醉花阴歌曲_醉花阴
《醉花阴》
凄凉寂寥的意境 ︱ 思念丈夫的情感 ︱ 寂寞忧郁的基调
上片 重阳思亲 （写愁） 下片 饮酒赏菊 （写瘦）
本词通过多方渲染烘托， 刻画了一个日夜想念丈夫，愁 情满怀的少妇形象。
总 结
词中通过多方渲染烘托，刻画了一个 日夜想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。
上 描写闺中一系列美好的景物，美好 阕 的环境，点出了 “愁思”的心境 。 下 写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消 阕 愁无计，直接抒发离别的极度悲苦。
莫道不消魂，
帘卷西风， 人似黄花瘦。
结合全篇品味“莫道不销魂，帘卷西 风，人比黄花瘦”，佳在何处？
这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔 悴的面容和愁苦的神情。 • A 结构上，和首句的“愁”字相呼应。愁 是原因，瘦是结果。 • B 手法上，运用夸张比喻，描写出鲜明的 人物形象（衣带渐宽，腰肢瘦损）。 • C 内容上， “瘦”字，归结全篇的情意。 贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中 最形象的体现。创设出了“情深深，愁浓 浓”的情境。
3）
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
前后呼应 情感递增
小结
• 自是花中第一流， • 怎奈愁情恨悠悠。 • 漱玉飘香天地间， • 独领风骚万古流。
关于练习 一 背诵这两首词，研讨下列各题。 1.《醉花阴》作于什么时节？说说作者在词中是 怎样突出节令特点的。
参考答案： 1.《醉花阴》写于重阳节的时候。词中 作者写初秋的时候白天还很长，气候 已经开始变凉，尤其是夜里会更觉得 凉意袭人。这时西风不断地吹卷着窗 帘，东篱边的菊花正在开放。作者是 紧紧抓住初秋时候的气温变化、西风 起、菊花盛开等自然现象来突出秋天 的节令特点的。
知人论世：
李清照，字漱玉， 号易安居士，山东 济南人，宋代婉约 派词人的代表之一。 留有作品集《漱玉 词》。
《醉花阴》赏析
《醉花阴》赏析《醉花阴》那可是一首超级经典的词啊！李清照写的，哇，那真叫一个厉害。
你想想看，“薄雾浓云愁永昼”，这一开头就把那种烦闷的氛围给营造出来了。
就好像你被一团怎么赶也赶不走的愁绪给包围了，一整天都摆脱不了，是不是特别有感觉？这李清照可真会形容啊！“瑞脑消金兽”，那香炉里的香慢慢燃着，时间就这么一点点过去，可不就是很无聊嘛。
然后“佳节又重阳”，哎呀呀，重阳节到了呢，可自己却一个人在这里发愁。
这就好像你盼星星盼月亮盼着一个节日，结果到了却发现没啥意思一样。
“玉枕纱厨，半夜凉初透”，晚上躺在那玉枕上，纱帐里，哎呀，那股凉意都透到心里去了。
这描写得多细腻啊，就好像你自己躺在那，都能感觉到那丝丝的凉意。
“东篱把酒黄昏后”，在东篱边喝酒，还是黄昏的时候。
这画面，多美啊，可又带着点淡淡的忧伤。
就像你一个人在夕阳下喝酒，心里有好多话想说却说不出来。
“有暗香盈袖”，哇，连袖子上都沾满了香气，这感觉多奇妙啊。
就好像你走在路上，突然闻到一阵花香，然后发现自己的衣服上也有了那股香味。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这最后一句简直绝了！不要说不伤心啊，那西风卷起帘子，人比那黄花还瘦呢。
这是多么形象的比喻啊，把自己的憔悴和黄花联系起来，让人一下子就感受到了那种哀愁和消瘦。
读这首词，就好像走进了李清照的内心世界，能感受到她的喜怒哀乐。
这就是诗词的魅力啊，能让我们跨越时空，和古人产生共鸣。
想想看，几百年前的李清照，她的心情我们现在还能体会到，多神奇啊！这首词就像一杯陈酿的酒，越品越有味道，越读越能发现其中的美妙之处。
它不是那种一下子就能看透的，而是需要你慢慢去琢磨，去体会。
每次读都有不一样的感受，就像生活一样，总是充满了各种滋味。
所以啊，我们可得好好欣赏这些经典的诗词，它们可是我们中华文化的瑰宝呢！让我们一起沉浸在《醉花阴》的美妙世界里吧，去感受那份独特的情感和韵味。
醉花阴十首
1、醉花阴·独醉长宵秋月涓涓秋风扫。
落叶随秋老。
秋水浸尘心，莫问安否，牵挂如何了？半窗冷漠情痴笑。
华发添多少。
今夕拚双樽，望断江天，独醉花阴调。
2、醉花阴·前路声声慢征鸿辞别千山转。
振翅长空展。
苦雨又凄风，水远山长，只为心中愿。
别离最是情牵绊。
人隔天涯远。
南北复西东，客里清愁，前路声声慢。
3、醉花阴·大观楼之冬大观冬暖萦轻雾。
滇水兰舟渡。
垂柳拂清波，鸥鸟穿梭，风弄鸾花舞。
古今第一长联处。
逸韵留人驻。
移步上高台，远眺西山，笑看韶华暮。
4、醉花阴·雨送黄昏花渐落雨送黄昏花渐落。
西风吹小阁。
凋树画屏寒，燕去蝉归，悲寂秋时度。
世间曲直应无数。
凡事含良恶。
成败转头空，血洒人生，痴笑人情薄。
5、醉花荫·古琴台秋月雪光穿东阁。
轻摇窗前箬。
隔岸古琴台，隐隐和鸣，一曲梅花烙。
笛声不耐西风恶。
吹断求凰乐。
无处觅相如，得拾芳音，再续文君约。
6、醉花阴·又到中秋秋月又照西村口。
独自残垣走。
庭院见萧疏，苔静阶寒，斜瓦窗棂朽。
夜空霁朗稀星斗。
孤影青灯后。
聚散感悲欢，桑梓情深，念思常回首。
7、醉花阴·郊游天阔霜寒枫叶美。
激我郊游意。
秋景晚霞明，菊艳榆黄，阳照云山紫。
旅朋满座依兰芷。
酒兴人知醉。
放马可行空，谈笑歌吟，莫问红尘事。
8、醉花阴·秋思窗窄帘素孤月透。
岁岁秋依旧。
露润湿衫衿，墨落残笺，难画来年袖。
五更细雨开清秀。
金桂停诗右。
晨去栈桥西，新柳枯荷，等待佳人久。
9、醉花阴·江楼吟月岸柳扶风汀菊小。
东岭生月早。
山水沐清辉，蟾影摇波，仙侣移兰棹。
鼓歌踏舞惊云杪。
豪饮千杯少。
借醉问姮娥，可悔飞天，何似人间好？10、醉花阴·秋日有感顾望人生求索路。
苍莽山无数。
几度阻洪澜，骤雨狂风，坎坷行程误。
欲寻美妙清佳处。
徒步穿云雾。
风劲碧云天，烂漫秋光，忘却桑榆暮。
词牌醉花阴简介
词牌醉花阴简介
词牌名醉花阴简介
来源：《醉花阴》来自毛滂。
毛滂虽然他没有名列苏门学士，但同样也受到过苏轼的指点和提拔，苏轼赞他“文词雅健，有超世之韵”。
檀板一声莺起速。
山影穿疏木。
人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
劝君对客杯须覆。
灯照瀛洲绿。
西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。
这首《醉花阴》来自毛滂，因为有“人在翠阴中”而得了这个沉香幽冷的词牌名。
格律介绍：
《醉花阴》是小令，五十二字，前后片各三仄韵。
兹以《漱玉词》为准。
格律:
⊙●⊙○○●▲⊙●○○▲⊙●●○○⊙●○○⊙●○○▲⊙○⊙●○○▲⊙●○○▲⊙●●○○⊙●○○⊙●○○▲(○平●仄△平韵▲仄韵)
说明：醉花阴仄韵，双调，五十二字八句。
上下片各四句（无逸按后两句本为一句分为四五式故后亦作两句解详后），只第三句用平脚不入韵，其余各句均用韵。
上下片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的上下片分别用以上两种
不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。
上下片歇拍九字句，前人多用上四下五句式。
补充：康熙四十五年御定词谱《醉花阴》词牌下以毛滂上词为例【定格】
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
【注】下片第二句是上一、下四句法。
如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。
【词牌醉花阴简介】终于写完毕了，希望能够帮助到大家，谢谢！。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼 》李清照.拼音版
醉zu ì花hu ā阴y īn ·薄b ó雾w ù浓n ón ɡ云y ún 愁ch óu 永y ǒn ɡ昼zh òu【宋s òn ɡ】李l ǐ清q īn ɡ照zh ào薄b ó雾w ù浓n ón ɡ云y ún 愁ch óu 永y ǒn ɡ昼zh òu ，瑞ru ì脑n ǎo 销xi āo 金j īn 兽sh òu 。
佳ji ā节ji é又y òu 重ch ón ɡ阳y án ɡ，玉y ù枕zh ěn 纱sh ā厨ch ú，半b àn 夜y è凉li án ɡ初ch ū透t òu 。
东d ōn ɡ篱l í把b ǎ酒ji ǔ黄hu án ɡ昏h ūn 后h òu ，有y ǒu 暗àn 香xi ān ɡ盈y ín ɡ袖xi ù。
莫m ò道d ào 不b ù销xi āo 魂h ún ，帘li án 卷ju àn 西x ī风f ēn ɡ，人r én 比b ǐ黄hu án ɡ花hu ā瘦sh òu 。
【作者简介】李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》已散佚。
李清照《醉花阴》教案
李清照《醉花阴》教案（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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重阳节歌曲《醉花荫》
重阳节歌曲《醉花荫》重阳节歌曲《醉花荫》歌词：薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦嗯...嗯...帘卷西风嗯... 嗯...人比黄花瘦醉花荫演唱者陈洁丽专辑醉花荫嗯...嗯...薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦嗯...嗯.帘卷西风嗯...嗯...人比黄花瘦嗯...嗯...END重阳节歌曲《醉花荫》：《醉花荫》为宋代女词人李清照名作谱写的歌曲《醉花阴》。
雨林精选录音代表作，每首歌之人声与配乐之音色及层次感俱达到最高Hi-Fi境界。
无论演唱或录音水准，都有更上一层楼的表现，人声的质感强烈到触手可及，厚实、润泽又不失通透和甜美，塑造出一个活力飘逸、魅力逼人的全新形象。
宋代女词人李清照那一阕“莫道不消魂?帘卷西风，人比黄花瘦”的《醉花阴》，别具一格，语言新颖凝炼，可谓千古佳句。
雨林音乐特别请来王文光先生为《醉花荫》谱曲，陈洁丽美妙的歌声加上恰倒好处的配乐，演绎这首千古佳句，把那种顾影自怜的的意景唱得楚楚动人，寄寓的相思怨别，更是情深意挚，气质与风韵俱佳。
《醉花荫》这张唱片总共收录了15首歌曲，除了《醉花荫》的新歌外，其他都是经典歌曲重新演绎。
老歌新唱并非“唱口水歌”，其实正于“老瓶新酒”的说法，老歌是有价值有经典品位的“壳”，而歌手重新演义则是为这个美丽的壳注入新鲜的“灵魂”。
只要歌者能把自己的风格融入到歌曲中，老瓶新酒同样可以重新飘香!《醉花荫》中的老歌重新演绎就能做到这点，既能沿袭歌曲的经典可听之处，又在部分细节上做了更符合现在音乐风格的修改，配乐上全部采用真乐器做伴奏;加上陈洁丽已经日渐有自己的演唱风格，本来就漂亮的声音，现在更加让聆听者陶醉，不同凡俗。
雨林的录音的确是在不断进步，这只《醉花荫》的录音，歌者的口型聚焦并浮凸于眼前，人声的质感强烈到触手可及，厚实、润泽但又不失通透和甜美。
李清照词《醉花阴》
个字？
从“卷”中，我可以想象西风一定很大 很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零， 脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那 它的“瘦”又从何而来？ 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致， 愁思本来应该是看不见，摸不着的东西， 但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形 象把抽象的“愁 “
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜， 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原 因之一。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏 《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几 分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天 还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》） 等等。但比较起来却均未及李清照本篇写 得这样成功。原因是，这首词的比喻与全 词的整体形象结合得十分紧密，极切合女 词人的身份和情致，读之亲切。
谁 解 千 李清照 古 词 愁 ， 《醉花阴》 微 怀 一 瓣 香
如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否知否，应是绿肥红瘦。
两世之交最伟大的词 作家,也是中国文学史上 最伟大的女词人,在女作 家中可谓“空前绝后” “不徒俯视巾帼,直欲压 倒须眉”。 其词被誉为“婉约正 宗”。被当代散文大家梁 衡称为“乱世中的美神”， 她以沧桑的生命之躯连接 了北宋和南宋。
• 只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁 。 • 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 • 问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流 。 • 小时候，乡愁是一枚小小的邮票。 • 离别后，乡愁是一棵没有年轮的树， 永不老去。
1、如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡 不消残酒。试问卷帘 人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿 肥红瘦。 3、武陵春 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头，物 是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。只 恐双溪舴艋舟， 载不动，许多愁。
自主学习
李清照词《醉花阴》赏析
其节 处者安于故而难出 出者狃于利而忘返 于是有违亲
注解
绝俗之讥 怀禄苟安之弊 今张氏之先君 所以为其子孙之
元丰二年 １０７９ 二月 苏轼由徐州移知湖州 经江淮
计虑者远且周 是故筑室艺园于汴 泗之间 舟车冠盖之 间 多追感旧游 记事赋诗 本文即作于此时 借对张氏园
冲 凡朝夕之奉 燕游之乐 不求而足 使其子孙开门而出 亭的艳羡 表达了对仕与不仕的看法 文末流露出个人的生
佳节又重阳 即 又重阳佳节 句中的 又 字饱 含深沉的情感 它暗含着昔盛今衰 今非昔比之叹 李煜词
虞美人 中有句 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明 中 即是例证 这一句表明 先前的重阳节 夫妻团聚 携
中国古代文学研究
手登高赏菊饮酒赋诗 两情依依 今又重阳 恩爱夫妻却天
各一方 两相侯望 怎么不叫人感伤
李清照词 醉花阴 赏析
刘东平
薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽 佳节又重阳 玉枕纱橱 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 帘卷西风 人比黄花瘦
本词是李清照前期词作的代表 书写的是重阳佳节时对 丈夫的深切思念
上片泛写 首句写天气 更写心境 重阳时节本应是秋 高气爽 长天白云 可是词人所处的这个重阳节 却从早到 晚都天气阴沉 笼罩着蒙蒙的雾气 浓浓的阴霾 本来
遗所思 馨香盈怀袖 路远莫致之 此物何足贵 但感别经
时 值此重阳佳节 黄昏时分 菊圃旁边 饮酒赏菊 独
自
不禁染得满身花香 花香人亦香 花美人亦美
然而 她又不禁触景伤怀 菊花香则香矣 美则美矣 却不
能和夫君共同观赏 真是 良辰好景虚设 山长水阔 又
无法将这份美丽送达 菊花开得盛 开得美 开得香 菊花
是幸运的 因为它有 我 在把酒欣赏 可是 我 呢
一曲绝唱诉相思——李清照《醉花阴》赏析
一曲绝唱诉相思——李清照《醉花阴》赏析摘要：李清照用一曲绝唱倾诉对丈夫的思念之情。
整首词借助于景物和生活中的片段，大胆表达了女词人的闺愁，清新典雅，含蓄幽美。
关键词：相思愁梁衡称李清照为“乱世中的美神”。
她是一个勇敢率真的女人；一个特立独行的女人；一个才华横溢的女人。
易安之词，承载了太多太多的爱恨情愁！国愁、家愁、情愁。
真是千古才女李易安，万古愁心李清照！李清照出生在名门望族，官宦门第及政治活动的濡染，使她眼界开阔，气质高贵。
而文学艺术的熏陶，又使她深切细微地感知生活，体验美感。
文化的汁液将她浇灌得外美如花，内秀如竹。
幸运的是，在青春年华就遇见了知心爱人——赵明诚。
赵明诚博学多才，是一位翩翩佳公子，两人情投意合，都喜好金石学，结婚后，举案齐眉，感情甚笃。
夫妻俩收集了大量极有价值的金石书画，共同从事学术研究工作。
在媒妁之言，父母之命的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。
这首《醉花阴•重阳》就是他们美好爱情的见证：《醉花阴•重阳》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
当时赵明诚在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家独守空房，适遇阴历九月九重阳佳节，“每逢佳节倍思亲”，李清照思夫心切，写下了这首《醉花阴•重阳》，以表相思之情。
彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。
史载赵明诚收到这首词后，非常的感动，发誓要写一首超过妻子的词。
他闭门谢客，三日得词五十首，将李清照的词杂于其间请友人评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”赵明诚自叹不如。
这个故事流传极广，可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。
醉花阴，词牌名。
初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。
双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。
下面我们就来赏析一下这首流传千古的名词《醉花阴•重阳》。
《醉花阴》李清照-周泓宇(KE7)制作
庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵？但感别经时。
“花香充满了我的衣服襟袖之间，可是天遥地远，没能送到心上人的手中。”
“馨香盈怀袖，路远莫致之”两句简简单单的十个字，描绘了一幅清晰生动的画面；并引发读者进一步想象：这位妇 女正在想些什么呢？她是否在回忆往日的幸福？因为这奇树生在他们的庭院之中，往日夫妻双双或许曾在花树下，消磨过 许许多多欢乐的时光。在那叶茂花盛的时候，她所爱的人儿，是不是曾经把那美丽的花朵插在她鬓发之间呢？而如今，她 时时思念的丈夫正在哪儿？可曾遭遇到什么？她自己所感受的痛苦，远方的人儿也同样感受到了吗？不管她想到了什么， 有一点她总是不能摆脱的，那就是对青春年华在寂寞孤苦之中流逝的无比惋惜。古代妇女的生活，本来就那么狭窄单调， 唯有真诚的爱情，能够给她们带来一点人生的乐趣。当这点乐趣也不能保有的时候，生活是多么暗淡无光啊！花开花落， 宝贵的青春是经不住几番风雨的。
描绘了屋外天空浓云密布又有薄雾笼罩，而屋内瑞脑香的烟雾从兽形的香炉上袅袅升起，作者静静地看着这样一幅百 无聊赖的画面。天气阴沉沉，白昼难捱，渲染了一种阴郁愁闷的环境氛围。运用了借景抒情的手法。
重点在于哪个字？
"薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。"
全词赏析（阅读）
这是李清照前期的作品。此词表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。
下片更进一步抒怀，黄昏时节，独自把盏赏菊，已自神伤，而此时的菊花开得极盛极美，而"暗香盈袖"更形孤独难堪。 这句化用《古诗十九首》"馨香盈怀袖，路远莫致之"句意，暗指她无法排遣对丈夫的思念。后三句，写西风乍起，卷帘而 入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出"莫道不消魂"的深意。而一个"瘦"字，在整篇中起了画龙点睛 的作用，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。这里的"帘卷西风"运用了倒装句的表现形式，把正常的词 序"西风卷帘"给倒装过来，这样不仅音韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声"西风"放在句末，就突出 了西风的意境，与词中的"消魂"和"人比黄花瘦"熔成一片，艺术效果非常显现。柴虎臣《古今词论》："语情则红雨飞愁， 黄花比瘦，可谓雅畅。"李清照的词诚如陈廷焯《云韶疾》卷十："无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之"。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》赏析
【赏析二】
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。
下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。
《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)ppt课件
的思念之情。
东篱把酒黄昏后， 景 “薄雾”“浓云”“瑞
有暗香盈袖。 莫道不消魂，
物
脑”“金兽”“玉 枕”“纱厨”“西
帘卷西风，
风”“黄花”来烘托心情
人似黄花瘦。 行 独坐、孤眠、自斟来渲染
动
心情
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据说李清照将这首词寄给在外做官的 丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧 写词不知妻子，却又想要胜过她，于是 杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词 五十首，并将李清照的这首词夹杂其中， 请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后 说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，
其词被誉为“婉约 正宗”。她被当代散 文大家梁衡称为“乱 世中的美神”，她以 沧桑的生命之躯连接 了北宋和南宋。
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女旷 世 才
李清照 词
《醉花阴》
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似消有 夜重瑞
黄魂暗 花，香东 瘦帘盈篱 。 卷袖把
西。酒 风莫黄 ，道昏 人不后
，
凉 初 透 。
阳 ， 玉 枕 纱 厨 ， 半
脑 销 金 兽 ， 佳 节 又
醉花阴
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李清照（1084—约1151），号易安居士，山 东济南人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲 王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词， 工散文，能书画，是位才华出众的女词人。十八 岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻 和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于 书画金石的搜集整理。
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公元1127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼 楼玉宇，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构 仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人 也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南 京市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗 劫一空。
公元1129年8月，赵明诚因病去世，时清照四 十六岁。
《李清照-醉花阴》
思路提示三:李清照词中的愁,不管是前期词中的离别相 思之愁,还是后期词中的浓厚的家国之愁,都是具有 独创性的,不流于封建社会那种庸俗的艳情词中的闺 怨之愁,而是雅致的、深切的、有深刻力度的。读李 清照的愁词,感觉如血如泪,如泣如诉。
技法提炼
写法借鉴
《醉花阴》 1.实中有虚,虚中有实 李清照用了虚实结合的写法,如上片的昼永夜长是虚——写感情,用侧笔;下片的 东篱把酒渐实——情中有态,侧笔转正,以上可谓“染”。“人比黄花瘦”则是实 笔,正写人,意态形象立现,这可谓“点”。但是,这一正笔、点笔实中有虚,虚中 有实,不是描写形象,而是意会、暗示,正所谓“不着一字,尽得风流”。 2.运用比喻、拟人等修辞手法 这首词主要运用了拟人化的写作手法,赋予薄雾浓云以人的感情,赋予黄花以人的 特性,以此来反衬她思念丈夫的愁苦。词中的黄花是眼前之物,是即景设喻的,所 以极其自然;而且菊花不雍容艳丽,花瓣多长、多垂,色泽以黄色为基调,与“瘦” 比较容易联系在一起,再加上菊花以幽雅高洁为品格,这正好与李清照的精神有相 通之处。
李清照
易安词以南渡为界，分前后两期。
❖前期词主要描写伤春怨别和闺阁 生活的题材，表现了女词人多情善 感的个性和少女天真烂漫的生活。
❖她后期词则充满了「物是人非事事 休」的浓重感伤情调，表达对故国、 旧事的深情眷恋。
❖ 李清照的词独具风貌，被后人 称为「易安体」。
❖ 主要特点:
❖ 一是以其女性身分和特殊经历 写词，塑造了前所未有的个性 鲜明的女性形象，从而扩大了 传统婉约词的情感深度和思想 内涵。
莫道不消魂，
帘卷西风，
行
人似黄花瘦。 动
薄雾浓云愁永昼， 时 以清秋游乐的重阳佳节反 瑞脑消金兽。 令 衬她独守空闺的孤寂。
李清照词赏析《醉花阴》
李清照词赏析-《醉花阴》李清照词两首赏析-《醉花阴》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
上片咏节令，写别愁;下片写赏菊情景。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。
⑵云：一作“雰”，一作“阴”。
愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。
永昼，漫长的白天。
⑶瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。
消，一作“销”，一作“喷”。
金兽，兽形的铜香炉。
⑷重阳：农历九月九日为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古老的节日。
南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。
”⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。
”厨，一作“窗”。
⑹凉：一作“秋”。
⑺东篱：泛指采菊之地。
东晋陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠悠见南山。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。
⑻暗香：这里指菊花的幽香。
盈袖：满袖。
《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
”这里用其意。
⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤。
南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。
”消，一作“消”。
⑽帘卷西风：秋风吹动帘子。
西风，秋风。
⑾比：一作“似”。
黄花：指菊花。
《礼记·月令》：“鞠有黄华”。
鞠，本用菊。
唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。
醉花阴-李清照
《醉花阴》-李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
名由来《醉花阴》，曾用名《漱玉词》，现两者通用。
传说漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名，为济南七十二名泉之一，泉水清澈见底，泉水自池底涌出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有声，犹如漱玉。
相传李清照早年曾在泉边洗漱。
该泉至今仍在流淌，在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口。
创作背景这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。
作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。
因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。
所以，当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。
这首词就是这种心情的反映。
从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。
明城诘之。
答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也。
”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。
词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。
因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
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醉花阴歌曲_醉花阴
教学目标1通过了解词的内容，理解词中作者抒发的思想感情。
2
能总结词的意境，体会词的意境美3体会作者通过描写自己生活的方式来创造意境的好处教学重点能总结词的意境，体会词的意境美
教学难点体会作者通过描写自己生活的方式来创造意境的好处
教学课类型精讲教学方法讨论赏析主要教具多媒体
学法指导指导学生小组讨论赏析
板书设计醉花阴李清照莫道不消魂，通过重阳节把酒赏菊帘卷西风，表达思念丈夫的寂寞人比黄花瘦与孤寂的心情
课后反思
时间阶段目标教学内容教师活动学生活动
导入新课指导朗读体会情感学生描绘画面学生赏析老师补充订正引导学生体会意境体会本词的写法总结词的意境布置作业
一导入上节课我们学习了李清照的词《如梦令》，我们从中体会了作者那种热爱生活热爱大自然的生活态度，她的生活以及创作分为前后两个时期，早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。
作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。
因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。
所以，当作者与丈夫赵明诚分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。
这首词，就是这种心情的反映。
从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情
在词里却无往而不在。
这是透过一层的写法。
二朗读请同学来朗读这首词，让我们从中更好的来体会作者的思想感情。
学生朗读，师生点评。
三小组自由朗读，说说自己这首词的感情基调是什么样的？用自己的话概括本词的内容。
（想象一幅画面西风瘦菊，佳人对花兴叹的画面）感情基调：寂寞、忧郁重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，表达了重阳佳节独守空闺，思念丈夫的寂寞与孤寂的愁绪。
四学生赏析老师订正、点拨、补充。
上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。
首二句就白昼来写：薄雾浓云愁永昼。
这薄雾浓云不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
瑞脑消金兽，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂，天气阴沉，香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围，佳节又重阳点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。
每逢佳节倍思亲。
佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会玉枕纱厨，夜半凉初透的。
这种凉，既是身体之凉，更是心里之凄凉，别有一番滋味在心头。
（玉枕纱厨这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
）而贯穿永昼与一夜的则是愁、凉二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片人比黄花瘦的原因。
下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。
古人在旧历九
月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有待到重阳日，还来就菊花之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要东篱把酒直饮到黄昏后，菊花的幽香盛满了衣袖。
然而她，却不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人，这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：末尾三句设想奇妙，比喻精彩，莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意，于是，末句人比黄花瘦，更成为千古绝唱。
这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。
显的很沉重高雅。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
如人与绿杨俱瘦（宋无名氏《如梦令》），人瘦也，比梅花、瘦几分？（宋程垓《摊破江城子》），天还知道，和天也瘦。
（秦观《水龙吟》）等等。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
五总结词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后，赵时诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。
陆德夫细加玩味后说：只三句绝佳。
赵明诚问哪三句，陆德夫说：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄
花瘦。
正是本词的最后三句。
六自由背诵、默写、检测。
七作业自选一首李清照的词，结合对作品的赏析，谈谈你对婉约派创作风格的理解。
导入新课指导朗读提问，点评指导学生赏析并订正引导学生体会意境引导学生体会总结补充布置作业学习新课进一步了解李清照朗读，体会情感描绘画面赏析交流体会作者的感情和词的意境体会写法的特点总结意境了解课外资料作业
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