电大古代文学论文李清照声声慢赏析

电大古代文学论文李清照《声声慢》赏析

摘要：《声声慢》是李清照的代表作之一。要想准确鉴赏这首词作，了解词人经历、弄清写作背景应是当务之急。本文对这首词进行了赏析。关键词：词；愁；悲伤词，“别是一家”，李清照的横空出世，使词坛大放异彩。她的词以南渡为界，分为前后两期。前期词主要表现对丈夫的钟情（如《一剪梅》）和对自然景物的热爱（如《如梦令》），代表句子有：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；“知否？知否？应是绿肥红瘦”……这些词韵调优美，热情明快，天真活泼，而又委婉含蓄。后期词主要反映她亡国之恨、丧夫之痛和孀居之苦，《声声慢》最为典型，要想准确鉴赏这首词作，了解词人经历、弄清写作背景应是当务之急。

李清照是因为这首著名的《声声慢》被人们所记住的，尤其是开篇的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她的专有品牌而彪炳于文学史，李清照也因此而被当作了愁的化身。李清照凭借极高的艺术天赋，将满天的愁绪抽丝剥茧，描愁绘愁，化愁为美，创作出这首千年来让人品读不尽的著作珍品，她和她的愁情之美也就永远地高悬在历史的星空。李清照（1084—1155），号易安居士，山东济南人。她的父亲李格非，进士出身，为礼部员外郎，是当时著名的学者。母亲知书能文。丈夫赵明诚，宰相赵挺之之子，北宋末年出任过莱州（今山东掖县）、淄州（今山东淄博市）知州。夫妻志趣相投，诗词酬唱，共同收集了大量金石书画，婚后生活颇为美满。闺房绣户是她的生活世界，美满的爱情婚姻便成了她主要的人生理想。可是，天有不测风云，人有旦夕祸福，宋高宗建炎三年（1129），赵明城

被罢官，八月因病去世。从此以后，李清照流落江南，一直过着

颠沛流离的苦难生活。金兵大肆南侵时，她曾一度由江宁、杭州、越州（今浙江绍兴市），一直逃亡到台州（今浙江临海市）、温

州（今浙江温州市）。此间在孤寂中度过晚年，怀着沉痛的家国

之思，在极度的愁苦中死去。这首词作于词人丧夫后不久，其中

无不隐含着情感上的巨大悲痛，表达了她晚年寡居时孤独、凄苦

的生活感受。鉴赏这首词，一定要仔细品味女词人这种深深的悼

亡之情。上阙着重写词人心情的悲伤。“寻寻觅觅，冷冷

清清，凄凄惨惨戚戚。”词人一开始就出手不凡，连下七对叠字，“寻寻觅觅”者，寻而又寻之意也。女词人一大早起床便若有所失，满屋子到处寻找，寻找什么呢？寻找快乐，寻找希望，寻找

昔日美好时光……由于丈夫刚刚去世，更由于夫妻感情笃深，所

以词人根本不相信丈夫已经离去，思之愈深，见之愈切，恍恍惚

惚之中总觉得丈夫仍在家中，于是找了又找，寻了又寻。然而

“死者长已矣”，人死不能复生，如此反复寻觅，其结果只能是“展转眄枕席，长簟竟床空。床空委清尘，室虚来悲风。”（潘

岳《悼亡》）失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的

乏味，自然看什么都“冷冷清清”，了无生气。在这样的景况下，一幕幕令人伤心的往事在脑海里浮现出来，凄惨是遭遇，戚戚是

忧伤至极。词人先感于外后感于内，写出了自己陷入愁境而不得

解脱的孤苦。这七对叠字，既细致地刻画出女词人丧夫后的心理

变化过程，又高度地概括了她深深的悲哀和晚年的凄凉。仅此三句，便为全词定下了凄惨悲凉的感情基调，如此愁情不是短时间

内就能演绎出来的，那是百感交集、长期积累的结果，有不吐不

快之感。“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、

晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。”在亡国失夫之痛

的非常时期，在天气寒暖不定的紧要关头，词人本应保养身体抑

止悲痛，可是“剪不断、理还乱”的生离死别却让她无法摆脱。

既然摆脱不了，能淡化点儿也好，于是就想到了借酒浇愁，不料

晚风忽起，寒气砭骨，使她意绪全无，她很清楚，“三杯两盏淡酒”根本无法驱散她心头浓重的愁云。怎么办？百无聊赖之中，

想问苍天。谁知刚一抬头，便看见一群大雁缓缓飞过，这南去的

秋雁不是别的，正是在北方时见到的旧时相识。过去大雁带来的

是丈夫的温情与慰藉，有“云中谁寄锦书来”的喜悦，现在大雁

还在，可丈夫却不在了，并且永远的不在了，自然产生“物是人

非事事休”的念头，引发的是无尽的绝望和“欲语泪先流”。

下阕进一步写词人的孤寂、凄苦。抬头望天心中不快，那么俯首

看地又如何呢？“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”从

前见菊花，虽人比黄花瘦，但不失孤芳自赏之潇洒，还可以以愉

悦的心情去观去赏去采去摘；如今见黄花，花仍盛开而人已憔悴，“以乐景写哀情”可见一斑。“士为知己者死，女为悦己者容”，人去了，花开还有什么意义呢？“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空

好音”，人不赏花，花当自开；人不摘花，花当自萎；“念桥边

红药，年年知为谁生”，及花已损，则欲摘已不堪摘，何等荒败

何等凄凉！这里既写出了无心摘花的郁闷，又透露出惜花将谢的

情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空

折枝”要深远多了。词人以花写人，感叹自己如同那饱受风雨摧

残的黄花，护花使者没了，将来还有谁关爱自己呵护自己呢？客

观环境凄凉倒也无妨，只要心中有太阳照样可以走向光明，而偏

偏心情又是抑郁悲伤的，既有家国之恨，又有个人之愁，如何走

出困境，心中一片茫然。仰首是愁，俯首是愁，想到心里还是愁，面对苦日子，女词人感到分外难熬，万般无奈，只好独自“守着

窗儿”，盼望快点天黑，快些让这些触动她生死殊途之恨的景物

被夜幕淹没，可这种等待这种煎熬如何能消受得了。“屋漏偏逢

连夜雨”，视觉上的痛苦还未解决，听觉上的痛苦又接踵而至：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”本来郁闷的心情因绵绵

细雨更加潮湿，不仅潮湿，它还“点点滴滴”，没完没了地打在

窗前的梧桐树叶上，那哪是打在树叶上啊，那简直是打在她破碎