王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-文物保护技术实验室【圣才出品】

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王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-影像照片及录音类文物保护【圣才出品】

第13章影像照片及录音类文物保护一、影像录音类材料的类别及问题1．影像录音类文物材料分类及主要内容（1）卤化银影像①分类黑白影像和彩色影像。

②主要内容照相底片、相片、电影素材、拷贝、遥测遥感底片、缩微母片及拷贝。

（2）录音录像包括录音、录像磁带。

（3）机读影像包括计算机磁带、磁盘盒光盘。

2．影像录音材料的主要问题（1）稳定性差或不稳定①黑白胶片长期保存容易发生影像消退、模糊不清。

②彩色影像的彩色由化学稳定性较差的染料构成，容易褪色。

（2）明胶的劣变明胶是将卤化银感光材料黏附在影像基片上的黏合剂，它的劣变会直接影响感光材料卤化银在基片上的黏合性能、感光性能和使用寿命。

二、卤化银在照相中的应用及成像原理1．卤化银在照相中的应用银盐特别是在照相中常用的溴化银，能在光的影响下分解而析出金属银，在照相术上广泛用来制备照相硬片、软片及印像纸。

2．照相硬片及软片的制法（1）在硝酸银的湿暖溶液中加入少量明胶并与溴化钾溶液混合，按方程式生成溴化银和硝酸钾。

（2）在印像纸（制法与底片同）上可从底片转移得到原来的形象或照片，这可将底片放在印像纸上使其受短时间曝光，然后将印像纸显影和定影。

（3）感光层含氯化银的印像纸，晒印时不用显影，可将印像纸放在底片下曝光，在纸上得到可见的形象后进行定影。

三、影响黑白影像材料劣变的主要因素1．影响黑白影像材料劣变的内部因素（1）硫代硫酸钠的影响残留在影像胶片上的硫代硫酸钠的破坏作用使胶片发黄持续进行到它本身及影像中的银全部耗尽。

（2）影像材料黏合剂明胶的影响明胶对空气中一些污染物敏感，对温湿度也很敏感，易水解，霉变失去黏合性而使黑白影像的感光材料脱落，直接影响感光材料厂卤化银在基片上的黏合性能。

（3）基片高分子材料的影响基片高分子材料老化变皱、变硬、变脆、发黄、霉变等都会引起黑白影像感光材料的脱落。

2．影响黑白影像材料劣变的外部因素（1）环境中臭氧（O3）对影像的影响臭氧与卤化银胶片中的主要成分银发生氧化反应、生成氧化银和过氧化银，使影像受到破坏。

[全]王蕙贞《文物保护学》考研真题详解[下载全]

王蕙贞《文物保护学》考研真题详解1“青铜病”[兰州大学2015年研]答：“青铜病”是一种使青铜器腐蚀加快的现象。

青铜病的“元凶”是绿色的铜锈盐基氯化铜。

在空气湿度大于49%的情况下，铜器的表面就会和空气中的氧气、二氧化碳等发生缓慢的化学反应，生成各种锈层，但都是质地致密的锈蚀物，对青铜器是没有损害的。

可是，如果青铜器原先已受到氯的侵蚀而生成氯化亚铜，在湿度大的条件下和氧气接触，可以生成蓬松粉状的盐基式氯化铜，通常称为粉状锈。

由于空气中的氧气和水分可以很容易地透过蓬松粉状的锈层，进入铜器里面，使内层的青铜器继续锈蚀，并不断地向深层扩大，直到铜器溃烂穿孔。

这就是文物界所称的“青铜病”。

2《髹饰录》[四川大学2014年研]答：《髹饰录》是明代隆庆年间安徽新安漆工黄成（字大成）所做的一部漆艺专著。

全书分乾、坤两集，上集讲漆器制造的原理、工具、方法，列举了各种漆器可能产生的毛病和原因。

下集叙述漆器分类和各种漆器的几十种装饰手法。

这本书总结了我国古代漆器工艺的丰富经验，是现存最早的一部漆器工艺的专著。

3提供[中央民族大学2016年研]答：剔红广义上是对漆雕工艺的统称，狭义上是指以纯朱漆为底进行雕刻的工艺。

雕漆工艺复杂，种类繁多，可以分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等品种。

剔红的做法是在器物胎骨上横涂一定厚度的朱漆，少则二三十道，多则百道，然后在漆的厚层上雕刻花纹。

剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同。

4脱胎换骨法[山东大学2016年研]答：脱胎换骨法是一种修复漆器文物的方法。

当漆器的内胎已经非常朽烂，原有木胎已经残存不多，其他方法都不能使器物复原，此时就可以用更换内胎的方法才能保护漆皮、恢复器型。

操作时先把漆皮从朽烂的木胎上剥离下来，仿做一个新的木胎，再把漆皮照原样粘贴在新的木胎上，这样做成的漆器外表没有变化，只是胎已不是文物，而被新的骨架所代替了。

5地下层[吉林大学2013年研]答：地仗层，又称基础层、灰泥层、泥层，是指壁画颜料的载体。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-博物馆环境【圣才出品】

2．博物馆湿度及其控制（1）博物馆湿度的基本概念 ①含义博物馆湿度是指博物馆内空气的潮湿程度，以空气中水蒸气含量的多少来表示。 ②种类 a．绝对湿度通常用 Q 代表，用单位体积空气中所含水蒸气的量来表示，单位为克／立方米，即空气中水气的密度。
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于断裂。第二，潮湿的环境会使耐水差的字迹的字变洇化褪色，模糊不清；使纸变软、粘连，强
度降低；空气中污染物易浸入纤维，加速纸纤维的化学破坏作用。第三，纸张变潮易吸收酸性气体形成腐蚀性很强的无机酸，加速有害物质对纸质的破坏，
使纸张发黄、变脆，加速纸质的破坏。第四，图书、档案等纸质文物中微生物生长繁殖的最佳湿度一般在 70％以上，即相对
2．博物馆必须具备的条件（1）必须要有一定数量的藏品和实物资料。（2）要有适应博物馆业务活动必须的基本设施和场所。
二、博物馆环境的温湿度及其控制 1．博物馆温度及其控制（1）博物馆温度 ①含义博物馆温度是指博物馆内空气的冷热程度，简称气温。 ②测量工具温度计、气温表。 ③计量标准计量温度的标准称为温标，有摄氏温标和华氏温标两种，我国采用摄氏温标，用℃表示。（2）博物馆内外温度的变化及对文物的影响 ①金属镶嵌器物因两类金属材料的膨胀系数不同，温度变化突然、剧烈，会使其组合成分脱离。 ②锡质文物
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不宜在低温环境保存，低温（－4℃以下）会使锡的部分结构发生改变，从有金属光泽的白锡，变成质地松脆的灰锡，这种变态现象称为锡疫。
③书画、碑帖、文献、档案等纸质文物及纺织品文物保存温度既不能高，也不能太低，库房温度控制在 16～18℃范围内更适宜。（3）博物馆的温度指标及控制 ①要求 a．一般认为博物馆室内空气的标准温度应在 15～25℃，对文物保存比较适宜。 b．博物馆内温度的波动，只允许缓慢逐渐改变，要求在一年之内的变化不超过规定的标准，日气温差不得超过 2～5℃。 ②措施 a．尽量减少馆外不良气候的干扰。 b．用温度调控设备。 c．控制文物展柜的温度，陈列展柜应尽可能封闭严密。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-古代建筑保护与维修【圣才出品】

第10章古代建筑保护与维修一、中国古代建筑遭受的破坏和出现的病害1．古代建筑人为的破坏（1）古代改朝换代时期对文物的破坏。

（2）中外战争对我国古代建筑的破坏。

①英法联军进攻北京、火烧圆明园，使中国雄伟、漂亮的古代建筑惨遭破坏，只剩残垣断壁。

②日本帝国主义在侵华战争中，推行惨无人道的“三光”政策，使我国无数古代建筑遭到毁灭性的破坏。

③旧中国军阀混战使很多古代建筑有的被烧毁，有的遭炮火轰击而倒塌，有的被占为宿舍和食堂，在使用中遭到破坏。

2．古代建筑遭受自然力的破坏（1）古代建筑材料中木质材料的老化①木质材料的物理老化a．温湿度对古代建筑木质材料物理老化的影响及危害。

第一，湿度变化引起木材膨胀收缩而产生应变和应力。

第二，温度变化对古代建筑木质材料物理老化产生影响及危害。

b．木材性质对古代建筑木质材料物理老化的影响及危害。

第一，由于木质材料横纹理与直纹理收缩差别引起的翘曲。

第二，由于木材细胞排列不均匀引起扭曲。

第三，木材表面硬化。

第四，表面拉伸应力引起的表面裂纹。

第五，水分移动差别引起的端面裂纹。

②木质材料的化学老化a．木质天然高分子材料化学降解木材的化学降解主要是木材的酸性水解，它是木材纤维素的主要化学老化反应形式。

b．木质天然高分子材料的氧化降解木质材料的氧化降解本质是木质材料吸收氧形成过氧化物。

c．木质天然高分子材料的热降解第一，分类分为纤维在低温下的缓慢降解和高温下的急剧分解两种。

第二，注意事项应避免古建木质构件受强热或聚光灯照射产生强热。

d．木质天然高分子材料的光化学老化第一，光降解。

第二，光自动氧化对木质材料的破坏。

第三，光敏氧化降解。

第四，光催化氧化对木质材料的破坏。

③木材的生物老化a．微生物对古建筑木质材料老化的影响及破坏。

第一，微生物对木质材料的化学破坏微生物对木质材料的化学破坏，是微生物在生长代谢过程中产生的，它的实质是酶的反应。

第二，木质材料的微生物降解主要包括纤维素在纤维素酶作用下的降解，木质材料在菌类作用下的降解，纤维素酶降解后在菌的作用下的降解和木质素分解为芳香化合物后，再由细菌、真菌、放线菌等继续分解为低分量的化合物四种降解。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-现代分析技术在文物保护中的运用【圣才出品】

第15章现代分析技术在文物保护中的运用一、文物与现代分析技术1．运用现代分析技术的必要性（1）确认文物的真伪、年代、成分、结构以及文物的制作工艺和老化机理等方面的内容，为文物的保护、考证、修复和复制提供依据。

（2）应用现代科学技术对古代文物进行研究、分析和鉴定，使考古信息大量增多。

2．现代分析技术的优点（1）精确地测定古代文物的制造年代、原料组成及产地、制作工艺。

（2）分析文物劣化的机理。

（3）研究文物的特性随年代增加而发生变化。

（4）区分文物中哪一部分是原物，哪一部分是后加上去的。

（5）研究文物保存技术及修复材料。

3．文物保护研究的依据（1）内因：文物材料自身的物理化学性质老化变质。

（2）外因：环境因素。

4．文物保护研究的目的尽可能地延缓文物材料老化变质的速度，最大限度延长文物的保存使用寿命。

二、文物材料的组成及其分类1．文物分类的必要性（1）从物质形态角度来看①金石、陶瓷、纸张、漆木等文物材料的化学成分不同。

②大到恐龙化石，小到珍珠、钱币，体积相差很大。

③造像、大鼎重者达几百甚至上千公斤，珍珠、宝石轻者仅几克，重量悬殊。

（2）从文物保护的角度来看①不同材料的文物所要求的保存条件不同，如果把怕潮湿的金属材料文物与需要适当润湿环境的漆木竹雕放在一起，就很难保护好文物。

②不同材料组成的文物，在理化性质上存在明显差异，所采取的保护处理方法也不同。

（3）对于博物馆来说博物馆藏品少者上万件，多者达几十万件，甚至几百万件，为了便于查找，整理研究和提供利用，必须对文物进行科学合理的分类。

2．按文物材料的组成成分进行分类三、文物物品故障率与使用寿命的关系1．初期故障期间一件物品的使用寿命受各种偶发性事件的影响，当它被制成后开始使用时，由于切削加工不良、组装不完整等原因，制品的故障率较高。

2．偶发故障期间初期故障期间之后的一段时间，制品性能比较稳定，发生故障只是偶然性的，所以故障率较低，称为偶发故障期间。

3．物品发生故障的主要因素（1）设计加工不良。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-壁画、彩绘、泥塑保护【圣才出品】

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④壁画中蕴藏着的科技信息，具有科学技术的价值。
（4）壁画保护的意义
中国壁画、彩塑艺术贯注了中华民族文化传统和中国独特的艺术风格，它以自己的民族
形式改造了来自外部的文化，从而强烈地表现着自己的民族文化精神。
（5）壁画保护的必要性
我国著名的大型石窟群都存在着严重的崩塌或风化问题，有些石窟地处强烈地震频繁活
动区，损坏十分严重，壁画的保护是非常迫切的工作。
（6）我国大型石窟群崩塌、风化侵蚀状况如表 8-1 所示。
表 8-1 我国大型石窟群崩塌、风化侵蚀状况
石窟名称
面临问题
麦积山石窟敦煌莫高窟
大面积坍塌
克孜尔石窟
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（3）ห้องสมุดไป่ตู้窟壁画
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石窟壁画的支撑体虽均为各类崖体，但因地区不同，崖体岩石性能差别很大。
①炳灵寺石窟、麦积山石窟、庆阳南北石窟
崖体属砂岩，胶结物为泥质，在水中易分散；同时胶结物中蒙脱石含量较高，当岩体含
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第 8 章壁画、彩绘、泥塑保护
一、壁画的产生、发展及分布 1．概述（1）中国壁画艺术的历史新石器时期已有流传，商周继有制作，春秋战国时期南北各地流行壁画已成风气。（2）中国古代壁画的种类按其表现形式可分为宫廷壁画、墓葬壁画、寺院壁画、石窟壁画四大类。（3）中国古代壁画的题材包括山川风物、神话传说、人物肖像、历史故事、宗教经义等。
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③分布总量
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王蕙贞文物保护学核心讲义和考研真题详解

王蕙贞文物保护学核心讲义和考研真题详解
目录
第一部分核心讲义
第1章文物保护学概论
第2章陶瓷砖瓦类文物保护
第3章金属类文物保护
第4章石质文物保护
第5章纸质文物保护
第6章漆木竹器类文物保护
第7章纺织品文物保护
第8章壁画、彩绘、泥塑保护
第9章皮革、尸体、骨角质类文物保护
第10章古代建筑保护与维修
第11章博物馆环境
第12章土遗址保护
第13章影像照片及录音类文物保护
第14章考古发掘现场文物保护
第15章现代分析技术在文物保护中的运用
第16章文物保护技术实验室
第二部分名校考研真题详解
2015年吉林大学619考古学专业基础真题及详解（回忆版）2015年四川大学348文博综合[专业硕士]真题及详解（回忆版）2013年西北大学624考古学综合真题及详解
2012年西北大学624考古学综合真题及详解
2012年山东大学661考古综合真题及详解
2012年南京大学663考古学基础真题及详解（考古方向）
2012年南京大学348文博综合[专业硕士]真题及详解
2011年中山大学650考古学基础真题及详解
2011年厦门大学635考古学通论真题及详解
2011年复旦大学724文物学真题及详解
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王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解第9章~第12章【圣才出品】

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成表面似蜡的尸蜡。
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（3）鞣尸：周围酸性水土中，尸体骨质脱钙软化呈皮革状的鞣尸。
（4）湿尸（鲜尸）：在高度密封、隔绝空气、加防腐剂的情况下，尸体外形完整，皮
肤湿润，肌体组织仍有一定弹性。如 1972 年长沙马王堆一号汉墓出土的女尸，深埋、密封、
②用甘油（1 份）+水（1 份）+蛋清（1 升溶液中用 2～3 个蛋清）制成乳剂+0.02％
霉敌，对薄而脆弱的皮革进行加固。
（4）已干硬变脆的皮革类文物的保护
①先用蘸有肥皂水或 2％中性钾皂酒精溶液的海绵将皮革擦拭一遍，以擦除污物，晾干
过夜后，涂抹 10％乳酸钾溶液再放置过夜即可。
②用羊毛脂+蜡混合液体进行鞣革。
表 9-1 鞣革剂的配方
配方名称
材料名称
重量
羊毛脂
200 克
英国博物馆配方
蜂蜡雪松木油
15 克 30 毫升
乙烷（或三氯乙烷）
350 毫升
干羊毛脂
30 克
美国中央档案馆
日本蜡
5克
配方
加司特油
12 克
硬脂酸钠
3克
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皮革中的蛋白质是一种网状结构，有胶质状长链结构，在长链上还有支链，而侧链上蛋白质的最大特征是肽键中含有大量的胱氨酸的双硫交联键，皮革的化学性质在很大程度上取决于胱氨酸的化学性质。日光辐射下胱氨酸发生光分解反应、色氨酸的吲哚环开裂、蛋白质侧链上的蛋氨酸和组氨酸发生光氧化，导致皮革强度大大降低。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-纺织品文物保护【圣才出品】

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面形状不同，如表 7-1 所示：
表 7-1 各种麻类纤维形态的比较
麻种类
头端形状
截面形状
中腔
苎麻
呈垂头形并有分支
不规则椭圆形
大
黄麻
两端呈尖角形
圆形
圆形、大小不一
亚麻
呈纺锭形
五角形或六角形大麻尖角形并有分支

织法织出来的。
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第三，1960 年在青海都兰县新石器遗址中发现的几块毛织物。
②丝纤维
a．构成
丝纤维由丝素和丝胶组成，其化学成分是蛋白质，属高分子化合物。
b．特点第一，丝素是组成蚕丝纤维的主要部分，而丝胶包在其周围起加固丝质的作用。第二，丝纤维的结构从表面看是平整光滑的线条。第三，在显微镜下，丝横截面呈中间没有空隙致密圆片的是家蚕丝，截面呈多角形。 ③丝毛纤维和植物纤维的性质比较 a．丝纤维第一，有较好的耐酸性。第二，蚕丝还能吸收稀酸而增加其光泽。第三，冷却的弱碱溶液可除去丝胶及杂质，使丝素更加柔软光滑而又无损于丝素。第四，蚕丝也较容易吸收金属盐。第五，无论是酸性染料或碱性染料，直接染料还是媒染染料，都能与蚕丝结合，并能固着于丝纤维上。第六，丝毛纤维都能吸收水分，毛和丝都能吸收水分，毛纤维在吸收 30％的水分之后，触觉上仍无湿润之感。
d．早期毛织物
早期，我国西部地区的毛织技术就已达到极高水平。
第一，1959 年在新疆于田的屋于来克城发现了南北朝时期的蜡缬毛织物，一件织出方
纹饰的驼色毛织物和一件紫色毛织物。是现知较早施蜡染的毛织物。
第二，巴楚西南脱库孜来城发现一件织花毛毯，其花纹是使用缂花技术，即通经断纬的

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-文物保护学概论【圣才出品】

第1章文物保护学概论一、文物的基本内容和分类1．概述（1）文物资源的利用价值①文物是历史特定时期所存留下来的遗物和遗迹，可以从不同侧面揭示出一定的历史现象，直观地反映古代社会的真实面貌。

②文物是考古学的传统研究对象，是研究人类历史、科学技术和文化艺术及其发展的可贵实物史料。

（2）文物存在期限的有限性文物的材料结构和性能，会因多种原因而产生变化，遭受到不同程度的损害。

为探索解决文物资源利用期限的长久性与文物材料存在期限的有限性之间的矛盾，需要重视对文物的保护。

（3）文物保护的主要内容①研究各类文物的组成，材质的结构、性质、损害的原因及机理。

②研究文物保存环境对文物的影响。

③研究文物保护和文物修复的技术与工艺。

④研究文物保护的新材料。

2．文物的基本内容《中华人民共和国文物保护法》（2007年12月29日，第二次修正）明确指出受国家保护的文物有：（1）具有历史、艺术、科学技术的古代文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁画。

（2）与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的以及具有重要纪念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要史迹、实物、代表性建筑。

（3）历史上各个时代珍贵的艺术品、工艺美术品。

（4）历史上各时代重要的文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿和图书资料等。

（5）反映历史上各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。

此外，有些自然物体带有鲜明时代烙印的同时，又具有历史、艺术、科学价值，可以称为自然与文化双遗产。

3．文物的分类（1）必要性①保存目的由于文物种类繁多，加之文物材质不同，要求保存的环境也不同。

对于不同质地的文物，必须将其分门别类地保存在最适宜的环境中。

②修复目的由于文物的质地不同，存放的环境要求不同，且进行保护和修复所用的材料和方法亦存在差别，为便于文物的保护修复，需要将文物必须正确分类。

③管理目的庞杂的文物只有科学分类，才便于管理，既确保文物的安全，又方便文物的查找、整理、研究和合理利用。

王蕙贞《文物保护学》章节题库-简答题(圣才出品)

第4章简答题1．简述文物保护实践过程中的主要操作单元和操作程序。

答：（1）文物清洗文物的质地不同、污染物及污染程度不同，所用的清洗剂及清洗方法不同。

（2）消除文物病害消除文物病害，如清除金属文物有害锈蚀产物，有机质文物上的霉斑等。

（3）杀死有害微生物杀死有害微生物，如彩绘、壁画、纸质、纺织品、皮革类文物上的霉菌、细菌、放线菌及害虫必须杀死。

（4）文物黏结文物黏结，把那些破碎的文物黏结成器。

（5）缓蚀对文物进行缓蚀处理，以减缓文物的锈蚀、腐蚀。

（6）加固文物选择或合成符合文物保护要求的、性能良好、使用方便、经济、加固效果最佳的加固材料，对强度较差甚至一触即溃的文物进行加固处理，提高文物的强度。

（7）文物表面封护对文物表面进行封护，以防空气中有害气体，酸、碱、盐以及氨、硫氧化物或金属氧化物作用生成的次生污染物，尘埃夹带的有害微生物等对一文物表面的侵蚀及酸雨风沙对文物表面的冲蚀和打磨损蚀。

2．简述文物保护的主要内容。

答：（1）研究各类文物的组成、材质的结构、性质、损害的原因及机理。

（2）研究文物保存环境对文物的影响。

（3）研究文物保护和文物修复的技术与工艺。

（4）研究文物保护的新材料。

3．空气中的尘埃的成分主要有哪六类？答：空气中颗粒状或粉末状物中的尘埃对石质文物的危害空气中尘埃的成分十分复杂，来源于多方面。

空气中尘埃的成分主要有：（1）酸、碱、盐固体粉末。

（2）空气中等与水及金属氧化物作用生成的次生（再生）污染物——盐类。

（3）海风刮起海浪飞溅的盐类及盐场上升含盐气流给空气中带来的氯化物（NaC1、KC1）及硫酸盐气溶胶等。

（4）燃料：煤、汽油、天然气、矿物燃料、草、木燃烧产生的各种有机化合物烟道烟尘、煤渣。

（5）金属冶炼厂、化工厂、碎石厂及其他粉碎加工厂排到空气中的各种金属、金属氧化物、石棉、石英。

（6）尘埃中还含有微生物生长所需要的养料。

以上粉尘降落在石质文物上，一旦遇到潮湿空气，那些可溶的酸、碱、盐都会使石质文物表面腐蚀，使石质文物风化、酥粉、开裂、剥落。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-金属类文物保护【圣才出品】

第3章金属类文物保护一、青铜器文物保护1．概念（1）青铜时代①世界史概念即人类史上一个以青铜器为标志的文化发展阶段。

在世界编年范围内大约是从公元前4000年到公元前1000年，②中国史概念最初起源于黄河流域，从公元前21世纪开始到公元前5世纪止，经历了1500年，大体相当于文献记载的夏、商、周及春秋时代。

（2）青铜文化①青铜时代保存下来的器物种类繁多、造型别致、纹饰精美，铭文内容丰富、文字精练，是研究以青铜制造为特征的人类物质文明发展阶段，政治、经济、文化、科学技术和艺术的珍贵实物资料②青铜文化，是我国古代文明的象征之一。

通过对青铜器充分的研究来保护好这些青铜文物是紧迫而重要的任务。

（3）研究青铜器的内容研究青铜器就是分析研究青铜器的组成、揭示青铜器的锈蚀机理，研究科学有效的保护方法。

2．青铜器的发展（1）概论我国的青铜器时代与中国奴隶社会国家的产生、发展、衰亡过程相始终。

经历了早期、中期和晚期三个发展阶段。

（2）早期青铜文化①时间夏王朝时期。

②表现以河南偃师二里头文化为典型代表，种类有礼器、乐器、武器、工具、装饰品等。

（3）中期青铜文化①时间商代至西周前期，此时期是青铜文化的鼎盛时期。

②表现a．商早期以河南二里岗为代表。

b．商晚期到西周早期以河南安阳殷墟为代表。

c．西周则以陕西周原、丰镐遗址为代表。

（4）晚期青铜文化①时间西周后期至春秋时期。

②表现此时期开始铸造大量青铜货币。

到战国时期，随着铁器的推广，青铜制造逐渐衰落。

3．青铜器文物的组成（1）组成元素青铜是铜与锡或铅按一定比例熔铸而成的合金，以铜为主，颜色呈青，故称青铜。

（2）特点①青铜与纯铜相比，熔点降低，硬度增加。

用铅代替锡也可降低熔点，提高硬度。

②熔化之青铜冷却时体积略有胀大，充气性能好，气孔少，因此，青铜器有较好的铸造性和机械性能。

③青铜器是铜、锡、铅三元合金。

电化学腐蚀是青铜文物损毁的一个重要原因。

（3）冶炼和铸造的发展过程青铜器的冶炼和铸造体现为一个由低级到高级，由简单到复杂的发展过程。

王蕙贞《文物保护学》配套模拟试题及详解(圣才出品)

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第三部分模拟试题
王蕙贞《文物保护学》配套模拟试题及详解
一、名词解释（每题 6 分） 1．现场保护答：现场保护是考古遗址或墓葬出土文物保护的一种方式，是保护性发掘的一种，也是实验室考古的前奏。现场保护的主要目的在于保证文物本身的出土安全，使用较短的时间将其进行整体起取后送入实验室等可控环境进行保护与细致发掘。通常使用的保护方式为出土物直接埋藏环境整体迁移，其主要方式包括：物理支撑、理化加固、封护保持、整体套箱、起取等。
二、简答（每题 15 分） 1．什么叫染璜、染红？答：古代染色主要有“染璜”、“染红”，作用是使书籍保存得更长久、更完整。（1）染璜染璜，又称染瑛，指用药将纸染成黄色的过程。大约公元前 300 年，刘熙编写古代诗书《释文》中将染磺定义为“染纸”。方法是用色黄、味苦的黄檗内皮制成的浸渍药液将纸
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4．碳-14 测年答：碳-14 测年，又称放射性碳测年，是利用死亡生物体中碳-14（14C）不断衰变的原理进行断代的技术。美国芝加哥大学 W·F·利比是该方法的创始人，1949 年开始应用于考古年代的测定，其适用范围在 5 万年以内。其基本原理是通过测出生物体中碳-14 浓度的减少程度来确定其死亡年代。这是因为凡以碳水化合物为养料的生物机体中都含有碳-14 同位素，而生物体中的碳-14 在按 5730±40 年衰变的同时也吸收补充，其浓度与当时大气中碳-14 的浓度平衡，一旦生物体死亡，就只衰变不补充了，因此可用来确定生物体的死亡年代。常用的标本有木炭、炭化的种子或果实、骨头、毛发和未风化的贝壳等。
2．遗址保护答：遗址保护是指通过研究遗址空间结构与遗产价值、制定社会法规、制定规划以及管理策略、实施监测与保护处置等途径对古代社会空间又称印青瓷，被称为“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇窑烧制的一种具有独特风格的瓷器。胎质细密，呈白色，透光度极好，釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色。器形多见盘、碗等生活用具，装饰有刻花和印花。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-考古发掘现场文物保护【圣才出品】

第14章考古发掘现场文物保护一、考古学与文物保护学概述1．考古学（1）任务根据古代人类活动所遗留下来的文化遗存，研究人类古代历史。

（2）研究资料①遗迹a．内容考古学研究的实物资料称之为文化遗存，包括古代人工建筑和设施的房屋、村落、庙宇、道路、运河、墓葬等人类活动遗留下来的不可移动的文化遗存（又称遗迹）。

b．分类第一，按用途分为生产工具、生活用具、武器、礼器等器物。

第二，按组成材料分为石器、玉器、铜器、铁器、金银器、陶器、瓷器、骨角器、贝器、竹木漆器、丝毛棉麻织品等遗物。

②遗物通过与人类生产、生活关系密切的物质遗存研究古代社会的各个方面，其中包括各种物质文化、宗教信仰和意识形态领域内的各种精神文化。

2．文物保护学（1）研究对象考古学家通过发掘获取的一切具有珍贵历史、科学技术、艺术价值的文物资料。

（2）目的最大限度地延长文物的寿命，使文物尽可能地长时间为考古学研究人类历史发展规律及为人类文明发展服务。

二、考古发掘现场文物保护的重要意义1．保护和获取文物各种信息的重要手段（1）文物的重要性文物是特定历史时期的产物，反映不同时期、不同地域、不同民族特定的文化，包含着特定历史时期的政治、经济、军事、文化、科学技术和对外交往等各个方面的重要信息。

（2）文物保护的必要性组成文物的各种材料在外界环境因素的长期作用下会发生一系列的化学、物理等变化，会给文物带来重大损害，使之不能保存和利用。

（3）考古现场应注意的方面文物保护工作者应提取埋藏文物土壤成分、含水量、pH值（酸碱度）、溶盐的含量等信息及发掘现场的温湿度、空气的污染情况（污染物的成分及其含量）、降尘的成分等信息。

2．防止环境突变对文物产生破坏的应急措施（1）考古发掘现场的文物保护重点采取科学、有效、快速的保护措施来防止由于环境突变对文物造成的毁灭性损坏。

（2）原因环境的突变（主要是环境温湿度、光线、空气中氧及空气污染物、微生物等的突变）对文物产生的危害非常严重。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-土遗址保护【圣才出品】

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-土遗址保护【圣才出品】第12章土遗址保护一、土遗址的分类1．遗址（1）含义遗址是指那些记录历史上人类活动痕迹的场所。

（2）种类①自然环境遗址人类曾在此生产生活，且留下遗物和遗迹。

②人工遗址由人工有目的建造的物质实体，由于岁月或其他原因，这些人工实体的功能、材料和形象大部丧失，只在原位留下极小部分可以证明其存在的遗物或痕迹。

2．土遗址（1）种类①古代建筑和构筑物遗址古代建筑和构筑物遗址是指古代建筑大部倒圮，只余少量遗迹的原始地点。

②古墓葬遗址古墓葬遗址是指已倒圮、丧失墓葬布局和结构功能作用，并经考古发掘展示的墓葬。

③古生物代遗址古生物代遗址是指记录在人类出现前的古生物活动生活的场所遗迹、遗物。

④史前人类文化遗址史前人类文化遗址是指记录有原始人类活动的自然环境、遗物、遗迹的场所等。

（2）共同点已完全独立于原事物的形态，变成过去的一种代表，一种符号，一种纪念性的载体。

二、土遗址的建造方法1．生土挖造法（1）含义先在较高的台地或山坡上挖生土建基础，然后夯筑、坯砌营造建筑物墙体，坑、穴、窑、窖是直接在较厚的生土中挖掘建造。

（2）典型代表新疆交河故城、敦煌玉门关、河仓城、汉长城等。

2．粉土夯筑法（1）含义古代建筑墙体如城墙、长城燧峰及陵墓时，就地取土夯筑的建造方法，为了提高夯土墙的强度，可将土中碎石杂物除去后用水将土适当拌和后再铺一层草或灌木枝条，增加夯土连接力，分层夯筑。

如果土质黏性好，可用黏土直接夯筑。

（2）典型代表玉门关、河仓城的基础和墙体。

3．土坯砌筑法在生土层中挖造基础上或夯土基础上建造用土坯砌造墙体。

4．湿土或泥垛筑法（1）含义将土用水拌和成半干的泥块或泥片，用模具或不用模具将泥块或泥片紧密堆垒建造墙体的方法。

（2）典型代表交河故城一些小寺院和佛殿的墙。

5．综合建造法先在生土层中挖造基础，再在上面夯筑一定高度土墙、墙上再用土坯砌建、泥土垛筑的方法。

有时是先用土坯砌建土塔或燧峰的周围，中心用粉土夯筑，有的在夯筑和土坯砌筑时，分层加入一些草、芦苇或灌木枝等，以增加夯土层及土坯砌筑的连接力和整体性。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-陶瓷砖瓦类文物保护【圣才出品】

五、砖瓦的化学成分及烧制工艺 1．化学成分瓦和瓦当的成分多为黄土，而砖的原料是砂质黏土或砂土。
2．烧制工艺砖瓦的烧制工艺相同，均先将泥土用水调和，制成泥坯。再放入窑中于 1000℃左右的高温下烧制。高温使熔化的硅酸盐黏结泥坯内部颗粒，大大增强了砖瓦的硬度。
六、陶瓷及砖瓦类文物损蚀的主要原因 1．瓷器损蚀的主要原因瓷器的损毁主要来自于外力的冲击，如存放瓷器的房屋倒塌、墓穴塌陷，使瓷器因受到碰撞、重压而破碎，甚至成为瓷片。
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细泥陶和夹砂陶；
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（3）按颜色分
黑陶、灰陶、红陶和白陶。
2．陶器的化学成分（1）黏土陶器是由经过淘洗和沉淀后的黏土烧制而成的。黏土实质上是岩石风化的产物，是由石英、长石及金属矿物按不同比例组成的。（2）陶土的基本成分有硅（Si）、铝（Al）、钙（Ca）、铁（Fe）、钾（K）、钠（Na）、锰（Mn）等元素。 3．陶器的烧制工艺（1）烧制温度陶器的烧制温度较低，一般介于 800～1000℃。（2）生成反应在此温度下，石英、长石熔融，黏土中有机物被氧化，生成二氧化碳（CO2）逸出，导致陶器结构较松疏，多孔隙、易破碎。
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和钙长石（Ca(Ai2Si3O8)2），熔融点分别为 1200℃、1122℃、1550℃。（2）釉彩的化学成分瓷器不同于陶器的最大特征是有釉彩。釉为硅酸盐，即玻璃。釉层只占胎体厚度的 1％～
3％，但已改变了胎体的热稳定性、介电性和化学稳定性。 ①釉彩的成分及作用 a．硅酸硅酸是釉料的主体。其来源主要是草木灰和长石。第一，草灰草灰中含有 Al2O3、CaO、Na2O、K2O 等媒熔剂和更多的硅酸，配以石灰（CaO）及

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-纸质文物保护【圣才出品】

第5章纸质文物保护一、纸的发明及发展1．纸的发明（1）起源《说文解字》中解释，纸是古人漂丝时停留在漂席上的破丝剩余物，属丝纤类，但不是丝织品。

这种偶然的发现导致了植物纤维纸的产生。

（2）早期纸制品①1957年西安灞桥出土的西汉武帝时期的石纸片，被称作“灞桥纸”。

②1933年新疆罗布卓尔的西汉宣帝时期白纸残片。

③1942年内蒙古额济纳河附近的东汉时代写有文字的纸团。

④1973年甘肃旱滩坡工地发现东汉时代有隶体字之古纸。

2．纸的发展（1）蔡伦发明造纸新法①原因早期的丝纤维及植物纤维类纸未得到广泛应用。

a．原料昂贵，造价太高；b．质地粗糙，不便书写。

②蔡侯纸东汉和帝时代，蔡伦吸取前人经验，采用麻头、树皮、渔网、破布等廉价的原料，简单的工具，造出精良的纸张，天下咸称“蔡侯纸”。

③贡献为我国造纸工艺开辟了广阔前景，为人类文明作出了贡献。

造纸术成为世界公认的我国古代四大发明之一。

（2）纸的改造东汉末年建安时，左伯再度改良纸张。

（3）纸的普及①造纸原料成本降低，技术进步。

东晋时，纸张质量大大提高，且可以大批量生产。

②东晋末年，桓玄明令废除竹简，一律以黄纸代之，成为由政府下令用纸的开端。

③随后，纸张逐渐取代竹简、缣帛成为文字的主要载体。

二、中国古代造纸工艺1．造纸工序（1）古代相关记载①17世纪初，宋应星写成《天工开物》，才详细描述了创造竹纸和楮皮纸的工艺。

②宋应星后的杨钟羲《雪桥诗话续集》中提到原料要经手七十二次，才能做成纸。

③当时常山（今浙江）造纸有十二道主要工序，过程中各种化学方法的使用提高了纸张的品质和质量。

（2）手工造纸工序①纤维原料经水浸、石灰水腌制后，任其自然发酵，并提纯纤维。

②发酵后的纤维在石灰及草木灰中多次蒸煮，纤维中木质素及无纤维素物质进一步分解。

③蒸煮过的纤维经漂洗后，放在室外日晒雨淋，自然漂白，除去杂质。

以上分解纤维原料及漂白浆料过程与机械制浆相比的特点有：a．未用强烈的机械研磨。

b．未用强酸、强碱、强氧化剂，纤维受损伤小。

王蕙贞《文物保护学》核心讲义和考研真题详解-漆木竹器类文物保护【圣才出品】

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许多名家。
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b．清代的漆器对欧洲产生很大影响。18 世纪英国著名家具工艺家齐平特，以中国漆
家具为蓝本设计的家具，风行一时，被称为“齐平特时代”。
（2）古代漆器的制作工艺
①漆胎的制作工艺
a．木胎
第一，最为常见的是木胎漆器，是用木材作成器形，再进行髹漆而成。多用于大型器物
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②西汉时已有木牍。
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（5）唐代
木制家具普遍使用。所用木料也非常广泛，有紫檀、黄杨、沉香、花梨、桐、桑等，也
有竹、藤这样的材料。
（6）明清时代
明清时期木器最有特色的是家具，花纹精美，工艺精巧。有大量实物留存至今。成为专
多用白螺片镶嵌，黑白对比，十分典雅。还有在螺片轮廓周围镶嵌铜丝，不仅使螺片更
加牢固地镶嵌在漆器上，而且还有一种富丽堂皇的装饰效果。
e．明代
明代螺钿有软、硬之分。硬螺钿是用厚螺片做成平面浅浮雕，主要在造型效果。软螺钿
是将具有薄螺钿镶贴成图案。也有将螺片捣成甸砂，撒贴在漆器表面，造成彩色斑点的。
f．清代
然后加漆二三层，最后经过细致的研磨，使漆层下的金银花纹显露出来。 c．推光与平纹加工后花纹的漆底在同一个平面上的淹没工艺称推光，这是唐代出现的一种新制漆工艺法。对于研磨后花纹高出漆面的，则称为平纹。 ④漆雕 a．历史发展第一，唐代漆雕漆雕是唐代创造的新工艺。唐代出现了在素漆胎上涂漆数十层，待有一定厚度时再进行雕刻的工艺，但唐代漆雕至今还没有发现实物，只见于文献记载。第二，宋代漆雕宋代漆雕中有用金、银胎，涂漆后雕剔使金银胎露出，形成独特的装饰花纹，是极为华贵的一种。 b．剔红和剔犀第一，剔红 “剔红”是许多文献对漆雕的统称。严格讲，以纯朱漆为底进行雕刻的称“剔红”而其他品种的漆雕则不宜作此称呼。第二，剔犀剔犀是一种常见的漆雕品种，是用红黑两种色漆相间涂饰在漆胎上，达几层、十几层，再用斜刻刀法刻出所需花纹，花纹刻痕斜而呈红黑相间的线纹，装饰效果十分独特。 c．犀皮 “犀皮”是由漆雕发展来的工艺，是宋代的新创漆品。其制法是：第一，先用稠厚的色漆在器胎上涂出不规则的、凹凸不平的漆层，