椅子

小小说是小说的样式之一。亦称“一分钟小说”、“小小 说”和“超短篇小说”。它的显著特点是篇幅短小、人物 少、故事情节简单，只截取生活中具有特殊意义的某个片 断或某个场景进行横断面的描写。在艺术处理上，对情节、 环境不做精雕细刻，只集中精力描绘人物、深化主题。节 奏变化紧凑，构思结构精巧，能收到小中见大的艺术效果。 字数上有较严格的要求，一般几百字，多则不超过两千字。 在国外，最初出现在中世纪，文艺复兴时期已经非常流行。 在我国也是古已有之，《山海经》、《世说新语》、《笑 林》中的小说大部分是微型小说。以往，人们把它归入短 篇小说一类。1958年它大量出现后，有人认为它是一种 “自有个性的新品种”，才把它另外分为一类。与其它小 说相比，微型小说更能及时地把握时代变革及其在人们心 理上的反响，准确捕捉现实生活中美的闪光，使读者在极 短的时间内获得某种有益的感悟和启发，更符合现代人的 审美心理和审美趣味。
许国江先生以平民的姿态写小说，作品反映老百姓所 关注的事情，有丰厚的底蕴，有较强的讽刺性，无论是对 官场腐败的揭露，还是对时弊的鞭挞，往往入木三分，给 人留下无穷的回味。我认为这就是他的作品拥有广大读者 群的一个重要原因。
பைடு நூலகம்
小说中的椅子是权力和地位的象征，坐上这把交椅的人之 所以前腐后继，不能不说我们的干部的选拔考核制度还不 够完善。对某一官员的评价，上级领导与下面的群众看法 甚至会完全相反。如何保证坐上椅子的人的德、能、勤、 绩、廉及心理素质等方面真正符合标准，既得到上面的认 可，又能受到群众的拥护，这是个大课题。
《椅子》中的几任局长都无一例外地怕晦气、图 吉利、反映出我们基层干部中有很多不是信奉马列主 义的无神论者。他们中有些人世界观、人生观、价值 观逐渐蜕变，理想丧失，信念畸变，产生了信仰危机。
《椅子》向人们提出了这样一个严肃的问题：我们的某些干部一 旦被提到了领导岗位上后，就会忘记了公仆的身份，当起了“老 爷”来了。小说中的老谈，坐在又高又大的太师椅上，“不仅舒 服，而且显得十分威严，给人一种居高临下的感觉。”那个老夏， 他所看中的是可坐可躺的真皮制的多功能的老板椅，他经常在上 面“翘起二郎腿，抽烟、喝茶……双目微闭。小寐片刻”，后来 他又在那个椅子上与卖淫女风流起来，哪有一点公仆的形象？最 后的那位老何，他讲究的是风度与气派，是椅子的材质、做工、 工艺与造型，他能在这张椅子上坐下去吗？作品留下了空白, 让 读者去思考。
《椅子》的故事很简单：谈局长所坐的椅子是已升任 市长的老夏留下来的，他虽然觉得这把椅子与环境已 不协调，但觉得还是希望能沾点椅子的灵气。然而事 与愿违，老谈却进入了监狱。接任的夏局长怕老谈坐 过的椅子会带来晦气，当然要换座椅了，但结果还是 落了个被”双开”的下场。最后来接任的是何局长， 他同样是个怕晦气、图吉利的非唯物主义者，当然也 非得换椅子不可。老何的结局如何？作家无须再说了， 但读者已能推断。
许国江
许国江，1937年5月，生于江苏江都市，江都市一中原副校 长、中学高级教师，江苏省作家协会会员，中国微型小说 学会会员，江都市作协顾问，文艺天地杂志（银川）顾问。 从教40年。青年时代曾在《雨花》《少年文艺》、《新华 日报》等报刊发表过诗歌等作品。反右时被划为中右，放 弃写作。自1996年退休后，重新开始文学创作。先后在 《海燕》、《星火》、《芒种》、《青春阅读》、《读 者》、《雨花》、《杂文选刊》、《杂文月刊》、《青海 湖》、《黄河文学》、《杂文报》、《微型小说选刊》、 《小小说选刊》、《当代小说》、《通俗小说报》、《郑 州日报》、《扬子晚报》、《金山》、《短小说》、《扬 州文学》等全国20多个省市80余种报刊发表微型小说500 多篇；杂文、随笔、诗歌等300多篇（首）；