动漫画人物造型基础ppt课件
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动漫人物的动态基础表现PPT课件
几何体块练习法:同样需要先画出中心动态线。
2
动漫人物动态练习分解
我们在利用体块找动态的时 候，要注意一点，四肢用圆 柱体表达，胸腔与盆腔（臀 部）用三维梯形表达，这样 容易分清正面与侧面。
2
动漫人物动态练习分解
用所学的木偶人及
火柴人原理在图上 找出动态。
3
课程作业
画二十张动态训练稿
为
(
)
同学们下课啦
(
)
动漫人物的动态基础表现
01
人体整体 动态的概念
02
动漫人物 动态练习分解
1
人体整体动态概念
什么是动态？
我们走路、吃饭、运动只要是能动 的姿态，就称为动态？
生动地刻画了一个人的身 体比例结构及动态。
木偶人
我们能够活动的这些点做 出的各种千奇百怪的姿势 就是动态。
男女的不同 动态表现
从这张图，我们需要记住: 成年人女孩和男孩的骨架是 不同的，动态也不同。
小孩的动态
在表现小孩及Q版人物动态 的时候，要体现小孩子可爱 的特征。
小孩的动态
我们可以从图中看到，同样 的一个动漫人物角色。
2动漫人物动态练习Fra bibliotek解分段找形法，一般以 肩膀、臀部、膝盖标 记画出人物的不同站 姿动态。
2
动漫人物动态练习分解
火柴人练习法：先画出中心动态弧度
2
动漫人物动态练习分解
动漫人物教学课件
02
2024/1/30
7
人体结构与比例
2024/1/30
01
骨骼结构
了解人体骨骼的基本构造，包括头骨、脊柱、肋骨、四 肢等部分的形状和连接方式。
02
肌肉结构
掌握人体主要肌肉群的分布和形态，理解肌肉在运动中 的变化。
03
比例关系
学习人体各部位之间的比例关系，如头身比例、四肢长 度比例等，以塑造符合人体结构的动漫人物。
动作设计与流畅性表现
基本动作
掌握走、跑、跳等基本动作的画法，注意身体的平衡和协调性。
流畅性表现
通过增加中间帧和动态模糊效果，使动作更加自然流畅。
2024/1/30
夸张表现
适当夸张某些动作，如大力挥拳、快速奔跑等，以增强动感和视 觉冲击力。
17
情绪表达与角色塑造
情绪表达
通过表情和动作的组合，准确传达角色的喜怒哀 乐等情绪。
喜悦表情
通过向上弯曲的眉毛、 微笑的嘴角和放大的眼 睛来表现喜悦情绪。
愤怒表情
眉毛倒竖、眼睛瞪大、 嘴角下撇，强调愤怒时 的肌肉紧张和情绪激昂 。
悲伤表情
下垂的眉毛、眼角下垂 、嘴角下撇，表现悲伤 时的沉重和无助。
惊讶表情
眼睛睁大、眉毛挑起、 嘴巴张开，突出惊讶时 的瞬间反应。
2024/1/30
16
动漫人物教学课件
2024/1/30
1
目录
2024/1/30
• 动漫人物概述 • 动漫人物造型基础 • 动漫人物绘制技巧 • 动漫人物表情与动作设计 • 动漫人物场景设计 • 动漫人物创作实践
2
01
动漫人物概述
2024/1/30
3
定义与特点
2024/1/30
2024/1/30
7
人体结构与比例
2024/1/30
01
骨骼结构
了解人体骨骼的基本构造，包括头骨、脊柱、肋骨、四 肢等部分的形状和连接方式。
02
肌肉结构
掌握人体主要肌肉群的分布和形态，理解肌肉在运动中 的变化。
03
比例关系
学习人体各部位之间的比例关系，如头身比例、四肢长 度比例等，以塑造符合人体结构的动漫人物。
动作设计与流畅性表现
基本动作
掌握走、跑、跳等基本动作的画法，注意身体的平衡和协调性。
流畅性表现
通过增加中间帧和动态模糊效果，使动作更加自然流畅。
2024/1/30
夸张表现
适当夸张某些动作，如大力挥拳、快速奔跑等，以增强动感和视 觉冲击力。
17
情绪表达与角色塑造
情绪表达
通过表情和动作的组合，准确传达角色的喜怒哀 乐等情绪。
喜悦表情
通过向上弯曲的眉毛、 微笑的嘴角和放大的眼 睛来表现喜悦情绪。
愤怒表情
眉毛倒竖、眼睛瞪大、 嘴角下撇，强调愤怒时 的肌肉紧张和情绪激昂 。
悲伤表情
下垂的眉毛、眼角下垂 、嘴角下撇，表现悲伤 时的沉重和无助。
惊讶表情
眼睛睁大、眉毛挑起、 嘴巴张开，突出惊讶时 的瞬间反应。
2024/1/30
16
动漫人物教学课件
2024/1/30
1
目录
2024/1/30
• 动漫人物概述 • 动漫人物造型基础 • 动漫人物绘制技巧 • 动漫人物表情与动作设计 • 动漫人物场景设计 • 动漫人物创作实践
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01
动漫人物概述
2024/1/30
3
定义与特点
2024/1/30
动画角色造型设计内容ppt课件
3
一、角色视觉基本形设计
明确角色设计的任务后，便可着手设计角色的基本 形。设计里根把握角色的主要特点，用几何体来概括性 地区分角色，强调角色间的形体差异。
基本形设计要考虑到整组角色的关系，根据需要确 定不同体型、身高、头身的比例关系及基本的结构关系， 使角色整体协调而丰富。同时还要考虑到角色不同转面 的视觉效果，虽然是基本形，但需要通体现出角色的空 间效果。
角色造型设计内容
1
角色造型过程中，有几个突出的环节必须深 入考虑，第一是角色的基本形；第二是角色的头 部设计，因为角色头部的更多影片中的作用很大， 要求比较复杂；第三是角色躯干设计；第四是角 色的四肢设计；最后是角色的服装设计和道具设 计。
2
一、角色视觉基本形设计
掌握正确的人体比例是角色设计的基础。我们一般 用头长作为单位来计算人体比例，通常情况下男女之间 的人体比例基本相同但实际高度不同，不同民族的比例 也是不一样的。基本保持在7~8个头长之间。而在动画 中往往根据角色特性的需要相应地变化头与身体的比例， 从而塑造出不同身体比例。
15
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子刻画方法——“宁简勿繁”
利用鼻子的特殊视觉位置，着意地夸张和变形来强 化角色的性格和特点。
作恶多端的巫婆或龌龊的小偷 ： 鹰勾鼻子、菜花鼻 、酒糟鼻、蒜头鼻等。
16
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子： 英美小雄女孩或：子者鼻：勇子鼻士不子：要小鼻太并子大且一，有定略向要微上端有的正一趋、点势坚上挺翘。是不变的原则。
17
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子：
动画中鼻子可以归纳为一个简单的三角形 ，它 是动画角色动势的趋向指引标志。鼻子的趋向永远 和头部的动势相一致 。
一、角色视觉基本形设计
明确角色设计的任务后，便可着手设计角色的基本 形。设计里根把握角色的主要特点，用几何体来概括性 地区分角色，强调角色间的形体差异。
基本形设计要考虑到整组角色的关系，根据需要确 定不同体型、身高、头身的比例关系及基本的结构关系， 使角色整体协调而丰富。同时还要考虑到角色不同转面 的视觉效果，虽然是基本形，但需要通体现出角色的空 间效果。
角色造型设计内容
1
角色造型过程中，有几个突出的环节必须深 入考虑，第一是角色的基本形；第二是角色的头 部设计，因为角色头部的更多影片中的作用很大， 要求比较复杂；第三是角色躯干设计；第四是角 色的四肢设计；最后是角色的服装设计和道具设 计。
2
一、角色视觉基本形设计
掌握正确的人体比例是角色设计的基础。我们一般 用头长作为单位来计算人体比例，通常情况下男女之间 的人体比例基本相同但实际高度不同，不同民族的比例 也是不一样的。基本保持在7~8个头长之间。而在动画 中往往根据角色特性的需要相应地变化头与身体的比例， 从而塑造出不同身体比例。
15
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子刻画方法——“宁简勿繁”
利用鼻子的特殊视觉位置，着意地夸张和变形来强 化角色的性格和特点。
作恶多端的巫婆或龌龊的小偷 ： 鹰勾鼻子、菜花鼻 、酒糟鼻、蒜头鼻等。
16
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子： 英美小雄女孩或：子者鼻：勇子鼻士不子：要小鼻太并子大且一，有定略向要微上端有的正一趋、点势坚上挺翘。是不变的原则。
17
二、头部设计
2、五官设计： 3）鼻子：
动画中鼻子可以归纳为一个简单的三角形 ，它 是动画角色动势的趋向指引标志。鼻子的趋向永远 和头部的动势相一致 。
动漫设计—动漫美术基础PPT课件
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46
电脑美术透视原理
透视的类型
平行透视
我们日常所接触的物体以正六面体为最多，如：建筑物、桌椅、柜、橱、舟车等物，这些物 体不管它形状如何不同，都可以归纳在一个或多个立方体中，一个六面立方体，有上下、前后、 两侧三种面，只要有一种面与画面成平行的方向，就叫平行透视。
凡是物体与画面成平行的这个面，它们的形状在透视中只有近大远小的变化，而没有透视上 的变形变化。
色彩错觉是因为人在接受外部色彩信息刺激后，由于色彩的联想而 产生的生理上和心理上地反映状态而以。
.
9
色彩的迷惑
前后伸伸头，左右挪挪头
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10
波 涛 荡 漾
.
11
雨 后 彩 虹
.
12
这是一个螺旋吗？
错，这只是一些各自独立的同心圆而已。
.
13
你看到几种颜色？
图中只有三种颜色，分别是. 白、绿和粉红。
成年人
老人
54
人体结构与透视
头部结构透视
.
55
人体结构与透视
人体性别基本特征
男性：男性肩膀较宽，锁骨平宽而有力，四肢粗壮，肌肉结实饱满。 女性：女性肩膀窄，肩膀坡度较大，脖子较细，四肢比例略小，腰细，胯宽，胸部丰满。
.
56
人体结构与透视
漫画中的人体比例及表现
漫画中为了表现人体的美，经常采用一些夸张的画法，也就是在适当的部位做一些变形处 理，常会运用一些夸张手法将人物的身材拉长，但是变形是建立在人体基本结构基础上的。通 常女主角为七个头高，而男主角为八个头高。正常掌握人物的比例关系，对画好漫画是很重要 的。
色彩是在光的作用下产生的
•对色彩的基本认识是我们学习和
《 动漫角色造型设计》课件——项目六 人物角色造型 任务一 人物角色造型设计
除了通过面部细节特征的刻画外，还可以通过头身比例关系来达成年龄的区分。
《泰山》——造型设计
人物角色造型设计
任务内容
1、人物角色造型设计技巧 （2）以头身比例定年龄。角色的年龄是一个很难表现的课题，就角色设计而言，我们
除了通过面部细节特征的刻画外，还可以通过头身比例关系来达成年龄的区分。
《泰山》——造型设计比例
《西游记之大圣归来》——造型设计
色彩设定
总结
本次内容主要学习了人物角色造型设计， 要掌握人物角色造型设计技巧及人物造型特 点，多观察生活中不同年龄、性别、职业的 人物特征，积累素材，以设计生动、有趣、 富有想象力的人物角色造型。
谢谢观看!
坐在地上时是3.5头长的高度。我们绘画一个人物时，他的高度比例，常常以7.5个头高为标 准，青年人的身高被设计为7个半头长，儿童的身高设计为5个头长。
在自然界，人的比列关系是立七坐五盘三半
人物角色造型设计
任务内容
1、人物角色造型设计技巧 在进行动漫人物角色造型设计时，在正常比例的基础上合理利用夸张手法能更好地表现
任务内容
2、人物角色造型特点 （2） 青年人的面部比婴儿的长些，没有那么圆，眉毛以上的头部没有随着面部以下的增长 而按比例增长。在内容
2、人物角色造型特点 （3） 成年人的眼睛在头部到下颌的二分之一处，眉在眼到头顶的四分之一或五分之一处， 两眼之间的距离等于一个眼睛的宽度。
人物角色造型设计
任务内容
2、人物角色造型特点 （3） 成年人的眼睛在头部到下颌的二分之一处，眉在眼到头顶的四分之一或五分之一处， 两眼之间的距离等于一个眼睛的宽度。
《西游记之大圣归来》——造型设计
人物角色造型设计
任务内容
2、人物角色造型特点 （4） 老年人由于牙齿脱落，下颌变短并向前伸，脸上布满皱纹。由于骨骼收缩，老年人的 比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。
《泰山》——造型设计
人物角色造型设计
任务内容
1、人物角色造型设计技巧 （2）以头身比例定年龄。角色的年龄是一个很难表现的课题，就角色设计而言，我们
除了通过面部细节特征的刻画外，还可以通过头身比例关系来达成年龄的区分。
《泰山》——造型设计比例
《西游记之大圣归来》——造型设计
色彩设定
总结
本次内容主要学习了人物角色造型设计， 要掌握人物角色造型设计技巧及人物造型特 点，多观察生活中不同年龄、性别、职业的 人物特征，积累素材，以设计生动、有趣、 富有想象力的人物角色造型。
谢谢观看!
坐在地上时是3.5头长的高度。我们绘画一个人物时，他的高度比例，常常以7.5个头高为标 准，青年人的身高被设计为7个半头长，儿童的身高设计为5个头长。
在自然界，人的比列关系是立七坐五盘三半
人物角色造型设计
任务内容
1、人物角色造型设计技巧 在进行动漫人物角色造型设计时，在正常比例的基础上合理利用夸张手法能更好地表现
任务内容
2、人物角色造型特点 （2） 青年人的面部比婴儿的长些，没有那么圆，眉毛以上的头部没有随着面部以下的增长 而按比例增长。在内容
2、人物角色造型特点 （3） 成年人的眼睛在头部到下颌的二分之一处，眉在眼到头顶的四分之一或五分之一处， 两眼之间的距离等于一个眼睛的宽度。
人物角色造型设计
任务内容
2、人物角色造型特点 （3） 成年人的眼睛在头部到下颌的二分之一处，眉在眼到头顶的四分之一或五分之一处， 两眼之间的距离等于一个眼睛的宽度。
《西游记之大圣归来》——造型设计
人物角色造型设计
任务内容
2、人物角色造型特点 （4） 老年人由于牙齿脱落，下颌变短并向前伸，脸上布满皱纹。由于骨骼收缩，老年人的 比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。
《动漫角色设计》——【课件】构成基础
这 张 图 为 什 么 好 ？
曲线的韵律美
这 张 图 为 什 么 好 ？
这
张
图
为
用曲线
什
的张力
么 好
表现轻
？
盈。
这 张 图 为 什 么 好 ？
这
张
图
为
什
么
好
大胆使用撞色
？
搭配。
这 张 图 为 什 么 好 ？
这 张 图 为 什 么 好 ？
巧妙使用负形。
表面与本质
在一张图的表面内容下，潜藏着重要的设计骨架。 理解其本质才会知道究竟为什么一张图、设计好看。
构成研究的问题？
GOU CHENG YAN JIU DE WEN TI
01 我们能做出多少不同的造型？
02
这些造型会给人什么样的心 理感受？
构成
平面构成
色彩构成
立体构成
PART 03 平面构成
PING MIAN GOU CHENG
怎么看设计？
DIAN XIAN MIAN DE DA PEI
线 点 面
PART 02 什么是构成
SHEN ME SHI GOU CHENG
什么是构成？
SHEN ME SHI GOU CHENG
构成
分解
基本型
什么是构成？
SHEN ME SHI GOU CHENG
构成
基本型
分解
按一定秩序重组
重组型
造型过程中把完整的物象整体 进行分解处理，分别研究。 再用各种方法重新组合,形成 多种新的形式、新结构。 更准确的抓住事物本质特性。
框架构成 转体构成 扭结构成
扇形构成
曲线乱线 构成
动画角色造型创作课件
01
面部表情：通过眉 毛、眼睛、嘴巴等 部位的变化来表现 角色的情绪和情感
04
色彩运用：通过角 色的色彩搭配来表 现角色的情感和个
性特点
02
肢体语言：通过角 色的肢体动作和姿 态来传达角色的内 心世界和情感变化
05
背景设计：通过角 色的背景设计来烘 托角色的情感和氛
围
03
服饰搭配：通过角 色的服饰搭配来展 现角色的个性和身
份特征
06
角色互动：通过角 色之间的互动来表 现角色的情感和关
系
角色服饰设计
01
角色定位：根据角色的性格、身份、职 业等特点进行服饰设计
02
色彩搭配：选择与角色形象相符的颜色， 形成独特的视觉风格
03
服饰细节：注重服饰的纹理、装饰等细 节，增强角色的立体感和真实感
04
服饰文化：结合角色所处的时代背景和 文化背景，设计具有代表性的服饰元素
默感
3 抽象风格：以几
何图形和线条为 元素，强调简约 和现代感
动画角色造型创作 过程
角色概念设计
角色定位：确定角色 的性格、身份、职业
等基本信息
角色场景设计：设计 角色所处的环境、氛
围等背景元素
角色形象设计：设计 角色的外貌、服饰、
道具等视觉元素
角色故事设计：设计 角色的故事、情节等
剧情元素
角色动作设计：设计 角色的动作、表情、
动画角色造型创作 课件
演讲人
目录
01. 动画角色造型基础 02. 动画角色造型创作过程 03. 动画角色造型创作技巧 04. 动画角色造型创作案例分析
动画角色造型基础
角色类型
2019
配角：辅助主 角，丰富剧情，
动画角色造型设计最新优质ppt课件
5.1 人物角色造型设计
? 角色造型设计的目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。
5.1.1 人体比例
? 对于人体造型形体特征的研究要以人体比例为首要研究方面。人体比例是指人的头部与身体 各部分之间长度的比较，它是人们认识人体在空间存在形式上的起点。
? 男性与女性在体型上的差别。
5.1.2 人体的骨骼结构
5.5.4 培养速写和默写能力的练习 5.5.6 各种表现形式的练习
思考题
1此.反之复间练的习穿直插至关能系够。默写人体的主要骨骼和肌肉的形态以及彼 2.写一个 5分钟之内的剧本，并绘制出该剧本中的主要角色。 3设.以计一图个。自己喜欢的动画角色为原型，画出一套角色面部表情
第六章 数字三维动画角色造型
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展 6.2 数字三维角色制作过程以及相应的概念 6.3 数字三维角色造型设计特点 6.4 技术发展对角色设计的影响
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展
6.1.1 数字创作时代背景
6.1.2 技术的发展
? 20世纪70年代到80年代，计算机图形技术发 展意义重大阶段。在这一时期，许多至今使用 的基本渲染技术成熟以及计算机的小型化并进 入消费者市场。
? 圆形脸
方形脸
三角形脸
梨形脸
多边形脸
5.1.6 学习人体结构的意义
? 有利于建立正确的绘画与创作意识 ? 有助于各种夸张型人物造型的设计 ? 有利于非人类角色造型设计的参考
5.2 动物角色造型设计
? 动画片中的动物角色造型设计应满足两个基 本原则，一是要对动物的特征进行合理的夸 张与保留。动物某一部分形体的夸张是动画 角色设计的特征，也是角色造型个性突出及 吸引观众的原因。二是在设计中要充分考虑 角色运动的特征和可能性，动物不同的运动 特征是角色设计的重要依据。
动漫画人物造型基础 PPT
绘画形式不限，可黑白可彩色。
• 二、设计一个七岁左右很任性的小女孩形象。
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、三分之 二侧面、正侧面、背面图
动漫角色造型基础
1.漫画基础人物造型技法(简要)
(1)用简单的几何图形给人物造型
(2)人物的姿式是角色基本特征之一 (3)角色的性格特征 (4)身体语言 (5)角色样稿的确立
(1)用简单的几何图形给人物造型 a头部的设计:
概括为圆形的组合,和切割, 所以最初漫画练习就是画圈!
(1)用简单的几何图形给人物造型 b身体的设计: 分2头比 3头比
5头比
8头比
(2)人物的姿式是角色基本特征之一 A轴线
轴线决定角色主要动式, 可以确定重心,给人以稳定感.
B.浮动的线条
浮动的线条表现角色的情绪, 性格和力量.
部分人物造型作品:
为郑渊杰作品<逃离死亡古>所做动画人物设定.
部分作品:
长篇漫画所做人物设定的几种风格. 日式风格 儿童漫画风格
部分作品:长篇漫画
B.发展适合自己的风格
有生命力的漫画都自己独特的风格!
ห้องสมุดไป่ตู้
小新的作者臼井仪人
张汀设计
• 作业：角色设定: • 一. 设计一个小英雄形象（男孩）。
• • • 年龄十二岁 性格坚毅，不畏惧困难。 爱好冒险，喜欢旅行
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、 三分之二侧面、正侧面、背面图。
动画造型PPT课件
第五章 动画人物造型知识
人物头部造型 画头部时，最简单的方法，就是用最简单的几何图形，刻画
出人物的头部特征。圆、三角形、方性等有关形状是人物头部 设计的基本元素。
用圆球经纬做头部设计 圆球是表现人物头部的
最佳方式，通过对球体的逐 步分割与添加，使之接近头 部的真实形状。把头颅当做 一个圆球体对待，无论整圆， 还是椭圆，在球体内外加上 五官、头发，并使球体产生 立体感。这个球体可以旋转、 压扁或拉长，这样不管球体 怎样转动，都可以画出各个 角度的头部造型了。
3、人的脸部差别除了头型、器官、还在于器官之间的距 离不同造成，如眼和鼻之间的距离大，鼻子就长，如果 鼻子和嘴的距离再加大，下巴的距离也加大，则整脸就 长了，反之鼻子就短，脸也会成方的或扁的。
4、头发是头型中一个重要的组成部分，不但用以区分性别 还带来了表现风格的各种发型。
喜：喜表情在绘画中只须通过眼与嘴便能很好地完成。 怒：怒的最基本特征是眉毛上竖，嘴角下扣，眉头紧锁。 哀：脸上所有的线条都可往下倾，便成了哀。 惊：张大嘴，瞪大眼，眉毛往下起。
1、圆球分割法是最简易且灵活的头像夸张画法把头 像看作是一个立体的球体，画出等分经纬线，把纬线 作为眼睛线，经纬线作为五官中心线形、扁形、 上大下小型， 上小下宽形等 类型，几何形 不但以其完整 的组合能成为 有趣的头型， 而且一个几何 体的自身错位 组合也会生成 有趣的头型。
躯干
身体手脚的设计
人物头部造型 画头部时，最简单的方法，就是用最简单的几何图形，刻画
出人物的头部特征。圆、三角形、方性等有关形状是人物头部 设计的基本元素。
用圆球经纬做头部设计 圆球是表现人物头部的
最佳方式，通过对球体的逐 步分割与添加，使之接近头 部的真实形状。把头颅当做 一个圆球体对待，无论整圆， 还是椭圆，在球体内外加上 五官、头发，并使球体产生 立体感。这个球体可以旋转、 压扁或拉长，这样不管球体 怎样转动，都可以画出各个 角度的头部造型了。
3、人的脸部差别除了头型、器官、还在于器官之间的距 离不同造成，如眼和鼻之间的距离大，鼻子就长，如果 鼻子和嘴的距离再加大，下巴的距离也加大，则整脸就 长了，反之鼻子就短，脸也会成方的或扁的。
4、头发是头型中一个重要的组成部分，不但用以区分性别 还带来了表现风格的各种发型。
喜：喜表情在绘画中只须通过眼与嘴便能很好地完成。 怒：怒的最基本特征是眉毛上竖，嘴角下扣，眉头紧锁。 哀：脸上所有的线条都可往下倾，便成了哀。 惊：张大嘴，瞪大眼，眉毛往下起。
1、圆球分割法是最简易且灵活的头像夸张画法把头 像看作是一个立体的球体，画出等分经纬线，把纬线 作为眼睛线，经纬线作为五官中心线形、扁形、 上大下小型， 上小下宽形等 类型，几何形 不但以其完整 的组合能成为 有趣的头型， 而且一个几何 体的自身错位 组合也会生成 有趣的头型。
躯干
身体手脚的设计
动画造型第二章《基础知识》PPT课件
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5
(2)想——思考、研究
这是与观察密切相关的。如果看了之后不思索，常常 便会看过即忘。世界上各种物体运动都有它一定的规律， 但又是千变万化的。以人的走路为例，在日常生活中司空 见惯、不足为奇，但是只知道它的一般规律，不研究它的 特殊性是不全面的。走路动作各式各样，有散步、急匆匆 地赶路；有轻松的走；有心事重重地走；有胖子走、瘦子 走、老人走、孩子走、等等，人人都看见过。但是到画角 色走路时，却千篇一律，毫无特色。究其原因，就是因为 对平时所看到的各种走路姿态，并未好好研究，寻出它的 共性与特性，因此在头脑中没有什么印象，如果平时多观 察，又经过思考和研究，积累了较多的素材，画出来的走 路动作，就会丰富多彩了。
-
7
有的时候，为了画好角色喜怒哀乐的情绪变化，原画 人员对着镜子，揣摩一下自己的表情，看看面部肌肉、五 官形态的变化，便可将角色的神情表现得更为确切。
-
8
(4)画——技能、能力
勾画形象，画好动态都离不开绘画的功底。有的想象得很 丰富，自己也很满意，可是到具体勾画原画稿时，常常会感到 力不从心，不是形画不准，便是动态结构不舒服。在纸上反复 修改仍达不到理想的地步。因此，碰到难度较高的动态，就避 开不画，也就必然影响了动作的效果。这些都反映出绘画基础 还不扎实。应该在平时随身带个本子，多画速写、默写、记忆 画等，也可以创作一些漫画、夸张画、装饰画等作品，这是提 高绘画水平和创作构思能力的一种有效办法。
想象，并不是凭空臆造，丰富的想象来源于知识的广博和丰富的 生活积累。见多识广思路才会开阔，要善于将平时看到的、听到的、 学到的知识，经过吸收、消化、取舍，运用到创作实践中去，加以发 挥。想象是一种艰苦的脑力劳动，思维要灵活，要展开想象的翅膀， 勤于思索。只有具备丰富的想像力，懂得一定的表演技巧，在构思动 作、设计动态和表情时，才能在生活真实的基础上，加以提炼、概括 和夸张，塑造出活灵活现的动画艺术形象，使影片中的动作生动有趣， 富有动画特色。
如何表现漫画人物的发型基础(发型篇)PPT课件
短发发型
3.顺着画好的轮廓 辅助线进行细节刻 画。
3
常规发型（男女）的简化与应用
短发发型
4.将辅助线和被头发覆盖的头型轮廓擦掉， 一个短发少年就画好了。
3
常规发型（男女）的简化与应用
长直发发型
尽量用流畅的长线绘制， 避免短线拼凑，不要表 现的太蓬松。
1.画出正面侧面四 分之三侧面的头型。
3
常规发型（男女）的简化与应用
灌篮高手晴子
动漫中发型的 表现性格
柔顺的长发，大多以美少女来表现，体 现出角色的温柔善良、窈窕淑女、冰冷 安静，一种高冷的纯在。
2
基础动漫人物发型知识点(本章重点)
1.我们画出一个动漫 人物头部。（利用前 面所学的头部知识点 步骤画法）
2
基础动漫人物发型知识点
2.标出发际线的位置， 这里我们画的偏q版 角色，发际线定在头
3
课程作业
利用所学发型的知识，在画好的 脸型上绘制出不同发型的角色。
3
课程作业
为各位老师绘制 的不同朝向的头 部，可打印给孩 子练习头发！
延伸讲解
高级部分
1.确定头部的中线位置。
2.画复杂的头发要分瓣 进行绘制，我们先画出 前额的刘海（这是正面 的头发）与面部眼睛的 宽度一致。
延伸讲解
3.画出侧面耳朵两遍的头 发。注意头部的倾斜， 左侧的头发自然下垂； 右侧的头发贴脸下垂弯 曲。
在素描中，头发的造型、 体积、质感尤为重要。
动漫中的发型
动漫人物的发型继承了素 描中体积、光影、黑白灰 的关系。
动漫中发型的 表现性格
龙珠悟空
狮子座圣斗士艾奥里亚
动漫人物中发型表现的性格也不同，例如刚 劲有力的短发。
动漫造型设计(人体比例)ppt课件
要求： A4纸张,钢笔透线
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利用人物的骨骼略图绘制人 物的动态
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Байду номын сангаас33
作业： 绘制动漫人物骨骼图1张 绘制人物略图1张（三试图） 绘制男女动态图各2张 将上面两张动态图任选其一作Q版人物图
3
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5
人体的基本比例和比例变形
基本比例 比例变形
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人的基本比例
• 小孩的比例 • 成人的比例 • 老年人的比例
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7
小孩的比例
孩子的头部较大，一般比例为三到四头身。
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8
成人的比例
• 人体立姿为七个头高（立七） • 坐姿为五个头高（坐五） • 蹲姿为三个半头高（蹲三半） • 立姿手臂下垂时，指尖位置在大腿二
第
画一 动
技章 法
漫
动造
漫 中
型
的设
人 体
计
绘
1
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第一章
动漫中的人体绘画技法
• 人体的基本比例和比 例变形
• 动漫骨骼略图绘制
• 男女体型绘画上的区 别
• 利用人物的骨骼略图
绘制人物的动态 可编辑课件PPT
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利用人物的骨骼略图绘制人 物的动态
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Байду номын сангаас33
作业： 绘制动漫人物骨骼图1张 绘制人物略图1张（三试图） 绘制男女动态图各2张 将上面两张动态图任选其一作Q版人物图
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人体的基本比例和比例变形
基本比例 比例变形
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人的基本比例
• 小孩的比例 • 成人的比例 • 老年人的比例
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小孩的比例
孩子的头部较大，一般比例为三到四头身。
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成人的比例
• 人体立姿为七个头高（立七） • 坐姿为五个头高（坐五） • 蹲姿为三个半头高（蹲三半） • 立姿手臂下垂时，指尖位置在大腿二
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画一 动
技章 法
漫
动造
漫 中
型
的设
人 体
计
绘
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第一章
动漫中的人体绘画技法
• 人体的基本比例和比 例变形
• 动漫骨骼略图绘制
• 男女体型绘画上的区 别
• 利用人物的骨骼略图
绘制人物的动态 可编辑课件PPT
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动漫角色造型基础
ppt课件.
1
1.漫画基础人物造型技法(简要)
(1)用简单的几何图形给人物造型 (2)人物的姿式是角色基本特征之一 (3)角色的性格特征 (4)身体语言 (5)角色样稿的确立
ppt课件.
2
(1)用简单的几何图形给人物造型 a头部的设计:
概括为圆形的组合,和切割, 所以最初漫画练习就是画圈!
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ppt课件.
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ppt课件.
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14
部分人物造型作品:
为郑渊杰作品<逃离死亡古>所做动画人物设定.
ppt课件.
15
部分作品:
长篇漫画所做人物设定的几种风格. 日式风格 儿童漫画风格
ppt课件.
16
部分作品:长篇漫画
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3
(1)用简单的几何图形给人物造型 b身体的设计:
分2头比 3头比 5头比 8头比
ppt课件.
4
(2)人物的姿式是角色基本特征之一 A轴线
轴线决定角色主要动式, 可以确定重心,给人以稳定感.
B.浮动的线条
浮动的线条表现角色的情绪, 性格和力量.
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B.发展适合自己的风格
课件.
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小新的作者臼井仪人
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张汀设计
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20
• 作业：角色设定: • 一. 设计一个小英雄形象（男孩）。
• 年龄十二岁 • 性格坚毅，不畏惧困难。 • 爱好冒险，喜欢旅行
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、 三分之二侧面、正侧面、背面图。
绘画形式不限，可黑白可彩色。
ppt课件.
21
• 二、设计一个七岁左右很任性的小女孩形象。
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、三分之 二侧面、正侧面、背面图
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1.漫画基础人物造型技法(简要)
(1)用简单的几何图形给人物造型 (2)人物的姿式是角色基本特征之一 (3)角色的性格特征 (4)身体语言 (5)角色样稿的确立
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(1)用简单的几何图形给人物造型 a头部的设计:
概括为圆形的组合,和切割, 所以最初漫画练习就是画圈!
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部分人物造型作品:
为郑渊杰作品<逃离死亡古>所做动画人物设定.
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部分作品:
长篇漫画所做人物设定的几种风格. 日式风格 儿童漫画风格
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部分作品:长篇漫画
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(1)用简单的几何图形给人物造型 b身体的设计:
分2头比 3头比 5头比 8头比
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(2)人物的姿式是角色基本特征之一 A轴线
轴线决定角色主要动式, 可以确定重心,给人以稳定感.
B.浮动的线条
浮动的线条表现角色的情绪, 性格和力量.
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B.发展适合自己的风格
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小新的作者臼井仪人
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张汀设计
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• 作业：角色设定: • 一. 设计一个小英雄形象（男孩）。
• 年龄十二岁 • 性格坚毅，不畏惧困难。 • 爱好冒险，喜欢旅行
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、 三分之二侧面、正侧面、背面图。
绘画形式不限，可黑白可彩色。
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• 二、设计一个七岁左右很任性的小女孩形象。
• 要求：设计一个正面形象设计，加三分之一侧面、三分之 二侧面、正侧面、背面图
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