隶书

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隶书

篆书和隶书比较—泰山石刻曹全碑
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
隶书的定义可以用这个字的本义来作解释。〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有 ‘隶属’一词。〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。”
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艺外厚，为称汉
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张
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隶拓并方家此张
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笔雕雁多崇出
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章草---隶书的草写
它是从秦代的草隶中演化出来的新书体。西汉元帝时史游通过整理后编写了《急就章》，一般认为是书写章奏或章程所用的，使这一新书体规律化，这就有了章草书的体的范本。章草的书体特点是字字独立，不似今草字字纽结纠缠。它的笔画特点圆转如篆，点捺如隶。一字之内笔画间有牵丝萦带、缠绵连接，笔画的粗细轻重变化较大，有些横画往往与成隶书捺脚状向右上方重笔挑出，纯似隶书收笔。章草书法特点：章草省掉隶书的蚕头却保留了雁尾，这雁尾的重笔挑出，对快速写下字是不方便的，因此章草的地位被今草所取代。但在今草中，体现了对章草的继承关系也多而明显。
师故书整要有。《
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隶书赏析

隶书赏析
•1、古隶系列 •2、汉隶系列 •3、唐隶系列
•4、清隶系列
隶书起于战国时期。
至东汉中期隶书进入成熟期。
至东汉晚期，隶书进入鼎盛期。
魏晋以后，隶书进入衰落期。唐代，隶书曾有短时期的振兴期。清代碑学兴起之后，篆书、隶书进入复兴期。
古隶系列
• “古隶”一词是近些年才出现的，指的是战国时
唐隶系列
• 经南北朝时期隶书的沉寂，到唐时，由于太宗的爱好和提倡，又有书家进行了隶书的创作。但是书家数量极少，延续的时间极短，隶书创作又沉寂下去了。 • 除唐太宗以外，又有“唐隶四大家”之说。
• 唐太宗酷爱隶书，其隶书工整、字迹清晰、秀美多姿。但不复有汉人醇厚之气。由于他的提倡，又有书家开始研习隶书，他在唐代书法中占有一定的地位。
跌宕，烂漫多姿。
• 《孔宙碑》结体
紧密而宽绰，中
必紧聚，左右展
开，横画甚长，
于峻拔流畅中显
露宏博之趣，以
风神逸宕取胜。
• 《曹全碑》因
出土较晚，字
口清晰，其用
笔洁净，结字
多姿而超尘拔
俗，舒畅的横
画和柔美的波
势形成了典雅、
华滋的风格。
• 质朴无华、雄沉浑厚
类的以《衡方碑》最
突出。古朴厚重，方
古之中有倔强之气。
• 《熹平石经》是由蔡邕等人主持为订正经籍文字而刊刻于石的，工程庞大。非一人所
书，但面貌类似，充斥着人为的装饰之风，较之其它汉碑缺少自然的艺术情趣和个性。
• 挺峻流丽、清劲秀逸类的以
《礼器碑》最为突出。用笔
瘦劲挺拔，于端庄雅丽中透
出雄健刚强的品格。结字随
笔画多少而变，长短大小，

隶书的定义

隶书的定义隶书是中国古代的一种书体，起源于汉朝，经过魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清等时期的演变和发展，成为中国书法艺术中的重要组成部分。

隶书的定义，不仅包括其书写形式和技法，更包括其历史背景、文化内涵和艺术价值。

一、隶书的书写形式和技法隶书是一种楷书的变体，相对于楷书来说，隶书的笔画更加方正、硬朗，字形更加规整、统一，整体呈现出一种严谨、庄重的气质。

隶书的笔画有“横、竖、撇、捺、折、钩、提、点”八种基本构成，通过这些基本构成的组合和变化，形成了各种不同的字形。

隶书的书写技法，主要包括“点画结合、横平竖直、左右对称、上下相连、轻重相间、虚实相生”等。

二、隶书的历史背景隶书的起源可以追溯到汉朝初年，当时的秦朝已经使用了一种称为“小篆”的字体，但这种字体笔画过于简单，不利于书写和阅读。

因此，汉武帝下令创造一种新的字体，以便于书写、保存和传承。

经过多次修改和演变，隶书逐渐形成。

在魏晋南北朝时期，隶书得到了广泛的应用和发展，成为官方文书和书法艺术的主要书体。

在唐宋时期，隶书达到了顶峰，成为书法艺术的代表之一。

明清时期，隶书逐渐被楷书所代替，但仍然有一些书法家继续使用和发展隶书。

三、隶书的文化内涵隶书不仅是一种书写形式和技法，更是中国文化的重要组成部分。

隶书的笔画方正刚健、规整统一，体现了中国古人的严谨、庄重、稳健的品格；隶书的构造严密、精细，体现了中国古代的工匠精神和追求完美的精神；隶书的笔画有轻重虚实之分，体现了中国古代的哲学思想和审美观念。

隶书还是中国古代文化的重要载体之一，许多重要文献和史书都是用隶书写成的，这些文献和史书记录了中国古代的历史、文化和思想，对后世有着重要的启示和借鉴意义。

四、隶书的艺术价值隶书是中国书法艺术中的重要组成部分，具有极高的艺术价值。

隶书的笔画方正、硬朗、规整，具有很强的视觉冲击力和美感，可以独立成为一种艺术形式。

隶书的书写技法和艺术风格，也对后世的书法艺术产生了深远的影响。

隶书

《老子》乙本
《老子》乙本，则字形扁方,横势强烈,横竖结构规整,波挑和掠笔有明显的装饰趣味,更近于成熟的汉隶。
工整而有变化,端庄而又清峻;章法上字距空间较大,更衬托出简洁典丽的气息,与甲本繁密古朴的感觉正好相反。
（三）隶书的繁盛时期——东汉隶书
正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。结体由圆转变为方折，字形由长竖变为扁平。在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。
隶书
目录
隶书概述历代隶书的发展隶书的笔画隶书的结构
一、隶书概述
在中国汉字几千年的发展史上，把象形文字一直到小篆列为古文字，汉代的隶书一直到楷书可以称之为今文字，所以隶书上承篆书之规脉，下启楷行之基础，在我国文字史和书法史上都有着非常重要的地位，因此，无论从实用性还是艺术性这两方面来看，它的出现都是非常重要的转折，是我国汉字演变中一次重大的变革。
《莱子侯刻石》隶书新莽天凤三年此刻熔篆籀之意写隶，用刀犀利，结体方峻，苍劲简质，
意味古雅，通过此石，可窥西汉书风。
《老子》甲本
马王堆帛书用笔与一般汉简相比，无草率之意,沉着遒健,有圆厚之感。但帛书中所表现出的风格也各有不同。
如其中的《老子》甲本，其形态大都保留有小篆纵势遗意,字距较大,多呈长方之体势,与秦隶一脉相承。
《侯马盟书》
字体还带有浓厚的篆意，形体上又与篆书已经明显不同，由长方变正方或扁方。
由篆书强调竖画转变为强调横画。
书写时中侧锋并用，提顿分明，使转流动，收笔露出磔意。
《天水放马滩秦简》
《青川木牍》，1980 年在四川青川出土。这件作品，纵有行，横无格，字距大、行距小，字形扁方，取横式。用笔的动势和笔迹清晰地表现出起止时回锋和出锋的变化,向右方向的末笔已显露波挑之势。作为大篆快写趋向隶书的过渡期作品,《青川木牍》还夹杂着许多篆体字,显示了与其隶变母体—同时代金文的一致性和延续性。

隶书

隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

目录简要介绍起源追溯发展历史秦隶汉隶隶书名词艺术价值注意要点临摹范本隶书经典临摹范本当代隶书书法家简要介绍关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇:《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。

〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。

〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。

”其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。

吴云∶“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。

他又说∶“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。

小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。

”……“我们判断某种字体是否隶书，就要首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处。

”（按∶下面重点符号是我加上去的）吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。

不过我现在还有两个问题想要问，那就是∶一，篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉“象形原意”似乎有些不够。

我的意思是说隶的破坏古文（“象形字”是一种字体的笼统名称，事实并非个个“象形”，例子甚多，不待列举），不仅仅是破坏象形而已。

二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变篆体，也有未变。

中国书法艺术(隶书)PPT课件

全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇》用不同的字组成三言、四言或七言的韵文，内容涉及姓名、组织、生物、礼乐、职官等各方面，如一部小的百科全书。该文从汉至唐一直是社会流传的主要识字教材，同时，抄写规范精雅的本子也有作为临书范本的功能。唐代以后，《急就篇》的主导蒙学教材地位方为《千字文》、《百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之
碑。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成为国家的标准书体。魏以后称为八分。秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。

隶书的种类和特点

隶书的种类和特点
隶书是中国古代的一种字体，它具有独特的种类和特点。

一、隶书的种类：
1. 小篆隶书：小篆是中国古代最早的一种文字，它发展成为隶书后，
形成小篆隶书。

小篆隶书规整，笔画舒展，结构紧凑，用于刻石碑铭、铜器铭文等。

2. 隶书：隶书是中国古代的一种标准化字体，它的字形结构清晰、几
何化，笔画变化多样，每个字都有规范的笔顺。

隶书简练、明确，适
合书写正式文件和行书。

3. 骈拵隶书：骈拵隶书是汉代晚期隶书的一种发展形式，特点是笔画
较难书写，字形装饰性强，常用于阴刻、碑刻和宴会册等。

二、隶书的特点：
1. 笔画结构规整：隶书的笔画清晰且几何化，每个字的构造清晰可见，横、竖、撇、捺等笔画互相平衡，整体更加规整。

2. 线条流畅：隶书的线条流畅、有节奏感，横、竖、撇、捺等线条相
互衔接自然流畅，给人以平稳、舒展的感觉。

3. 规范的笔画顺序：隶书每个字都有规范的笔画书写顺序，不同笔画
之间有明确的先后次序，因此每个字的书写过程都较为规范化。

4. 简练明确：隶书的字形简练明确，字形骨架明显，筆畫簡潔，整体
架构简约而有力，给人一种利落、明了的印象。

5. 应用广泛：隶书是中国古代的一种常用字体，广泛用于书写文献、
文件、碑铭等，具有较强的实用性和艺术性。

隶书怎么读

隶书怎么读
隶书读[lì shū]
隶书，汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究"蚕头燕尾"、"一波三折"。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。

隶书萌芽于战国，孕育于秦代，定型于西汉，兴盛于东汉。

（1）关于隶书的起源，历来众说纷纭。

概括起来有这样二种观点：
秦篆书写烦冗，不利交流。

奏事繁多，还是用“篆之捷”的“佐书”书写方便、快捷。

于是采用了民间中下层书写中流行的草率急就的“草篆”体。

这种“简捷易写”的“草篆”体并不规范统一，由秦狱吏程邈整理了一套方案为官方应用。

因他的身份是狱隶，因此就把这种字体叫“隶书”。

历史上也就有了程邈创立隶书的说法。

（2）隶书名辨
隶书又称“八分”。

但“隶书”和“八分”的关系，各家说法不一，至今尚无定论。

可以这样认为：隶书与“八分”，是同一种书体的不同叫法。

初为古隶，后来出现的汉隶称为八分。

隶书包括八分，八分是隶书中的一个部分。

隶书的朝代和特点

隶书的朝代和特点隶书，是中国古代的一种书写字体，兴起于东汉末年，盛行于魏晋南北朝时期，流传至隋唐时代。

隶书的特点主要表现在以下几个方面。

一、隶书的朝代和起源隶书起源于古代的篆书，而篆书则是由甲骨文演变而来的。

隶书的起源与发展主要集中在东汉末年，隋唐时期也有所发展。

二、隶书的特点1.笔画结构简练：隶书的笔画结构相对简练，较篆书更加规整，字形更加规范。

隶书字形的构造清晰，笔画之间的关系紧密，给人以整齐、利落的视觉感受。

2.横平竖直：隶书的字形横平竖直，笔画方向一致，垂直于纵横轴线。

横平竖直的特点使得隶书的字形更加稳定、端正，给人以庄重、肃穆之感。

3.结构规整：隶书的字形结构规整，字形的各个部分相对平衡，字形之间的比例协调。

整齐规整的结构使得隶书的字形美观大方，给人以稳重、庄重之感。

4.线条粗细变化：隶书的字形线条粗细变化明显，有时笔画粗重有力，有时则柔美细腻。

这种线条的粗细变化使得隶书的字形显得生动有力，给人以立体感和动感。

5.笔画用力：隶书的笔画用力相对较重，墨迹饱满，给人以稳重、沉稳之感。

6.书写速度快：隶书相对于篆书来说，字形结构更为简练，书写速度更快。

这使得隶书在实际应用中更加方便快捷。

7.适应性强：隶书的字形规范统一，便于印刷和雕刻。

同时，隶书的字形清晰易辨，适合用于文书、碑铭等正式场合的书写。

8.广泛应用：隶书在魏晋南北朝时期达到了鼎盛时期，成为当时官方文书的主要书写字体。

隶书在碑刻、铜器、字画等方面也有广泛的应用。

隶书起源于东汉末年，兴盛于魏晋南北朝时期，流传至隋唐时代。

隶书的特点主要包括笔画结构简练、横平竖直、结构规整、线条粗细变化、笔画用力、书写速度快、适应性强、广泛应用等。

隶书的特点使得它成为古代书法艺术中的重要一支，对后世书法的发展产生了深远影响。

隶书的规范、庄重的字形给人以肃穆、庄重之感，体现了古代人们对于文字的崇敬和重视。

隶书最美的十种写法

隶书最美的十种写法
隶书是一种古老的汉字字体，其美在于笔划的雄健和结构的韵味。

以下是十种被认为较为优美的隶书字体：
1. 张迁碑隶书：张迁碑的字体端正朴茂，给人以深沉古雅的感觉，是隶书中的经典之作。

2. 曹全碑隶书：曹全碑的字体秀逸多姿，结构匀整，被誉为汉代隶书之冠。

3. 礼器碑隶书：礼器碑的字体端庄典雅，结构严谨，是隶书中的重要代表。

4. 史晨碑隶书：史晨碑的字体方整端庄，刻工精细，是孔庙三大名碑之一。

5. 乙瑛碑隶书：乙瑛碑的字体方正严谨，笔划粗壮有力，是汉代隶书的代表作品之一。

6. 石门颂隶书：石门颂的字体大小不一，洒落有致，纵横劲拔，给人以天真、飘逸的新奇之感。

7. 华山碑隶书：华山碑的字体秀丽轻盈，笔划流畅，是隶书中的佳作。

8. 熹平石经隶书：熹平石经的字体工整匀称，刻工精细，是古代石经的重要代表之一。

9. 君开通墓碑隶书：君开通墓碑的字体清丽脱俗，笔划流畅自然，颇有意境。

10. 天柱山篆书：天柱山篆书的字体圆润婉约，结构巧妙，给人以柔美之感。

这些字体都是隶书中的精品，具有很高的艺术价值。

一、什么叫隶书

汉乙瑛碑

《乙瑛碑》全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，东汉永兴元年（公元153 年）立，十八行，满行四十字，无额。原存山东曲阜孔庙，现置曲阜碑苑。明郭宗昌《金石史》谓此碑“尔雅简质可读，书益高古超逸。” 清方朔《枕经金石跋》云：“《乙瑛》立于永兴元年，在三碑《礼器》、《史晨》为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。王篛林(澍)太史谓雄古，翁潭溪谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。” 何绍基《东洲草堂金石跋》云：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”
三、隶书发展简史

（一）、篆隶混参时期-------秦代隶书秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。
ห้องสมุดไป่ตู้

云梦睡虎秦简
一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快” 这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。

马王堆帛书《黄帝内经》
马王堆帛书《易经》
武威王杖诏令册

此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书的格式，显示了诏书书体的特点。其字形普遍方正整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。
居延汉简释文：华商尉史周育当为君牛不相当杀廿予恩己决恩不
《鲁孝王刻石》为现存最早的西汉刻石之一。西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹

十大经典隶书名帖

十大经典隶书名帖
十个具有经典意义的隶书名帖：
1. 王羲之《兰亭集序》
2. 王献之《蘭亭集序》
3. 欧阳询《九成宫醴泉铭》
4. 颜真卿《祭侄文稿》
5. 柳公权《玄秘塔碑》
6. 皇甫冉《虢国夫人行书同文诗》
7. 杨凝式《伊尹碑》
8. 文徵明《奉使横江图记》
9. 何绍基《明太祖庙碑》
10. 赵孟頫《道德经卷首》
这些名帖都是中国隶书艺术的经典之作，代表了不同时期、不同风格的优秀隶书作品，具有深厚的艺术和文化价值。

它们在书法史上都有着重要的地位，对后世的书法创作和研究产生了深远影响。

隶书基础知识

隶书基础知识隶书是中国传统的一种书法字体，起源于汉朝，发展至今已有2000多年的历史。

隶书较其他字体更为工整严谨，具有独特的韵味和艺术性。

下面将为您介绍隶书的基础知识以及一些相关的参考内容。

1. 隶书的起源与发展：隶书起源于汉朝，当时由于秦朝的小篆书法体系过于繁琐，不便于实际应用，因此隶书应运而生。

隶书在汉朝得到了进一步的发展和规范，后来又出现了一些不同的派别，如东汉的徐广隶、晋朝的张芝碑等。

隶书在唐宋时期达到了巅峰，在明清时期逐渐衰落。

2. 隶书的特点：隶书字形工整、规则严谨，具有横画长而直，竖画短而弯的特点。

隶书的笔画结构通常由横、豎、撇、捺、提、搏等六种基本笔画组合而成。

这些特点使得隶书的字体风格独特而饱满，具有古朴、庄重的艺术效果。

3. 隶书的学习方法与技巧：要学好隶书，首先需要掌握基本的笔画结构和字形规范。

可以通过模仿经典隶书作品，逐渐培养自己的笔触和线条感。

此外，学习者还需要注重把握笔画的轻重和力度，以及整体布局的平衡和谐。

可以通过刻字、写帖以及参加书法学习班等方式进行实践和进一步的提升。

4. 一些经典隶书作品：在学习隶书过程中，可以参考一些经典的隶书作品，如汉代的《孔子庙堂碑》、唐代的《颜真卿多宝塔碑》、明代的《赵孟頫贴字千字文》等。

这些作品具有代表性的隶书字体，通过欣赏和模仿，可以进一步提高自己的隶书水平。

5. 学习资源和参考书籍：除了以上提到的经典作品外，还可以参考一些相关的书籍和学习资源。

例如，可以阅读《书法入门》、《中国书法学堂隶书篆刻技法》等教材，学习隶书的基本知识和技巧。

另外，可以参考一些书法大师的作品集，如《颜真卿书法大观》、《赵孟頫书法作品选》等，从中获取更多的灵感和指导。

总之，隶书是中国传统书法的重要组成部分，学习隶书需要掌握其基础知识与特点，并通过实践与参考经典作品不断提高。

希望以上的参考内容能够对您的隶书学习有所帮助。

书法辨识之隶书

书法辨识之隶书
隶书是中国书法中的一种字体，起源于秦代，发展于汉代。

它的特点是笔画平稳，直上直下，横平竖直，结构简练，给人一种庄重肃穆的感觉。

在辨识隶书时，可以注意以下几个特征：
1.横平竖直：隶书的笔画一般横平竖直，线条端庄稳健，没有太多的弯曲。

2.结构简练：隶书的结构相对简练，每个字的构造清晰，笔画数目相对较少。

3.横画平直：隶书的横画通常比其他字体更平直，没有太多的弧度。

4.笔画厚薄：隶书的笔画常有明显的粗细变化，一般来说，横画和竖画较为粗壮，而撇捺较为细腻。

5.端庄肃穆：隶书给人一种庄重、肃穆的感觉，线条流畅而不失庄重感。

辨识隶书需要通过观察这些特征，同时对比常见的楷书、行书等字体，逐渐形成对隶书特有风格的认知。

隶书是中国书法传统中的重要一支，欣赏和辨识隶书有助于深入了解中国书法的历史与文化。

书法鉴赏之隶书

东汉隶书进入了形体娴熟、流派纷呈的阶段，
目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。
在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，
发展而成为章草，行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。
另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐
趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。康有为曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，学者得其笔意，亦足成家。”
书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
第一节隶书概况
程邈之后，最负重名的要算东汉末蔡邕。他博
一. 学多才，善辞赋，工书法，以隶书最为著名。汉概灵帝熹平四年（175年）蔡邕奉诏写定“六经”文况字，书丹上石，刊刻于洛阳太学门外，世称这些
刻石为《熹平石经》。石经用当时标准隶体书写，结体平整端庄，浑厚凝重，深受时人喜爱。
第四章书体之流变 -------隶书
第一节隶书概况第二节作品介绍
一.古隶书二.汉代隶书 1.源流 2.风格类型
第三节隶书名碑学习（摩崖石刻、简帛书（墨迹））
第一节隶书概况
一. • 隶书又称佐书、八分书。
概况
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卫恒《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。” 实际上隶书就是篆书的简约与急就。
1、汉碑源流在东汉晚期，仪式化使隶书由出自徒隶的庶民
化书风，一跃而成为庙堂体，取得了官方正体的地位。
在汉碑之前存在的简帛书法虽然已具有隶书的
性质和风味，但它本身所包蕴的多极发展方向，使它处于一种不定的隶化进程中，难以构成隶书的完型。汉碑是东汉晚期石刻制度仪式化及隶变终结的产物，官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟为汉碑奠定了文化物质基础。站在书史立场上，我们不能无视简帛书在隶书进化过程中的推动作用，但要将汉碑视作隶书的典范。

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要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
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2、波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。
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3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。
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二结构原则 1、均衡稳定
均衡是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。
稳定是隶书结构的另一重要原则，重心是平稳的关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。
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3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。
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4、捺画捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变如“文造”捺画。捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
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（一）、篆隶混参时期------秦代隶书
秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。

一九七五年十二月在湖北出土
的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考
古学界和书法界。它的出土，使现
代书法家们眼界大开，亦为书法史
研究提供了真正秦隶的资料。秦隶
在结体上有自己特殊的时代特征，
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一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。
1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。

隶书书法欣赏技法

隶书书法欣赏技法隶书，也叫汉隶，是书法字体的一种表现形式，也是汉字中常见的一种庄重的字体。

它的书写突出特点和技巧，就是书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈扁方形状，讲究"蚕头雁尾"和"一波三折"。

隶书，是从篆书演变过来的一种字体，很多笔画为篆书创新而来。

在书写上，比篆书更容易，更快捷。

一、扁方字形，分展左右。

隶书，与篆书强调竖向的长方形字体不同，是以横向展开字形，属于扁方形。

它笔画的笔势收缩纵向，向横方向进行强化。

二、蚕头起笔，燕尾收笔。

蚕头燕尾，是隶书用笔的典型特征，特别是主笔横、捺画几乎都在使用。

“蚕头起笔”，就是起笔时带有藏（逆）锋，并把笔画外形写成一种类似蚕头的形状。

“燕尾收笔”，就是在收笔时，按笔后向右上方斜向挑笔，带出笔锋，形成一种类似燕子尾巴的形状。

三、将圆为方、变弧为直。

在隶书中的直画或方折上，都暗藏着篆书的圆弧之势，给人感觉隶书的直画，往往有明显的“一波三折”形状，像在运动的生命。

同时，隶书多是中锋运笔，所以它的笔画粗壮，粗细变化不大。

四、改画为点、化连为断。

在隶书中，点与篆书中的点不同，已分离出属于独立的笔画，且点法丰富，有平点、竖点、左右点、三连点、四连点和火旁等；点的形态，也有正方、尖方等。

同时，隶书还把篆书中的许多一笔盘旋连绵写成的笔画，割断开来，改为相应的笔画来写。

五、强化提按、粗细有别。

在写篆书的时候，用笔的纵向提按看不出痕迹。

隶书是有意识地在强调提按动作，强化笔的力度，从而形成笔画轨迹带有显著的粗细、转换变化。

与此同时，隶书的起笔、行笔和收笔都带有典型的特征，强调彼此之间的转换。