行路难赏析与评价

《行路难》鉴赏与评价

在介绍诗歌之前，我们先介绍一下李白诗的风格，方便我们理解这首诗歌。李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，中国唐代伟大的浪漫主义诗人，被贺知章称为“诗仙”，其在青年时期游历了大半个唐朝，因此其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。诗风雄奇豪放。是盛唐时期的代表诗人之一。

《行路难》是一首乐府旧题诗。李白在天宝元年（742）奉诏赴长安，本以为实现自己的远大抱负的机会到了，但实际上，李白却做了点缀升平的御用文人。李白感到十分失望，在加上权臣贵戚的妒忌与馋毁，终于在唐玄宗天宝三年（744）上书请还离开长安。《行路难》就是李白在离开长安时所作。《行路难》共有三首，这里我们只取其一。

全诗如下：

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在？

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

我们知道诗歌是诗人表达情感的重要手段，在这种仕途起落的时刻，当然要写一首诗抒发下自己的感情。如果是杜甫面对这种情况肯定会写一首忧郁的诗，表达自己的失落之情。但是，李白不同。

《行路难》这首诗反映了李白被迫离开长安之际的思想痛苦和心理矛盾。一方面，长安两年的经历，使他认识到朝廷的黑暗和仕途的艰难，满怀悲愤，却又无可奈何，产生了进退失据、茫然无措的强烈痛苦，反复感叹：“行路难！行路难！”另一方面，积极用世的愿望，对自己才能的坚信不移及历史上一些贤人最终得到明主重用的事例，又使他对前途满怀希望，相信自己终会有乘风破浪之时，显示出对理想的执著追求和对前途的充分自信。全诗交织着现实与理想的深刻矛盾和失望与希望的复杂心情，充满着一股抑郁不平之气，一种昂扬奋进之志。这既反映出当时现实对诗人的沉重压抑，也表现出诗人豪放不羁、自强不息的个性。

通过诗歌，我们可以看出，即使在这种令人悲伤地时刻，李白依旧充满了乐观之情。我想这正是我们喜欢李白的原因，尤其是后几句更是成为了我们表达志向的代表句。

从语言形式上来看这首诗可分三层：

第一层(开头四句)描写诗人失意心情的表现。诗的前四句写朋友出于对李白的深厚友情，出于对这样一位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设下盛宴为之饯行。“嗜酒见天真”的李白，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会“一饮三百杯”的。然而，这一次他端起酒杯，却又把酒杯推开了；拿起筷子，却又把筷

子撂下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。

第二层(第五句至第八句)描写诗人在仕途上的困境。接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味想到这两位历史人物的经历，又给诗人增加了信心。李白本是个积极处世的人，他才高志大，很想象管仲、张良、诸葛亮等历史上杰出人物一样，干一番宏大的事业，可是受诏入京后，皇帝却没有重用，而且受到权臣的诋毁排挤，被“赐金放还”，变相撵出了长安，这不正像遇到冰塞黄河，雪拥太行吗？但是李白并不是那种软弱性格的人，从“拔剑四顾”开始，就表示不甘消沉，而要继续追求。“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的人物：一位是姜尚，九十岁在磻溪钓鱼，得遇文王；一位是伊尹，在受汤聘用前曾梦见自己乘舟绕日月而过。“垂钓碧溪”“乘舟梦日”的典故，表达自己有朝一日能像古人一样，为统治者信任重用，建立一番伟业的信心。坎坷不平的人生道路，表现出进退失据而又不甘自弃，继续探索寻求出路的复杂心理。

第三层(第九句至结尾)抒发世路艰难的感慨,表达实现抱负的信念。“行路难，行路难，多歧路，今安在？”吕尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，又再一次感到人生道路的艰难。政路众多,如今我在哪里呢?筵席上瞻

望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，要走的路，究竟在哪里呢？这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。但是倔强而又自信的李白，决不愿在筵席上表现自己的气馁。他那种积极入世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”他相信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天能乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。诗人用这个典故比喻自己一定有能够施展才能那一天,用“济枪海”比喻自己的抱负得到实现,表现了他在困境中的坚定信念。

这首诗之所以让我们读起来朗朗上口，是因为这首诗节奏鲜明。就这首诗来看，它是一首乐府诗，基本上是由七字句构成，构成二二二一或者二二一二的节奏。如，“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”，音节间歇是一致的，节奏是均等的。就诗歌的整体结构来说，也表现出鲜明的节奏感。从“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”到“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”都是采用了七字句，总体的节奏相对平缓，道出了失意之后的痛苦之情。接着运用了短句：“行路难，行路难，多歧路，今安在？”每句由三个字而构成，运用重复歌唱的形式，中间采用逗号停顿，自然而有力，表现出一种急切的节奏。在以七言诗句为主的诗歌中突然出现这短短的三字句，使整个诗歌在节奏上发生突变，形成结构上的起伏跌宕。这样，更好地表现出诗人感情的跳跃，这样，痛快淋漓地表现出心中的忧愤与苦闷，也表现出诗人情感的变化过程。接着，却又是七字句，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”节奏又缓和下来，好像是在迷茫中找到了出路，感受

到了希望，“天生我材必有用”的自信心跃然纸上。所以，心绪平静了，节奏又缓和下来。整个诗歌就是以诗人情感“平-起-平”的变化为内在线索的，把一个茫然无路但对未来充满信心的诗人形象表现得淋漓尽致。

诗歌在艺术上也很有特点，这主要表现在以下几方面。

首先，运用象征。象征是在诗歌运用较多的一种艺术手法。象征手法是指诗人的思想感情不是直接的表达，而是借助对某种事物的描绘进行暗示的艺术表现手法。在诗歌中，运用象征手法，不但增强诗歌的内涵，而且使诗歌更富感染性，更耐人寻味，提高诗歌的审美效果。比如，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”诗句中的“冰塞川”、“雪满山”象征自己的仕途艰险、受阻，表明了理想难以实现的现状。“行路难，行路难，多歧路，今安在？”以生活中的崎岖之路象征诗人仕途的艰险。这样，不但把仕途的艰险形象化，提高了抒情达意的效果，而且扩大了诗歌的审美意境，给读者以审美想象。

其次，运用典故。典也就是典故、故事。在诗文中用典就是引用古代的故事或者过去的旧事，或者运用有来历的词语等来说明当前的事情，这不但有助于丰富诗作的思想感情，而且有助于增强诗歌的表现了，提高诗歌的审美意蕴。在李白《行路难》中就采用了用典的手法。如，“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”运用了吕尚和伊尹的故事，表明了自己对前途充满信心。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”其中“乘风破浪”是借了宗悫迷志的典故。这个典故是讲，南朝·宋时，宗悫年少，叔父宗炳问他的志向是什么？宗悫回答说：