外国美术史简编第四章爱琴美术与古希腊美术二
《中外美术史》爱琴及古希腊美术
古希腊的绘画:
主要是以瓶画为代表,其中瓶画又分红绘式和黑绘式。
黑绘式:
黑绘风格出现在公元 前6世纪,是把主体人物 涂成黑色,背景保持陶土 的赭色,使形象轮廓突出, 犹如剪影,细部稍用勾线 表现 。
红绘式:
红绘风格出现于公元前6世纪末,它恰好 与黑绘风格相反,是 在背景上涂上黑色, 留下主体部分的赭色, 人物细部用线来描绘。 这种风格主要流行于古 典时期,平滑的内容多 为情节场面,以神话题 材和日常生活题材为主。
《持蛇女神》雕像,
女神流露出成熟妇
女的丰韵。
迈锡尼美术:
迈锡尼城的城堡坐落在山岗之上,城堡的主城门——狮 子门,至今存留。
特点:
顶部的三角形浮雕 上刻着两只狮子卫护 着 一根米诺斯风格的 圆柱带有宗教或政治 的象征。
古代希腊美术
一 希腊建筑:古风时代建筑开始使用石材,而且出现了
几种不同风格的样式:多利克式、爱奥尼克式、科林斯式。
中外美术史
爱琴美术及古希腊美术
五明诞生之前,在希腊半岛南部和爱琴海地区就 已经有了克里特文明和迈锡尼文明。
1 克里特美术:
壁画《公牛之舞》 中自由自在的生命体现 在人间的没一个角落, 这大概是克里特人对现 实世界的感受。
克里特的雕像:
大多是小型的,典
型的有彩釉陶质的
科林斯柱式:
比爱奥尼克 装饰性更强的 柱式,柱头四 侧有涡卷及围 有两排叶饰。
古希腊的建筑代表:
雅典卫城(残留建筑包括卫城山 门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、 胜利女神庙等)。如下图:
帕特农神庙,“帕特农”, 希腊语“处女”的意思。供 奉的是希腊神话中处女女 神、雅典城的守护神雅典 娜。(图上)
1:多利克柱式:
第四章 爱琴美术
狮
子 门
爱琴美术——迈锡 尼——建筑
爱琴美术-----迈锡尼-----金杯
爱琴美术 迈锡尼 泥板文字
大地母神像与人头瓶
战
士 瓶
弹
琴 的 乐 师
1、爱琴文化所处的地理位置及其重要性
2、爱琴文化发展的基本过程
3、克里特、迈锡尼、季克拉基斯美术的
代表作品
第
四
章
前3000年——前1100年
第一节
爱琴美术——克里特文化——建筑
爱 琴 美 术
爱琴美术
爱 琴 美 术
爱琴美术
爱 琴 美 术
爱琴美术
克里特——绘画
捕鱼的男子 贵妇像
爱琴美术——克里特——绘画
航海图
爱琴美术
——克里特 ——绘画
女拳击手
爱琴美术——克里特——绘画
爱琴美术——克里特——陶器
一、早期:竖穴墓王朝(前1600——前1500)
金面具、金额带、金角杯、金指环、金印章
二、中期:园顶墓王朝(前1500——前1425)
斯巴达瓦菲奥金杯
三、晚期:盛期(前1425——前1100)
迈锡尼城堡 狮子门 阿加门农陵墓(阿特柔斯宝库)
迈
锡 尼 城 垣
爱琴美术——迈锡尼— —建筑
爱琴美术
—克里特 ——绘画
爱 琴 美 术 — — 克 里 特 — — 绘 画
爱琴美术
克里特 雕塑
持蛇女神
爱琴美术
克里特 雕塑
持蛇女神
爱琴美术
克里特 雕塑
牛头
爱琴美术
克里特 陶器
象生壶
爱琴美术
克里特 陶器
爱琴美术
爱琴美术、古代希02
《荷矛者》
《束发的运动员》
古典后期:
雕刻开始侧重个性的刻画,表现人的个性和感情, 人物充满着生活的情趣和内在的激情,这种性格 化的描写标志着希腊雕刻的进一步成熟。 这是也有很多雕塑大师及理论家,如普拉克西特列
斯、史珂珀斯、留西波斯
普拉克西特列斯:
以柔美、抒情为特征,他的人物总是处在恬静、愉悦的期 氛中,但又充满青春活力,给人以亲切、诗意的感受。 代表作《尼多斯的阿芙罗底德》、《赫尔墨斯与小酒神》 等。
希腊本土地区:
仍然保持着希腊古典传统,技巧更为成熟。代表作《萨摩 色雷斯的胜利女神》、《米洛斯的阿芙罗底德》。
小亚细亚地区: 柏加摩斯是希腊化时期的艺术中心之一,在这里史珂柏斯 的悲怆风格得到了继承、发展,《柏加摩斯宙斯祭坛》是 其代表作品。 同时还有表现高卢人的圆雕,如《垂死的 高卢人》、《杀妻后自杀的高卢人》,在罗德斯岛出土的 《拉奥孔》 等。
其主要建筑是献给雅典娜女神的《巴底农神庙》,是世界 艺术史上最完美的建筑典范之一。 《伊克瑞翁神庙》有苗条秀丽的伊奥尼亚柱式,它的南侧 有一组女像柱,姿态轻盈,形象端庄,完全没有负重的紧 张感。
尼凯神庙
巴底农神庙
伊克瑞翁神庙
雕
刻
从雕塑的题材、风格的变化来看,古典时期雕塑大体可分 为古典初期、黄金时代、后期三阶段。 古典初期:的雕刻已完全摆脱了古风时期的拘束和装饰性, 产生了写实而理想的人体,达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时 期,出现了一批优秀的雕刻家。也出现了很多优秀的作品。
代表作《弹竖琴者》
《弹竖琴者》
第二节 克里特美术
西方美术史课程资料Chapter 2 爱琴和古希腊美术的魅力
Chapter 2 爱琴和古希腊美术的魅力
(一)爱琴美术3000BC-1200BC
希腊文明是欧洲文明的摇篮,希腊文明又来自以爱琴海为中心的爱琴文化(Aegean Culture)。
但爱琴文明的许多文物是在上世纪90年代才被挖掘出来的。
(二)
巴特农神殿:献给雅典女神战神维纳斯,是古希腊的象征,也是最大的城邦雅典的守护神。
由雅典首领伯利克里修建,每四年举行一次盛大的祭祀仪式。
山门、胜利女神神殿、厄瑞克修姆神殿和巴特农神庙都是卫城(acropolis)建筑,也是古典时期(500BC-330BC)的顶峰之作。
(三)古希腊雕刻艺术
(四)古希腊绘画艺术
(五)思考题
1.爱琴文化的艺术代表作?
2.简述古希腊雕塑的魅力?(个人建议分时期论述)
3.说明古希腊瓶画中黑绘和红绘的风格?。
爱琴及古代希腊美术
爱琴及古代希腊美术人类艺术出现的第一次高潮,源于爱琴海。
古希腊艺术对欧洲艺术有着极大的影响。
古希腊艺术产生的因素是优越的地理位置;物产丰富;古希腊美丽的神话是古希腊美术的土壤;古希腊人有海的性格。
一 . 爱琴美术:在古代希腊文明诞生之前,出现了欧洲第一个成熟的古代文明——爱琴文明,又被称为克里特——迈锡尼文化。
①. 克里特文明:美术作品也充满着欢快自由的气氛。
美术风格写实而有情趣,与装饰相结合。
不求明暗度,讲究色彩的和谐和构图的韵律。
美术成就体现在——建筑上:以米诺斯王宫最为典型,是最重要的美术遗存,宫殿被称为“迷宫”。
宫殿布局随意经营,柱子造型奇特,上粗下细,增强了室内的低矮感;绘画上:米诺斯王宫布置着精美的壁画,让人感到欢快、热烈的生活情调。
如《公牛之舞》壁画,画面洋溢着欢乐轻松的情绪。
陶器装饰艺术风格逐渐倾向于写实,如章鱼瓶上的大章鱼形神兼备;雕塑上:大多是小型雕像,典型的有彩釉陶质的《持蛇女神》,流露着成熟妇女的丰韵。
在《收获者之罐》浮雕上体现了克里特人开朗乐观的精神,劳动归来的青年农人,高歌行进,丰收的喜悦溢于言表。
②迈锡尼文明的繁荣比克里特稍晚,迈锡尼人崇尚武力,擅长征战。
代表作品如城堡主城门《狮子门》,顶部的三角形浮雕上刻着两只狮子卫护着一根米诺斯风格的圆柱,造型粗犷有力,带有宗教政治象征含义,浮雕表现的狮子造型,是西方最早的纪念碑式装饰雕刻。
二.古希腊美术的主要特点是和谐与规律性,庄严与静穆。
最显著的成就是神话传说中的人物雕像。
辉煌成就植根于深刻的人本主义精神,希腊神话是希腊艺术的土壤,对后来的西方艺术产生深远的影响。
希腊古典美术对古罗马影响很深,辉煌成就还被罗马当成了楷模。
希腊建筑特点:开朗合理和谐的艺术品质。
主要成就在雕刻和神庙建筑。
古希腊艺术时期“几何纹样化时期” 前12—前8,几何纹风格的陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。
后被华美的“东方样式风格”所取代。
“古风时期” 前7—前6是希腊美术迅速成长时期,为古典美术的全面繁荣奠定了基础。
外国美术简史复习笔记
外国美术简史部分笔记第四节爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术是希腊美术繁荣的前奏曲。
爱琴美术分布广泛,包括克里特岛、基克拉底斯群岛和迈锡尼,属于航海者文明,是个趋于开化的民族的美术。
他们所形成的“几何化风格”的雕像为希腊雕塑奠定了基础。
古希腊美术是西方美术史上第一个繁荣的高峰期,分为四个阶段,即荷马时期、古风时期、古典时期和希腊化时期。
古希腊艺术总体特征为:质朴(单纯、简练)、合理(感性合理与理性合理的统一)、端庄(典雅与庄重的造型、真诚与肃穆的形式)、谐调(和谐统一,用统一的精神统领作品的局部关系)。
一、爱琴美术(1)建筑克里特岛的克诺索斯宫(即传说中的迷宫),建于米诺斯王朝,由代达罗斯设计修建,是一座庞大而复杂的建筑群,占地两公顷,是古代世界著名的城市之一。
宫殿由一组组环绕内庭院的堂室构成,高低错落,踢蹬走道迂回曲折。
堂室安排错综复杂,使人进出艰难,故称迷宫。
内有居住室、浴室、凉台、仆役房间,还有下水道和通风等设备,与近代建筑接近。
宫殿内有丰富的壁画,反映了当时人的各种生活状态。
(2)绘画与雕刻“几何化风格”,是指希腊早期陶器上的装饰纹样为几何装饰花纹,后影响到雕刻领域,导致从雕刻、陶器装饰上都显露出几何化风格。
二、古希腊美术古希腊美术史的分期通常分为荷马时期,古风时期、古典时期、希腊化时期。
(1)荷马时期(公元前12—前8世纪)荷马时期最早的造型艺术作品是几何纹风格的陶瓶,这一时期的陪葬用小雕像也是几何形的,没有细节刻画。
因此,这一时期又被称为“几何风格时期”。
几何装饰风格:早期陶器造型简朴,一般绘有三角形、菱形、同心圆等抽象形状,这些陶器被用来敬奉诸神或作为陪葬品。
东方样式风格:公元前800 年左右,出现人体和野兽的造型,神话故事人物也有描绘,几何装饰风格为东方样式风格所代替。
《第庇隆瓶》约公元前760 ~前750 年,赤土陶器。
《第庇隆瓶》中的葬礼进行仪式(右图)(2)古风时期(公元前7—前6世纪)古风时期是造型艺术的形成期。
04第四章-爱琴美术与古希腊美术
2021/3/10
图4-3 《竖琴演奏家》,出土于 基克拉迪群岛克罗斯岛,约公 元前2500年~前2200年。大理石, 高21.6厘米,希腊雅典国家考古 博物馆。
返7 回
图4-4 《克诺索斯宫复原鸟瞰图》,希腊克里特岛,约公元前1700年~前1300
年。1. 西走廊;2. 主走廊;3. 主楼梯;4. 南北走廊;5. 仓库;6. 中央庭院;7.
图4-1 《“平底锅”》,出土于 基克拉迪群岛的斯洛斯,约公元 前2500年~前2200年。赤陶,直 径28厘米,深6厘米,希腊雅典 国家考古博物馆。
返5 回
2021/3/10
图4-2 《两个女性雕像》,出土于基克拉迪群 岛,约公元前2500年~前2200年。大理石,高 约33厘米和63.4厘米,希腊雅典基克拉迪艺术 博物馆。
2返4 回
2021/3/10
图4-21《葬礼面 具》(阿伽门农 的面具),出土 于希腊迈锡尼皇 家陵墓,约公元 前1550年~前 1500年。黄金, 高约35厘米。希 腊雅典国家考古 博物馆。
2返5 回
图4-22 《镶嵌猎狮图短剑》,希腊迈锡尼,约公元前1550年~前1500年。青铜镶嵌 金、银和黄铜,长约23.8厘米。希腊雅典国家考古博物馆。
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2021/3/10
图4-9 《牛角杯》,出土于克诺索 斯宫,约公元前1550年~前1450年。 皂石与贝壳、水晶和红玉镶嵌,鎏 金木质牛角,高30.5厘米。希腊克 里特岛伊拉克里翁考古博物馆。
1返3 回
2021/3/10
图4-10 《黄蜂 形项链坠》, 出土于克里特 岛克里索拉克 斯,约公元前 1700年~前 1500年。黄金, 高约4.6厘米。 希腊克里特岛 伊拉克里翁考 古博物馆。
外国美术史
外国美术史第一编原始、上古美术(旧石器时代晚期-公元5世纪)旧石器时代雕刻《威伦道夫的维拉斯》壁画《西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画》《法国拉斯科洞窟壁画》新时期时代巨石建筑《环形巨石群》-英国古埃及1、人物雕像《狮身人面像》《门考拉王与王妃像》《拉荷切普王子与妻坐像》《村长像》《阿赫纳顿王像》《诺菲尔蒂王后胸像》2、浮雕与壁画《海塞拉木板浮雕》《群雁图》《三个女乐师》《捕禽图》3、陵墓与神庙建筑《吉萨三大金字塔》《卡纳克神庙》两河流域1、苏美尔-阿卡德时期(公元前3500-前2000年)《牛头竖琴盒》《乌尔的基库拉塔》《萨尔贡王头像》《纳拉姆·辛浮雕石碑》2、巴比伦王国时期(公元前1900-前1600年)《汉谟拉比法典石碑》3、亚述帝国时期(公元前1000-前612) 《人兽翼兽像》《受伤的母狮》4、新巴比伦王国时期(公元前612-前539)《空中花园》《伊什塔尔大门》古希腊1、爱琴文化(公元前31世纪-前13世纪)《牛头》《狮子门》2、荷马时期(公元前12世纪-前8世纪)3、古风时期(公元前7世纪-前6世纪)《阿咯琉斯宇埃阿斯玩骰子》4、古典时期(公元前5世纪-前4世纪)《哀悼的雅典娜》《掷铁饼者》《命运三女神》《赫格索墓碑》《赫尔墨斯》(留西波斯 8:1 波留克列特斯7:1)《刮汗污的运动员》《雅典卫城》《巴底农神庙》《露天剧场》5、希腊化时代(公元前4世纪-前1世纪)《萨莫色雷斯的胜利女神》《米洛斯的阿芙罗底德》《拉奥孔》古罗马(公元前8世纪-公元476年)1、建筑《迦德大桥》《科洛西姆竞技场》《君士坦丁凯旋门》《图拉真纪念柱》《万神庙》2、雕塑《布鲁特斯像》《奥古斯都立像》《高发式的女人像》古美洲、非洲、印度美术1、美洲《提奥第华太阳金字塔》《奥尔梅克的巨石雕像》2、非洲《诺克赤陶雕像》《贝宁国王青铜像》3、印度《阿育王狮子柱头》《桑奇大塔》《持拂药叉女》第二编中古美术(公元5世纪-公元15世纪)基督教美术《比萨大教堂与斜塔》《米兰大教堂》《巴黎圣母院》-哥特式《圣马可教堂》(拜占庭与哥特结合)《圣索菲亚大教堂》-拜占庭《夏特尔大教堂》《科隆大教堂》伊斯兰美术《伊斯法罕大清真寺》《泰姬·玛哈尔陵》佛教美术《日本奈良唐昭提寺》《日本奈良法隆寺》《印度尼西亚婆罗浮屠》《柬埔寨吴哥寺》《缅甸仰光的大金字塔》《持莲花菩萨》第三遍近代美术(公元15世纪-公元19世纪)第四遍现代美术(公元20世纪)▲后印象派。
第四章外国美术史爱琴古希腊美术
《萨摩色雷斯的胜利女 神》,出土于希腊萨摩色 雷斯岛,约公元前190年。 大理石,高约246.4厘米。 巴黎卢浮宫。
—
古 希 腊 美 术 希 腊 化 时 期
《米洛斯的阿芙洛狄 忒》,发现于希腊米洛 斯岛,约公元前2世纪后 半期。大理石,高约 200.8厘米。巴黎卢浮宫。
—
古 希 腊 美 术
希 腊 化 时 期
古
希
腊 美
古希腊古风时期雕像的双唇形成程式的
术
微笑,这种微笑被称为“古风的微笑”,
—
古
是古风时期雕刻的主要
古 希 腊 美 术 古 风 时 期
希 腊 神 庙 平 面 图
—
古 希 腊 美 术 古 风 时 期
多利克柱式
爱奥尼亚柱式
希
腊
神
庙
柱
式
科林斯柱式
图
—
多利克柱式:1.没有柱基,柱子直接建立在建筑物的台基
米隆,《掷铁饼者》,古罗马复 制品,青铜原作创作于约公元前 450年。大理石,高约154.9厘米。 意大利罗马国立博物馆。
古
希 希腊化时期
腊 美
术
—
希 腊
古典时期的艺术家寻求表现理想化和 普遍性,希腊化艺术家则寻求表现个性和
化
特殊性。他们从对英雄的表现转向了日常
时 期
生活。
—
古 希 腊 美 术
希 腊 化 时 期
《 米 洛 的 维 纳 斯 》
《 拉 奥 孔 群 像 》
多利克柱式 爱奥尼亚柱式
科林斯柱式
帕台农神庙 厄瑞克特翁神庙
第
四
章 思考题
爱
琴
美 1、名词解释:黑像式绘画、红像式绘画、
外国美术史CAA
爱琴及古代希腊美术人类艺术第一次高潮,源于爱琴海。
古希腊艺术对欧洲艺术有很大影响。
古希腊艺术产生因素:优越地理位置;物产丰富;古希腊美丽的神话是古希腊美术的土壤;古希腊人有海的性格。
一 . 爱琴美术:在古代希腊文明诞生前,出现了欧洲第一个成熟的古代文明——爱琴文明,又被称为克里特——迈锡尼文化。
①. 克里特文明:美术作品充满欢快自由。
美术风格写实有情趣,与装饰结合。
不求明暗度,讲究色彩的和谐和构图的韵律。
美术成就体现——建筑上:米诺斯王宫为典型,是最重要的美术遗存,宫殿被称为“迷宫”。
布局随意,柱子造型奇特,上粗下细,增强室内低矮感;绘画上:壁画精美,欢快情调。
如《公牛之舞》壁画,洋溢欢乐。
陶器装饰艺术风格倾向写实,如章鱼瓶上的大章鱼形神兼备;雕塑上:多是小型雕像,彩釉陶质的《持蛇女神》,成熟妇女丰韵。
《收获者之罐》浮雕体现克里特人开朗乐观精神,劳动归来青年农人,高歌行进,丰收喜悦溢于言表。
②迈锡尼文明的繁荣比克里特稍晚,迈锡尼人崇尚武力,擅长征战。
代表作品城堡主城门《狮子门》,顶部三角形浮雕刻着两只狮子卫护着一根米诺斯风格的圆柱,造型粗犷有力,带有宗教政治象征含义,浮雕表现的狮子造型,是西方最早的纪念碑式装饰雕刻。
二.古希腊美术的主要特点:和谐与规律性,庄严与静穆。
最显著成就是神话传说中的人物雕像。
人本主义精神,希腊神话是希腊艺术的土壤。
希腊古典美术对古罗马影响很深,被罗马当成楷模。
希腊建筑特点:开朗合理和谐的艺术品质。
主要成就在雕刻和神庙建筑。
几何纹样化时期:几何纹陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。
后被华美的“东方样式风格”取代。
古风时期:希腊美术迅速成长时期,为古典美术全面繁荣奠定基础。
美术成就:(1)雕塑:雕像有生命感,逐渐摆脱古埃及僵硬模式,具生命力。
男青年裸像“库罗斯”雄健庄重;少女着衣像“科丽”,气质优雅。
这些雕像供奉神灵,另外表达对年轻健康生命热爱。
前期受埃及影响,人物是正面直立的僵硬状态。
4第四章 爱 琴 美 术
第四章爱琴美术人类自产生以来,经过了两三百万年漫长的蒙昧时代之后,在距今 6 ~ 4 千年的时候,开始在世界各重要(发达)地区,先后进入了文明时期。
欧洲文明的曙光,在距今 5000 年等后,开始在爱琴海上出现。
它既是希腊文明的先驱,同时也毫无疑问的成为欧洲文明的先声。
学术界将这一时期称之为“爱琴文明”。
爱琴文明以地中海南部的克里特岛和希腊本土(伯罗奔尼撒半岛)上的迈锡尼为中心,波及到季克拉基斯群岛以及小亚细亚的特洛伊等地。
因此,人们又将爱琴文明称之为“克里特 ---- 迈锡尼文化”。
第一节• 克里特文化克里特岛是地中海中部,爱琴海南部的一个狭长岛屿。
南距尼罗河的三角洲 350 英里,总厂 240 公里。
最宽处仅 56 公里,虽然面积很小,但从区位学的角度上来看,它却占据了一个十分优越的地理位置。
它可以此达希腊本土,南到北非各地,东往西亚及小亚细亚。
该岛气候温润,盛产谷物,葡萄酒及橄榄油和羊毛,成为地中海地区的古代贸易中转站。
随着海上交通和贸易的交流,在文化上也受到来自西亚和埃及文明的影响,在前 3200 年左右进入了青铜时代,在前 2500 年左右开始向奴隶制社会过渡。
前 2000 年形成了奴隶制国家,前 17 ~ 16 世纪达到盛期,其势力达到了巴尔干半岛和整个爱琴海地区。
在希腊传说中克里特王国的创建者是国王米诺斯,因为,克里特文化又被称为“米诺斯”( Minoan )文化,或“米诺斯文明”。
在早期克里特,曾出现了一批相当规模的城市,如克诺索斯、费斯托斯、马利亚、扎克罗斯、圣特里阿达等。
但以克诺索斯为中心。
在前 2000 年以后,和前 1200 左右,由于几次大的地震,火山爆发和外族的入侵,使这些城市受到了灭顶之灾,大都已荡然无存。
19 世纪 70 年代,随着德国考古学家谢里曼在小亚细亚发现了希腊传说中的特洛伊古城。
20 世纪初英国的考古学家伊文斯便来到了克里特岛,寻找传说中的米诺斯文明(米诺斯王宫)。
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古羅馬水道橋
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
三、古罗马的雕塑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
图 拉 真 纪 念 柱
第4-5爱琴美术和古希腊美术
记 功 柱 上 的 浮 雕
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《和平祭坛浮雕》
► 克里特美术
《米诺斯宫殿废墟》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《公牛之舞》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►迈锡尼美术
迈锡尼《狮子门》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《华菲奥的金杯》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊建筑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►古希腊的建筑风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►圆形竞技场
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►经过考古学家的考古发掘,他们发现了迈锡尼文 化遗址、米诺斯王宫遗址以及大量的文物。这些 发现说明:克里特文化是爱琴文化的源头,迈锡 尼文化是克里特文化的继承,而基克拉迪群岛则 是希腊文化最早的起源地。 第4-5爱琴美术和古希腊美术
►基克拉迪美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《女性雕像美术和古希腊美术
►庞贝第四种 绘画风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术
中央美院编著外国美术简史截取内容
外国美术史(中央美术学院编著修改版本)考研核心精华笔记第一章原始、古代美术第一节原始美术一、旧石器时代的美术。
法国的拉斯科洞窟:1)画家用粗壮简练的黑线勾画出轮廊。
2)用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。
3)气势雄壮,富有动感,充满粗犷的原始气息和野性的生命力。
西班牙的阿尔塔米拉洞窟:1)。
2)。
3)。
二、中石器时代的美术拉文特岩画:(06年考题)。
第二节古代两河流域地区的美术两河流域。
苏美尔——阿卡德美术。
巴比伦美术。
新巴比伦美术美术成就集中在巴比伦城的建筑上。
第三节古代埃及美术古代埃及美术特色:(<1>。
<2>分为三个时期:古王国(金字塔和狮身人面像),中王国(梯形享殿和方尖碑)和新王国(神庙)。
<3>重要特征是。
<4>。
古王国美术古王国石时期的美术以金字塔建筑和雕刻最为突出。
吉萨金字塔群是其主要代表。
金字塔建筑艺术特色:1)。
2)。
3)。
哈夫拉金字塔前的狮身人面像。
古埃及雕刻程式有:1)、。
:2)、。
:3)、。
;4)、。
;5)、雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌,以达到逼真的效果。
古埃及浮雕和壁画的特点:。
固定的色彩程式,。
新王国美术:最杰出的代表是哈特谢普苏特女王享殿。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期的注明建筑。
《埃赫纳顿肖像》是埃及历史上第一词出现的并不俊美的王者像。
《纳菲尔提提王后像》是埃及历史上最美的作品之一。
第四节爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术:。
古代希腊美术:。
古希腊美术特点:<1>。
<2>。
<3>。
<4>。
古希腊美术史通常分为荷马时期、古风时期、古典时期和希腊化时期。
1)荷马时期。
2)古风时期瓶画:。
建筑:。
(06年考题)3)古典时期(公元前5世纪——前4世纪)。
4)希腊化时期(公元前4世纪末——公元1世纪补充:。
?①.。
②.。
③.。
第五节古代罗马美术希腊和罗马艺术的不同:。
第四章 古代希腊美术
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红绘风格:出现于公元前6世 纪末,它恰好与黑绘风格相反, 是在背景上涂上黑色,留下主体 部分的赭色,人物细部用线来描 绘。这种风格主要流行于古典时 期,平滑的内容多为情节场面, 以神话题材和日常生活题材为主。
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古典时期
公元前5世纪——公元前4世纪这一时期是希腊艺术的繁荣期,为 艺术的各门类度取得了巨大的成就,其中以建筑和雕刻对后世的影响 最为深远。 (1)建筑 这一时期的建筑成就相当可 观,其中最突出的代表是雅典卫城 建筑群。其主要建筑是献给雅典娜 女神的帕特农神庙。建筑结构和装 饰因素,纪念性与装饰性,内容与 形式取得了高度的统一,是世界艺 术史上最完美的建筑典范之一。
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第四章
古代希腊美术
第一节:爱琴文化时期美术
第二节:辉煌的希腊
第三节:亚历山大及以后的希腊美术
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(一)爱琴文明
爱琴文明是指希腊半岛南部和爱琴海岛屿上的文明, 起始于公元前3000年左右的爱琴海沿岸地区。主要文化 中心是爱琴海上的克里特岛,其中还包括巴尔干半岛的中 部和南部及希腊半岛南部的迈锡尼和梯伦等地,所以历史 上称为“克里特-迈锡尼文化”。爱琴文明的中心主要处 于爱琴海南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带,因此 又称为“克里特-迈锡尼美术”。
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克里特美术
传说中国王米诺斯是创建克里特王国的君主,因此克里特文化有 因他的名字而被称为米诺斯文化。 克里特的艺术奇异而丰富,最突出的的特点是轻快、流畅而充满 活力,而且几乎没有描绘王权和战争的内容。 (1)壁画 是由以线条为主的装饰手法绘成,技 巧相当简练,其表现手法同两河流域艺术 有一定关系。 著名的壁画遗址《巴黎女子》 LOGOຫໍສະໝຸດ 《瓦菲奥金杯》LOGO
第四节 爱琴 与 古代希腊美术
X 1-X
• 這樣便能得出以下的黃金分割比例圖。 • 黃金分割比例 A/C = B/A = 0.61803 C/A = A/B = 1.61803
•
愛奧尼亞式﹝ionic order﹞
爱 奥 尼 亚 柱 式
多 利 安 柱 式
科 林 斯 柱 式
4、希腊化时期
「黃金分割比例」
• 希臘、羅馬的建築除了呈現之美,當時的 學者還把「比例」公式化,產生幾個理想 的比例,而作為設計的基本原則。 • 其中最基本並且最重要的比例就是「黃金 分割比例」﹝the ratio of golden mean﹞。 •
• 古希臘人把「黃金分割比例」認為是最完 美的比例,而靈活運用在各種造型中。 • 所謂黃金分割比例就是 1:X=X:1-X。 將這個比例程式解開,可得 X=0.61803。
迈锡尼文明
重点:迈锡尼卫城
手 捧 梳 妆 匣 的 贵 妇
二、古代希腊美术
古代希腊美术通常分为以下四个时期:
1、荷马时期(公元前12世纪—前8世纪) 2、古风时期(公元前7世纪—前6世纪) 3、古典时期(公元前5世纪—前4世纪) 4、希腊化时期(公元前世纪—1世纪)
1、荷马时期(公元前12世纪—前8世纪)
(几何纹风格陶瓶),用于敬神和陪葬。 因此,这一时期又被称为“几何风格时期”。
2、古风时期(公元前7世纪—前6世纪)
陶瓶 ----(三种风格:东方风格、黒绘风格、 红绘风格) 建筑(围柱式神庙) -----三种柱式风格:多利安柱式 爱奥尼亚柱式 科林斯柱式 雕刻----开始出现大型圆雕和建筑装饰雕刻,但受埃及影 响,比较程式化
马其顿国王亚历山大率军征服了希腊各个城 邦,建立了亚历山大帝国。随着帝国的不断扩张 希腊文化与东方文化进一步相互交融。 因此,这一时期又称为“泛希腊时期”
爱琴与古代希腊美术
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单击此处添加副标题,文字是您思想的提炼,为 了演示发布的良好效果,请言简意赅地阐述您的 观点。您的内容已经简明扼要,字字珠玑,但信 息却千丝万缕、错综复杂,需要用更多的文字来 表述;但请您尽可能提炼思想的精髓,否则容易 造成观者的阅读压力,适得其反。正如我们都希 望改变世界,希望给别人带去光明,但更多时候 我们只需要播下一颗种子,自然有微风吹拂,雨 露滋养。恰如其分地表达观点,往往事半功倍。 当您的内容到达这个限度时,或许已经不纯粹作 用于演示,极大可能运用于阅读领域;无论是传 播观点、知识分享还是汇报工作,内容的详尽固 然重要,但请一定注意信息框架的清晰,这样才 能使内容层次分明,页面简洁易读。如果您的内 容确实非常重要又难以精简,也请使用分段处理, 对内容进行简单的梳理和提炼,这样会使逻辑框
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外国美术史_04_爱琴艺术与古希腊艺术_98820889
古希腊艺术
古典晚期·雕刻
左:《持矛者》 罗马复制品 希腊原作约公元前450-440年 波利克里托斯作 大理石 高2米 那不勒斯国家考古博物馆 右:《赫尔墨斯》 罗马复制品 原作时间约为 公元前320-310年 由普拉克西特勒斯创作 大理石 高2.16米 奥林匹亚考古博物馆
古希腊艺术
希腊化时期·雕刻 约公元前323-30年
古希腊艺术
古⻛风时期·雕刻
古希腊艺术
古⻛风时期·雕刻
左: 《穿多利安式羊毛衣裙的考丽》 又名《穿羊毛衣裙的少女》 约公元前530年 大理石 高122厘米 雅典卫城博物馆 右: 《考丽》 出自希俄斯岛[?] 约公元前520年 大理石 高55.3厘米 雅典卫城博物馆
古希腊艺术
古⻛风时期·建筑雕刻
垂死的勇士,出自阿维亚神庙的西三角楣。约公元前500-490年。大理石,高1.59米 慕尼黑州立文物博物馆
外国美术史
第四讲:爱琴艺术与古希腊艺术
爱琴海地区
爱琴艺术
基克拉底艺术
人像 基克拉迪群岛 公元前约2500年 大理石 高40厘米 雅典基克拉迪艺术博物馆
爱琴艺术
米米诺斯艺术
楼梯 东翼 宫殿群 公元前约1500年 克里特克诺索斯
爱琴艺术
米米诺斯艺术
王后厅,公元前约1700-1300年,克里特克诺索斯。克里特伊拉克列翁考古博物馆
古希腊艺术
几几何⻛风格·陶器 约公元前900-700年
狄庇隆大师 晚期几何风格腹柄双耳陶罐 出土于雅典狄庇隆墓地 约公元前750年 高1.55米 雅典国家考古博物馆
古希腊艺术
东方方化⻛风格·陶器 约公元前725-650年
埃阿斯画师 芳油瓶[香水瓶] 原始科林斯中期IA风格 公元前690-675年 高7.3厘米,直径4.4厘米 波士顿美术馆
第四、五节 原始古代美术2古希腊、古罗马美术 ppt
– 一、建筑 – 1、最杰出的成就在市政工程方面,修建了规 模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池 等设施。 – 2、建筑方面采用伊达拉利亚人的拱券结构和 希腊人的柱式结构相结合,建筑材料上使用三 合土。 – 3、代表有:科洛西姆竞技场、万神庙、君士 坦丁凯旋门、图拉真纪念柱。
拱券结构
水道
万神庙
主要标志:人体美 理想形象:是既有典雅宁静的气质,又有运动员一样的体魄,
这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范,为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
古希腊美术繁荣的原因:P15、16
希腊艺术的形成、发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。 1、国家体制特征:城邦国家要求公民有健壮的体格和完美的心灵。 2、民族特点:贸易和航海业造成了坚强、机制灵活、勇于追求理想的性格 3、希腊神话是来源:“神人同形同性” 4、温和的气候、奥林匹克运动会、裸体竞技。
伊克瑞翁神庙女像柱
伊克瑞翁神庙女像柱
②雕刻:希腊雕刻的鼎盛期 写实而理想的人体和理想化的脸型:椭圆形的脸、直 鼻梁、平展的额头、端正的弧形眉、扁桃性的眼睛, 嘴唇微微鼓起,下唇比上唇丰满,嘴角微微下垂,发 髻刻成有组织的波纹,人物表情宁静而严肃。并产生 了一批优秀的雕刻家。
a、古典早期:
米隆,造型准确,对人物内在的骨骼和肌肉运 动有较深的理解和传达。代表作《掷铁饼者》。
荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
1、荷马时期(BC12-BC8世纪)
氏族社会末期,希腊神话的形成期和造型艺术的萌芽期。
代表的作品一般是陪葬品的陶瓶和小雕像,具有明显的几何风格, 没有细节刻画,称为“几何风格时期”。
荷马时期:几何风格时期
– 2、古风时期(BC7-BC6世纪):造型艺术的形成期, 受东方文化影响。 – ①瓶画:希腊人的日常用品和出口商品,主要产自雅 典和科林斯。 – 风格有东方风格(BC7世纪) :指公元前7世纪至公元 前6世纪流行的一种陶艺,由于对东方出口,因此考虑 到东方人的审美和实用,主要以动植物装饰纹样为主, 有时直接采用东方纹样;其次是增强了装饰趣味,将 动植物加以图案化。 – 黑绘风格(BC6世纪初):指在红色或黄褐色的泥胎 上,用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。 – 红绘风格(BC6世纪末,主要流行古典时期):与黑 绘风格相反,即陶器上所画的人物、动物和各种纹样 皆用红色,而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于 公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在 于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情,充 分发挥线条的表现力。据说这种风格是由阿提卡的安 多吉德斯完成的。 – 主要表现情节性场景,以神话和日常生活器材为主。
外国美术史:第四节爱琴美术、古代希腊美术
外国美术史:第四节爱琴美术、古代希腊美术一、爱琴美术在创造希腊古典文明的主要民族多利安人和伊奥尼亚人到达希腊本土之前,在地中海东北部的爱琴海地区就曾经存在过从氏族社会到奴隶社会初期的国家。
在艺术史上这一文化被称为"爱琴文化"或"克里特-迈锡尼文化"。
古希腊著名的荷马史诗曾描述过希腊与特洛伊之战,这一传说在19世纪末、20世纪初先后吸引了德国考古学家施里曼和英国学者伊文思来这一带进行考古发掘,他们发现了迈锡尼文化遗址、米诺斯王宫遗址以及大量的文物。
这些发现说明:克里特文化是爱琴文化的源头,迈锡尼文化是克里特文化的继承,而季克拉基斯群岛则是希腊文化最早的起源地。
季克拉基斯美术:季克拉基斯文化约从公元前2600年开始到公元前1100年结束。
这一地区的主要美术作品是一种大理石雕刻的小型人像,它被概括成抽象的几何形体。
它表面光滑,身体扁平,两臂交叉于胸前。
头呈卵圆形,面部刻画仅有鼻子。
此外也有一些描写日常生活的小雕刻,造型极为简练。
季克拉基斯的陶器造型优雅,有饱满的曲线、饰以几何纹样,被称为"几何纹样时代"的艺术。
克里特美术:克里特文化的分期以传说中的克里特国王米诺斯命名,分为米诺斯早期(前3000-前2100)、中期(前2100-前1580)、晚期(前1580-前1200)。
这一地区的美术主要集中于米诺斯宫。
米诺斯宫是一个庞大而复杂的建筑群,占地约20000m2。
宫殿内部结构复杂、层次多变,被人们称为"迷宫"。
其中的圆柱上粗下细,可能是考虑到人们的视差。
建筑物的采光、供水、排水、通风都有完备的设施。
宫殿墙壁上有壁画装饰,壁画以流畅的曲线、鲜明的色彩描绘出富有装饰性的人物和图案,手法上与埃及艺术有联系,其中以《巴黎女郎》、《交谈的妇女》、《侍女图》等最为有名。
克里特还出土了一些小型雕像,具有写实与装饰技巧相结合的特点,其中较典型的有《玩蛇女郎》。
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图4-26 《人物与半人马》,约公元前 750年。青铜,高约11.4厘米。美国 纽约大都会美术馆。 返回
图4-27 《神庙模型》,出土 于阿尔戈斯的赫拉圣地,约来自公元前8世纪。陶制。返回
图4-31 《曼提克罗斯阿波罗》, 出土于底比斯,约公元前700 年~前680年。青铜,高20厘米。 纽约波士顿美术馆。 返回
图4-32 《女性雕像》,约公元前640 年。石灰石,高约62.3厘米。巴黎 卢浮宫。 返回
图4-33 希腊神庙平面图。 返回
图 希 腊 神 庙 柱 式 图 。 返回 4-34
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图4-45 《荷犊者》,出 土于雅典卫城,约公元 前560年。大理石,修 复后的高度约为165.1厘 米。希腊雅典卫城博物 馆。
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图4-46 《弗朗索瓦杯》,出土于伊特鲁里亚。左:全图; 右:半人马的战斗,细部。约公元前570年。黑像式陶 器,高约65.8厘米。意大利佛罗伦萨考古博物馆。
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图4-47 阿马西斯画家, 《安法拉罐》,约公元 前6世纪中叶。黑像式陶 器,高33.3厘米。法国国 家图书馆。
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图4-48 埃克塞基亚斯,《埃阿斯的 自杀》,安法拉罐上的黑绘,约公 元前540年。陶器,罐高69厘米。法 国滨海布洛涅城堡博物馆。
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图4-49埃克塞基亚斯,《掷骰子的阿喀琉斯和埃阿斯》,安法拉罐细部,出土于伊 特鲁里亚地区。公元前540年~前530年。黑像式陶器,罐高约61厘米。梵蒂冈博物 馆。
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图4-42 《科瑞雕像》,出 土于希腊阿提卡的卡拉提 亚墓葬,约公元前570年~ 前560年。大理石,高约 190厘米。德国柏林博物馆。
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图4-43 《穿长袍的科瑞》, 出土于希腊雅典卫城,约 公元前530年。大理石, 高约122厘米。希腊雅典 卫城博物馆。
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图4-44 《科瑞雕像》, 出土于希腊雅典卫城, 约公元前520年。大理石, 高约54.5厘米。希腊雅 典卫城博物馆。
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图4-28 《科林斯奥帕壶》,公元前6世纪。 陶器,高约29厘米。伦敦大英博物馆。 返回
图4-29 神庙A平面图。希腊普林尼亚斯。 返回
图4-30 神庙过梁,发现于希腊克里特岛的普林尼亚斯。建于约公元前 625年。石灰石,高约83.8 厘米;坐着的女神高约81.2厘米。希腊克林考 古博物馆。
图4-35 赫拉神庙,出土于意大利南部的柏埃斯图姆。约公元前550年。
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图4-36 赫拉一号神庙平面图,意大利南部柏埃斯图姆。约公元前550年。
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图4-37 阿尔忒弥斯神庙西山墙,希腊克基拉岛。约公元前580年。石灰 石,最高处约284.3厘米。
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图4-38 西弗诺斯宝库,希腊德尔菲阿波罗圣地,约公元前530年~前525 年。 返回
图4-39 《诸神和巨人的搏斗》,西弗诺斯宝库北中楣细部,希腊德尔菲,约公元前 530年~前525年。大理石,高约63.5厘米。希腊德尔菲考古博物馆。
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图4-40 《库罗斯雕像》, 约公元前600年。大理石, 高约184.2 厘米。美国纽 约大都会美术馆。
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图4-41 《克罗伊索斯》,出 土于希腊安纳维索斯。约公 元前525年。大理石,高约 193厘米。希腊雅典国家考 古博物馆。