聂耳创作特点
民间音乐的继承与发展——浅析聂耳音乐的创作特点
型代表 ， 进行 了深入 的探究。在他 的歌 曲的创作 中， 不但接 受了近代 国际革命歌 曲和西洋古典音乐的优 秀的特
点， 还 创 造 性地 继承 发 扬 民间 音 乐 的优 良传 统 。
关 键词 ： 民间音 乐； 继承发展 ； 聂耳 ； 内容特 点
１ 背景
１ ９ ５ ３ 年 ４月 ，中 央文 化部 在 北京 举 办 了第一 届 全 国 民
创新精神 ， 创作了当时时代迫切需要的振奋 国家 、 召唤人民 的新声音 ，作出了大量的群众喜爱的革命歌曲。 他的歌曲
的创作 内容 及特 点上 主要有 ４ 个 方面 ：
２ ． １ 对 于劳动 者的描 写
间音乐舞蹈汇演。８ 月 １ ７日北京人民 日报发表了吕骥同志
对 这次 汇演 所 写“ 学 习和继承 民间音乐 的优 秀传 统 ” 一文 ， 并 号召音 乐 界 同志对此 问题 继续 研究 和讨 论 ， 以便 在继 承 民 间
因西 洋音 乐是 资本 主义 国家 的音 乐 ， 是在 一 定 的科学 技 术 基础 上 ， 经过 了无 数 的作 曲家 的钻 研 ， 创造 ， 得 到 了 比较 高 的发展 。 而 中 国的 民间音乐 未经 过这样 的发 展 阶段 。 并且 在 中 国音 乐 教育 有 三 十年 的时 间都 是在 买 办资 产 阶级 的方 针 指导下 ， 走 着一 切 唯 西洋 音 乐最 高崇 拜 的错 误 的道路 ， 许 多
电影《 逃亡》 的一首插曲《 塞外村女》 ， 这是聂耳关 于妇女
题材 作 品 中农 村气 息最 突 出的作 品 。 歌 曲 中的女 主角 是一 个
最底层的人民群众为主体 的内容 ， 能够真实的反映人民大众
的思想情 感 ， 因此 能够 广泛 地引 起大 家 的共 鸣 。而且 他 以新 的音调 ， 新 的节 奏 ， 新 的曲式 结 构表 达人 民大 众 的所 Байду номын сангаас 表达
聂耳创作的器乐合奏曲
聂耳创作的器乐合奏曲【实用版】目录1.聂耳及其音乐成就简介2.聂耳的器乐合奏曲创作背景3.聂耳的器乐合奏曲代表作品介绍4.聂耳的器乐合奏曲的艺术特点和影响正文聂耳，原名聂守信，是中国近现代著名音乐家、作曲家，被誉为“中国新音乐的奠基人”。
他在短暂的一生中，创作了许多具有时代意义的音乐作品，为中国音乐事业做出了巨大贡献。
在聂耳的音乐创作中，器乐合奏曲是其重要组成部分，具有很高的艺术价值。
聂耳的器乐合奏曲创作背景源于 20 世纪初，中国音乐界受到西方古典音乐的影响，许多音乐家开始尝试创作具有民族特色的器乐作品。
聂耳在这一潮流中，以中国传统民间音乐为根基，融合西方古典音乐技法，创作了一系列具有鲜明民族风格的器乐合奏曲。
聂耳的器乐合奏曲代表作品包括《霓裳羽衣曲》、《瑶族舞曲》等。
其中，《霓裳羽衣曲》取材于唐代宫廷乐舞，以古筝、琵琶、二胡等传统民乐器演奏，展示了唐代辉煌文明的气派。
而《瑶族舞曲》则描绘了瑶族民间喜庆节日的场景，以丰富多彩的民间乐器表现了瑶族独特的音乐文化。
聂耳的器乐合奏曲具有以下艺术特点：首先，他巧妙地运用了中国传统民间音乐的元素，如五声音阶、民间曲调等，使作品具有鲜明的民族风格；其次，他融合了西方古典音乐的和声、节奏等技法，使作品在保留民族特色的同时，具有丰富的表现力和较高的艺术价值；最后，聂耳的器乐合奏曲注重乐器的组合与搭配，充分发挥各种乐器的音色特点，使作品具有独特的音韵魅力。
聂耳的器乐合奏曲对中国音乐界产生了深远的影响。
他的作品不仅丰富了中国音乐创作的领域，还为中国民族音乐的发展指明了方向。
此外，聂耳的器乐合奏曲在普及民族音乐、弘扬民族文化方面也发挥了积极作用。
聂耳的音乐创作的风格特点和历史地位分析
聂耳的音乐创作的风格特点和历史地位分析内容提要: 本文从聂耳的生平与音乐创作两方面入手，结合当时的历史背景，深入浅出地分析了几首聂耳的音乐作品。
并从其创作的风格与特点出发，宏观阐述革命战争年代音乐以及音乐家的作用和历史地位。
关键词: 聂耳创作风格特点历史地位聂耳是我国一名伟大的音乐家，在其短暂一生写出了很多脍炙人口的音乐。
有反映旧社会工人阶级工作、生活和斗争的，如《大路歌》、《码头工人》；有反映中国人民苦难生活的作品，特别是描写广大妇女生活和思想感情的，如《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》、《塞外村女》、《飞花歌》；还有许多的爱国歌曲的创作，如《义勇军进行曲》、《毕业歌》等。
聂耳的歌曲具有强烈的时代气息，他是中国无产阶级革命音乐的奠基人。
一、简介聂耳聂耳，原名聂守信，字紫艺（又子义），原籍是云南玉溪，于1912年生于昆明。
不幸的是他在1935年7月17日游泳时淹没于日本神奈川县藤泽市的鹄沼海中，终年23岁。
聂耳的成长历经着封建军阀混战、“五卅运动”等事件，在这种充满矛盾冲突的社会环境下，使聂耳加深了对社会现实的认识与思考，他于1928年秋，加入了当地的共青团。
在成长中，他找到了自己奋斗目标的人生观——“打倒恶社会，建立新社会”（见聂耳中学作文《我的人生观》1928年于《聂耳专辑》第一辑），而逐渐走上艺术的道路。
1931年，他进入了里黎锦晖领导的“明月歌舞剧社”，从中得到了丰富的生活经验而且开阔了艺术视野，专业技能也能有所提高，像他的小提技巧和作曲理论等。
在学习的过程中，他也在不断的自我反思，认识到“不论你从哪条路跑，你对于哲学的基础不稳定，终于是难得走通的”；“新的脑子的培养不是用一个模型一套便一次铸成永不腐败的。
它正如一棵嫩小的植物，随时需要合理的灌溉。
……脑筋若无正确的思想培养，任它怎样发达，这发达总是畸形的发达，那么这一切的行为都没有稳定的正确立足点”（见聂耳1931年8月16日的日记，载《聂耳全集》下卷）聂耳的爱国热情在接踵而来的“九一八”事变中得到了激发，并推动了他对提高自己的觉悟的迫切要求，在1932年时，他参加了中国左翼“剧联”的剧评小组，最终离开了与自己理想相去甚远的“明月歌舞剧社”，并放弃演奏小提琴，而要做“革命音乐”，为劳苦大众作曲。
聂耳音乐作品特点及其中民族元素分析
11SONG OF YELLOW RIVER 2024/ 03意义，也为后世音乐家提供了宝贵的创作启示[2]。
（二）强烈的时代感和社会责任感第一，聂耳的音乐作品深刻地反映了其所处时代的社会现实和历史背景。
在20世纪30年代的中国，社会动荡和民族危机的背景下，聂耳的音乐作品不仅是艺术表达，更是对时代的回应。
他的作品中充满了对抗日战争和民族解放斗争的强烈关注，通过音乐传递了爱国主义和民族主义情感。
例如，《义勇军进行曲》不仅是一首歌曲，更成为抗日战争期间的精神象征，展现了强烈的时代感和社会责任感。
第二，聂耳的音乐在表达上直接而富有感染力，这反映了他对于社会责任和民众情感的深刻理解。
他的音乐作品通常具有明确的主题和目的，旨在唤醒和鼓励广大民众。
这种直接的表达方式使得他的音乐不仅易于被大众接受，而且能够快速在民众中传播，从而在一定程度上影响和引导社会情绪和公众意识。
第三，聂耳在音乐创作中融入了大量的民族主义和爱国主义元素，这体现了他对国家和民族命运的深切关怀。
在他的许多作品中，可以感受到一种强烈的民族自豪感和对国家未来的希望。
这种情感的表达不仅激发了当时中国人民的民族情感，也对当代中国音乐表达民族情感和社会责任提供了范例。
第四，聂耳的音乐作品在传递社会责任感的同时，也体现了对艺术自身的深刻思考。
他的音乐不仅仅是为了表达政治观点或社会意识，更是对音乐艺术表现手法和表达能力的探索。
在聂耳的作品中，音乐不仅是传达情感和思想的工具，也是艺术创新和表达技巧的展示。
这种对音乐艺术深度思考的态度，使得他的作品在传递强烈的时代感和社会责任感的同时，还保持了高水平的艺术价值。
（三）创新的音乐语言和表现手法第一，聂耳在音乐语言方面展示了显著的创新性。
他的作品融合了传统中国音乐的旋律和西方古典音乐的和声处理技巧，从而创造出一种新颖的音乐风格。
这种风格不仅在中国音乐界中独树一帜，而且在国际上也具有较高的艺术价值。
例如，他的代表作《义勇军进行曲》就是在中国民歌的基础上，融入了西方音乐的和声和节奏，创造出一种新的音乐表达方式。
比较聂耳与黄自的音乐创作特色及影响
比较聂耳与黄自的音乐创作特色及影响作者：梁小玲来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第05期摘要：聂耳与黄自是我国20世纪初成长起来的音乐家，他们之间有许多相似的地方，也有许多不同的地方，本文将对聂耳与黄自的音乐创作的特色、成就和影响进行比较研究。
关键词：聂耳；黄自；音乐特色中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0076-01一、聂耳及其音乐创作聂耳（1912—1935年），原名守信，号子义（或紫艺），原籍云南玉溪。
“聂耳”是他到上海文艺界后所用的笔名。
聂耳自小就开始显露出对音乐的兴趣和才能，1930聂耳为了躲避国民党反动派的搜捕，逃到了上海加入了黎锦晖领导的“明月歌剧社”。
在歌舞班的生活丰富了他的生活经验，开阔了他的艺术视野。
“九一八事变”、“一·二八事变”激发了聂耳的爱国热情。
1932年他用了“黑天使”、“涴玉”等笔名写了一系列论战性的文艺短评。
在这些短评中他尖锐而又善意地批判了黎锦晖及其歌舞，也因此脱离了“明月歌舞剧社”。
1933年，他正式加入中国共产党，并于张曙、任光等人建立了“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐研究会”等革命音乐的组织。
同时他开始了为左翼电影或戏剧配乐、插曲等进行音乐创作的生涯，先后谱写了《开矿歌》、《卖报歌》，还有为田汉的舞台剧《扬子江暴风雨》所写的插曲《码头工人》、《苦力歌》，为了几部电影写了《大路歌》、《牧羊女》等。
1935年他为电影写了很多主题歌、插曲等，如《新的女性》、《逃亡曲》、《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》等。
聂耳的创作生活仅只有不到三年的时间，他由一个小资产阶级的革命的知识分子逐步成为一名共产主义战士的转变。
这使他以文艺为革命斗争的武器，通过新的音乐语言和形式的创造，来表达人民群众压抑不住的革命热情，坚定不移的斗争意志和他们潜在的力量。
聂耳创作的群众歌曲，鲜明的反映了当时最迫切人民大众反帝爱国的斗争的主题。
聂耳的儿童音乐创作及时代意义
聂耳的儿童音乐创作及时代意义作者：周琳来源：《北方音乐》2018年第01期【摘要】本文通过聂耳的儿童音乐作品，谈其对时代的影响以及对创作的影响，对现代创作的启示。
【关键词】儿童音乐；聂耳【中图分类号】G622 【文献标识码】A一、聂耳的儿童音乐的理论（一）借鉴民族音乐风格聂耳的创作基本上运用民族调式，在他众多的儿童歌曲创作中，可以看出他是有选择地对西方调式进行借鉴，精雕细琢成为中国民族新的时代风格。
要表现儿童的生活，就必须继承传统。
没有传统，就没有任何创造的立足点。
（二）儿童音乐创作的特征1.民族形式从聂耳作品的音调可以看出，聂耳继承了民族音乐的传统。
他的儿童音乐作品都是以宫调式为主的民族五声调式。
用来表现影片《飞花村》的《牧羊女》的创作，很显然是用牧羊女的形象来表现具体的艺术目的。
《小野猫》《雪花飞》《小工人》的创作，民族色彩异常鲜明，也是为了鲜明地突出儿童特点的生活色调。
聂耳的其他儿童作品也是这样的。
要考虑音调在内的属于形式的各种问题，但必须从如何真切地表露儿童生活为出发点来进行考虑，才能反映现实生活，才能真正进行艺术形式的创造。
2.口语化与童谣化聂耳在作品中用了贴近生活的语言和音调，朴实真切地刻画了当时的儿童形象。
运用生活化的语言，贴合实际，运用贴切的生活音调，易于传唱。
3.贴近儿童现实生活他的作品全都是以儿童实际生活为出发点，每一个曲子都来源于实际生活的故事，真切地反映和表现的儿童的形象与特点。
（三）对现代创作的启示现实生活的内容是多方面的，每个作品内容都是不尽相同的。
要深刻表现现实和完美的处理不同的题材，就必然要用各种各样的手法，不同的歌曲也会有不同的特点。
例如洗星海的《只怕不抵抗》，用欢快，明朗的曲调塑造了轻快，深刻的音乐形象。
用了mi到xi的纯五度音程，二度，三度的级进音程，跟聂耳的儿童歌曲创作风格有些区别。
用了G宫五声调式。
句式结构平稳，相似。
多用了平行乐句。
假若聂耳和洗星海一样，就没有聂耳，也没有洗星海了。
聂耳的生平及其音乐成就
2. 创新性：聂耳注 重音乐形式的探索 与创新，他不拘一 格的音乐手法，丰 富了中国民族音乐 的表现力。
3. 爱国主义精神： 聂耳的音乐充满爱 国情感，鼓舞着人 民为民族解放而奋 斗。
2. 融合民族音乐元素
1. 吸收民 间音乐
聂耳将云南少数民 族音乐元素融入其 作品，如《小河淌 水》。
2. 吸收地 方戏曲
3. 早期音乐活动
3. 早期音乐活动 聂耳的早期音乐活动可以追溯到童年时期，他在昆明的成 长经历使他接触到了丰富的民族音乐，如苗族、彝族等。 他对民间音乐的热爱为他日后的音乐创作奠定了基础。聂 耳从小学时期开始学习钢琴、小提琴等乐器，为他的音乐 教育和早期创作奠定了基础。
聂耳的音乐成就
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聂耳的社会活动与影响
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1. 参与左翼文化运动
1. 时代背景
20世纪30年代，聂 耳投身左翼文化运动， 利用音乐宣传进步思 想。
2. 创作特点
聂耳的作品具有鲜明 的左翼主题，展现出 对民族独立、人民解 放的强烈关注。
聂耳对京剧、越剧 等戏曲进行借鉴， 创作出《义勇军进 行曲》等作品。
3. 吸收世 界音乐
聂耳将西方音乐元 素与中国传统音乐 相结合，如《金蛇 狂舞》。
4. 形成独 特音乐风
格
聂耳在音乐创作中， 既保留民族音乐的 传统，又融入西方 音乐元素，形成了 具有独特艺术魅力 的音乐风格。
3. 具有时代性的音乐主题
浅析聂耳群众歌曲的创作风格特征
浅析聂耳群众歌曲的创作风格特征摘要:聂耳是中华人民共和国伟大的现实主义作曲家，他主要的音乐特点既吸收了近代国际革命歌曲又吸收了西洋古典音乐的优点，更为重要的是他创造性的继承和发扬中华民族民间音乐的优良传统。
在聂耳的歌曲创作中，他成功塑造了工人阶级，儿童、青少年，被压迫的妇女等多样化的人物形象。
她能刻画出这么多性格迴异的人物形象，能写出那么多部优秀作品，是与他的人生经历、思想理念分不开的。
聂耳的创作在艺术的形式和形象上都具有创新性，不拘泥于传统的创作。
怀念作曲家聂耳，分析他群众歌曲的目的就在于学习借鉴他歌曲创作中的伟大精神思想以及那种为人民的喜忧所创作的创作理念。
并将这种高尚的思想发扬光大，深深植入我们的灵魂只有这样，我们才有可能写出为人民群众所喜闻乐见的音乐作品，唱出能够代表人民大众心声的歌曲。
关键词:聂耳；群众歌曲；创作；音乐目录一一一一一一一一一一一一一一一一一一 4一一一 一一一一一 4一一一 一一一一一一 4一一一一一一一一一一一一一一一一一 5一一一 一一一一一一一一一 5一一一 一一一一一一一一 5一一一 一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一 5 一一一 一一一一 6一一一一一一一一一一一一一一一 6一一一一一一一一一一一一一一 6一一一一一一一一一一一一一一一 7一一一一 8一一一一一一 920世纪初,中国音乐文化结构发生了前所未有的深刻变化。
随着“西学东渐”,欧洲音乐的传入,“学习西乐思潮”迅速兴起。
学堂乐歌的产生与传播是这一思潮的鲜明体现与具体成果。
同时,启蒙与救亡的社会思潮也促成了“音乐启蒙思潮”的形成。
世纪之初兴起的这两股社会潮流,对早期中国音乐文化的产生、发展、音乐生活的丰富以及新音乐的初创,发挥了积极而有力的推动作用。
强烈的时代精神，呼唤着不愿做奴隶的人们起来，奔向拯救中华民族的战场。
本文介绍了我国的人民作曲家聂耳群众歌曲的创作风格特征，一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一聂耳是伟大的人民音乐家,是中国历史上第一个真正的民众歌曲家。
聂耳创作的器乐合奏曲
聂耳创作的器乐合奏曲摘要：1.聂耳及其音乐成就背景介绍2.聂耳的器乐合奏曲概述3.聂耳的器乐合奏曲创作特点4.聂耳的器乐合奏曲代表作品分析5.聂耳的器乐合奏曲在我国音乐史上的地位与影响正文：聂耳，原名聂鸿仪，是我国近现代音乐史上一位杰出的音乐家，他为我国音乐事业的发展作出了巨大贡献。
聂耳在短暂的一生中，创作了许多脍炙人口的音乐作品，其中包括器乐合奏曲、歌曲、室内乐、钢琴曲等。
他的音乐作品具有很高的艺术价值和历史价值，对我国音乐事业的繁荣与发展起到了积极的推动作用。
聂耳的器乐合奏曲是他音乐创作的一个重要领域。
这些作品以中华民族传统音乐为根基，融合了西方古典音乐的技法，展现出了丰富的音乐风格和独特的艺术魅力。
聂耳的器乐合奏曲在音乐构思上具有很高的创新性，他巧妙地运用了我国民间音乐的素材，使得作品具有鲜明的民族特色。
同时，他在和声、节奏、乐器组合等方面进行了探索与实践，为我国器乐合奏曲的发展提供了新的可能。
在聂耳的器乐合奏曲中，有很多作品值得一听。
其中，《黄自悲吟》和《喜洋洋》是两首具有代表性的作品。
《黄自悲吟》以民间悲情故事为背景，通过音乐展现了悲壮、沉痛的情感，传达了对命运的抗争和对生活的热爱。
而《喜洋洋》则以民间喜庆场景为题材，以欢快的旋律、鲜明的节奏展现出了节日的欢腾气氛，传达了对美好生活的向往与追求。
聂耳的器乐合奏曲在我国音乐史上具有举足轻重的地位。
他的作品不仅丰富了我国音乐文化的内涵，还对我国音乐创作产生了深远的影响。
聂耳的器乐合奏曲成为了我国音乐家在创作上的一个重要借鉴，使得我国音乐创作在传承民族音乐的基础上，不断创新、发展，为我国音乐事业的繁荣做出了贡献。
总之，聂耳的器乐合奏曲是我国音乐宝库中的一颗璀璨明珠，他的音乐作品对我国音乐事业的发展产生了深远的影响。
浅谈聂耳的歌曲创作
“ 你 不听 见在 这地 球上 有着 无 穷 的一 群 人在 你周 围呐 喊 ，狂 呼； 大 的是 电影 《 桃 李 劫》 主题 曲 《 毕业歌 》 。 田汉词 、聂 耳 曲，作 ９ ３ ４ 年 夏 ，是一 首进行 曲风格 的群 众歌 曲。 你 要像 那群 众深 入 ，在 这里 面你 将有 新 鲜的 材料 ，创造 出新鲜 的 于 １ ４ ． 代表 儿童 艺 术 。喂 ，努力 ，那条 才是 时代 的大路 。” 不 仅 是刻苦 学 习 、热爱 文 艺的好 青 年 ，而且 还是 一位 真切 关 聂 耳 更 深 切 地 同情 饥 饿 贫 苦 的孩 子们 。聂 耳 的 儿童 歌 曲天 小野猫 》 《 小 心 人 民生 活疾 苦 的好榜 样 。时势 造英 雄 ，天 性爱 好音 乐 的聂耳 ， 真 、活 泼 、开 朗、 富于 形象性 和 口语性 。创 作 了 《 虽没 有进 入过 正规 音 乐学 院学 习 ，但 是 他也 经历 了不 下十 年 的文 工人 》 《 卖报 歌 》等６ 首 歌 曲。 各 具独特 性 。 艺实 践 历 练 ， 善 于 从优 秀 的 中外 文 艺作 品 中吸 取 精华 、大 胆 借 鉴 ，善于 从 贫苦 大众 的生 活 中寻找 创作 灵感 ，善 于在 艺 术实 践中
１ ． 社会背 景 ２ Ｏ 世纪３ ０ 年 代 的 中 国 饱经 风 霜 ，第 一 次 国 内革 命 战 争 失败 走 ， 自由大 路快筑 完 ” 的工人 阶级 伟大 的气 魄 。同 时更强 调他 们 后 ， 日本帝 国主 义加 紧 入侵 中 国 ，中华 民族 灾难深 重 ，人 民生 活 内心强 烈的愤 怒和仇 恨 ， 以及迫 切要 求反抗 的意 志和 力量 。 苦不 堪 言 。一方 面是 大 大小 小 的爱 国运动 ：一 方面 是今 朝有 酒今 ２ ． 刻 画妇 女形象
浅谈聂耳的创作风格及特点
浅谈聂耳的创作风格及特点作者：李佳妮来源：《青年文学家》2012年第30期摘要：聂耳是我国伟大的社会主义现实主义作曲家，他创作的歌曲以高昂的革命热情，揭露了社会的矛盾，唱出了大众的心声，给人民带来了力量，带来了光明。
是我国无产阶级音乐事业的建设者和开拓者。
关键词：电影歌曲；群众歌曲；创作风格；创作[中图分类号]：J614 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2012）-21--01聂耳是伟大的人民音乐家，他的一生虽然很短促，创作时间也只有两年多一点的时间，但他给我们留下了歌曲30余首，中国乐器合奏曲4首，口琴曲2首宝贵的遗作。
一、电影歌曲（一）题材聂耳回上海不久即进入联华影业公司工作。
他以炽烈的热情和充沛的精力参加左翼音乐、戏剧、电影等多方面的工作，积极从事创作和评论活动。
他所创作的电影歌曲的题材都是扎根于电影内容所反映的那个时代的民族压迫、阶级压迫下劳动人民的生活和呼声。
（二）作品1.为电影《母性之光》配曲这是聂耳离开明月歌舞剧社进入联华电影厂工作后，他的第一部电影音乐就是为电影《母性之光》配曲。
2.1933年《开矿歌》是聂耳的第一首电影歌曲，反映了劳动人民生活的艰辛与辛酸。
3.1935年《义勇军进行曲》是他为电影《风云儿女》创作的电影歌曲。
作品能让人充满豪情壮志，感到坚强有力，反映了在民族危亡时，中华民族万众一心、团结御侮、奋勇抗争、一往无前的伟大的爱国主义精神，激发了中国人民与日本侵略者血战到底的英勇气概。
这首作品成为我们的国歌，在祖国大地上到处传唱，奏响了挽救民族危机的时代最强音。
4.1935年《铁蹄下的歌女》是为电影《风云儿女》创作的插曲。
5.1934年《毕业歌》是为电影《桃李劫》创作的歌曲。
6.1934年《飞花歌》是为电影《飞花村》创作的歌曲。
7.1932年《天伦歌》是为电影《天伦》创作的歌曲。
8.1935年《塞外村女》是为电影《逃亡》创作的歌曲，等等。
聂耳所创作的电影歌曲，演唱的对象是广大的人民群众，因此他在作曲上使用自然的音区，音域的跨度不是很大，便于人们传唱，他多采用音程的小跳，歌曲的节奏果断、坚决。
从聂耳的群众歌曲中看其创作特征——以《毕业歌》和《义勇军进行曲》为例
从聂耳的群众歌曲中看其创作特征——以《毕业歌》和《义勇军进行曲》为例从聂耳的群众歌曲中看其创作特征——以《毕业歌》和《义勇军进行曲》为例聂耳是中国著名的音乐家和作曲家，他的歌曲广受大众喜爱，被誉为“民族音乐的代表”。
其中，《毕业歌》和《义勇军进行曲》更是他创作的经典之作。
从这两首歌曲中，我们可以看到聂耳独特的创作特征。
首先，聂耳的歌曲具有强烈的情感表达。
他能够深入人心地反映时代的特点和民众的情感需求。
以《毕业歌》为例，这首歌曲描述了大学毕业生们即将离开校园、迈向社会的情感状态。
歌词充满了对校园生活的怀念和对未来的期许，音乐旋律激昂而富有力量感，引发了广大大学生的共鸣，成为他们毕业典礼上必唱的经典之作。
同样地，《义勇军进行曲》也充分展现了那个时代人们的激情与豪情，歌词充斥着对民族独立和解放斗争的热爱和呼喊。
聂耳通过歌曲中的情感表达，使得人们产生了强烈的共鸣，感受到了音乐的力量。
其次，聂耳的歌曲具有浓厚的时代特色。
他的创作与当时的社会环境和历史背景紧密相连，体现了当时的思潮和人民的期望。
《毕业歌》创作于抗日战争时期，表达了大学生群体立志为国家富强而奋斗的决心，鼓舞起人们的斗志，激励他们为国家的独立和解放而努力。
《义勇军进行曲》则是创作于解放战争时期，表达了人民群众对国家解放的渴望，是一首激昂慷慨的革命歌曲。
聂耳通过把握时代的特点和民众的心声，使得他的歌曲与时俱进，深深地打动了人们。
此外，聂耳的歌曲还具有鲜明的民族特色。
他深受中国传统音乐的熏陶，充分运用了中国民族音乐的元素，使得他的作品充满了中国情韵。
无论是《毕业歌》还是《义勇军进行曲》，聂耳都融入了中国民乐的元素，如使用中国传统乐器的声音、采用中国传统音乐的调式等，使得他的作品具有独特的民族特色，展现了中国音乐的风采。
综上所述，聂耳的歌曲在多个方面展现出独特的创作特征。
他能够通过强烈的情感表达引发人们的共鸣，创作出深入人心的经典之作；他的作品紧密与时代背景相结合，展现了时代的特点和人民的期望；他充分运用中国传统音乐元素，使得他的作品具有浓厚的民族特色。
浅析聂耳声乐作品的创作特征——以《梅娘曲》《飞花歌》为例
2020·5聂耳是我国近现代著名的人民音乐家，他作为抗日救亡歌咏运动中的先驱者，在其短暂而辉煌的一生中创作有多首充满爱国热情和民族抗争精神、既具有时代风格又富于个人特征的音乐作品，其中，一系列以女性为原型的抒情歌曲，如《梅娘曲》、《茶山情歌》、《飞花歌》、《塞外村女》等，塑造了诸多善良而崇高的劳苦妇女的音乐形象，尤其得到人民的喜爱。
■作者生平及其作品简介聂耳，原名聂守信，字子义（亦作紫义），云南玉溪人，出生于昆明，我国著名音乐家、作曲家。
自幼学习并能演奏多种乐器，随后考入“明月歌舞团”，跟随黎锦晖先生学习作曲，20世纪30年代开始以口琴曲《进行曲》、歌舞曲《天伦之爱》等初试锋芒，并陆续创作有《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》、《苦力歌》、《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》等作品。
其作品根据题材和风格可以分为五类：进行曲风格作品、反映劳动题材的歌曲以及抒情歌、儿童歌曲和民族器乐曲。
在此其中又以歌曲为主，且多为电影、戏剧而作。
聂耳笔下的音乐作品既具有清丽的民族音调特征，又能被自如地赋予时代气息和悲剧性力量，富于变化和创新特点，在民间广为流传。
■题材与人物形象塑造作曲家以独到的视角关注了所处时代下处于弱势的女性群体。
《梅娘曲》选自话剧《回春之曲》，塑造了一位因情人伤势过重、“已经不认得我了”而伤心悲痛，又力图唤醒情人记忆、坚强追求真爱的知识女性形象；而《飞花歌》则是电影《飞花村》的主题曲，作者以婉约淳朴的山歌和民间小调为音乐素材，描绘出一位清新秀丽的女子，同时通过描绘赏花人的美好无忧和种花人在不同季节的辛劳愁思作为对比，揭示了阶级压迫下的残酷现实。
两首声乐曲都以女性人物为原型，侧重于表现在革命抗争的时代背景下，处于不同环境中女性人物各异的经历和苦闷，她们都代表着战争时代里困苦无助的的底层人民，是劳动人民的一份子，但都怀揣着对生活的憧憬，如同“凌寒梅花”，毅然绽放在烽火连天的年代里，备受旧社会封建压迫，看似纤弱却挣扎着不甘沦落，拥有善良而坚强的内心。
浅析聂耳的音乐创作特点
二、 民族风 格 的“ 声” 新
聂 耳 的音 乐 作 品 ， 部 分 是 在 传 统 民 间 音 乐 的 大 基 础上 ， 将其 融会 贯 通 并 加 以发 展 ， 直接 从 现 实 生活
在群众歌 曲方面 ， 义勇军进行 曲》 毕业歌》 以《 《 《 前进歌》 自卫歌》 《 等进行 曲性 的爱 国歌 曲最 为重
浅 析 聂 耳 的 音 乐 创 作 特 点
徐 莉
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（ 宁高等师 范学校 ，江 苏盐城 阜
［ 摘
要 ］ 聂耳是一位划 时代 的作 曲家 ， 他是 民族 呼声 的代 表 ， 是伟 大的人 民音 乐 家。他 的全部歌 曲创作 是我
们民族音 乐遗产 中最珍 贵的财产之一 ， 在他 的歌 曲中不但接受 了近代 国际革命歌 曲和西洋古典音 乐的优 秀特 点， 重 更
劳 动 呼号 的 反 映 工 人 阶级 形 象 和 生 活 思 想 感 情 的
［ 作者简介 ］徐莉 （ ９６一） 女 ， １７ ， 江苏阜宁人 ， 阜宁高等师范学校讲师 。
一
１ ４ — ２
《 码头工人》 大路歌》 《 等歌 曲中。聂耳对劳 动音调 的运 用是 从 生 活 中 汲 取 而 来 的 。他 １ ３ ９ ２年 初 夏 随 摄制 组 到江西 深人 生活 时 ， 曾受 到 长 江沿 岸 劳 力 “ 吼 声” 的振 荡 。聂 耳 意识 到 ， 从 “ 要 劳力 的 呻吟 、 吼 ” 怒 中去 寻觅创 作 的 动 机 ， 为 他 后 来 创 作 出 以 刻 画 工 这 人 阶级 音 乐 形 象 为 主 的一 系 列 劳 动 歌 曲 埋 下 了 伏
得最 成功 。聂 耳在 这 首歌 曲里 以深厚 的 阶级 感情 为
月 １ 日在 日本 藤 泽 市 的鹄 沼 海滨 游 泳 时溺 水 而亡 ， ７
浅谈聂耳歌曲创作的特点
众的特点， 而且也富有时代的特点。 他又大 胆地突破了传统的一般的方整性的歌 曲结 构原则， 创造性地探索了新的歌曲的结构原 则— 以短小的动机或乐句作为基础加以 一贯发展的原则。 因此， 他的歌曲形式丰富 多样， 并且特别富于动力， 富于节奏感 以及 富于内在的紧张性和统一性。 聂耳在艺术形 象和艺术形式的创造上是一位革新者。 尽管 由于生命的短促， 所留下的作品的数量不 多， 但是这些作品大多数都具有他所特有的 风格特点和他们各自的独特个性。 聂耳通过 自己的创作体现了我国革命音乐的正确方 向， 树立了一面光辉的旗帜， 不愧为我国音 乐事业的开拓者和奠基者。 30年代的抗战歌曲有一个明显的特点: 音乐与语言呼号完全结合， 以表达内容为目 的， 具有极大的鼓动性。 在结构上常处于高 潮的前后， 女 吠码头工人歌搞 潮前用一句反
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音舞 家， 国 上第 真正的 众 民 歌曲家 聂 在创 很重 。 耳 作中 视音乐 民 ， 族风
格和丰富的艺术形式地创造和发展。 他对这些问 题的探讨总是以深刻的反映现实和密切与群众相结合作为出 发 点。 强烈的时代精神， 呼唤着不 愿做奴隶的 人们起来， 拯救中 奔向 华民 族的战 场。
文式的自由体新诗， 句子参差不齐， 最长一 句有十四个字， 聂耳创造性的把它谱成由六 个长短不等的乐句组成的自由体乐段。 整首 歌曲除具有前后一致的昂扬振奋的精神外， 还采用了主导动机贯穿发展的手法， 以引子 中大三和弦分解的号角式的音调， 作为全曲 旋律发展的基础， 并在最后两句加以变化再 现， 造成首尾呼应， 达到更完美的统一。 在歌
【 关键词】 聂 义 军 行曲 群众 耳 勇 进 歌曲 抒情 歌曲
是一群消极的 被压迫者， 而是中国革命斗争 的先锋， 是新的社会的的缔造者。 在我国现 代音乐发展史中， 能这样准确而又深刻地反 映我国无产阶级形象的作曲家， 聂耳是第一 个人。 而且直到今天， 他的这些作品仍然不 失其深刻感人的光彩。 在抒情歌曲方面 ， 《 以 铁蹄下的歌女》 (许幸之词)， ( 塞外村女汉 唐纳词)， ( 梅娘曲) ) (田汉词减 飞花歌》 等最突出。 所反映的 歌曲 题材内容， 大多数也是当时被压迫、 被剥削 的人民的痛苦生活以及他们的思想感情。 其 中以 铁蹄下的歌女》 写得最成功。 聂耳在这 首歌曲里以深厚的阶级感情为这样一个被 旧社会做损害的， 被人们所鄙视的女性发出 了沉痛的 控诉， 同时， 他又揭示出这个女性 内心所蕴藏的崇高爱国热情。 整个歌曲的音 乐是悲痛的， 深情的， 但又富于强烈的戏剧 性。 这是我国三十年代， 一个受尽生活折磨 的， 善良的中国妇女的典型写照。 聂耳在创作中很重视音乐的民族风格 和丰富的艺术形式的创造和发展。 他对这些 《 毕业歌》 前进歌》 、 《 、 (这三首歌均为田汉作 问题的探讨总是以深刻反映现实和密切与 的 词)城自 卫歌》 ;进行曲性的爱国歌曲为 等 最 群众相结合作为出发点拉吠大路歌》 打长 、 《 重要。 这些歌曲的题材内容鲜明地反映了当 江》 等劳动歌曲， 就是吸取了号子的音调加 时最迫切的主题— 人民大众反帝爱国的 以发展的。 塞外村女》 飞花歌冷 则是 耐 ( . 斗争， 聂耳在这些歌曲里以强列的感情表达 吸取了山歌、 小调的音调加以发展的。 有些 了当时中国人民空前高涨的斗争热情以及 则是自己从直接的生活体验中 概括、 提炼和 他们对反帝斗争充满了胜利的希望和信心。 创造的， 女 吠码头的工人歌) 《 . ) 新女性冷 。 聂 因此， 这些歌曲能给予当时各阶层的爱国群 耳的作品都是有特别的意义， 他善于概括当 众以极大的鼓舞。 时人民群众在革命斗争中富于典型意义的 其次， 大路歌汉 酬 孙瑜词)， 《 开路先锋》 呻吟、 愤怒、 呐喊等语调的特点， 给予艺术的 (孙师毅词)，码头工人歌次 《 蒲风词)，打长 处理， 《 而形成具有独特个性的， 也是这个时 江》 等劳动歌曲， 也具有特殊的意义。 聂耳在 代的所特有的坚强、 有力、 短促的旋律和节 这些歌曲中， 中国无产阶级的形象已经不再 奏。 因此， 聂耳的歌曲不仅具有民族的和大
浅论聂耳的歌曲创作
浅论聂耳的歌曲创作摘要：聂耳作为中国无产阶级革命音乐的奠基人、中国新音乐运动的代表，无愧于“伟大的人民音乐家”这一称号——在风雨飘摇的岁月发出时代最强音，留下经典永恒的旋律，激励无数中华儿女奋勇向前。
本文将通过对聂耳群众歌曲、抒情歌曲、及儿童歌曲的创作总结归纳，分析其不同类型音乐创作的共性与个性。
关键词：聂耳，群众歌曲，电影音乐，民族器乐，儿童音乐，创作，特点聂耳的一生是短暂的[ 聂耳，生于1912年2月，1935年7月，在日本藤泽市游泳时不幸溺水身亡，年仅23岁]，在其23年的生命岁月中创作了35首有曲谱的歌曲[ 向延生，《聂耳歌曲创作编年考》[J] 星海音乐学院报，1987 .04]、7首民族器乐曲[ 安平，《聂耳的民族器乐创作》[J]，《人民音乐》，1958.07]。
聂耳音乐创作理念是“深入大众，代替大众呐喊”，在20世纪中国革命斗争中成为时代最强音。
可以说，聂耳的歌曲尤其是群众歌曲是一盏明灯，激励了无数中华儿女在黑暗中奋勇前行，为祖国的独立与自由而战。
聂耳的歌曲创作按照不同的音乐风格可分为群众歌曲、抒情歌曲与儿童歌曲。
其中相当部分为电影配乐及插曲，至今广为传唱。
群众歌曲有着坚定的政治立场，具有民族性、战斗性、时代性、广泛性，如《开矿歌》、《毕业歌》、《义勇军进行曲》等，通过铿锵有力的呐喊鼓舞人们奋勇向前；抒情歌曲如《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》等，通过刻画系列女性人物形象，体现出在铁蹄蹂躏下的中国女性坚韧不屈的民族精神；儿童歌曲以儿童视角及旋律刻画出中国儿童积极乐观、不惧困难的音乐形象，象征着生生不息的民族希望。
聂耳共创作了6首儿童歌曲，分别是《小工人》、《小野猫》、《牧羊女》、《卖报歌》、《雪花飞》、《卖报之声》。
本文将从音乐内容、旋律、调式调性、曲式结构及风格特点等不同方面对聂耳创作的群众歌曲、抒情歌曲、儿童歌曲进行逐一分析研究。
一聂耳群众歌曲创作（一）音乐内容方面，群众歌曲刻画了系列工人阶级、进步新青年的形象群众歌曲作为时代的号角，大众的呐喊，象征着中国的新生力量，强壮而有力。
浅谈聂耳创作的独创性
浅谈聂耳创作中的独具性【摘要】聂耳是中国近代音乐史上的一面旗帜，是我国革命音乐的重要奠基人。
他所创作的大部分歌曲直到现在还被人民深深喜爱，广为传唱。
聂耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那个特定的民族危亡时代所造就。
在聂耳的创作中，随处闪现着不拘一格、大胆创新的光辉。
【关键词】聂耳独创性革命歌曲民族音乐民族精神艺术创造性一、生平与创作概况简介聂耳是一位划时代的作曲家，他是民族呼声的代表，是伟大的人民音乐家。
二十世纪三十年的中国大地，正处于黎明之前的漫漫长夜。
在深重的民族灾难和阶级矛盾中，聂耳以自己的歌声冲破了黑暗，像暴风雨中的海燕一样，翱翔高歌。
正如冼星海指出：聂耳，他产生在中国音运一个沉默的年代，也是中华民族处于一个灾难深重的关头。
但他冲破了这大革命前夜的沉默……这位年轻的作曲家，虽然英年早逝，他却“以最新的、革命的和斗争的姿态出现，”用满溢的才华、大胆创新的精神谱出了时代的最强音，留了三十余首歌曲。
那些铿锵有力的音符，也都是当时环境下人民的心声。
日本侵华和国内抗日群众运动的风雨，在他心中激起澎湃的心潮，音乐与革命从此结合到一起。
1932年，上海“一二八”事变爆发的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮声可闻、难民在街上到处流离奔走哭喊的环境中，聂耳在日记中首次提出“怎样去做革命的音乐”。
聂耳是一个天才的音乐家，又是一个革命者，而且恰恰因为后者，才能出现前者的辉煌。
1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。
聂耳的处女作《开矿歌》是两人合作的开端。
后来被作为中华人民共和国国歌的《义勇军进行曲》则是两人合作的巅峰。
〈毕业歌〉是影片〈桃李劫〉的主题歌，1934年作。
鲜明地反映了当时最迫切的主题——唤起同学们走上抗日第一线,不做亡国奴!《毕业歌》中多处采用了休止符、丰富的句式和短句，使音乐具有短促有力的气魄，造成急速的气势，富于青春活力和战斗精神。
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聂耳，原名聂守信，字子义（亦作紫艺），中国音乐家，中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。
他创作了数十首革命歌曲，他的一系列作品影响中国音乐几十年。
主要音乐作品如下：1932年《进行曲》（口琴曲），《圆舞曲》，《天伦之爱》（歌舞曲）
1933年《开矿歌》，《饥寒交迫之歌》，《卖报歌》
1934年《走出摄影场》，《一个女明星》，《雪飞花》，《翠湖春晓》，《雪花飞》，《金蛇狂舞》，《昭君和番》，《卖报之声》，《小野猫》，《打砖歌》，《码头工人》，《苦力歌》，《毕业歌》，《大路歌》，《开路先锋》，《飞花歌》
1935年《告别南洋》，《春回来了》，《慰劳歌》，《梅娘曲》，《逃亡曲》，《塞外村女》，《打长江》，《采菱歌》，《铁蹄下的歌女》，《义勇军进行曲》，《小工人》，《伤兵歌》，《白雪歌》，《采茶歌》，《茶山情歌》
他的音乐创作具有鲜明的时代感、严肃的思想性、高昂的民族精神和卓越的艺术创造性，在创作中，他对音乐的民族风格和丰富的表现形式，力求创造并发展，对民间音乐或外国音乐，他总是创造成性地吸取，从不生搬硬套。
他的作品不但具有强烈的时代气息，而且具有鲜明的大众特点。