广东地区古建筑灰塑的修复工艺

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中国古代建筑如寺庙、宗祠、民居等建筑均有大量的木雕、石雕、砖雕、陶塑、灰塑及壁画等装饰。广东福建沿海地区古代建筑除了大量使用三雕之外，同时广泛使用陶塑和灰塑。目前，广东沿海地区保存下来的灰塑多数为明清时期创作，其中清代时期的作品占绝大部分，明代灰塑作品保存下来的不多。灰塑主要装饰于建筑的窗框、门顶、山墙顶博风和屋脊等部位。民间工匠称灰塑为灰披。灰塑的主要材料灰浆（膏）为沿海的贝壳经煅烧的贝壳灰，广东地区称为蚬灰，福建闽南称壳灰。灰塑施彩颜料多取天然颜料如矿物颜料和植物类颜料。灰塑堆塑完成后用鱼膘胶或其他动物胶作为胶结材料掺入颜料粉搅拌均匀后施填。施填色彩的选择一般按所塑图案内容如山水、人物、花鸟原物的色彩施填构成色彩丰富的画面，给人以美的享受。

灰塑的题材内容选择丰富：有人物戏剧、飞禽走兽动物、山水花鸟、花卉植物等吉祥装饰图案。雕塑工艺有立体圆雕、浮雕、高浮雕等不同的工艺。

１　灰塑的破坏一般有如下几种状况：

ａ　灰塑的色彩已褪尽，多数图案已难辨原施色彩。ｂ　灰塑表面出现不同程度的酥碱风化。ｃ　局部有残缺遗失。ｄ　圆雕有暴裂、崩裂、残缺、破损。ｅ　灰塑局部破坏或全部破坏，仅存痕迹。

２　灰塑维修２．１ 修复施工

２．１．１ 灰塑题材识别和原施色彩的识别：要修好灰塑，必须对原塑题材识别，识别原塑题材能合理补遗原丢失残损的内容和合理恰当的施填色彩。因此，在施工前应对原题材进行识别，检查已损缺的内容和各部位原施填的色彩。色彩的识别应对现存颜色认真辨别，现存颜色可能大部分褪色，仅留有残部。这种情况要判断现存色是初始原色还是后来修复时改变过的颜色，是否合理。如果已全部褪色，可在其表面轻刮检查是否有初始颜色被后来修复遮盖。原颜色识别认定后如发现原颜色与所塑内容协调合理可采用原颜色，如果判断原颜色不合理，应予更正，但更改原颜色要谨慎或有依据。

广东地区古建筑灰塑的修复工艺

康新民

２．１．２ 拍摄照片：施工前应逐幅拍摄照片。一些高浮雕的灰塑不仅要正面拍照，其上、下、左、右均应拍照，并将拍摄的照片张贴于Ａ４纸张且标注记录便于施工查看以免混乱。

２．１．３ 灰塑表面的清理：灰塑表面由于受大气侵蚀等原因，表面酥碱风化破坏，要认真清理。清理前应先检查原状有哪些破裂，有哪些薄弱环节，哪些部位清理时要特别小心。选择清理的刀具要长短结合，刀口锋利程度要适中，太锋利可能刮伤，太钝的刀具难刮必用力，用力过度恐损伤或损断原灰塑。清理过程应循序渐进，一般为自上而下，自左而右，边刮边用毛刷清扫。

２．１．４ 加固修补：表面酥碱风化和轻微残损破裂的加固一般采用蚬灰膏修补裂缝和表面酥碱风化的凹位。如果有大的裂缝视其大小、位置和开裂的方向可用不同的方式采用灌注环氧树脂粘结材料或其他方法加固施工。

２．１．５ 残缺部位的修复：残缺部位视其残损程度，如果修补的部位披灰厚度在１ｃｍ以下的，清理基底并扫浆后可披灰修复。如果披灰厚度在１ｃｍ以上的应在基底打钉，钉头应包在披灰内且钉头距灰面有０．５ｃｍ的保护层厚度。

２．１．６ 圆雕的修复：圆雕修复包括屋顶的走兽和其他灰塑的人物、花鸟等。ａ　灰塑动物的修复：屋脊走兽狮子动物的破坏，其狮脚（前脚或后脚）崩缺，露出骨架材料，狮身破裂，裂纹沿狮身长向发展并已构成破坏。这类动物破坏的修复方法一般是：加固方法可沿动物身长方向横向开切一２ｃｍ宽０．６～０．８ｃｍ深的槽沟，用铜板箍紧或用数条铜线箍扎，然后再用灰浆修复盖封。如腿部崩缺且露出骨架材料如钢筋等，应先对骨架材料钢筋进行除锈，然后再逐层披灰修复。其他细部爪、鼻、耳缺失部位按原状修复。ｂ　灰塑人物的修复：灰塑动物、植物或山水等内容破坏的修复相对容易，而灰塑人物破坏的修复难度较大。如人物的破坏可能是头、脚、手破坏，或半身、全身损毁。这些灰塑人物的修复首先必须识别所塑题材及题材中人物的表现形式、内容、意境。在识别题材确认题材和表现意境的基础上，还要再掌握人物的服饰、鞋、帽等装饰，进而决定施彩颜色的选择。所以灰塑人物的修复难度很大。没有

作者：广东岭南古建园林工程有限公司

根据或把握，宁可不修。修复墩接的接触面应清理干净，并在原灰塑面刷一遍水泥浆粘结层，新修补的灰浆才能粘结于水泥浆面上。否则，新旧灰浆是粘结不牢的。修复补缺部位应注意整体的比例关系，同时应注意表现神态和动作的各种姿势及力度等表现方法，即必须兼顾神态和形态两方面的协调统一。

２．１．７ 灰塑底基层破坏的修复：底基层由于自然破坏等原因通常存在空鼓等现象，空鼓是披灰层和墙体的粘结脱离造成的。灰塑附着于披灰的底基层，底基层空鼓破坏可能造成附着其上的灰塑崩塌而破坏。因此空鼓应粘接加固，使底基层与墙体接合牢固。空鼓破坏现象通常有局部空鼓和大面积空鼓。这二种空鼓并未拱破底基层，另一种空鼓严重现象是拱破底基层，并破坏附着其上的灰塑。对不同程度的空鼓有不同的修复。局部空鼓和大面积空鼓一般采用灌注环氧树脂的方法。施工修复时先轻敲检查空鼓的面积范围并判断离空的空间，同时要检查空鼓周边上、下、左、右是否有裂缝。灌注之前应先用灰膏将周边裂缝封堵，避免灌浆时裂缝漏浆。如果空鼓的上方无裂缝，应用铁钉在上方打钉孔。灌浆一般选择大号针筒灌注，灌注完毕应清洗针筒。底基层如果已拱破，其拱破部位应清理至原墙体，重新披灰，在披灰固结后再进行灰塑施工。一些较高的浮雕应加铁钉钉紧于底基层方能进行灰塑施工。

２．２ 修复材料

灰塑修复的材料。ａ　灰浆材料：修复的主材料灰浆采用贝壳灰膏（蚬灰），贝壳灰膏必须长期养水置于灰池，浸泡半个月以上，在其面层形成一层约１０ｃｍ厚的灰油膏。灰油膏比下部的灰浆比重轻，故浮于上面，灰油膏比下部的灰浆含油质略多，其质量（胶结力）　较好。所以传统灰塑用的灰浆均取灰油膏作材料。除主材料灰浆外，主材料施工时应加入适量的麻丝搅拌。麻丝的长度取２～４ｃｍ为宜。麻丝加入灰浆应搅拌均匀。ｂ　骨架料材料：通常灰塑用骨料有铁钉（方钉）、铜线、木棒、钢筋、竹片。铁钉用于一般浮雕如个体较小的花朵、小鸟等；铜线用于钉之间的捆扎；木棒、竹片、钢筋多数用于高浮雕或圆雕的主骨架。ｃ　颜料材料：灰塑施工施彩的颜料均采用天然颜料，施工材料采用矿物料较多。颜料的颜色有黑、白、青、绿、丹等。颜料为粉状，有些颜料粉颗粒太粗，应过网筛或再次研磨方能使用。涉及特殊颜色时，匠师可根据需要取不同量的颜料调制，不同颜料的调制需要用凉水、开水或酒调制。颜料多数为国产，部分颜料亦有进口，如清末广东绿粉多数进口德国产的德国绿。部分颜料是毒性颜料，甚至是剧毒，施工时应有专人保管，进出仓库要有登记。ｄ　骨架材料：骨架材料有钢筋、铜线、方钉（锻打）和麻丝。钢筋应选择直径适宜且经过除锈方能使用。方钉应有长、短、大、小供选择使用，方钉铁件为锻打材料，不

易生锈。铜线直径粗细选择应根据灰塑个体大小确定。麻丝应切断为３～５ｃｍ长度和灰浆搅拌均匀后方能使用。ｅ　胶材料：施彩用胶多数用动物胶，如鱼膘、骨胶

类胶料，动物胶料经过加热、蒸、煮、熬制成胶液和颜

料粉调配为色浆分装于盆罐施工。传统材料除动物胶外，植物胶如糯米浆汁也是一种较好的胶材料。

２．３ 填彩施工

２．３．１ 调色配制：施彩依所塑内容参照原施彩色

泽施工，有单色施填的，有混合色施填的。颜料的种类

繁多，我们选择天然材料时，单色施工不能满足工程的

施工要求，因此需配调多种混合色。混合色的调兑必须

按传统工艺做法。如青配香色，绿配紫色，黑与白对色

之法。各种颜料彩色的配兑各不相同。有些粉料要过筛，有些要用凉水、开水或酒调制，有些制作工艺则需

要长时间浸泡。因材料性能各异，配制工艺不同，施工

时应采用传统工艺进行调色配制。调色配制完成后，装

置于盆罐内，加入胶液搅匀。施工时填彩要根据需要用

量调制。未用完的次日不得再用，因为隔日动物胶可能

由于天气等原因影响已腐坏失去胶力。胶液熬制应单

独盛装，夏季每天均应加热煮沸，否则腐坏影响质量。

２．３．２ 填彩：施彩之前应先在灰塑的表面刷涂白

水泥浆一遍作为结合层，白水泥浆能较好的和原灰塑

结合，而胶颜料水能和白水泥浆面较好的粘结，所以刷

一道结合层是必要的。将颜料和胶水调配到适当的浓度、稠度，按不同的颜色分装于罐内，用毛笔、美术笔

或毛刷笔蘸色于灰塑面填彩。填彩时注意填彩的厚度

和涂刷的顺序方向，不可漏填。填彩前应检查灰塑是否

干透，表面是否洁净，在填彩时应按照片或纪录的颜色

施填。第一遍施填完成后，应于适当的距离观察整个画

面的颜色是否合理、均衡，以及有没有漏填。中途休息

需用细布遮盖加以保护。

２．３．３ 混合色和叠晕技法的施工：传统施工为提

高灰塑画面的观赏效果，采用混合色施工描绘。即将两

种颜料配制兑成，也有将二色配兑调解浅出一个色阶。灰塑填彩在混合色、二色配兑和叠晕施工方面都需按

传统技法施彩。

２．３．４ 封护：填彩施工完成，为保护灰塑颜色不

被气候侵蚀和太阳光、热，紫外线辐射破坏褪色，应在

灰塑表面做罩封，延长其寿命。封罩选择的胶材料一般

为无色透明亚光的材料。可选择刷胶矾水加固封护或

用高分子材料封护。

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