梁赞诺夫中年人爱情喜剧三部曲
俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫
俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫梁赞诺夫被俄罗斯人戏称为“每一只狗都认识的人”。
他的名字，对于中国观众也并不陌生。
他执导的影片《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》等，令人记忆犹新。
至今在中国上映的俄罗斯影片里，没有人能在数量上打破他的记录。
生卒：1927年11月18日出生在苏联的古比雪夫（萨马拉）梁赞诺夫80岁生日，莫斯科电影界始举办了各种活动为他祝寿。
打开报纸，各种纪念文章令人目不暇接：“梁赞诺夫----俄罗斯的莎士比亚”，“梁赞诺夫—当代果戈理”，“梁赞诺夫----俄罗斯每一条狗都看过他的电影”…….电视台也陆续重播他拍摄的经典影片：《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》……荣誉：迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
生平：早年：从小立志想当作家。
十年级毕业时，为了丰富自己的阅历，他报考“敖得萨海员学校”，并给学校寄去了入学申请。
那年是1944年，卫国战争还在激烈进行，通讯很不畅通，他等了一年也没有接到入学通知。
他只好放弃当海员，想随便找个学校再报考。
有一天，他走在街上碰到一位打算报考“国立全苏电影学院”的同学，他就糊里糊涂地就跟他去考试了，而且一试即中，16岁的他成为该校导演系年龄最小的学生，他的老师是Г.М.柯静采夫。
起步(1950－60年代中)1950年从电影学院毕业后被分配在中央纪录电影制片厂，在那里他拍摄了5年的纪录片，兢兢业业，但却默默无闻。
然而，他的才华却被当时的莫斯科电影制片厂厂长、著名导演贝里耶夫看上了，贝里耶夫“几乎是强迫性地”要求他改行执导音乐剧，他执导了第一部音乐故事片《春天的声音》，锋芒小试就展露了才华。
1955年拍摄苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》，对官僚作风无情的讽刺。
梁赞诺夫一举成名。
也是这部影片，梁赞诺夫挖掘出一位影坛新人柳德米拉·古尔琴柯。
1957年《没有地址的姑娘》Girl Without an Address1961年《从哪里也没来的人》The Man from Nowhere1962年《骑兵之歌》Hussar Ballad1964年《给我意见本》Give Me a Complaints Book风格的形成（60年代）1966年起他与剧作家Emil Braginsky合作，共同创作电影剧本。
俄罗斯影视赏析论文
俄罗斯影视欣赏导演：梁赞诺夫有“喜剧教父”之称“悲喜三部曲”（爱情三部曲）即《命运的捉弄》、《办公室的故事》及《两个人的车站》。
平民化风格，鲜明的讽刺批判风格。
《办公室的故事》获奖情况：本片获俄罗斯国家奖金电影音乐：我的心儿不能平静《意大利人在俄罗斯的奇遇》剧情简介意大利某个医院里的老人临终前，她美丽的孙女Olga飞车赶来。
老人告诉她有一盒珠宝在俄罗斯。
同时却被两个开救护车的，一个等妻子等孩子的大胡子黑手党，一个在医院养病的瘸子和一个医生听了去了。
于是，一票人杀往俄罗斯，又有个英俊潇洒的导游来接他们。
大家各显神通，分兵前往。
中间发生了不少令人啼笑皆非的故事：医生的护照被大胡子从厕所塞下去了，因而只能在飞机上不停的飞来飞去。
大胡子总要和瘸子过不去，瘸子说：“我自己来，自己来”一脚踢断了一根石柱子。
导游和救护车司机紧跟着美丽的Olga，上演了公路飞车，引爆加油站，汽车变潜水艇等一幕幕的好戏……美丽的Olga和英俊的导游在这一幕幕的奇遇里情愫暗生，眼看是金童玉女，佳偶天成。
却被导游热情的妈妈道破真像，原来他是文物局的警官……游和救护车司机紧跟着美丽的Olga，上演了公路飞车，引爆加油站，汽车变潜水艇等一幕幕的好戏……与意大利合拍，有很多西方电影常见噱头丢了护照飞来飞去的医生讽刺苏联的官僚体系导演：A·米塔《机组乘务员》获奖情况：本片获1980年全苏电影节评委会奖详细剧情：禀性有异，对生活持不同态度；殊途同归，为事业都奋不顾身。
安德列是国际民航大机组的机长，是个热爱飞行事业的老飞行员。
几十年来他出航归来，老伴迎接他，得到的回答总是“一切正常”。
这次回来，安德列听到了一个出乎自己意外的消息，心爱的女儿娜塔莎未婚先孕了。
安德列生气之余，找到了使女儿怀孕的小伙子，可是责任在女儿身上，又是女儿不愿意嫁给这个小伙子。
任性的女儿决定要把孩子生下来，今后还要安德列来带这个小外孙。
这深深地剌痛了安德列，因为他最怕让他停止飞行。
从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格
从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格作者：张超来源：《戏剧之家》2016年第08期【摘要】埃利达尔﹒梁赞诺夫是俄罗斯的现实派戏剧大师，他拍摄了大量家喻户晓的经典电影。
《命运的捉弄》是埃利达尔﹒梁赞诺夫的爱情三部曲之一，虽然它看上去是一部喜剧，其实是一部悲喜剧。
本文主要是以《命运的捉弄》为载体，对埃利达尔﹒梁赞诺夫的悲喜剧风格进行分析。
《命运的捉弄》是一部具有一定抒情色彩的悲喜剧，通过反映小人物的现实生活，揭示了一系列的社会问题，具有极强的讽刺性。
【关键词】梁赞诺夫；《命运的捉弄》；悲喜剧；艺术风格中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0122-02一、悲喜剧由来和特点“悲喜剧”最早源于喜剧《安菲特神翁》的序幕中，是古罗马戏剧家普劳图斯的经典之作。
西欧戏剧研究者将悲喜剧分为文艺复兴的悲喜剧和易卜生式的即现代悲喜剧。
从严格意义上来说，各种悲剧和喜剧等很难确切地将时代和社会的本来面目真实地反映出来，悲喜剧也就应运而生[1]。
悲喜剧是悲剧和喜剧的结合，也就是严肃的目的和诙谐的形式的结合，是一种讽刺艺术，也是愤怒和笑声结合的产物。
悲喜剧中的艺术趣味也会形象地反映作者的政治思想，作者在进行创作的过程中代表时代的利益，能够大胆准确地反映出生活的本质，不管他采取何种形式都会唤起群众的共鸣。
悲喜剧作品不会如悲剧一样让人失去对人生的信心，也不会如喜剧一样使人轻浮，悲喜剧作品就如生活本身，是矛盾和辩证法的结合，能够真实反映出生活的多样性。
二、梁赞诺夫的《命运的捉弄》《命运的捉弄》是梁赞诺夫的经典代表之作，曾获得苏联国家奖金，主要讲述的是一名中年外科医生的故事。
故事的主人公叫热尼亚，他和同学们会在每年的12月31日在一个澡堂里洗澡喝酒，这已成为了他们的习惯。
有一天，热尼亚打算在洗完澡后回家与嘎丽亚共度新年，因为苏联民间传言：如果新年一起过，这一年两人都会在一起过。
梁赞诺夫爱情三部曲中的女性形象研究
梁赞诺夫爱情三部曲中的女性形象研究作者：柳薇来源：《采写编》2017年第03期内容提要：埃利达尔·梁赞诺夫是前苏联杰出的悲喜剧导演，在二十世纪七八十年代前苏联女权运动的大背景下，梁赞诺夫通过自己的视角，用喜剧表达了自己对女性的认可、男女平等的观念以及对爱情的追求。
本文通过分析梁赞诺夫的爱情三部曲中的女性形象，剖析梁赞诺夫的女性观。
关键词：梁赞诺夫；女性观；爱情三部曲梁赞诺夫是俄罗斯一位大师级导演，在其导演生涯中，拍摄了许多令世界瞩目的佳作，塑造了许多个性鲜明的人物。
电影作品本身即是透明的镜子，能十分精确地反映出导演的内心世界，导演塑造的影视形象，常常都是对社会症候的一种艺术隐喻。
弗朗索瓦·特吕弗说，"电影是女性的艺术。
"纵观电影的发展，女性作为电影中的一个重要元素，从电影初期时担任配角到如今的小妞电影，都验证了这一点。
仔细品味各个影视作品，都能从细节中捕捉到导演的用意，梁赞诺夫的爱情三部曲也不例外，运用悲喜剧的手法，表达了对爱情的歌颂，对女性的尊重。
一、女性主义大背景下的呼告1966年，争取妇女公民权利的运动到了一触即发的地步。
1968年，“后女权主义”兴起，此后，不再用“女权主义”一词，而改为“女性主义”。
在这场浩浩荡荡的运动中，她们提出了“打倒女权主义”的口号，这个运动有双重指向，第一是平等，第二是认同。
[1]通常女性主义者认为，媒介在塑造一些永恒，但是俗套的女性形象起着重要的作用。
婦女在媒介中的人物塑造，潜意识引发一些对女性非常有局限性的期望。
比如说，妇女总是被设置在家中，她们比男性低一等，她们喜欢暴力的男人等。
一九七九年十月，在苏联列宁格勒、诺沃西比尔斯克等几个城市出现了地下刊物《妇女与俄国》，苏联女权运动的发起人，该刊物主编达吉亚娜·马莫诺娃回顾童年生活时说：苏联妇女还远远没有获得她们应得的权利，她们很难获得那些重要职位，有的高级部门根本排除妇女进入的可能性；许多妇女还得在家做贤妻良母，做丈夫和孩子的仆人；男人生怕把母亲和妻子的地位升高后，他们会丢脸。
梁赞诺夫简介
?? 梁赞诺夫擅于在悲哀的现实中传达美与向善的力量。他的喜剧片时而让人发笑，时而又催人泪下，属于悲喜剧。但是，他的影片并不悲观和绝望，总能让人触摸到那隐隐的希望，在面对艰难人生甚至一无所有的时候，鼓励着人们用笑来战胜忧伤。
《命运的作弄》、《办公室的故事》和《两个人的车站》是梁赞诺夫的代表作。这些电影的故事中男女主人公往往地位悬殊，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事总是从冲突中开始，然后从彼此理解到最后爱情的爆发，在幽默和平淡之中，两人最后走到一起。这种故事和人物设计的模式，有些类似好莱坞的“神经喜剧”，但是，由于文化背景的差异，两者有着本质的不同，好莱坞“神经喜剧”营造的是梦幻的爱情故事，结尾是脱离现实的大团圆，梁赞诺夫描写的爱情故事却是植根于真实的生活。梁赞诺夫的结局都是含蓄的开放性的，他给予生活中孤独的中年男女善良美好的祝福，影片在幽默诙谐中含有深深的寓意。
???? 梁赞诺夫喜剧电影的特征之三是深刻的人文关怀。梁赞诺夫一向关注普通人的命运，具有鲜明的平民化倾向。他的影片的主人公大多是小人物，他们往往地位卑微，身处社会底层，为生计挣扎奔波，人生不如意或遭受着厄运，但又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。无私和天真是这个人固有的品质。他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。” 《命运的捉弄》（1974）、《办公室的故事》（1977年）和《两个人的车站》的主人公都是这类普通而美好的人。
喜剧教父梁赞诺夫4部高分经典喜剧，笑中有泪，百看不厌！
喜剧教父梁赞诺夫4部高分经典喜剧，笑中有泪，百看不厌！埃利达尔·梁赞诺夫（Eldar Alexandrovich Ryazanov，1927年11月18日—2015年11月30日），出生于俄罗斯萨马拉，俄罗斯导演、编剧、演员，毕业于苏联国家电影学院导演系。
豆瓣高分代表作《办公室的故事》、《两个人的车站》、《命运的捉弄》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》等。
梁赞诺夫擅长通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们看到喜剧背后的生活本质。
他在影片中从不回避尖锐的社会问题，在其拍摄的长故事片中，主人公大多为“小人物”，他们往往地位卑微，在社会的底层为生活挣扎、奔波，但又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。
他善于通过平庸琐碎的日常小事挖掘他们丰富的内心世界，展现他们的喜怒哀乐。
基于善意讽刺的幽默感正是梁赞诺夫影片的灵魂。
在俄语中，他的很多影片都被冠以“抒情性喜剧”的标签，显然跟当代都市舞台上的“爆笑喜剧”“无厘头喜剧”“减压喜剧”有着本质的不同。
梁赞诺夫一直致力于在观众面前淋漓尽致地展现喜剧的艺术本质，试图通过喜剧的表达让观众在笑声中体会深刻的内涵。
在前期，梁赞诺夫擅长制作具有讽刺意味的讽刺喜剧。
到了后期，梁赞诺夫的喜剧又含有悲剧的艺术成分。
赞诺夫总是试图用喜剧的方式来将普通人的生活、内心世界展现在人们眼前，当人们观影时，不管是否有过相同的境遇，总是能够被剧中的小人物的挣扎、喜怒哀乐所触动，这也是梁赞诺夫想要达到的悲喜剧的效果了。
梁赞诺夫的悲喜剧中，人物夸张的行为和动作取得了滑稽可笑的娱乐效果。
NO 4豆瓣 8.5《意大利人在俄罗斯的奇遇》剧情简介呼啸而来的救护车拉来了病危的老太太，她漂亮的孙女奥利卡（安东尼娅桑提利Antonia Santilli 饰）匆忙赶来医院，老太太去世前告诉孙女一个天大的秘密，多年前一箱珠宝埋在俄罗斯。
却被在病房里等妻子生孩子的玛比奥索（塔诺·希玛罗萨 Tano Cimarosa 饰），开救护车的司机安东尼奥（阿利耶罗·隆歇热Alighiero Noschese 饰）和比杰瑞（尼纳托·达沃力 Ninetto Davoli 饰），断了腿的瘸子和医生都听到了。
莞尔喜剧《办公室的故事》
莞尔喜剧《办公室的故事》“您总是支支吾吾的。
”“不，我没支支吾吾的。
”“我没法摸透您是怎么样的人。
”“干嘛要摸我？别摸！”“您说我铁石心肠？”“不，您豆腐心肠。
”“说我冷若冰霜？”“哪儿啊！我说您热情奔放。
”“说我没心肝？”“不，您肝胆俱全。
”“说我干巴巴的？”“不！您湿乎乎的”……提起这一段由张云明、冯宪珍配音的台词，熟悉苏联电影的人一定会脱口而出它的出处：梁赞诺夫执导的《办公室的故事》！没错，在苏联（以及现在的俄罗斯），被戏称为“连每一条狗都认识”的艾利达尔?梁赞诺夫，于1977年拍摄的这部影片，是喜剧电影中的经典。
或许看过它的人都对上面那段精彩的台词记忆犹新，不过，作为“爱情、音乐、喜剧三部曲”的第二部作品，它的音乐和歌曲也不可忽视，因为它们对剧情和主题起着推进和渲染的重要作用。
影片一开场，是喜欢它的影迷们至今都能哼唱出来的带有轻快、诙谐色彩的旋律。
镜头所到之处，是都市雪景、车流、挤公共汽车的人群，剪接的速度和乐曲的节奏相得益彰，而略带忧郁的女声独唱《早晨》，配合着大街上匆匆的人群脚步和市区繁华的街景，营造出了一种安静、淡雅而又略带迷茫不安的氛围。
在这里，明快和忧郁组合出一种奇妙的视听感受音乐（特别是主题音乐）与景色变化的结合也是本片重要的艺术语言之一同时又巧妙地设置了《办公室的故事》悲喜交加的剧情主旨。
纳瓦谢利采夫伴着轻快的曲调，男主人公安那托里?伊夫里耶米奇?纳瓦谢里采夫开始介绍主要人物了，当然着墨最多的是他自己，一个老实懦弱、其貌不扬、默默无闻，独自抚养两个能“蘸白糖吃橡皮泥”、“把猫塞进下水道”的淘气孩子的统计员，和他的女上司，统计局长柳德米拉?普罗科夫耶芙娜?卡卢金娜，那个性格怪僻冷漠、被下属暗地里称作“冷血动物”的中年妇女。
纳瓦谢利采夫迫于生活，希望自己能当上轻工业处处长，但他没有勇气和上司柳德米拉提出这一要求。
恰好从瑞士回来的大学同学尤里?格里高利耶维奇到统计局当了副局长，尤里提议在他家办个晚会，让纳瓦谢利采夫趁机和“冷血动物”套套近乎。
不纯粹的喜剧电影——前苏联电影《办公室的故事》赏析
不纯粹的喜剧电影——前苏联电影《办公室的故事》赏析
秦婧
【期刊名称】《《青年记者》》
【年(卷),期】2010(000)020
【摘要】电影《办公室的故事》是前苏联导演梁赞诺夫爱情、音乐、喜剧三步曲
的第二部,影片通过描写机关办公室的日常生活,演绎了一场不打不相识的爱情喜剧。
喜剧大师梁赞诺夫将其独特的视角、巧妙的构思,以及鲜活的时代特征注入影片当中,使得该影片外在严肃、内涵无尽张力,打破了传统的喜剧特征,开创前苏联喜剧的新路子。
【总页数】1页(P92)
【作者】秦婧
【作者单位】郑州大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
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《命运的捉弄》观后感
《命运的捉弄》观后感•相关推荐《命运的捉弄》观后感（精选5篇）认真观看完一部影视作品以后，大家一定收获不少吧，是时候写一篇观后感好好记录一下了。
你想知道观后感怎么写吗？下面是小编为大家整理的《命运的捉弄》观后感，欢迎阅读与收藏。
《命运的捉弄》观后感篇1看完一部影视作品以后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，此时需要认真地做好记录，写写观后感了。
快来参考观后感是怎么写的吧，下面是小编帮大家整理的《命运的捉弄》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
这部电影很有意思，命运的捉弄，最终结局是男主主角如愿以偿，但是估计也有人会想到那两个失去了爱人的可怜的人，真是切题。
整部影片的气氛都很活跃，幽默，不过一直在下雪，虽然总觉得有点冷，但是却也加入了很浓厚的俄罗斯的味道。
剧情也是很神奇，很搞笑，男女主角要kiss的时候总是会被打断还有很多的台词十分的有深意，中间还有很多的温馨的段落。
整个故事可以说是有缘千里来相会，男主角阴差阳错的就到了女主角的家里，而且还发生了很多的冲突和对话。
我想正是在那种很温馨的暧昧的气氛之中，男女主角才慢慢的爱上了对方，虽然只有短短的一夜，但是却发生了很多的故事，而两个人也在这之中一次次的加深了互相的了解，最终坠入爱河。
整部电影十分的精彩，就是有点长，不过绝对不是难以忍受，中间很多的片段很温情，很有意思。
大结局也很好，女主角到了男主角的家里，也见到了他的母亲和朋友，相信他们可以走下去的。
《命运的捉弄》观后感篇2看了电影《命运的捉弄》，娜佳和热尼亚没有在一起，她嫁给了伊里波特，生了个女儿，然后又离婚了。
他也和别人结婚了生了一个儿子叫科斯佳。
二十年后，女儿也重复母亲年轻时的经历，她有一个对她忠心的，博学多才，智商很高，终日忙碌的男友。
甚至在新年的时候，还是电话不断，和她不能专心的说上几句话。
在新年之夜没能在十二点之前赶回家陪她。
他没有象伊里波特那样对娜佳不信任，他聪明的对待了喝醉的科，让他的手下把他拉走。
梁赞诺夫 那个“每一只狗都认识的人”走了
梁赞诺夫那个“每一只狗都认识的人”走了作者：来源：《北京广播电视报人物周刊》2015年第50期11月30日凌晨，老一代中国影迷熟悉的苏联和俄罗斯导演埃尔达尔·梁赞诺夫在莫斯科一家医院逝世，享年88岁。
梁赞诺夫去年11月突发急性缺血性脑梗塞，过去一年来多次入院治疗，今年11月21日因呼吸困难再度入院。
俄罗斯媒体报道，他去世的原因是心脏和肺功能衰竭。
梁赞诺夫是苏联和俄罗斯电影史上的传奇人物。
无论在以前的苏联，还是现在的俄罗斯。
梁赞诺夫都享有很高知名度，被戏称为“每一只狗都认识的人”。
俄罗斯家喻户晓的导演梁赞诺夫于1927年11月18日生于前苏联。
从3岁起，梁赞诺夫就酷爱读书，对冒险故事如痴如狂.儿时的他曾梦想成为一名水手。
中学毕业后，梁赞诺夫给敖德萨海员学院寄去了报名信。
但正值苏德开战，敖德萨很快沦陷。
梁赞诺夫的水手梦就此破灭。
有一天，梁赞诺夫正在街上溜达，碰见一个朋友说要去报考苏联国立电影学院。
百无聊赖的他也跟着去考着玩儿。
结果竟然被录取了。
当时他才16岁，是班里最小的学生。
毕业后。
梁赞诺夫于1956年拍摄了自己的首部音乐讽刺喜剧《狂欢之夜》，此后陆续导演了一系列喜剧片。
上世纪60年代中期以后，梁赞诺夫的喜剧影片受到国际影评界的重视，奠定了他“喜剧教父”的地位。
梁赞诺夫一生共拍摄了约30部电影，代表作包括“悲喜三部曲”（又称“爱情三部曲”）即《命运的捉弄》、《办公室的故事》和《两个人的车站》。
曾有人评价，这些含有悲剧成分的喜剧电影，通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化，让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。
梁赞诺夫的创作激情和艺术生命相当旺盛，他似乎从未考虑过退休。
苏联刚解体的时候，俄罗斯电影业曾出现短暂的崩溃，产量从80年代的每年三四百部，锐减到每年二三十部。
即便如此梁赞诺夫仍然能够一年拍摄两部影片。
在选演员时，这个霸气的导演常常表现得极其任性。
电影简介
电影《办公室的故事》简介前苏联电影《办公室的故事》生动演绎了一场不打不相识、不是怨家不聚头的爱情闹剧，属于外在严肃、内含无尽张力与喜剧因素的冷幽默，是一部不可多得的经典影片。
堪称经典，值得收藏！！作为社会的人，人与人之间又产生了无形的隔阂，要打破这种隔阂，就应该更好的认识自身，影片中通过对男女主人公矛盾冲突的揭示，最终达到两者的和谐，是很有内在和哲理的。
前苏联喜剧大师梁赞诺夫作品梁赞诺夫导演的爱情` 音乐` 喜剧三步曲的第二部。
影片打破了过去喜剧片的传统，他把音乐片` 抒情片` 惊险片` 侦探片等能为只所用的东西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭湿两条手绢，这种“不纯的喜剧”开创了前苏联喜剧的新路子。
这部影片是在整个机关生活的大背景下来写这两个人，人和整个环境相连系，个人生活和社会生活交织在一起，真实性更强了。
影片中反映了不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，表演形式质朴无华。
影片中的歌词讲到四季变化是一种常态，我们就应该适应这种变化，和自然融合。
作为社会的人，人与人之间又产生了无形的隔阂，要打破这种隔阂，就应该更好的认识自身，影片中通过对男女主人公矛盾冲突的揭示，最终达到两者的和谐，是很有内在和哲理的。
某轻工局局长卡卢金娜是个性格孤僻` 言行和外表都有点男性化的怪女人。
职员们背后都叫她冷血动物。
统计员诺瓦谢利采夫学生时代是个才华出众的青年，但是现在却变得穷困潦倒` 未老先衰` 唯唯诺诺。
然而这两个地位` 性格相差悬殊的人经过几次碰撞之后，却都显露出人性的本色和性格的闪光点。
诺沃谢里是个不幸的中年人，他独自抚养二个孩子，备尝艰辛。
他工作勤恳，但由于生性谨小慎微，不善于在上司面前“表现”自己，似乎是命运改善生默默无闻了。
偏偏他的顶头上司，统计局长卡鲁金娜是个性格怪癖的独身中年妇女，在下属面前终日不苟言笑。
由此看来，在这两个性格“对立”的人之间，是不可能找出一致的地方了，但奇怪的是，就是这样两个人之间，居然产生了爱情……。
《办公室的故事》编导赏析
《办公室的故事》编导赏析《办公室的故事》编导赏析《办公室的故事》是苏联著名喜剧导演梁赞诺夫反映中年人爱情生活三部曲中的第二部(还有两部是《命运的嘲弄》和《两个人的车站》)，也是梁赞诺夫喜剧电影的重要代表作品之一，曾获得俄罗斯联邦国家奖金。
在这三部曲中，充分体现了导演的那种悲喜交织，崇尚爱情的创作风格，深受广大观众的喜爱。
也是我国观众最为熟悉最受欢迎的苏联电影之一。
在影片开头，就以男主角诺瓦谢里特(托里亚)的画外音将几位主要角色作了介绍，以便观众尽快进入剧情。
导演以顺时序的线性结构和办公室这个有限的空间来演绎一对中年人的爱情故事，应该说要想吸引观众，感动观众是很难的。
然而导演的高明之处就在于：首先,他选取的男女主人公是两个性格迥异、地位悬殊的人物。
女主人公柳德尼拉是一位位居统计局局长且性情冷漠孤独高傲的老处女。
男主人公托里亚是局里的一位普通职员，且妻子离异、经济拮据，只身带着两个儿子又胆小怕事的男人。
很显然，围绕这样一对恋人之间的爱情故事自然是一波三折、妙趣横生、魅力无穷了。
其次，办公室虽然是空间有限且人多嘴杂的地方，但由于女局长的孤独高傲冷漠的性格，职员都不愿接近她，即使有工作汇报，也先得让秘书登记请示，才能获准进入。
这样使局长办公室成了一个神秘隐蔽的场所，让爱情这种私密性很强的事得以在办公室里酝酿诞生，以至水到渠成后突然成为爆炸性新闻。
此成为影片的魅力之二。
其三，影片的另一最大魅力就是喜剧性情节的幽默和讽刺元素的巧妙构成，不时引人发笑，自然是最大看点之处了。
如前所述，像这样一对性格迥异、地位悬殊的男女是不可能萌生恋情的。
有趣的是，导演却让他们在一次意外的碰撞中，擦出了爱情的火花。
身为局长的柳德尼拉平时除了工作上与职员公事公办的交往外，她完全把自己封闭起来，所以在职员的心目中，她是一个孤僻高傲的“冷血动物”。
被经济所困的托里亚为了获得50卢布的职务津贴而想当处长。
在尤里卡的家庭晚会上，尤里卡和欧莉娅的撮合与鼓励下，托里亚借着酒力去与局长套近乎，结果不善言辞的托里亚惹恼了柳德尼拉，他干脆把心里压抑已久的话都说出来了：骂她是“冷血动物”、“面包干”、“没有人情味”等，大家(包括观众)都为托里亚捏了一把汗：弄不好局长肯定要开除他。
苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例
62电影理论Film Theory电影《办公室的故事》海报苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例郝赫赫三部卓越的浪漫主义影片——《办公室的故事》《两个人的车站》和《命运的拨弄》，把苏联杰出的电影导演梁赞诺夫介绍到中国，这使得中国观众在拥有梁赞诺夫的同时，梁赞诺夫也拥有了众多的中国观众。
梁赞诺夫的影片已经成熟到看一个片段就能推知是其作品的程度。
梁赞诺夫影片在美学风格上有如下三方面值得重视的特点。
首先，是梁赞诺夫影片的积极浪漫主义精神。
梁赞诺夫的所有影片，几乎都充斥着强烈的生命意识和达观的人生态度。
对爱情和生命的崇高价值进行诗意的赞美，使梁赞诺夫作品形成了积极的浪漫主义情调。
梁赞诺夫总是热情地赞美人类的爱情活动，并赋予爱情足以战胜任何敌对势力的强大力量，而这种崇高力量又显然来自梁赞诺夫人类至爱的理想境界。
正因为如此，他才能够得心应手地把本来积怨艰深的男女主人公聚合在温柔的情网之下。
梁赞诺夫影片一般都充满了大胆的想象和奇警的夸张。
体现了真正的自由创造的精神，显示着创作主体蓬勃的生命律动和柔韧的艺术弹性。
《两个人的车站》以一连串的巧合把本来早该各奔东西的男女主人公紧密地牵扯在车站周围，产生了强烈的戏剧性魅力；《办公室的故事》则把男女主人公的几次争吵和厮打，夸张地表现成不乏忧伤的闹剧；《命运的拨弄》更是悍然幻想到莫斯科和列宁格勒不仅有名称相同的两条马路，而且两条同名的马路又有牌号和造型相同的两栋住宅，两栋雷同的住宅同一位置的房间竟也布置得毫无二致。
既然梁赞诺夫的审美情境主要是由想象和夸张创造的，当然就无意拘泥于细节的精确和真实。
正如修辞的妙用可以超越语法，浪漫主义的创作精神同样具有超越细节真实的权力，况且，浪漫主义的创作目的从来都以昭示创作主体的人生理想为最高准则。
《办公室的故事》中，柳德米拉每天都从秘书的房间走进自己的办公室，竟然好久都没发现一个端放在房间左侧的蒙娜丽莎的画像；身为局长的柳【作者简介】郝赫赫，女，安徽东至人，艺术学硕士，电影评介杂志社编辑。
《打工女郎》
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洛杉矶姑娘艾丽是个人见人爱的金发美女，她和 学校里最酷 的帅 哥沃纳拍拖， 一心想成为沃纳 ・亨廷顿三世夫人 。沃纳来 自东海岸 一 个精英家庭 ，从小受 的教育就是 ：头发黄 ，见识短 ，金发美 女个个 头 脑空空——沃纳压根就 不想娶 她。所以，沃纳在进哈佛法学 院之后就 和过 去顶科时 的旧女友重修旧好 了。艾丽不 甘心 ，使出浑身解数也去 了哈佛法学 院。她要 做给沃纳看 ，她 不但 有美貌，而且有智慧 。不过 ，哈佛可不是个好玩 的地方 ，艾丽 在行 的
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苏联译制片《两个人的车站》1982【超清版】
苏联译制片《两个人的车站》1982【超清版】
《两个人的车站》歌颂了中年男女的美好爱情，又反映了复杂社会的一个横断面，人物性格鲜明，心理刻画细腻。
本片是梁赞诺夫的爱情三部曲之一，与《办公室的故事》的风格基调一脉相承，属于爱情轻喜剧，有浓郁的生活气息和强烈的时代感，人物并不靠夸张的动作、表情或漫画式的哗众取宠出彩，影片凭借人物的性格差异和诙谐动人的语言来营造幽默气氛。
剧情简介：钢琴家普拉东的妻子开车撞死了人，为了妻子，普拉东甘愿顶罪。
在审判前的一个星期，普拉东赶回家见父亲的一面。
途中，他经过了一个普通的、喧哗的车站。
车站餐厅里，普拉东和美丽女服务薇拉相遇了。
两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨，尔后，普拉东和薇拉越聊越投契，两人相互倾诉不幸，原来薇拉的丈夫因外遇离她而去，儿子留在她身边。
普拉东还到了薇拉家作客。
两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了，最终步入爱河。
普拉东入狱了。
在难得的家属探视日，薇拉千里迢迢来看普拉东了。
两人在监狱外的木屋内度过了难忘的一晚。
中文名：两个人的车站
外文名：Вокзал для двоих
制片地区：苏联
导演：埃利达尔·梁赞诺夫
编剧：埃利达尔·梁赞诺夫
类型：爱情，剧情
主演：柳德米拉·古尔琴柯，奥列加·巴希拉什维利
片长： 141分钟
上映时间： 1982年10月28日
对白语言：俄语
色彩：彩色。
梁赞诺夫的喜剧技巧
梁赞诺夫的喜剧技巧
范华群
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】1991()6
【摘要】苏联著名戏剧家梁赞诺夫不仅是杰出的电影导演,而且还是一位优秀的喜剧作家。
他的喜剧技巧极高,有些作品的情节虽然简单,却能出神入化,产生出巨大的艺术魅力。
独特巧妙的喜剧构思由于喜剧必须产生笑的艺术效果,且又必须愈强烈愈好,所以喜剧不能没有上乘的、巧妙的艺术构思。
梁赞诺夫的几部喜剧影片,在构思上都有独特之处。
【总页数】3页(P78-80)
【关键词】喜剧技巧;喜剧性格;艺术魅力;喜剧电影;艺术构思;喜剧作家;艺术效果;电影导演;戏剧家;女教师
【作者】范华群
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.浅析梁赞诺夫的喜剧风格r——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例 [J], 张朝
2.梁赞诺夫喜剧与冯氏贺岁片比较研究 [J], 韩萌萌
3.从《办公室的故事》看梁赞诺夫电影中的喜剧人物形象 [J], 刘晓华
4.从梁赞诺夫的命运三部曲论喜剧的讽刺性 [J], 梁志刚
5.独具一格的喜剧——梁赞诺夫的喜剧和《两个人的车站》 [J], 戴光晰
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分别拍摄于1974，1977，1982年的《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》“中年人爱情三部曲”是前苏联导演艾利达尔·梁赞诺夫的代表作。
梁赞诺夫的作品在中国流传很广，除三部曲外，《残酷的罗曼史》、《骠骑兵之歌》、《老马》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》等也为观众所熟悉。
看过这些作品，我觉得唯有三部曲给我最多的回味和向往，因为它们有真实的共同点，公寓、办公室、车站都是真实的生活空间，主人公都是现实中的小人物，他们有着各自的遭遇、困苦、情感，而在平常如每日的生活中他们遇到了改变人生的人和事。
比起好莱坞的明星喜剧、音乐歌舞喜剧，富丽堂皇的宴会厅、华贵典雅的晚礼服、离奇的情节设计，这三部喜剧是那么朴实，甚至沉默。
它们不是供人玩味的消遣品，而是寄托了对生活和爱情的向往。
三部曲创作的年代距今已有30年，可现在看来既不会有时代距离，情节也不陷入老套，我想这是因为电影中蕴含了太多真实的情感和美好人性，真实永远是撷取心灵深处的永恒魅力。
我想通过对三部曲的欣赏，浅谈导演梁赞诺夫的喜剧风
格。
梁赞诺夫的喜剧不同于其他喜剧大师的风格，首先在于他的喜剧观念源自对生活的理解。
他说：“我在生活中发现了它，并把它搬上银幕。
”因此，梁赞诺夫的喜剧片非常注重社会环境的真实性和社会生活的复杂性，他总是在最真实的生活中寻找喜剧性的因素。
他的喜剧片虽然也讲究情节和巧合，但是，他不象传统喜剧中的那些极尽巧合之能事，将故事建筑在情节编造、夸张、怪诞和动作设计上，他的喜剧片往往没有什么怪诞的细节和噱头，也没有漫画式的人物。
相反，梁赞诺夫尽可能使人物性格基调平凡化，使人物性格有较复杂的层次，以增强他们的现实性和可信性。
梁赞诺夫喜剧电影的动人魅力还源于深刻的人文关怀。
梁赞诺夫一向关注普通人的命运，他的影片的主人公大多是小人物，他们往往地位卑微，身处社会底层，为生计挣扎奔波，人
生不如意或遭受着厄运，但又常常具有善良而热情的秉性。
梁赞诺夫善于通过平庸繁琐的日常生活挖掘出普通人身上善良和坚毅的品质，表现出他们热情乐观的一面。
梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。
无私和天真是这个人固有的品质。
他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。
”三部曲中的人物都是那么平凡，职业、外表普通，但随着故事的发展，他们个性中的平凡、真实生成出美好的人格，正如观众所期待，影片的结局往往给人一种向善的力量。
《办公室的故事》里独自抚养两个孩子的统计局小职员纳瓦歇里，因为不会和不苟言笑、性格怪癖的女局长柳德米拉打交道，虽工作出色，一直得不到提拔，新调任来的副局长尤拉给老同学纳瓦歇里创造和女局长接触的机会，而纳瓦歇里莫名其
妙的举动、不着边际的笑话却惹怒了女局长。
绝望中他一通发泄竟给了孤高自傲的女局长很大震动，次日在局长办公室里她面对来道歉的纳瓦歇里，竟表现出女强人敏感脆弱的一面，不禁向他哭诉起来，而擦掉眼泪后她仍是板起面孔的局长。
两人在摩擦中开始摈弃原有的身份、成见去发现对方，纳瓦歇里发现古板的女上司生活单调孤独，但她有细腻的女性情感，而柳德米拉发现窝囊木讷的纳瓦歇里不仅单纯善良，在朋友欧莉亚的尊严受到尤拉损害时，他怒不可斥地打了尤拉。
两人终于相恋了，就在纳瓦歇里升职之时，尤拉向柳德米拉进言说纳瓦歇里费尽心机地与她交往是为了谋求职位，柳德米拉渴望爱情又怕被人利用的警惕的心又被触动了，自觉人格受辱的纳瓦歇里发疯地撕碎任命书，一番吵闹后两人冰释误会而更加珍惜对方。
职位悬殊的男女主人公，经过毫无世故的情感融合，达到了爱情中平等的地位。
《两个人的车站》中，男女主人公原本身份悬殊，普拉东是位钢琴师，薇拉是站
台餐厅的服务员。
普拉东的妻子是个电台主持人，为了维护妻子的公众形象，普拉东决定替她顶驾车撞人之罪，在前去监狱之前乘火车去看望父亲，在站台就餐时为餐费和服务员薇拉争吵起来，起初薇拉给普拉东以及观众的印象并不好，粗鲁无礼，还有些放荡。
其后一连串意外使他们不得不在候车室度过一夜，在为生活所困而依然开朗的薇拉身上，普拉东找到了因家庭冷漠、妻子自私而久违的快乐。
后来两人竟发觉不愿分开，他们在不同的生活遭遇中给予彼此温情，感觉到对方如此重要，最后他们不得不在相识的车站分手。
当薇拉冒着严寒到普拉东服刑的监狱，以“妻子”的身份让人去通知普拉东，满桌佳肴、温暖烛光，两人再聚后不发一言，如果说车站离别时他们有着各自的无奈和不确定，此时他们的隔阂已经消除，次日一早赶回监狱的路上，他们在朝阳映照的雪地上相依而坐，共同承担以后的命运。
这两部电影的男女主人公都有着地位之差，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事都是从冲突中开始，然后从彼此理解到最后爱情的爆发，在幽默和平淡之中，两人最后走到一起。
和好莱坞“神经喜剧”营造的梦幻爱情故事和脱离现实的大团圆结尾不同，梁赞诺夫描写的爱情故事植根于真实的生活。
正如雕塑家罗丹所说：“所谓大师就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人看过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。
”这两段爱情的合理性还在于梁赞诺夫善于把握人物的内心变化，通过主人公遇到的一系列难以置信但有生活真实的事件，从而挖掘出主人公隐藏在背后的真实性格和内心世界，使主人公发生了奇妙的又令人信服的性格变化。
《办公室的故事》和《两个人的车站》中男女主人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程，那看似不可能的爱情故事，都是这种奇妙的性格变化的体现。
梁赞诺夫电影中很多主人公的命运都因巧遇而改变，而把这种奇妙命运演绎到极至的是《命运的捉弄》，我认为这是三部曲中最浪漫的一部。
男主角——外科医生卢申卡是个过于老实、沉默寡言的36岁男子，在结婚前夕和几个好友喝酒告别单身，醉酒后几人又晃晃荡荡地到机场送一位朋友，恍惚中卢什卡代替朋友上了前往列宁格勒的飞机，下飞机见到了和自己在莫斯科的居所完全
一样的公寓，并找到一样的门牌号后，一头闯进去倒下就睡。
从门外进来的女主人娜雅将卢什卡赶走，两人澄清误会后卢什卡离去，卢什卡又回来向娜雅借点钱，引起他们各自恋人的误会，把二人甩在了除夕夜的灯火中，两个孤独的人发现彼此有很多共同点，不禁伴着老歌共舞。
两人在逐渐的内心契合中，仍然都想恪守对原来恋人的忠实，争取和原来恋人的合解，也许又是命运捉弄，误解越来越难解释清。
原本不擅言辞的卢什卡在娜雅在一起时，有了强烈的倾诉欲和表现欲，天亮后一再推迟买火车票，娜雅努力摆脱这荒唐的巧遇，替卢什卡买了车票将他赶走，但他们分别时的深情已经注定了几个小时后的重逢。
娜雅冷静思考后终于决定摆脱“道德”的羁绊，舍弃对荒唐之恋的怀疑，赶往莫斯科，两人生活没有任何相同轨迹的人在除夕夜的短暂相处后，却认定了被捉弄的命运，相拥在新年的清晨。
命运的捉弄使他们失去原本稳定的恋人，却找到了最适合最需要的对方。
两个城市，坐错飞机，同样外形的公寓，同样的门牌，说起来这些元素有些离奇，也许极少有人拿着朋友的票上飞机，闯进别人的家。
我认为，这个故事传达的是人生中有太多意外甚至是捉弄，但只要换个角度，这些意外不也是巧合和缘分吗？我们应该接受生活中脱离固定轨迹的事物，否则可能永远不会拥有完美的爱情和知心挚友。
多年的共同生活可能比不上和一个陌生人的一夜倾谈。
爱情的生成是多种形式的，不在乎两人相识多久，彼此海角天边，完美的恋爱或婚姻依托于内心的合鸣。
三段看似不可能发生的恋情都以完美收场。
在品味梁赞诺夫导演的艺术特色同时，我感
触颇深的是爱情的产生条件。
这三个故事都呈现出爱情是从共同的情感遭遇和体验中产生的，双方在心灵上吻合才能使爱益久弥新，两人可能在物质上不平等，但是必然在精神上同等，就像简爱与罗切斯特那样。
当然，爱不一定要使双方经受起伏和磨难，现实中一见钟情的情况很多，但如果只是为对方的外表、职位、财富所吸引，所谓爱情就成了物质欲、占有欲的遮掩，我认为欣赏对方的精神、生活追求是所有形式的真爱共有的特质。
不少爱情小说或电影里的爱情往往一方高高在上，另一方作为被追求被接受的对象，灰姑娘、水晶鞋的童话只是一些人天真的幻想，那不能算是现代意义的爱情，因为感激不是爱，同情更不能等同于爱，爱不是变相的施舍，这样讲来，相传千古的帝王妃嫔也没有真正的爱情。
现代社会人们不再承受不可改变的不平等，在此基础上人们才能追求同等精神层次的爱情。
梁赞诺夫的喜剧不是嘻笑的喜剧，而是包含真实生活、社会伦理的“不纯的喜剧”，它不
仅启发人们思考生活，更以其平凡的美给观众向善的力量和隐隐的希望。