切，也会更加坚定地面对生活的挑战。
古龙武侠小说文学性特征
论古龙武侠小说的文学特征文献综述汉语言文学三班学号：20113327 李丽摘要：英国浪漫主义华兹华斯说：“诗是强烈情感的自然流露。
”文学创作是作者感情的表现活动。
古龙的一生充满传奇色彩，近年来关于作家古龙的研究在不断的深入，研究者主要从古龙武侠小说的人性关怀，写作特征，道家思想及比较研究等角度探讨古龙武侠小说的价值所在。
关键词：古龙人性现代特征一、论古龙小说中的人性在众多武侠小说大家中，古龙是一位笑傲武林“江湖”怪才。
他的作品自成一格，没有任何历史背景，不受任何约束，而凭感性的感触，直探现实的人生。
“古龙小说最注重的是人性的体验，他常常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死，幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的真谛。
”古龙借虚幻的人物和故事折射出了现代人的情感和观念，写出了现代人对现实的感悟。
（一）、孤独感和寂寞感工业化的社会越来越发展，社会文化越来越多元化，人们的价值观，信仰观产生了巨大的变化。
而当代特定的价值观已经无法应对大众普遍的精神困境。
在社会多元化的生存空间中，人们越来越感到孤独，着就形成了现代社会的孤独感和寂寞感，而古龙小说反应的正是这种现代意识和情绪。
古龙笔下的英雄人物无不是侠肝义胆的武林高手，他们笑傲江湖，为自身人格的价值，为弱者的权利，不惜以生命相搏，然而最后他们又同是那样的孤独和寂寞，李寻欢，阿飞的孤独一生，楚留香，陆小凤的悄然远去。
在古龙的作品中，孤独和寂寞处处存在。
（二）、友情和仇恨武侠小说中总少不了复仇这一主题，古龙武侠小说对传统的复仇模式既继承又超越。
以深刻的笔触延及人类心灵的深处，用人性之笔为友情与复仇这一主题注入的信的生命。
在,《多情剑客无情剑》中，李寻欢因为友情而放弃挚爱，远走天涯，而对曾经的结拜兄弟龙啸云的一次次设计陷害，李寻欢一次次的原谅和宽恕了他。
在这里古龙竭力宣扬的是一种仁慈和博爱的精神。
《血海飘香》中丐帮帮主任慈和日本武士天枫十四郎比武，天枫十四郎临死前把自己的儿子南宫灵托付给他，任慈在以后的十多年里细心抚养遗孤，彰显狭义之情，惺惺相惜，狭义之间的友情超越了传统的那种“有仇必报”的复仇模式。
作家古龙研究综述
中国现当代文学研究ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ２０１０．０１爱心。
街上的行人都停下车子，怀着善良、惊奇、探寻究竟的心情涌向了出事地点，但“我”心痛欲裂，无力拔步，只“茫然的站在骑楼下”。
文章接着写“没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。
”的确，人们只是对事态的关注，但有谁知道“我”与出事者的亲密关系呢？谁能理解“我”此时沉痛的心情呢？还有谁的心比“我”更惨痛呢？此刻“我”与樱子虽只有咫尺之隔，但竟成为生死别离，人间地下的遥遥无期！“更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。
”“雨点”在这儿成为灾难的象征，“溅”字掷地有声，说明天降的灾难对“我”今生今世，是沉重的打击。
这灾难坚实厚重，砸击着“我”的心灵，令人欲救无力。
文章后面写道：“然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。
”“我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街头。
”这是樱子当时过马路的情景在“我”头脑中的幻化。
从中可以看出作者当时是以情人的目光目送着樱子过马路的，她的衣着、动作、神情都得到了“我”的欣赏，并给“我”留下了难以泯灭的印象。
情人现在虽一去不复返了，但她热情大方的形象，替“我”寄信的精神却时时萦绕在“我”的头脑中，她虽死犹存，永远活在“我”的心中。
“我”对她的爱，天荒地老，至死不渝。
作者继而写道“其实雨下得不大，却是一生一世中最大的一场雨”这儿雨又成了痛苦的象征，失去了情人，是“我”一生一世最大的损失，最大的伤痛，是“我”撕心裂肺的呐喊。
文章结尾处点出了信的内容，是告知南方的母亲，“我”打算与情人结婚。
这样就进一步深化了行文的悲剧色彩。
洞房花烛夜，如古人所说，是人生最大的乐事之一，本是“人性的至洁至纯”，殊不料，“惨痛却从此飞迸”。
一下从快乐的顶峰跌到了痛苦的深渊，从感情上来讲，这份沉重，谁能预料？又有谁能承受？这儿作者偏又荡开一笔，用问句写道：“年轻的樱子知不知道呢？”从而使这份沉重又加了一个砝码。
显然樱子是不知道信的内容，如果她地下有知，至少对“我”来说是一种慰藉，稍会有些解脱，但樱子现在已离“我”而去了，这份感情的重荷，无人为“我”承担，无人替“我”分解，“我”瞬时的旷世孤独、凄凉、无助、沉痛，除了“我”的樱子，还能再向谁去言说？总之，本文情感书写细腻，字里行间流露出一种清纯、真挚、厚重的感情，使人读了“巍巍乎若泰山”又“汤汤乎若流水”，兴感动情，回肠荡气，余味无穷。
【名人故事】古龙的软弱
【名人故事】古龙的软弱
古龙是中国著名武侠小说作家，他的小说作品风靡一时，深受广大读者的喜爱。
然而，他的性格却十分软弱，常常遇到困难就放弃，甚至有过想要放弃写作的念头。
1959年，古龙参加了一次文学比赛，但是遭到了重大的挫折。
当时，他的小说得分低，评委给出的理由是“语言简明、情节生硬、人物单薄、思想贫乏”，这打击了年轻的古龙，他心灰意冷，陷入了深深的失落。
然而，古龙并没有选择放弃，而是下定决心改进自己的写作技巧。
他开始独立思考，
饱读诸子百家之书，学习文学理论，同时也多交流，多参加文学活动，通过不断学习提升
自己的写作水平。
尽管古龙经历了巨大的挫折，但他最终不仅走出了阴影，还成为了一名杰出的小说家。
然而，他的软弱性格始终存在，经常让他在生活中受到一些伤害。
在与出版社的合作中，
他往往会在经济利益和出版形式上向对方妥协，容易被人利用，而在人际交往中，也常常
遇到一些麻烦和不愉快的事情。
尽管如此，古龙的作品却仍然保持着鲜明的个性和深厚的文化底蕴，在文学世界中享
有崇高的地位。
包括《流氓大亨》、《小李飞刀》、《陆小凤系列》等在内的作品，都已
成为中国武侠小说的经典之作，并被多次改编成影视作品。
总之，古龙的故事告诉我们，面对困难，我们不能轻易放弃，而是应该勇敢面对，不
断提升自我，迎接人生的挑战。
即使我们有软弱的性格，也不要轻易向自己的弱处妥协，
而是要找到方法加以改进，发挥自己的特长与优势，在事业上取得成功。
古龙的知识点总结
古龙的知识点总结
古龙作品的主题多样，主要集中在江湖恩怨、爱情故事和武功秘籍上。
古龙的武侠小说中，很多情节都围绕着江湖恩怨展开，主角之间的恩怨情仇，以及他们在江湖中的斗争和故事，构成了古龙作品的主要内容。
同时，古龙的作品中也经常出现爱情故事，有的是主角之间
的爱恨情仇，有的是主角与其他角色之间的纠葛情感。
古龙作品中还涉及了武功秘籍，对
武功的描写都非常细致，让读者感受到武侠世界的神秘和神奇。
古龙作品的主要特点包括人物性格刻画生动，情节曲折离奇，语言幽默风趣，武侠情节富
有变化。
古龙在笔下刻画的人物形象非常丰富多彩，不仅主角栩栩如生，配角也个个有着
独特的性格和鲜明的特点。
他们的一言一行，都能为整个故事增添不少色彩。
古龙善于编
织曲折离奇的情节，他的作品中经常有在看似已经结束的情节上再加一把劲，让读者始料
不及，也是古龙作品一大魅力所在。
古龙的语言幽默风趣，他的小说中经常出现夸张、风趣、幽默的描述，这种语言风格非常
符合武侠小说的特点，也成为古龙作品的又一大特点。
同时，古龙作品中的武侠情节非常
富有变化，主角的武功修为不断提升，他们在江湖中的斗争也层出不穷，每一场战斗都充
满了悬念和跌宕起伏的情节，给读者带来了极大的阅读乐趣。
综上所述，古龙是中国近现代著名的武侠小说作家之一，其作品主题多样，主要包括江湖
恩怨、爱情故事和武功秘籍。
古龙的作品具有人物性格刻画生动、情节曲折离奇、语言幽
默风趣和武侠情节富有变化等特点。
古龙的作品不仅对后人的武侠小说创作产生了深远的
影响，也为中国的武侠小说增添了独特的魅力。
古龙小说写作特点
古龙小说写作特点第一部分：倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。
金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。
与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。
《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。
书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。
一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。
其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。
小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。
我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。
作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。
卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。
但三个典型并不雷同。
小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。
武器是死的，人是活的。
这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。
从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。
它的排名，我以为可列第十四位。
第二部分：《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。
古龙小说写作特点
古龙小说写作特点第一部分：倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。
金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。
与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。
《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。
书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。
一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。
其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。
小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。
我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。
作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。
卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。
但三个典型并不雷同。
小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。
武器是死的，人是活的。
这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。
从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。
它的排名，我以为可列第十四位。
第二部分：《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。
古龙简介
人物简介创作生涯古龙的武侠小说创作始终秉承“求新求变”的宗旨，在二十余年的写作生涯中，他以超凡的想古龙象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识，突破前人窠臼，赋予武侠小说新的生命，使之以全新的面貌出现在世上。
近半个世纪以来，古龙凭借《多情剑客无情剑》、《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》等多部脍炙人口的经典小说，非但征服了亿万读者，深远地影响到后来者的武侠创作，同时也引发了持续不断的影视改编热潮，长时间风靡中国乃至东南亚各地，历久不衰。
而古龙亦由于在这些方面的巨大成就，被誉为与金庸并驾齐驱的两大武侠宗师。
时至今日，仍有许多武侠/奇幻小说在重复模仿古龙的路子，更有不少影视作品，借古龙的金字招牌，不断创造收视高潮。
和誉满天下的古龙小说一样，古龙影视同样魅力非凡。
上世纪七、八十年代的港台电影界就有“楚原+古龙+狄龙=卖座”的说法，古龙作品的改编电影也多次获得亚洲影展及台湾金马大奖，如根据《武林外史》改编的电影《孔雀王朝》就让楚原于1979年获亚洲最佳动作片导演奖，而徐克崛起江湖的处女作电视剧《金刀情侠》亦改编自《九月鹰飞》。
更有甚者，上世纪相当长的一段时间内，歌星在东南亚登台，若不演唱《小李飞刀》一曲，观众便会大喝倒彩。
而郑少秋等主演的《楚留香》系列电视剧当年在各地热播时万人空巷的盛况，至今仍为人所津津乐道。
九十年代根据《流星·蝴蝶·剑》改编的《莲花争霸》与《剑啸江湖》，则奏响了中国武侠剧巅峰时期的最强音。
古龙在70年代初才尝试电影与文学的互动，在萧十一郎中将蒙太奇笔法及结构运用到武侠小说，非他开先河；又从事编剧，并自创宝龙影业，把武侠文学的独特意韵与曲折故事带入电影，最终成就奇情武侠电影上世纪十数年的辉煌并深远影响几代人。
古龙作词、施孝荣演唱的民歌《侠客》，意气风发，豪情万丈，被誉为词曲唱三绝，是台湾八十年代大热名曲。
实际上，古龙为“武侠美学”理念的形成与“武侠文化”的推广作出的巨大贡献远不止此，其成就在中国的文学界与影视界都堪称伟大。
古龙武侠小说中的道家思想
古龙武侠小说中的道家思想古龙作为港台著名的武侠小说家，其作品之所以受到广大读者的欢迎，不仅仅是因为奇崛诡异的故事情节和诗化空灵的古式语言，还在于其作品中蕴含着丰富的中国传统文化意蕴，尤其是浓郁的道家文化色彩。
这使他的作品不仅具有十足的“武侠”味，更具有浓厚的哲理性。
他以高超的艺术技巧，展示了中国道家文化思想的不朽魅力。
上篇:道法自然———古龙小说中的武学哲理武侠小说自然离不开“武”的描写，不过相比之下，古龙小说中的武打场面确实没有金庸写的精彩，也不及梁羽生描绘武功招式的生动。
但是古龙作为后起之秀，他懂得扬长避短，在“武”的描写上独辟蹊径。
他抛开了具体的一招一式的叙写，而是注重渲染一种氛围，在这样一种氛围中渗透着许多哲理，尤为明显的是道家的“道法自然”、“物我两忘”和“重道轻器”的精义。
道家文化博大精深，源远流长，为中国思辨哲学之源头，它和儒学共同构成了中华民族传统文化的两大基石。
道家学说由老子开创，后有杨朱等人发展老子思想，最终由庄子集大成而形成道家学说，简称“道学”。
“所谓道学，是指以黄老之学的发生、发展、演变为对象，以探索自然、社会、人生所当然和所以然为宗旨，以道贯天、地、人为核心，以自然秩序、社会秩序和心灵平衡的自然和合一体为目标，并以成道为终极关怀的学说。
”[1]老子道学认为:宇宙、阴阳、万物都是由道化生成的，人与道德逻辑关系是“人法地，地法天，天法道，道法自然”(《道德经》第二十五章)。
在古龙小说关于“武”的阐释中很好的体现了老子的这一朴素的哲学思想。
强调“自然”，就要求在武功上达观，洒脱，一切都顺其自然。
在《大沙漠》中，石观音门下黄衣少女与曲无容对战时“……脚步轻灵，身法自然，……有如水到渠成，丝毫没有生硬勉强之处……实已隐藏有名家风范”[2]。
这一招就好在“妙造自然”。
《浣花洗剑录》中的方宝儿之所以能够练成绝世的剑术，就是因为受到了“道法自然”的启示，他说:“这流水中正是包涵着无上武学至理。
古龙和金庸小说谁比较厉害
古龙和金庸小说谁比较厉害问起古龙和金庸谁厉害这个问题，可难倒了众多武侠迷，这是一个非常难回答的问题。
那么古龙和金庸谁厉害呢?下面是店铺为你搜集古龙和金庸谁更厉害，希望对你有帮助!古龙和金庸谁更厉害同是武侠小说泰斗，用古龙和金庸谁厉害来评说无疑贬低了他们的作品。
他们的作品创造了无数的奇迹和影响力，是后人无法超越的。
任凭谁也写不出古龙的天马行空和独特风味，任凭谁也写不出金庸笔下的乔峰。
如果你说段正淳风流倜傥，又把李寻欢置于何地呢?如果你说令狐冲厉害，那郭靖倒想出来跟他较量一番。
古龙和金庸谁厉害是很难区别的，他们写作风格不同。
古龙写作时淡化了历史背景，他笔下的人物几乎不参与朝廷的斗争。
他爱好武林，武林可以让他为所欲为，没有那么多的束缚。
如果古龙小说以历史为背景的话，就变味了。
金庸小说以历史为背景，再合适的参杂各种人物。
他写的是江湖，笔下的主人公都有强烈的爱国情怀，不仅仅是侠士，更是英雄。
再看两人的文学造诣，古龙写作风格比较洒脱，金庸比较言归正传。
就如你要拿蔬菜和水果哪个更好吃，其本质上是根本无法比较的。
古龙写武林，金庸写江湖。
古龙模糊历史背景，金庸强化历史背景。
古龙喜欢豪侠且有自己的江湖，多英雄且人物好坏分明是金庸的风格。
古龙的故事情节让你难以判断，金庸的故事情节大致可以判断，但是他浑厚的文化底蕴让武侠小说精彩绝伦。
金庸古龙之间的较量喜欢李寻欢的人会说古龙好，喜欢乔峰的人会说金庸好。
他们是一个难分高下的人物，古龙武侠情节多变诡异难测，金庸武侠豪气冲天颇有大家风范。
他们相差十几岁，金庸封笔的时候古龙才刚到鼎盛时期。
古龙很崇拜金庸，金庸早期就非常欣赏古龙，并邀请古龙作为他武侠撰稿人时，古龙非常高兴，古龙从来没有认为自己的武侠作品超过金庸。
古龙的早期作品模仿金庸，到了后期才逐渐写出自己的风格。
他写的书无数，但是经典之作只有十多本。
古龙的小说大多一气呵成，而金庸的小说大都精雕细琢下写成的。
古龙写了一辈子的武侠，而写武侠只是金庸的一个副业。
古龙小说研究
古龙的武侠小说创作可以分为三个阶段，60年代前期为初期创作，60年代中后期为中期创作，70年代为后期创作。处于创作初期的古龙，小说的笔触相比较于中期和后期有很大的差别，无论是从内容还是表达的形式方面都有各个时期的特点。
《苍穹神剑》是古龙的第一篇小说，开启了古龙的武侠小说创作之路。然而大概是因为阅历的不足以及刚处于创作初期，《苍穹神剑》并没有很令人震撼的阅读冲击力。以我自身的阅读感受而言，《苍穹神剑》的画面感和厚重度是不够的。在作品中，古龙用了很大部分的笔墨在于环境的描写之中，虽然描写生动，勾勒的场景也很鲜明，但是却很难给人身临其境之感，这种阅读感受在其前期的作品《湘妃剑》中也有同感。其次是情节上缺乏悬念且多有疏漏。主人公熊倜幼年为报叔仇，勤修剑法，长大后为寻妹及报仇踏上江湖之路。在半路上遇到女孩夏芸，互生情愫，最后发现爱人是仇人女儿，错手杀了爱人，并自杀于爱人坟边。夏芸的出场并没有什么悬念，尤其是对夏芸的身份，古龙并没有设计什么悬念，很容易便令人猜想到结局，难免落入俗套。而在小说的前部分提到熊倜涉世江湖，也是为了寻妹，但是只有在熊倜的偶尔思索间有提到他的妹妹之外，直到全文结局也再无涉及，这是其中情节的疏漏。《苍穹神剑》作为古龙的处女之作，并没有什么过人之处，而同一时期的作品也较少有特别出彩的。
李寻欢的爱情只有林诗音，能影响到他的也只有林诗音，除此之外，待人接物，他的豁达是他独有的情怀。孟星魂也有与他相似的无争，然而孟星魂却像是为了高老大而活着的，他的隐匿全都是因为高老大，直到最后遇见小蝶，为了保护小蝶，终于与高老大反目，他的内心才算是清澈透明的。楚留香的风流倜傥，善良多情，萧十一郎表面的不羁，内心的火热，都是一种个性的处世姿态，后来的这些形象，我觉得更像是古龙历经世事之后更希望成为的自己。
到中期创作时期，古龙的作品开始越发显示其吸引力。无论是从人物的塑造还是情节的设计都有匠心独到之处。这一时期的著名作品有《武林外史》、《大旗英雄传》、《欢乐英雄》、《浣花洗剑录》、《绝代双骄》等。以《大旗英雄传》为例，古龙所刻画的是男主角铁中棠便是一个有血有肉的人物。很多武侠小说中刻画的英雄都是完美的英雄形象，似乎在人物身上有着瑕疵就会影响到其塑造效果，但其实一个带着弱点的英雄才是真正的英雄。在九子鬼母围攻李家时，铁中棠以“大旗门血旗”令九子鬼母放人时，他是希望能通过九子鬼母的手除掉本门的仇敌的，然而他处于紧张境地，无奈想不出如何出令才能如愿以偿，最后浪费一次好机会，气血一急竟生生吐血溅于血旗上。而九子鬼母徒弟艾天蝠更是将他心中的私念指出，使他犹如当头棒喝。他是英雄，然而他也有人性的弱点。在这短短的几分钟里，古龙把铁中棠的心理刻画得淋漓尽致，读到这一段的时候，竟不自觉整个人的精神被带进去，到最后鬼母撤走，才跟着松了一口气，甚至可以感觉到背后沁出的冷汗，其情节跌宕引人入胜可见一斑。
唐伯虎的传说批注
唐伯虎的传说批注
《唐伯虎的传说》是一部描写明代文人唐伯虎传奇故事的小说，作者是古龙。
以下是对该小说的一些批注：
1.文学风格：《唐伯虎的传说》的文学风格鲜明，富有幽默和
夸张的元素。
古龙以流畅的笔触和幽默的语言，生动地描绘了唐伯虎与各种人物之间的互动和故事情节。
2.唐伯虎形象：唐伯虎作为主人公，形象鲜明而独特。
他被描
绘成一位天马行空、机智多才、热爱自由的文人，以及一位洞察世情、善解人意的人物。
他的形象充满了艺术家的特质，同时也表现出对社会现实的关注和批判。
3.幽默与讽刺：小说中的幽默元素主要通过唐伯虎和其他角色
之间的对话和互动展现出来。
作者利用夸张和讽刺的手法，通过唐伯虎的机智和口才，揭示出社会的荒谬和人性的弱点，使整个故事更加生动有趣。
4.文化背景：《唐伯虎的传说》以明代为背景，展现了当时社
会底层百姓的生活和文化风貌。
小说中穿插了大量的民间故事、传说和俚语，使得整个故事更具历史感和民间色彩。
总的来说，《唐伯虎的传说》以其独特的文学风格和幽默讽刺的表现手法，成功地塑造了一个传奇的文人形象，同时也展示了明代社会的一些特点和人性的普遍性。
金庸与古龙武侠小说创作风格的比较
受。 如 楚 留香力 主 的法 治等 ， 都 带 有 浓厚 的 现 代人 的味道。古龙 的作 品把现代人 的追求放 进
一
套 。” ［ ２ ］ 王朔所说 的虽 多少有 些戏谑 的味道 ， 但 也足 以体现 出金庸 创作 的语 言表述 特点 。如丘
片新 的天地 。他 们 的武 侠作 品在题 材 的选
择、 语 言 的表达 方式 、 人 物 的塑造 以及作 品所
寄 寓 的情 怀 等 方 面 均 呈 现 出 不 同 的风 格 。通 过 对 他们不 同境界 和不 同手法 的对 比研究 ， 不 仅 可 以为 我 们 从 更 深 层 次 领 略他 们 的 创 作 技 巧 ，
关键 词 ： 金庸 ； 古龙 ； 风 格
中图分类 号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ４ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ — ４ ６ ２ ９ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ ０ ９ ８ — ０ ４
金庸 和古龙是现代武侠小说创作 中最具有
代 表性 的领军 人物 ， 他 们 不 仅 创 作 了许 多 脍 炙 人 口的 武 侠 作 品 ， 更 为 现 代 文 学 的 发 展 开 辟 了
受 任 何 拘 束 ，而 凭 感 性 的 笔 触 ， 直 逼 现 实 人 生” 。Ｉ １ １ ３ ４ 这 种 情 况 的 出 现 主 要 是 由于 当 时 台 湾
烈、 岳飞、 大理段 氏 、 朱元璋 、 康熙 皇帝 、 顾 炎 武
等等 ， 这 些 历 史 上 的 真 实 人 物 与 小 说 中 的 虚 拟
第 ３ １ 卷 第 ６期
[文学研究]古龙小说写作特点
![[文学研究]古龙小说写作特点](https://img.taocdn.com/s3/m/3201d476360cba1aa911da11.png)
[文学研究]古龙小说写作特点古龙小说写作特点第一部分,倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说,读来颇受启迪。
金庸的小说虽宏大浩翰,但总数只有十五部,篇,,各加议论,亦非难事,而古龙小说有八九十多部,我读过其中的五十部,已包括古龙的主要代表作,,为五十部小说排名次,似有一定难度。
与清霖兄商讨的结果,不如将古龙的十五部代表作逐一评说。
《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品,我对它有点偏爱,专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异,歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物,具有一定的社会意义。
书中的人物性格极为鲜明,杨凡、田思思跃然纸上。
一个平凡而幽默俏皮,一个任性而热情奔放。
其他人物,如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘,都是有血有肉的角色。
小说中虽然少有武打场面,但有不少精采的对话作为弥补,大为增色。
我尤其佩服作者用笔之含蓄,如那个大侠岳环山并未出场,虚写一笔,无中生有,可见古龙是个聪明的作家。
可惜,《大人物》毕竟只有三十万字,小说的容量不够大,结构上也有点小毛病。
作为古龙的代表作,它只能排名第十五位。
《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。
卓东来是一个,高渐飞是一个,朱猛又是一个。
但三个典型并不雷同。
小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来,且又带点神秘色彩,结尾处悲壮深沉,如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处,还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子,但作者的旨意仍在于写人。
武器是死的,人是活的。
这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸,写英雄的失意与豪爽,都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷,那口神秘的箱子也太玄妙了一点。
从总体上说,它尽管超过了《大人物》,但语言上却不及《大人物》俏皮。
它的排名,我以为可列第十四位。
第二部分,《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本,是古龙中期小说的代表作之一,也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟,情节紧凑,非古龙前期作品可比,内容也比他后期的某些作品丰富,耐读。
古龙知识点总结及答案
古龙知识点总结及答案古龙小说的知识点总结：一、古龙小说的背景与特点：古龙小说的创作背景主要是20世纪50年代到70年代的中国，这是一个经济欠发达、文化贫乏的时代。
在这个时候，中国的文学艺术创作受到了许多政治和社会因素的影响。
古龙的小说作为武侠小说，突破了时代的局限，以其丰富的想象力和精彩的故事情节吸引了大批读者，成为了中国现代文学史上的经典之作。
古龙的小说具有浓烈的个性，其文学风格独具特色。
其作品往往黑暗而激烈，带有浓烈的江湖气息，描写了武林人物的生活和命运。
同时，古龙的小说情节曲折，角色众多，给人以猝不及防的惊喜，深深地吸引着读者。
二、古龙代表作品：1.《绝代双骄》《绝代双骄》是古龙的代表作之一，小说讲述了少年陈家洛和慕容复的故事。
两人从相遇到相知、相爱，经历了一系列曲折离奇的命运，最终赢得幸福和自由的爱情故事。
小说以其丰富的想象力和优美的文字感动了一代读者。
2.《天下第一》《天下第一》是古龙的另一部经典作品，故事讲述了一对情侣苏梦清和林平之的爱情故事。
苏梦清和林平之都是出身江湖的人物，他们在江湖中结缘，共同经历了一系列惊险的历程，最终成功战胜了敌人，成为了江湖中的传奇人物。
3.《陆小凤》系列《陆小凤》系列是古龙的代表作之一，以陆小凤为主角，讲述了一系列惊心动魄的江湖传奇故事。
陆小凤是一个绰约多姿、机智勇敢的女剑客，她以其精湛的武艺和智慧，成功破解了一系列疑难案件，成为了江湖中的传奇人物。
三、古龙小说的影响：古龙的小说具有深远的影响，其作品被翻译成多种语言，广受海外读者的喜爱。
古龙的小说不仅在中国大陆、香港、台湾等地有大量忠实的读者，还在东南亚、日本、韩国等地有着广泛的传播。
古龙的小说为中国武侠文学的发展做出了杰出的贡献，为中国的现代文学史增添了光彩。
古龙的小说通过其深刻的思想和优美的文字，深受读者的喜爱，并在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
四、小说中的性格塑造：古龙的小说人物形象生动鲜明，性格各异。
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古龙小说写作特点第一部分：倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。
金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。
与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。
《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。
书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。
一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。
其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。
小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。
我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。
作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。
卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。
但三个典型并不雷同。
小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。
武器是死的，人是活的。
这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。
从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。
它的排名，我以为可列第十四位。
第二部分：《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。
该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。
铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。
小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
《圆月弯刀》古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。
两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。
这故事写得跌宕起伏、有情有味。
尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。
它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。
这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。
这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
第三部分：《流星·蝴蝶·剑》这部小说的主角是职业杀手孟星魂。
但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。
这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。
前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。
这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。
聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。
其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。
还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。
相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。
我想，这部作品可排名在第十一位。
《武林外史》《武林外史》近一百万字。
在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。
沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。
三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。
《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。
它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？《名剑风流》我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。
后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。
古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。
比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。
但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。
欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。
对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
第四部分：《九月鹰飞》《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。
把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。
叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。
叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。
上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。
这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。
书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。
在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。
这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
《欢乐英雄》第一个创新是文体。
简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。
古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。
许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。
尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。
但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。
我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
《七种武器》《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，我喜欢很珍惜感情的高立，我喜欢风流正少年的段玉，我喜欢忍辱负重的萧少英，我还喜欢问心无愧的杨铮，我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
第五部分：《白玉老虎》这是一部带有悬念的新派武侠小说。
读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。
《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。
但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。
这部小说没有结局，也不必有结局。
因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。
我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。
把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
《陆小凤》要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。
这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。
也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。
《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。
《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。
《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。
《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。
《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。
《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。
《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。